方其

說(shuō)起西周玉器，自然繞不開(kāi)關(guān)于鑒別的話題，目前還沒(méi)有精確的科學(xué)儀器可以全部完成這個(gè)鑒別工作，主要依靠人的目鑒和經(jīng)驗(yàn)。西周距今已有2700多年，我們有幸能夠看見(jiàn)的西周玉器大都是后世出土，由于在地下埋藏受到溫度、濕度、土蝕、水蝕以及多種化學(xué)元素的相互作用、存放環(huán)境的影響，所以玉是會(huì)發(fā)生變化的。西周玉器歷時(shí)悠久，史跡紛繁，一定會(huì)具備古玉的特征，所以在鑒別上首先要分清是不是真古玉，然后再看是不是屬于西周時(shí)期的玉器。我們認(rèn)為，既然是古玉，必有古玉的特征，有特征就會(huì)表現(xiàn)出來(lái)，俗話說(shuō)“掛相”，這些“相”也就是古玉能夠被證明的“身份證”。

證據(jù)一：綹裂

綹，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋為：“線、麻、頭發(fā)、胡須等細(xì)絲狀的東西許多根順著聚在一起叫一綹?！绷眩骸捌贫珠_(kāi)”。綹裂在古玉上是常見(jiàn)的現(xiàn)象，一般古玉上的綹裂是一種細(xì)細(xì)的裂痕，從玉的表面向內(nèi)部延伸。表面的痕跡呈無(wú)規(guī)則的細(xì)絲狀，長(zhǎng)短不一，部位不定，可以看得見(jiàn)，但是用手觸摸一般感覺(jué)不出來(lái)。綹裂痕是以一種片狀斜斜地向內(nèi)部展開(kāi)，越靠里面越細(xì)微隱約，有深有淺，隨機(jī)自然。因?yàn)槭芮叩年P(guān)系，以綹裂痕為界，兩邊的玉色深淺一般不會(huì)相同。有的好玉內(nèi)部結(jié)構(gòu)異常縝密，難以受沁，也可能不出現(xiàn)綹裂。但多數(shù)古玉會(huì)有一條或多條綹裂，甚至還有綹裂繁多的，俗稱“冰裂紋”，反而多姿多彩。如果綹裂痕與古玉上的琢刻紋飾互相交叉，那么古玉顯現(xiàn)給我們的必然是“先工后沁”。也就是說(shuō)，玉的琢刻紋飾產(chǎn)生在先，這以后才慢慢出現(xiàn)綹裂痕。所以我們看到的應(yīng)該是綹裂痕覆蓋了琢刻紋飾，而且是自然的連續(xù)過(guò)渡的形態(tài)。反之，如果琢紋破壞了綹裂痕的連續(xù)性，那么這琢紋便是新工了（參見(jiàn)圖1、圖2、圖3、圖4）。

證據(jù)二：蝕坑

蝕，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋為：“損失；損傷；虧耗”。坑：“洼下去的地方”。古玉長(zhǎng)期埋藏在地下，其表面會(huì)受沁蝕，形成許多大小不一的蝕坑或凹陷。微小的要用放大鏡，大一些的肉眼明顯可見(jiàn)。這些大小不一的蝕坑或凹陷，數(shù)量或多或少，在玉器表面完全呈無(wú)規(guī)則自然分布的狀態(tài)，給人以明顯的歷史痕跡感。有的蝕坑較深，形成小孔洞，這種小孔洞總是口小腹大，用放大鏡觀察，可以看到洞內(nèi)有經(jīng)過(guò)化學(xué)變化而形成的結(jié)晶體等微小異物。在這些沁蝕較深的孔洞表面附近，一般會(huì)帶有程度不同的鈣化白斑，嚴(yán)重的甚至出現(xiàn)粉末。同時(shí)我們注意到，多數(shù)的古玉在被沁蝕程度比較輕的地方，仍然是可以感受到光澤的（參見(jiàn)圖5、圖6、圖7）。

