陳媛媛

【內(nèi)容摘要】李清照以女性本位的角度，運(yùn)用抒情的詞體，表現(xiàn)少女的天真俏皮和少婦纏綿悱惻的柔情。她的詞作以柔美細(xì)膩著稱，風(fēng)格委婉淡雅，構(gòu)成了她的閨閣詞所特有的清新自然的女性之美。過去大多是男性作者模擬女性口吻來寫閨閣情懷，即使不帶有狎玩欣賞的心理因素，也未免隔著一層，如隔靴搔癢一般，無法寫出女性細(xì)膩的內(nèi)心世界。而李詞寫的是自己親身感受與體驗(yàn)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所易聯(lián)想的事物，用女性細(xì)膩的筆法來描繪，因而詞顯得格外的真切細(xì)膩，委婉動(dòng)人。

【關(guān)鍵詞】李清照 閨閣詞 抒情藝術(shù)

引論

“在中國古代詩歌美學(xué)的園地里，有一枝長開不敗的鮮花。她那清麗婀娜的倩影，雅致高潔的風(fēng)神，表征著中國古代詩歌中陰柔之美的獨(dú)特神韻。這就是清水之上嫣然搖動(dòng)的蓮花。”①即是本文所要談的清水芙蓉之陰柔美。

李清照（1084～約1155）號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人，出身于一個(gè)上層士大夫家庭，其父李格非是進(jìn)士出身的文官，為當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者，官至禮部員外郎、京東路提點(diǎn)刑獄。出自韓琦門下，曾以文章受知于蘇軾，名列“蘇門后四學(xué)士”之首。學(xué)識(shí)淵博，尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗有盛名，平生著述較多，但現(xiàn)僅存《洛陽名園記》一卷。其母亦是書香名門之后，知書善文。生長在貴族書香世家的李清照從小就受到雙親的熏陶、啟發(fā)和誘導(dǎo)，加之天資聰穎，又酷愛讀書，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”。十余歲時(shí)作《如夢令》（嘗記溪亭日暮），轟動(dòng)京師，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)”。

李清照年十八嫁太學(xué)士趙明誠，夫妻志同道合，共同致力于金石書畫的搜集、研究與整理，她在《金石錄后序》就曾提及：“余性偏強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷，第幾葉第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起?！毙腋g樂顯而易見，擁有琴瑟和諧的婚姻，對(duì)封建時(shí)代的女子而言，李清照無疑是幸福的。可惜南渡不久，丈夫病逝，晚年過著孤寂愁苦的生活，飲恨離世。

縱覽李清照那少歷繁華，中經(jīng)喪亂，晚景凄涼的一生。李清照的創(chuàng)作以南渡為界，劃分為閨閣中幸福甜蜜的前期與國破家亡后凄苦悲涼的后期兩個(gè)階段。前期詞作大都寫她的閨閣情愁，抒寫了少女的情思閑愁和少婦的離愁別緒，是一種悠閑風(fēng)雅的情調(diào)；后期詞作融合著家國之變、飽含時(shí)代滄桑，抒寫了國破夫亡的無限深愁。其詞在蕓蕓的宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，猶如一束清麗的奇葩，綻放耀眼的異彩。她的《詞論》繼承了蘇詞論的菁華，提出了她自己新的詞學(xué)論，提出詞“別是一家”之說，對(duì)南宋中后期江湖詞派的詞學(xué)理論具有深遠(yuǎn)的影響。

本論

她以親身獨(dú)特的經(jīng)歷，獨(dú)特女性的視角，深幽的筆觸下流淌出閨中女性的寸寸柔情。本文主要談?wù)勂溟|閣詞的抒情藝術(shù)。

詞史上有大量的作品都是描寫相思之苦和離愁之怨，有著“婉約之宗”美稱的李清照流傳下來大多也是傷春悲愁和離別相思的作品。但她與前人有著明顯的不同，她的作品有著鮮明的女性特點(diǎn)，而且每一個(gè)特點(diǎn)都是多側(cè)面的、三維的。不論是在感情的表達(dá)上，意境的營造上，語言的提煉上，都有其獨(dú)到之處。

一、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的濃情蜜意

一部文學(xué)作品如沒有真情就算有再多華麗的辭藻來堆砌也是枉然的，真情乃是文學(xué)作品的靈魂，在李清照之前寫閨閣婉約詞的大多是男詞人，大多寫的是艷情幽懷，是假多而真少。而李清照是以一個(gè)女子的內(nèi)心感受去寫自己所經(jīng)歷的悲歡離合，寫自己所感受的深閨情懷，深刻地表現(xiàn)出女性細(xì)膩而又敏感的內(nèi)心的世界。真乃是“實(shí)有其別離，實(shí)有摒棄”之事而抒情，遵循文生于情的創(chuàng)作原則故所寫之事所抒之情是真多而假少②，代表作品有《減字木蘭花》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等篇。

