摘 要：《七月的草原》是一首著名的民族聲樂作品，由宋斌廷作詞、尚德義作曲。這一首極具新疆民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，在音樂上有許多獨(dú)到和值得考究之處，尤其是鋼琴伴奏方面。本文將在闡述《七月的草原》的音樂特征和演唱處理的基礎(chǔ)上，著重探究其鋼琴伴奏的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《七月的草原》 藝術(shù)歌曲 音樂特征 鋼琴伴奏

一、尚德義及《七月的草原》

尚德義是我國當(dāng)代著名的作曲家、音樂教育家，長期從事作曲及作曲技術(shù)理論教學(xué)工作至今，他創(chuàng)作有部分器樂、鋼琴作品外，主要致力于藝術(shù)歌曲、花腔藝術(shù)歌曲及合唱歌曲創(chuàng)作等。其創(chuàng)作的音樂題材多樣，內(nèi)容豐富，有贊頌祖國的，如《祖國永在我心中》《中華謠》《盛世百花開》《把歷史的時(shí)鐘撞響》，有少數(shù)民族風(fēng)格題材的，如《火把節(jié)的歡樂》《七月的草原》《小鳥飛來了》等，有展現(xiàn)西部風(fēng)土人文題材的，如《走一走大西北》《放聲大西北》《黃河小村莊》等，還有表現(xiàn)幽默諷刺題材的，展現(xiàn)時(shí)代題材的，抒寫愛情題材的，各類題材不一而足。

其中，由宋斌廷先生作詞、尚德義先生作曲的《七月的草原》就是一首非常著名的聲樂作品。這首歌曲極具新疆地區(qū)的民族風(fēng)格，它用維吾爾族的音樂素材展現(xiàn)了夏天的草原之景，從景到人都十分美好。而且歌曲節(jié)奏也十分歡快，輕松的曲調(diào)描繪出了草原牧民生活的美好與恬淡?！镀咴碌牟菰肥嵌问角浇Y(jié)構(gòu)，在音樂曲調(diào)方面，它吸取了哈薩克民族的民間音樂素材，表現(xiàn)出輕快、活潑、跳躍的旋律特征，同時(shí)，尚德義先生也通過嘗試和探索，大膽將西方作曲技法引進(jìn)。二者相結(jié)合，既具有現(xiàn)代感，也充分呈現(xiàn)出極具民族性的元素，再加上宋斌廷先生輕靈活潑的歌曲，更將音樂內(nèi)容和民族風(fēng)尚展露無遺。

二、《七月的草原》的音樂特征和演唱處理

1.《七月的草原》的音樂特征

《七月的草原》的音樂特征呈現(xiàn)出濃厚的民族性，以及在旋律上兼有抒情和花腔的特色，當(dāng)然，這首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏手法也是十分考究的，筆者將在文章第三部分重點(diǎn)闡述。

《七月的草原》的民族性主要體現(xiàn)在歌曲的節(jié)奏上，維吾爾民族的民間音樂中有一種 “麥西熱普節(jié)奏型”，其基本音格是：XXX XX，還有其變體：XXX XXX，這種音型的特點(diǎn)便是極具熱烈氣氛，尚德義先生吸取了其音型特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改造和發(fā)展，如（譜1）：

譜1

《七月的草原》在旋律上主要以抒情為主，如在第10-21小節(jié)、第30-38小節(jié)。如譜1是第10-13小節(jié)，其旋律1、2小節(jié)由主音（f音）開始后級(jí)進(jìn)上行而后再級(jí)進(jìn)下行，3、4小節(jié)則加入了四度的跳進(jìn)，旋律的起伏增強(qiáng)，最后以主音結(jié)束。而花腔性旋律主要運(yùn)用了短跳音的形式，這是維吾爾族最典型的旋律風(fēng)格和節(jié)奏特點(diǎn)，襯腔的增加使維吾爾音樂特色更加濃厚，更具跳躍和歡樂的氣氛?！镀咴碌牟菰分械幕ㄇ恍孕?，如第22-29小節(jié)（譜2）：