證據(jù)三：沁色

沁，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋為：“滲入或透出?！鄙骸邦伾?。所謂沁色是指玉器上的次生色，出土古玉幾乎都帶有沁色。因?yàn)楣庞耖L(zhǎng)久埋藏在地下，受土壤、地溫、地濕、坑內(nèi)物質(zhì)等的影響（有人認(rèn)為主要是土質(zhì)的酸化作用），玉器本身結(jié)構(gòu)水散失，孔隙變大，土壤中的各類雜質(zhì)慢慢由表及里滲入玉器內(nèi)部，從而產(chǎn)生多種的沁色。例如有黃色土沁、黑色水銀沁、綠色銅沁、白色水沁、紅色朱砂沁等。其形態(tài)也是多樣的，例如相似于霧團(tuán)、飯糝、花樣、冰裂等等。古玉沁色有一器一種沁的，也有一器多種沁的，變化豐富，無(wú)規(guī)則分布，層次明顯，過(guò)渡自然。沁色一般會(huì)滲入玉器的薄弱部分，或沿著自然解理及裂隙擴(kuò)大滲透，嚴(yán)重的可深入肌理，甚至遍及全器。一般古玉在干坑、水坑受沁較慢較少，而玉質(zhì)差一些的，或在濕坑、爛坑的，受沁較快較重。當(dāng)玉質(zhì)異?？b密及存放環(huán)境干燥的情況下也可能少有沁色。沁色不光是指顏色，還應(yīng)包括沁、蝕共存的現(xiàn)象?？梢?jiàn)的沁與蝕均低于古玉表層而顯現(xiàn)不同程度的凹陷。有的受沁紋理會(huì)從凹陷處向玉的內(nèi)部滲入，仔細(xì)觀察就像根根細(xì)微的毛發(fā)自由地朝四下伸展，俗稱“牛毛紋”。

有時(shí)可以見(jiàn)到古玉被沁蝕而有局部或整體呈現(xiàn)“雞骨白”的情況，嚴(yán)重時(shí)會(huì)出現(xiàn)表面粗糙、疏松、孔洞，甚至粉化，這種現(xiàn)象俗稱“鈣化”。鈣化部分白色不透明，自然過(guò)渡的邊緣則逐漸通透，還可能同時(shí)存在著露出古玉本色的地方，俗稱“開(kāi)天窗”（參見(jiàn)圖7）。古玉去掉表面的污垢以后，其沁色仍舊干凈光滑且有光澤，絕不應(yīng)該總是黑黢黢、臟兮兮的模樣。經(jīng)過(guò)相當(dāng)時(shí)間的盤摩，古玉的沁色會(huì)擴(kuò)散，顏色會(huì)發(fā)生變化，內(nèi)里的沁色會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)，一些鈣化部分的玉性會(huì)慢慢還原，古玉的色澤會(huì)漸漸恢復(fù)，古玉也會(huì)變得愈加溫潤(rùn)、通透、顏色艷麗、精光內(nèi)蘊(yùn)（參見(jiàn)圖8、圖9、圖10、圖11、圖12、圖13、圖14）。

綹裂、蝕坑、沁色是古玉身上最重要的歷史痕跡，經(jīng)過(guò)千百年的生成，令贗仿品無(wú)法企及。如果經(jīng)過(guò)仔細(xì)研判，具備以上真實(shí)特征，就可以斷定為真古玉。

在確定是真古玉的基礎(chǔ)上，我們可以進(jìn)一步依據(jù)文物標(biāo)型學(xué)，主要參照科學(xué)發(fā)掘出土的西周玉器為標(biāo)準(zhǔn)，重點(diǎn)從玉器的形制、紋飾、刀工三個(gè)方面來(lái)比對(duì)考慮是否屬于西周玉器。

