摘 要：李清照詞中多用“瘦”字，“瘦”的應(yīng)用，既有女性纖弱的形象特點(diǎn)，又有宋代士大夫的審美觀和人格氣節(jié)蘊(yùn)含，代表了李清照極富有女性審美特點(diǎn)的雅士藝術(shù)風(fēng)格。本文對(duì)李清照詞中的“瘦”進(jìn)行藝術(shù)賞鑒，從作詞技巧、時(shí)代審美風(fēng)范等方面分析李清照多用“瘦”字的原因。

關(guān)鍵詞：李清照 易安詞 “瘦”

李清照詞中多用“瘦”字，尤其有三處“瘦”字用得極妙，如“綠肥紅瘦”、“新來(lái)瘦”、“人比黃花瘦”、被稱為“李三瘦”，和張先的“張三影”，同樣被視為造語(yǔ)工巧的典范。李清照詞中計(jì)有八首九處用了“瘦”字。

一、李清照多用“瘦”字以寄托女性的柔情思緒，表達(dá)思婦憔悴、愛情的悲慨

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照的名作《如夢(mèng)令》，“昨夜雨疏風(fēng)驟”，簡(jiǎn)短一句，勾勒出了夜雨急驟的景象，隔了一夜，殘酒未消，主人公的頭腦還在一片混沌當(dāng)中，卻已經(jīng)想起雨中的花兒，惜花憐花之情溢然而出。然而花兒畢竟脆弱，不堪一夜的風(fēng)雨摧殘，卷簾人的漠然無(wú)知，更襯托出了主人公柔軟多情的心腸。深閨思婦內(nèi)心深處的傷春悵然情懷在與侍女的懵懂無(wú)知的反襯當(dāng)中鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)?！爸?，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”猶如畫龍點(diǎn)睛之筆，歷來(lái)評(píng)論對(duì)此語(yǔ)贊不絕口。宋胡仔認(rèn)為“綠肥紅瘦”，“此語(yǔ)甚新”，陳郁盛贊：“李易安工造語(yǔ)，《如夢(mèng)令》‘綠肥紅瘦之句，天下稱之?！崩钋逭盏臒捵衷煺Z(yǔ)的功底以一“瘦”字而得到世人的公認(rèn)和推舉。而對(duì)于“瘦”字的妙處，清人黃了翁有更細(xì)致的評(píng)價(jià)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊，答得極淡，跌出‘知否二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”（《蓼園詞選》）全詞無(wú)一悲語(yǔ)，無(wú)一“愁”字，卻以“綠肥紅瘦”襯托出一個(gè)憔悴折損的思婦形象?！笆荨弊直玖x用來(lái)形容人的形體消減，這里卻用來(lái)形容色塊的大小，借代紅花綠葉，而“綠”與“紅”又正是紅顏慣用的衣著顏色，真是一字多義。“肥”、“瘦”既摹寫風(fēng)雨之后的花、葉的情狀，又暗喻了紅顏思婦在離別相思中憔悴的形象意態(tài)，極富于想象意味。寥寥幾字，既描述了生命脆弱的悲感，又寄寓著作者對(duì)于紅顏易老、愛情磋磨的悲傷，哲思、抒情相融在一起，真是“委屈精工，含蓄無(wú)窮之意”。“瘦”用字不僅極度精簡(jiǎn)，在藝術(shù)上也確實(shí)有語(yǔ)出驚奇的效果。想象一下，原本應(yīng)該雨后黯淡的畫面，細(xì)節(jié)全被抹去，只是凸顯成紅綠色塊大小的鮮明對(duì)比，形成別樣的感覺意境，因而造成了新奇感和突兀感，得到另一種美學(xué)效果，而詞中的哀憫情感不減半分，反而更加含蓄、引人回味。這種藝術(shù)的變形，新穎獨(dú)特，用在小令中更符合其精干、凝練的特點(diǎn)，效果妙絕。同樣表達(dá)離別思婦之情的還有“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，明李攀龍?jiān)u論說(shuō)：“非病酒，不悲秋，都為苦別瘦……新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏?！雹佟笆荨迸c“新”結(jié)合，其語(yǔ)甚新，而“婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕”，用來(lái)抒發(fā)思婦離情，雖是千年來(lái)詩(shī)詞多用的題材，卻顯出新意和深摯真情，頗為難得。