譜2

2.《七月的草原》的演唱處理

這里簡(jiǎn)單提一下《七月的草原》的演唱處理，因?yàn)檫@首藝術(shù)歌曲是樂曲一體的，歌唱者的演唱直接影響著音樂效果的整體呈現(xiàn)，當(dāng)然，音樂的演奏也同樣會(huì)影響到歌唱者的演唱水準(zhǔn)。二者相輔相成，共同構(gòu)造著音樂的審美之圖。首先，歌唱者要對(duì)音樂作品有內(nèi)在的了解，背景資料是必需的，還有就是音樂專業(yè)知識(shí)的了解也是應(yīng)有的素養(yǎng)。比如在演奏開始的前奏部分，演唱者就需要調(diào)整好氣息和狀態(tài)，進(jìn)入演唱中，要根據(jù)音樂和歌詞內(nèi)容來進(jìn)行再度調(diào)整或轉(zhuǎn)換，像唱到“小蜜蜂采花嗡嗡的哩”，“小”字就要唱得輕些，到“啊啊啊嗡嗡的哩”則要注意連貫和聲斷氣不斷等方面。還有歌曲結(jié)束時(shí)，“真美麗，啊，真美麗”，要在音樂的高潮中將對(duì)七月草原和祖國的贊美飽滿地表達(dá)出來。

三、《七月的草原》的鋼琴伴奏

對(duì)于藝術(shù)歌曲，尚德義先生十分注重其鋼琴伴奏的技巧和效果，前奏、間奏、伴奏織體等，無論哪個(gè)小節(jié)，他都做得十分講究。

1.1-8小節(jié) 1-8小節(jié)是歌曲的前奏，其層次結(jié)構(gòu)為：旋律聲部運(yùn)用八度同奏、弱起進(jìn)入，低音部也是八度同奏，內(nèi)聲部是和弦或和聲音程，下方聲部的節(jié)奏型為XXX XX。具體來說，前奏弱起，由八度音型引入，運(yùn)用左手八度、和弦半分解、右手奏八度旋律音的三聲部演奏結(jié)構(gòu)，從而營造出了一派草原景象。在具體的演奏過程中，八度音的走向十分重要，它們直接影響著和聲的走向。突出八度音更能夠很好地對(duì)前奏的樂曲調(diào)性有所把握和控制，從而推動(dòng)音樂的發(fā)展。另外，半分解的雙音音型也是要盡量彈奏得短促些，這樣音樂風(fēng)格會(huì)顯得更活潑。尤其需要注意的是第8小節(jié)，它改變了之前的音型，目的是為引入第9-20小節(jié)做準(zhǔn)備。

2.9-20小節(jié) 9-20小節(jié)主要采用左手八度、右手和弦交替的節(jié)奏型，和聲走向?yàn)門-T-D7-T7-S-T7-S-T-D-T。在這一部分中，為了很好地表現(xiàn)歌詞內(nèi)容，表達(dá)七月的草原上，蜜蜂成群，嗡嗡而行，蝴蝶翩翩，自由而翔，還有草原上跳著舞的年輕可愛的小姑娘的畫面性場(chǎng)景，演奏者一定要注意將右手第一拍的兩個(gè)同音反復(fù)和弦處理成跳音奏法，最后一拍處理成保持音奏法，這樣效果才能更佳，音樂表達(dá)與歌詞內(nèi)容才能更和諧地融合在一起。這里，重點(diǎn)要提到的是第14小節(jié)中的兩拍和弦和第15小節(jié)中的弱拍和弦以及第16小節(jié)的強(qiáng)拍和弦，在演奏中，一定要注意突出第14小節(jié)的八度低音F音和降B音，第15小節(jié)弱拍上的F音以及第16小節(jié)的強(qiáng)拍降B音。此外，踏板的使用在這一部分要慎重。