愛情是女人生命中重要的組成部分，對(duì)于封建時(shí)代的女子而言，擁有一份愛情簡直是妄想，然而李清照卻可以擁有，愛情注定要在她的生命中綻放異彩。在不準(zhǔn)自由戀愛，婚姻要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，擁有門當(dāng)戶對(duì)的幸?；橐隹芍^幸運(yùn)之極！一部“金石錄”記載了他們充滿情趣的和諧婚姻時(shí)光。趣味橫生的知識(shí)賭賽，輸者受罰獻(xiàn)茶，歡笑中失手茶翻入懷，可見美滿的婚姻滋潤著富有才情的李清照。

李清照還善用白描手法抒情來直抒胸臆，但又不排斥含蓄婉轉(zhuǎn)，她的白描細(xì)膩生動(dòng)，以平常語抒真情，以詞境動(dòng)人心蓄，把情融于簡單的平常語中。在平淡的日常生活抒寫出女子敏感微妙的內(nèi)心獨(dú)白。

如甜蜜的新婚生活之作《減字木蘭花》：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。③

清晨買來的一枝含苞待放的嬌艷紅梅，詞人很是喜歡，于是將花兒插于云鬢，讓丈夫看看是人美還是花美？從對(duì)丈夫撒嬌的動(dòng)作中，可見小夫妻之間的幸福和甜蜜，把少婦的柔情和甜蜜的婚后生活中的俏皮的一面刻畫的淋漓盡致。李清照在詞中真誠而大膽的描寫夫妻親昵溫情的生活場景。與李清照同時(shí)代的王灼在《碧雞漫志》卷二中斥責(zé)李清照說：“閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。”王灼雖是有貶低之意，但是這也說明了，李清照之所以卓爾不群，也是源于她的率真的個(gè)性，真性情的表露。

又如在《一剪梅》中詞人沉浸在無法排遣的愁悶之情，希冀擺脫愁苦，走出閨閣乘舟，然而事實(shí)上卻難以解愁。映入詞人眼簾的是“紅藕相殘”的秋景，可見詞人愁苦之情，偏又“獨(dú)上蘭舟”，形單影只，思念之情油然而生，又更顯孤寂和憂郁，不知鴻雁何時(shí)能捎來夫君的錦書，來一解相思之苦？不知何時(shí)夫妻可以“共剪西窗燭”？此時(shí)的詞人看到眼前落花流水無休止，不由得愁上了心頭。詞人在語淡情深的意境中，抒發(fā)出婉轉(zhuǎn)的情致。

詞人的《醉花陰》作于婚后不久的重陽佳節(jié)，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，女詞人以靈巧之筆抒寫出她的眷眷之情。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

這首詞是女詞人寄給在外為官的丈夫的“錦書”。詞的背后還有個(gè)趣說：趙明誠接到詞人的錦書后，贊嘆不已，閉門苦思三日三夜，寫出五十余闕詞。把李清照詞混入其間，請(qǐng)其友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說：“三句絕佳。”哪三句？答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃瘦?！睆闹锌梢娫~人的才情和對(duì)丈夫深情的思念。這對(duì)小夫妻在相互愛慕中享受著詩情畫意的甜蜜，在字詞中傳遞癡癡的思念之情，在秋風(fēng)黃花中見濃情蜜意。真乃謂‘既以自然界之“黃花”比擬人之瘦，復(fù)以“黃花”與人對(duì)比，襯托人之瘦，以凸顯閨思。④重陽佳節(jié)是親友團(tuán)聚之日，此時(shí)的詞人卻一人在“薄霧濃云”籠罩下，感到壓抑和愁悶，獨(dú)自個(gè)兒百無聊賴看著香爐里瑞腦的裊裊輕煙，刻畫出了一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)。這天人們相攜親友登高，佩茱萸，飲菊酒。此時(shí)孤身一人的詞人怎能不暗自傷神呢？“佳節(jié)又重陽”中的“又”字，傳遞出詞人的無限傷感。這首詞中不見詞人直接寫?yīng)毦拥南嗨贾?，但相思之情卻滲透在字里行間，無處不在，乃是情景交融的佳作。

在甜蜜的相聚和惆悵的離別中，再現(xiàn)了女詞人刻骨銘心的愛情和婚姻生活。

二、清麗典雅的怡人意境

李清照的詞特別善于營造一種清新明麗或莊重典雅的意境，在情景交融中，再現(xiàn)詞人婉轉(zhuǎn)雅致的格調(diào)。詞人亦善于白描、和敘事，在物我交融情景中，跌宕起伏地呈現(xiàn)出女性內(nèi)心的情感世界。