形制

從目前經(jīng)考古發(fā)掘的西周玉器形制來(lái)看，大體可以分為禮瑞用玉、服飾用玉、喪葬用玉三大類。

禮瑞用玉 最重要的是大型的玉圭、玉刀、玉璋，還包括：較大型的玉琮、玉璧、玉璜、玉戚、玉鉞、玉戈。

服飾用玉 首推組玉佩，精美絕倫的大型組玉佩為西周首創(chuàng)。

葬用玉 最重要的是西周首創(chuàng)的玉覆面，這是綴于“幎目”織物上的組合玉飾，用來(lái)覆蓋逝者的臉部。喪葬用玉還包括：玉琀、玉握、棺飾用玉、祭祀玉等。

紋飾

具代表性的西周玉器紋飾主要有：鳳紋，龍紋、龍鳳紋、人紋、人龍紋、人鳳紋、獸面紋等神話類，牛、羊、豬、馬、鹿、狗、虎、熊、魚(yú)、鳥(niǎo)、蟬、蠶等動(dòng)物類，以及卷云紋、逗號(hào)式紋、鱗紋、虺紋、渦紋、馬蹄形紋、“兒”形紋等圖案類。

在眾多西周鳳紋玉器中，目前我們可以見(jiàn)到的最精美的作品有兩件，這就是山東省德州市文化局收藏的一件“玉鳳鳥(niǎo)紋刀”和北京故宮博物院收藏的一件“玉龍鳳紋柄形器”（圖15、圖16）。

刀工

刀工是俗稱，其實(shí)玉器紋飾的制作主要是用砣具結(jié)合解玉砂進(jìn)行琢磨而成，當(dāng)然還要包括進(jìn)一步的精細(xì)加工和拋光等等。

西周早期玉器刀工明顯帶有殷商玉器刀工的影響痕跡，例如：除常見(jiàn)的寬、窄、細(xì)陰線以外，殷商時(shí)期較多地使用雙勾陰線，即由平行的兩條細(xì)陰線相夾而凸顯出中間的陽(yáng)線來(lái)，俗稱“雙陰擠陽(yáng)”。雙勾陰線的技法在西周早期的玉器紋飾中時(shí)有所見(jiàn)。殷商中后期還出現(xiàn)一種刀工新技法，這是在雙勾陰線的基礎(chǔ)上，利用刀面與玉件加工面擺為傾斜的角度，將其中一條紋線展開(kāi)，從而琢出一條勾型陰線，勾的一邊為豎直面，另一邊為較寬的傾斜面，從而把雙勾陰線發(fā)展成新型的“勾撤線”。

西周不僅全面繼承了殷商時(shí)期 “勾撤線”的傳統(tǒng)技法，并且進(jìn)一步將它發(fā)揚(yáng)光大，徹底克服了商代“勾撤線”大多“勾不深，撤不斜”且?guī)Щ《鹊默F(xiàn)象。玉人將兩條陰線中的一條作成窄線，又細(xì)又深，另一條為寬線，作成彎勾形，勾的一邊是直岸，相連接的另一邊是又寬深又平直的大斜面，名為“撤”，俗稱“一面坡”，使寬窄兩陰線相夾擠出陽(yáng)紋。雖然西周玉器紋飾多數(shù)是在片狀玉料的平面上琢制而成，由于采用“勾撤一面坡”技法，琢出的線形，寬窄對(duì)比，呈現(xiàn)出立體淺浮雕式強(qiáng)烈的圖案裝飾藝術(shù)效果，大大優(yōu)化了線條的形式美感，圖像栩栩如生。“勾撤一面坡”雙陰線，是西周時(shí)期琢制玉器紋飾最具代表性、最有表現(xiàn)力的典型刀法。

