衛(wèi)宇蘭

大家之作，細(xì)微之處往往獨(dú)具匠心，葉圣陶先生主張研讀課文時(shí)“字字不宜忽，語(yǔ)語(yǔ)悟其神”，所以在語(yǔ)文課堂上要做到從文本出發(fā)，重視細(xì)微處的分析，從而對(duì)名家作品深入體味。就如不起眼的“閑筆”，卻蘊(yùn)藏著獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造，體現(xiàn)著作者的別出心裁，能體會(huì)到這些，對(duì)于學(xué)生寫(xiě)作來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常大的幫助。

閑筆，是一個(gè)極富中國(guó)特色的概念，是明清小說(shuō)評(píng)論的一個(gè)重要的理論術(shù)語(yǔ)，被廣泛地運(yùn)用到當(dāng)時(shí)的小說(shuō)評(píng)點(diǎn)中，而在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，甚至外國(guó)文學(xué)作品中也有“閑筆”存在，在教學(xué)中，教師如果能夠引領(lǐng)學(xué)生探微知著對(duì)文中的“閑筆”進(jìn)行微觀分析，有利于提高學(xué)生的閱讀寫(xiě)作水平。

縱觀蘇教版教材中，存在“閑筆”的文章不在少數(shù)，在這些文章中，它一般起著渲染氣氛、揭示環(huán)境、著眼結(jié)構(gòu)、突出人物、升華主旨的作用。

一、渲染氣氛

如筆者在教授蘇教版必修四課本中《一滴眼淚換一滴水》時(shí)，在描寫(xiě)中世紀(jì)人民的愚昧和無(wú)知時(shí)，作者雨果極盡夸張鋪陳渲染之能事，在卡西莫多受笞刑時(shí)，寫(xiě)了圍觀群眾的反應(yīng)，從人物的語(yǔ)言動(dòng)作神態(tài)進(jìn)行描寫(xiě)，更從個(gè)體形象寫(xiě)到群體形象，寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)人們的種種丑態(tài)，冷漠、無(wú)情，當(dāng)若望 孚羅落喊道：“來(lái)看呀，先生們，太太們！他可要狠狠地鞭打我哥哥若扎斯的副主教先生的敲鐘人卡西莫多了。他是一個(gè)好像東方建筑似的怪物，脊背像圓拱頂，兩腿像彎曲的柱子！”接著作者寫(xiě)道：“群眾大笑起來(lái)，小孩和姑娘們笑得格外厲害”。在這里作者為何要突出地寫(xiě)“小孩和姑娘們笑得格外厲害”呢？筆者是這樣進(jìn)行分析的：一般來(lái)說(shuō)，小孩是最天真無(wú)邪的，姑娘們是最純潔善良的，而此時(shí)面對(duì)可憐的卡西莫多這兩類人笑得“格外”厲害，作者似乎是想極力證明中世紀(jì)的人民“停留在原始的無(wú)知的狀態(tài)里，停留在道德與智力的幼稚階段”，作者甚至一針見(jiàn)血地指出他們是“沒(méi)有憐憫心的”。通過(guò)這樣的描寫(xiě)，突出了當(dāng)時(shí)中世紀(jì)人民是極端愚昧、冷漠、麻木的，連姑娘和孩子都是這樣的，有突出了當(dāng)時(shí)中世紀(jì)的黑暗，也表達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)中世紀(jì)社會(huì)黑暗的極度憤恨和痛心。

二、突出人物

如孫犁的《亡人逸事》在最后一部分插敘文章寫(xiě)作緣起，看似“閑筆”，實(shí)則為“妙筆”，作者既然說(shuō)“寫(xiě)不下去了”，為什么還要往下寫(xiě)？因?yàn)椤熬壠稹钡那昂笪乃鶎?xiě)的事情不一樣，前面是妻子為“我”付出了很多，而后面寫(xiě)了“我”對(duì)妻子做的一件小事情?！拔摇睂?duì)妻子所做的事情太少了，反差太大了。通過(guò)這樣的對(duì)比，表達(dá)了“我”的愧疚、自責(zé)之情。文中插敘的寫(xiě)作緣起，既奠定了全文的感情基調(diào)——對(duì)亡妻的愧疚之情，同時(shí)也揭示了文章對(duì)比式的結(jié)構(gòu)安排。