二、李清照善于用“瘦”字來(lái)達(dá)到出人意料的藝術(shù)效果

“瘦”之一字，在一般詩(shī)詞中通常如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》“日日花前常病酒，小辭鏡里朱顏瘦”，指的就是人的消瘦。偶爾也有用“瘦”和“肥”來(lái)進(jìn)行大小對(duì)比的，如韓■《三月二十七日自撫州往南城縣舟行見拂水薔薇因有是作》“江中春雨波浪肥，石上野花枝葉瘦”，這幾句也是用“肥”、“瘦”來(lái)進(jìn)行對(duì)比，應(yīng)該說(shuō)李清照的“瘦”字或從韓■的詩(shī)中有所借鑒而來(lái)。但是韓■的詩(shī)雖然語(yǔ)出新奇，但波浪和野花枝葉的對(duì)比不夠強(qiáng)烈，“肥”、“瘦”兩字沒有突出波浪的浩大和野花的渺小，而且“肥”字無(wú)法表現(xiàn)波浪的動(dòng)感而顯得氣韻呆滯，色差感也不強(qiáng)，無(wú)法在第一眼就給人鮮明的印象，只有細(xì)心咀嚼后才能領(lǐng)會(huì)詩(shī)中煉字的精妙，不如李清照的“瘦”抓住事物特點(diǎn)極其精確，用來(lái)令人耳目一新，效果顯著。李清照對(duì)“瘦”字的運(yùn)用出神入化，不光用來(lái)進(jìn)行事物大小的對(duì)比，更傳遞出多樣的感覺。如《點(diǎn)絳唇》中的“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，既包含著質(zhì)感又有動(dòng)感，刻畫出生動(dòng)的畫面：那一朵朵花兒在晶瑩露珠的點(diǎn)綴下更加?jì)赡酃鉂?，然而纖細(xì)的花桿卻承受不住露水的重壓，只能顫顫巍巍地抖動(dòng)著，而露珠在花瓣上的滾動(dòng)更襯出花兒的鮮活嬌美。李清照用這個(gè)生動(dòng)形象來(lái)襯托少女的喜悅與活潑甜美，恰到好處。

三、“瘦”含蘊(yùn)著人格神韻的形象

李清照是很了解“瘦”字的精神象征的，如“鶴瘦松青，精神與、秋月爭(zhēng)明”（《新荷葉》）是為友人祝壽而作，這里的“鶴瘦松青”之“瘦”明顯是贊譽(yù)友人的精神氣節(jié)。李清照用“瘦”形容人物，大多寄寓了自己的精神形象在其中。如用來(lái)表達(dá)思婦之情的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”《醉花陰》，這首詞寫于丈夫外地做官之時(shí)，妻子承受獨(dú)居之苦，重陽(yáng)佳節(jié)更增寂寞相思之情。表面上寫婉約纏綿之情、思婦之憔悴，然而一個(gè)“瘦”字加上黃花的意象，蘊(yùn)含卻深廣起來(lái)。俞平伯在《詩(shī)的神秘》中說(shuō)：“人何以比黃花，豈詩(shī)人之面中央正色乎？一可異也。人之瘦，怎能與黃花同瘦？比黃花還瘦？二可異也。黃花又瘦在何處？花歟葉歟，其搖搖之梗歟？三可異也?！雹谌吮赛S花自然是用兩者整體的形態(tài)來(lái)進(jìn)行比較，李清照多用“瘦”來(lái)模擬花的姿態(tài)，而這里的“瘦”也是將思婦的形象與黃花的纖細(xì)荏弱來(lái)進(jìn)行對(duì)比。黃花之瘦，還在于經(jīng)霜之后的風(fēng)度勁節(jié)，雖憔悴益顯堅(jiān)韌瘦勁。另外，人比黃花，以花的纖細(xì)姿態(tài)，還讓人聯(lián)想到自憐與孤芳自賞之意，與前面“莫道不消魂”之語(yǔ)相連結(jié)，令人油然而生對(duì)其憐惜之情。夏承燾說(shuō)：“這首詞末了一個(gè)‘瘦字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是‘詞眼?！?人比黃花瘦”的“瘦”是詞眼，正是妙在“瘦”字凝聚全詞的神韻，使人物的形象感情與景物融成了一片，并且勾勒出了人物的性格特征與神采?；ㄊ菋赡劾w細(xì)的，但菊花的神采氣質(zhì)卻與眾不同，向來(lái)是古典詩(shī)詞中寄寓抱負(fù)最多的花卉之一。如鄭思肖《畫菊》：“花開不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣無(wú)窮，寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！蹦且欢潼S花經(jīng)過(guò)寒風(fēng)冷霜的煎熬，苦苦堅(jiān)持，熬干心血，消盡軀體，然而一抹心香不散，孤傲而堅(jiān)持的形象卓然而出。李清照一句“人比黃花瘦”，既是以菊花的形象來(lái)比擬人，更以“瘦”字表達(dá)出了思婦內(nèi)心的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)的氣節(jié)精神。短短一語(yǔ)蘊(yùn)藉著感情的堅(jiān)貞、相思的煎熬和一縷希望的堅(jiān)持，種種深情不言而喻。而人與黃花相比，黃花的纖弱姿態(tài)，更顯出人的楚楚可憐的風(fēng)情，形象與意境渾融一體，韻味無(wú)窮。