商代刀工一般采取線條率直、銜接拐彎處經(jīng)常做成接近90度甚或小于90度的尖角形式，質(zhì)堅(jiān)古樸，剛勁有力，俗稱“折鐵線”。西周玉人大膽將其改良，去尖角，修曲線，進(jìn)而大量地使用各式長(zhǎng)弧型線條，“特別注重曲線的琢磨，著力營(yíng)造曲線的審美感”，同時(shí)再結(jié)合“勾撤一面坡”雙陰線技法，使窄陰線、細(xì)陽(yáng)線和寬撤線如影隨形，相得益彰，由商代樸拙凝滯的線條變得婉轉(zhuǎn)流暢，優(yōu)美而富有韻律，從而開(kāi)創(chuàng)了中華玉文化史上的“美雕時(shí)代”。由于主要使用砣具來(lái)琢制玉器紋飾，所以陰線的中間部分會(huì)顯得寬、深、圓，而在陰線的端頭出刀部分則呈現(xiàn)尖細(xì)形態(tài)。

西周玉器紋飾中大量利用弧型陰線，由于是用砣具琢磨出一節(jié)節(jié)的小線段組接而成曲線，所以在拐彎的邊緣上經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到歧出的很細(xì)小的“毛刺”現(xiàn)象。同是陰刻紋線，西周時(shí)期已經(jīng)能夠?qū)⑵渥龅郊?xì)若游絲，優(yōu)美飄逸。以更加傾斜的角度，琢磨去掉紋線一側(cè)比較寬大范圍的地子，從而顯露出主紋線，俗稱“隱起”，這也是一種常見(jiàn)的刀工技法。鏤空技術(shù)已經(jīng)開(kāi)始廣泛地應(yīng)用，而逗號(hào)式鏤空是西周典型的紋飾特征。圓雕作品也能夠作到神采奕奕，拋光上乘。

西周玉器中利用不規(guī)則片狀玉料產(chǎn)出的作品相當(dāng)多，這是西周玉人為了節(jié)省寶貴的玉資源而依料敷形。西周片狀玉雕動(dòng)物著重其外形輪廓線的琢磨刻畫(huà)，也有的做成剪影式效果，仍然能夠?qū)⒏鞣N動(dòng)物形態(tài)的瞬間神韻，惟妙惟肖地表現(xiàn)出來(lái)，其中最具特色的是玉鹿，簡(jiǎn)潔逼真，矯健俊美，神形兼?zhèn)洹?/p>

西周玉器的質(zhì)地與神韻

西周時(shí)期對(duì)玉的概念應(yīng)該是比較寬泛的，除了透閃石-陽(yáng)起石軟玉外，還包括蛇紋石、綠松石等。當(dāng)然我們重點(diǎn)關(guān)注的是產(chǎn)于新疆的和田玉。

僅從科學(xué)發(fā)掘的陜西省張家坡西周貴族井叔家族墓、陜西省扶風(fēng)強(qiáng)家M1西周貴族墓、河南省三門峽虢國(guó)君主墓和山西省曲沃晉侯墓等這些高等級(jí)西周墓葬來(lái)看，出土的西周玉器，尤其是墓主人身上的玉佩飾，絕大部分材質(zhì)上乘，作工精良，其中新疆和田玉占有相當(dāng)大的比例。這給我們提供了一個(gè)視點(diǎn)，即“好工配好料”，玉料和玉工是相輔相成的。西周玉器為什么能夠精彩絕倫？首要條件是有縝密的和田美玉作承載體，玉人的天才功力才得以在這個(gè)舞臺(tái)上淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)。西周玉器之紋飾線條，如此精致細(xì)膩，婉轉(zhuǎn)流暢，瀟灑飄逸，富有韻律，非西周玉人之力作不見(jiàn)如此鬼斧神工，非新疆和田玉料之縝密不能承載如此纖巧玲瓏。玉器愈精美，等級(jí)愈高，其玉料的質(zhì)地也一定愈好，反之亦然。

有人辨識(shí)好東西可以憑氣場(chǎng)，靠第六感官，好像有點(diǎn)玄乎。但是我們相信，好東西確是有神韻的，西周玉器也是這樣。你體會(huì)到了嗎？正可謂形可摹，韻可品，神不可追也。

（責(zé)編：蔚蔚）