三、揭示環(huán)境

如《林黛玉進(jìn)賈府》一文，有一處寫(xiě)到：“正房炕上橫設(shè)一張炕桌，桌上磊著書(shū)籍茶具，靠東壁面西設(shè)著半舊的青緞背引枕。王夫人卻坐在下首，亦是半舊的青緞靠背坐褥?！敝廄S評(píng)點(diǎn)本對(duì)“半舊”一詞尤為稱道，“半舊”說(shuō)明賈府特殊的地位與背景。若是用“全新”則說(shuō)明賈府是“暴發(fā)戶”或剛得勢(shì)的貴族之家，若用“陳舊”則表明這是沒(méi)落的貴族之家，所以用“半舊”之詞恰如其分地說(shuō)明賈府特殊地位，為林黛玉在賈府的種種遭遇，為整部小說(shuō)展開(kāi)提供了一個(gè)可能的環(huán)境。

四、著眼結(jié)構(gòu)

如《林黛玉進(jìn)賈府》一文，文章敘述林黛玉進(jìn)賈府這一中心事件時(shí)，首先描寫(xiě)了賈府所在之地——京城的繁盛，榮、寧二府府第之森嚴(yán)，而林黛玉進(jìn)榮國(guó)府，“卻不進(jìn)正門(mén)，只進(jìn)了西邊角門(mén)”，為什么寫(xiě)黛玉只進(jìn)“西邊角門(mén)”呢？通過(guò)分析我們可以得知，雖然她能進(jìn)賈府，但這只是因?yàn)橛H情的緣故，況且是寄人籬下，而在地位上林黛玉與賈家是無(wú)法門(mén)當(dāng)戶對(duì)的。這一處的“閑筆”可以認(rèn)為是后來(lái)林黛玉沒(méi)有被賈家選作賈寶玉媳婦的一個(gè)鋪墊，為后來(lái)的寶黛拆分埋下伏筆，這里可以看出作者的細(xì)微之處。

五、提升主旨

小說(shuō)《祝?！芬灾魅斯榱稚┑谋瘧K遭遇為線索，揭露了封建禮教吃人的本質(zhì)，也表現(xiàn)了封建迷信思想給婦女們的毒害。文章開(kāi)篇描寫(xiě)了舊歷年中國(guó)城鄉(xiāng)祝福景象。家中一律忙，都在準(zhǔn)備著“祝?！?，殺雞、宰鵝、買豬肉，用心細(xì)細(xì)的洗，女人的胳膊都在水缸里浸得通紅，有的還帶著“絞絲銀鐲子”，而在祝福的時(shí)候“拜得卻只限于男人”，“帶著絞絲銀鐲子”，說(shuō)明這不是一般窮人家的婦女，而是很富足殷實(shí)之家的婦女，她們也只能是干一些洗涮之類的下賤活，與貧窮人家的婦女相比，她們可能無(wú)衣食之憂，但也毫無(wú)例外地處于夫權(quán)的統(tǒng)治之下，這就揭示了廣大婦女被壓迫被奴役的情形不是個(gè)別的特殊的現(xiàn)象，而是具有一般的、普遍的現(xiàn)象，同時(shí)為主人公祥林嫂的命運(yùn)設(shè)置了大的社會(huì)背景。

綜上所述，在文本中“閑筆”如果不細(xì)細(xì)加以體會(huì)，很容易被忽略，如果細(xì)加分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)之處，在文本的環(huán)境、情節(jié)、人物、主旨、結(jié)構(gòu)等起到意想不到的作用，“閑筆”成了“妙筆”，而且有時(shí)候“閑筆”對(duì)文本的各個(gè)方面的作用是不能割裂開(kāi)來(lái)的，教師只有引導(dǎo)學(xué)生深入文本、細(xì)讀文本，才能在閱讀寫(xiě)作指導(dǎo)方面對(duì)學(xué)生起著深遠(yuǎn)的影響。

（作者單位：江蘇省無(wú)錫市洛社高級(jí)中學(xué)）