少女時(shí)期的李清照是位天真活潑的少女，對(duì)大自然是一往深情，在水光山色之中，自由地領(lǐng)略大自然的旖旎風(fēng)光，享受大自然賜于的無窮樂趣。中國古代文人向來就有悲秋的傳統(tǒng)，面對(duì)滿目蕭瑟秋景不免唏噓感涕，然而詞人對(duì)秋景卻又有另一番詮釋。如《怨王孫》：

“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，頻花汀草，眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早?！?/p>

作者通過一系列的秋景描寫，再現(xiàn)了深秋紅稀香少，湖面碧波蕩漾，岸邊“萍花汀草”，岸上鷗鷺棲息宜人的深秋湖面風(fēng)景圖。即使是荷葉老，但卻有蓮子成的豐收喜悅。詞人對(duì)這般的景色是無比喜愛的，流連忘返的，然而詞人卻沒有直接寫自己對(duì)秋景的依依不舍，而是寫“眠沙鷗鷺”對(duì)游人早早歸去的埋怨，可見詞人對(duì)山光水色是有著無限留戀之情，又是一次沉醉在美妙的大自然風(fēng)光之中，整個(gè)畫面色調(diào)清新亮麗，營造出一種靈動(dòng)的美，寫出了詞人內(nèi)心和自然界的美，顯得清晰典雅。這首意境毫不傷感，洋溢著無限的秋游之樂。

再如《浣溪紗》中的“眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！痹佻F(xiàn)出期待約會(huì)和幽會(huì)后的再約相見的少女情感變化過程。幽會(huì)前的甜蜜似乎在不經(jīng)意的眉眼間再現(xiàn)，眼波婉轉(zhuǎn)一動(dòng)，把思春少女的多情和嬌羞蘊(yùn)藏在眼波，當(dāng)她還沉浸在相逢的喜悅之中，卻又期待下次的重逢，急書錦書再約月移花影之日再度相見。短短數(shù)句含蓄細(xì)膩展現(xiàn)地寫出思春女子的情感微妙的變化，再現(xiàn)女子曼妙的情態(tài)和身姿。

富有才情的詞作再現(xiàn)了一個(gè)清麗女子的營造的怡人詞境，把女子內(nèi)心的情愫再不經(jīng)意中描繪出來，平常語中見深情，匠心獨(dú)具，意味雋永，語妙情深。

三、語淡情深的語言魅力

李清照的閨閣詞遣詞造語，自然率真，自成一體，真所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”?！八×丝谡Z和書面語的長處，經(jīng)過反復(fù)錘煉和精心琢磨，創(chuàng)造了一種明白淺顯，而又富于文采的語言，發(fā)展了詞中本色的一派”⑤因而其詞明白如家常，音律和諧，富有音樂婉轉(zhuǎn)之美。其詞造語淺顯清新，卻不見絲毫雕琢的痕跡，清新自然，明白曉暢富于生動(dòng)的表現(xiàn)力。

如《減字木蘭花》當(dāng)中的“怕郎猜道，奴面不如花面。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”假借擔(dān)心丈夫認(rèn)為奴面不如花面，于是把嬌艷的紅梅花戴在頭上，讓情郎一起比看。詞人把尋常語入音律，瑯瑯上口，通俗易懂，生動(dòng)地再現(xiàn)了年輕女子青春活潑的心態(tài)和行徑，大膽地再現(xiàn)一個(gè)對(duì)相貌自信的甜蜜新婚女子的形象，把夫妻之間的親昵和溫情刻畫的別有一番情趣。

又如《一剪梅》中的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！崩钋逭找越婆c口語的詞句，來抒寫無時(shí)無刻不在相思的無法排遣之愁緒?！安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞把承受相思之苦的女詞人內(nèi)心微妙的感情變化顯得錯(cuò)落有致，起伏有度。極其傳神生動(dòng)形象，富有藝術(shù)感染力。與李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有著異曲同工之妙。

李清照大膽地選用民間口語入詞，她創(chuàng)造性的將當(dāng)時(shí)民間口語運(yùn)用到詞作中，從而達(dá)到推陳出新、化俗為雅的目的：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚?/p>

“知否”一語，在日常對(duì)話中可謂平平，并無詩趣。但詞人懷著傷時(shí)惜花的心情，急切像知道風(fēng)雨后的窗外之景，待到侍女答道：“海棠依舊”之后，用“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”來收煞全詞?！爸?，知否？”和“綠肥紅瘦”的答語，真可謂言有盡而意無窮，恰如其分地表現(xiàn)了詞人無限的惜花傷春之情。