3.21-37小節(jié) 21-37小節(jié)主要是按原樣重復(fù)一次，但在和聲方面與9-20節(jié)有著很大的區(qū)別，即運(yùn)用了較多的大三和弦，和聲走向?yàn)镾（大三和弦）-D-T-S-D-T-S-T-D7- D/D-D。這部分第一段重復(fù)和第二段重復(fù)小節(jié)稍有不同，第一段是21-34，第二段是21-37，所以第二段末尾還有三個(gè)和聲，是S-D-T。鋼琴伴奏方面，主要是三聲部的伴奏結(jié)構(gòu)，即左手八度和半分解的雙聲部、右手切分音型的和弦節(jié)奏型。演奏第21-23小節(jié)時(shí)，為了突出大三和弦色彩的關(guān)鍵音，一定要注意突出右手和弦中的D音，同時(shí)，演唱者從第23小節(jié)要進(jìn)入“花腔”演唱，所以一定要注意將其處理為弱奏，掌握好力度。第24-28小節(jié)，要注意切分重音，以為“花腔”的演唱做好節(jié)奏上的支持。第29-34小節(jié)，雙手都為切分音型，演奏者要注意配合歌唱者，二者律動(dòng)一致，進(jìn)而將音樂推向高潮。第二段就是原樣重復(fù)，只是35-37小節(jié)和聲稍有變化，為S-D-T。此外，不同于第9-20小節(jié)，這一部分可以

配合踏板來完成。此外，還需要說明的是，9-20小節(jié)是偏重于敘述，而31-37小節(jié)則是偏重于抒情，所以，演奏者和歌唱者都要首先把握好藝術(shù)歌曲表現(xiàn)功能的分配，也要注意到第9-20小節(jié)和第21-37小節(jié)的強(qiáng)弱區(qū)別，這樣才能在演奏中或歌唱中把握好音樂情緒，注意到音樂起伏，實(shí)現(xiàn)曲與歌的完美結(jié)合。

此外，在這一部分的樂曲中，樂曲的幾個(gè)細(xì)節(jié)處，尚德義先生處理得非常恰切。旋律長音的地方，如第25小節(jié)，尚先生用十六聲部對(duì)其長音進(jìn)行了填充，達(dá)到了很好的音樂效果。還有在調(diào)式上，尚先生還采用了自然小調(diào)，并將有些樂句轉(zhuǎn)到了平行大調(diào)上，如第35小節(jié)，臨時(shí)調(diào)到了C調(diào)上。尚先生將維吾爾族音樂的節(jié)奏形式與自然小調(diào)相結(jié)合，使音樂更流暢，更具美感和審美性。

4.38-66小節(jié) 從38到66小節(jié)，主要是為了抒發(fā)情感。在鋼琴伴奏上，一種類型是三聲部伴奏結(jié)構(gòu)，與前面的部分類似。另一種則與其他伴奏技巧不同，為琵音奏法，這在全曲中是第一次出現(xiàn)。這種伴奏方法強(qiáng)調(diào)弱奏，或者是與歌唱者共同趨于強(qiáng)奏，要求突顯出和聲的效果，這是與鋼琴獨(dú)奏完全不同的地方。歌曲中的琶音奏法，如第40小節(jié)、第43小節(jié)、第45-47小節(jié)，第60-61小節(jié)。伴奏過程中，要求演奏者要控制好觸鍵的高度，不僅要保持每一個(gè)音的清晰度，還要能夠找出琶音的規(guī)律和和弦的組別，這樣才能夠在伴奏中注意到和聲的效果。除這兩種主要的伴奏音型外，還有短琶音，如第56小節(jié)，還有運(yùn)用斷奏法來演奏八度音型的，如66-67小節(jié)。

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[3] 王賀.尚德義音樂創(chuàng)作中民族因素的運(yùn)用[D].東北師范大學(xué)，2009.

作 者：田卓玉，碩士學(xué)位，江蘇鹽城師范學(xué)院講師，主要從事鋼琴和自彈自唱的教學(xué)工作。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com