李清照的詠梅詞中也多用“瘦”字，“玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹”（《臨江仙》），“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚”（《■人嬌》）。梅花向來(lái)是文人墨客雅逸閑靜、高格奇崛的人格象征，而“瘦”，清瘦，具有寂寞孤冷的感情意味和形象蘊(yùn)含，結(jié)合梅花孤芳自賞的兀傲人格底蘊(yùn)，并且將高樓羌管、深夜、雪等意象融合在一起，表現(xiàn)出梅花深幽靜寒、芬芳清麗的獨(dú)特風(fēng)韻，一個(gè)“瘦”字，刻畫出了獨(dú)屬于女性詞人李清照的詠梅意境。將“以瘦勁為美的審美觀引入詞中，融詩(shī)家風(fēng)骨入詞體流麗”{3}，是李清照對(duì)于“瘦”的意境的獨(dú)特創(chuàng)造。

四、李清照詞中的“瘦”符合宋代士大夫的美學(xué)觀念

“瘦”是貫穿了中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的美學(xué)概念，在書法、繪畫、文學(xué)等領(lǐng)域有極大的影響，形成了頗具風(fēng)格的潮流。中國(guó)自古有“以瘦為美”的傳統(tǒng)，如環(huán)肥燕瘦的趙飛燕，體輕腰細(xì)是漢代女性美的代表。而“肥瘦”用來(lái)進(jìn)行藝術(shù)審美品評(píng)，最早應(yīng)該是在書法領(lǐng)域，魏晉用“多骨微肉者謂之筋書”褒揚(yáng)瘦勁的書法風(fēng)格。唐代大詩(shī)人杜甫在《李潮八分小篆歌》中提出：“書貴瘦硬方通神”，提倡“瘦硬”，開中晚唐尚“瘦”之風(fēng)。宋代蘇軾用“郊寒島瘦”來(lái)概括詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了詩(shī)歌領(lǐng)域的“瘦”的藝術(shù)審美范疇。他在題畫詩(shī)《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》中有“瘦竹如幽人，幽花如處女”，直接指出瘦竹的形象寄寓，對(duì)于文人畫以瘦竹為題材表示贊賞。宋代文人追求勁瘦風(fēng)骨的審美風(fēng)格可見一斑。與唐代以豐腴為美不同，宋代美學(xué)傾向于“瘦勁”。文人畫中大量的題材都選擇瘦勁的形象。如墨竹、蘭花、菊花等，都是外表纖細(xì)，但極具堅(jiān)韌勁節(jié)的意象。“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實(shí)美，淵明、子厚之流是也”（《評(píng)韓劉詩(shī)》），蘇軾這幾句話表達(dá)了宋代文人以枯淡為美、淡泊自守的審美取向，“外枯而中膏”是一種“瘦”的體現(xiàn)，與“淡泊”完美地融合在一起，就是宋人所崇尚的“枯淡”之美、《竹坡詩(shī)話》引蘇軾語(yǔ)：“大凡為文當(dāng)使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”?！皾u老漸熟”，自然更顯精悍瘦淡，宋代文化中的“瘦”，顯示出的是繁華之后的真淳、大巧若拙的平易、筋骨氣節(jié)的剛直。

李清照詞中的“瘦”，既有女性纖弱的形象特點(diǎn)，又有宋代士大夫的審美觀和人格氣節(jié)蘊(yùn)含，代表了李清照極富有女性審美特點(diǎn)的雅士藝術(shù)風(fēng)格?！?/p>

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{1}② 柯寶成：《李清照全集匯評(píng)》，崇文書局2010年版，第5頁(yè)，第23頁(yè)。

③ 涂育珍、汪超：《論宋詞的文人化》，《名作欣賞》2007年第11期，第18頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 夏承熹.唐宋詞欣賞[M].天津：百花文藝出版社，1980.

[2] 康震.康震評(píng)說(shuō)李清照[M].北京：中華書局，2000.

[3] 陳祖美.李清照詞[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.

基金項(xiàng)目：2013北京語(yǔ)言大學(xué)研究生創(chuàng)新基金資助項(xiàng)目

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作 者：范明慧，北京語(yǔ)言大學(xué)古代文學(xué)專業(yè)博士生，研究方向：唐宋文學(xué)。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com