又如《醉花陰》中的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！敝仃柤压?jié)之日，突兀眼前惹人憐愛的“黃花”般的女子形象，“瘦”字打造出凄清寂寥的深秋懷人的詞境，在細(xì)膩的微妙的刻畫中盡顯少婦寸寸柔情，寄托了對(duì)丈夫濃濃的思念之情。

李清照的語言錘煉卻不著痕跡，仿佛毫不經(jīng)意般脫口而出，然而表情達(dá)意卻細(xì)致深入，恰如其分地表達(dá)了出詞人微妙的內(nèi)心世界。

如《如夢令》中的“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！比缤矍坝兄簧鷻C(jī)勃勃展翅高飛的“鷗鷺”，“爭渡，爭渡”二詞真切地再現(xiàn)了少女奮力劃槳時(shí)的情形，仿佛我們還可以聽得到鷗鷺的鳴叫和劃槳嘩嘩的聲音，還有少女爽朗的笑聲。

又如“生怕離懷苦，多少事，欲說還休?！笨此破匠ＵZ言，毫無新穎處，細(xì)品之卻內(nèi)涵豐富。親人即將遠(yuǎn)行，本準(zhǔn)備了千言萬語，卻又不知從何說起，與“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！庇兄惽ぶ?，但與之想比而言，更顯得通俗易懂。滿腹心事重重的詞人知道即使說出心事也無法挽留住親人，無可奈何之下只好把百般愁緒收入愁腸，一個(gè)人獨(dú)自默默地承受離別苦。

再如《一剪梅》中的“紅藕香殘玉簟秋”這一句和李璟《浣溪沙》的這句：“菡萏香銷翠葉殘”頗為相似。雖同是寫荷花凋殘，荷葉枯萎的秋景。而李璟句卻無李清照句那樣富有靈性?！拜蛰滔沅N”，不及“紅藕香殘”語意通俗和生動(dòng)形象；“翠葉殘”不如“玉簟秋”更能深入人心地感受秋意，把孤身睡冰涼的席子的凄冷給人身臨其境的感受。七字融和了客觀景象和主觀景情。在詞中可見李清照的款款情深，在孤獨(dú)的凄涼的境地中更可見夫妻相聚時(shí)的柔情蜜意。從“云中誰寄錦書來”這句可見他們異地相思，卻沒有互相的猜疑，沒有如（《古詩十九首·行行重行行》）中“浮云蔽白日，游子不顧反”害怕變心的怨言，而是把抽象的情感寓于形象之中，雁傳其情，不言其情，其情自顯。

除了內(nèi)容上的擴(kuò)展外，其詞在藝術(shù)特色上更勝人一籌，詞調(diào)婉約清秀，語言清新，情感真摯，在情景交融中呈現(xiàn)出知識(shí)女性內(nèi)心細(xì)膩的靈魂美?？梢娎钤~在抒情和語言風(fēng)格方面可謂“前無古人，后無來者”。

結(jié)論

總之，詞人以親身的生活體悟?yàn)榛A(chǔ)，把女性內(nèi)心世界細(xì)膩深刻地再現(xiàn)出來，抒寫了女性的純誠真情的情感體驗(yàn)，委婉感人。因而其閨閣詞猶如詞作中一枝清秀淡雅的“芙蓉”，在清新雅致脫俗的詞境中，在甜蜜和憂愁的情感交織中詠嘆出女性內(nèi)心淡遠(yuǎn)深幽的情懷。

【注釋】

① 張惠民.《詩詞曲新論》，汕頭大學(xué)出版社，2005年6月第1次，第25頁.

② 楊柏嶺.《唐宋詞審美文化闡釋》，黃山書社，2007年3月，第65頁.

③ 諸葛憶兵、陶爾夫.《北宋詞史》，黑龍江人民出版社，2005年1月第一版，第532頁.

④ 余傳棚.《唐宋詞流派研究》，武漢大學(xué)出版社，2004年6月第一版，第67頁.

⑤ 蔣哲倫.《詞別是一家》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2005年七月第1版，第210頁.

【參考文獻(xiàn)】

[1] 侯健、呂智敏.《李清照詩詞評(píng)注》，山西人民出版社出版，1985年8月第1版.

[2] 余傳棚.《唐宋詞流派研究》，武漢大學(xué)出版社，2004年6月第1版.

[3] 蔣哲倫.《詞別是一家》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2005年7月第1版.

[4] 諸葛憶兵、陶爾夫.《北宋詞史》，黑龍江人民出版社，2005年1月第1版.

[5] 楊柏嶺.《唐宋詞審美文化闡釋》，黃山書社，2007年3月.

（作者單位：安徽省合肥市第一中學(xué)）