威廉·?？思{是美國的著名小說家，他的《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》憑借其出色的心理描寫和展現(xiàn)成為了可圈可點(diǎn)的短篇佳作?！东I(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中，塑造了一個(gè)名叫愛米麗的女主角，她起初是十分清純和可愛的，對(duì)生活充滿熱情，但是隨著其生命經(jīng)驗(yàn)和閱歷的變故使得她變成了一個(gè)謀殺情人的殘忍兇手。在小說中，細(xì)膩詳實(shí)地表現(xiàn)出了女主角愛米麗的心路歷程和性格變化。整篇小說中表現(xiàn)的內(nèi)容是比較豐富的，并且在主題的挖掘上進(jìn)一步深化和細(xì)化，這就使得小說從主題到內(nèi)容都產(chǎn)生了讓讀者不禁感嘆和稱贊的效果。在這個(gè)歷程中，主人公的心路變化歷程是明顯的，也是出乎讀者的意料之外的，在整個(gè)歷程中，主人公的心理是呈現(xiàn)出畸形的變化的，并被作者?？思{詳實(shí)地記述和表現(xiàn)了出來。在小說中，能夠探尋到的視角有很多種，我們可以通過進(jìn)一步的發(fā)掘?qū)ふ腋有路f的、獨(dú)特的視角，對(duì)整部小說加以詳盡的分析。當(dāng)我們用“延綿”說對(duì)小說進(jìn)行進(jìn)一步的分析時(shí)，也將發(fā)現(xiàn)《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》獨(dú)特的充滿魅力之處。

一、《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》簡介

《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》是美國著名的小說家威廉·福克納的作品。威廉·?？思{一直被稱為美國19世紀(jì)末到20世紀(jì)初小說文壇上的重要作家之一，他的短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》也無疑是優(yōu)秀的、可圈可點(diǎn)的。整篇小說都圍繞著名叫愛米麗的女主人公的生活展開，在小說中，女主角愛米麗的生活從出場(chǎng)開始就是平淡的、瑣碎的，給人的感覺是沒有任何生機(jī)的。這種枯燥的生活也使得周圍的人對(duì)女主角愛米麗的生活充滿了無限的好奇。多年來沒有人進(jìn)入過愛米麗的房間。她所擁有的房產(chǎn)是當(dāng)時(shí)的貴族家族遺留下來的，是她的父輩們留給她的寶貴財(cái)產(chǎn)，但是如今已經(jīng)變得荒蕪，無人問津。在當(dāng)下的生活中，愛米麗也拒絕和外界進(jìn)行任何交流和進(jìn)一步的接觸，沒有人知道她的生死，也沒有人知道愛米麗的生活是怎樣的，甚至沒有人進(jìn)入過她的房間看到里邊的布局。愛米麗將自己束縛在家中，足不出戶，給外人留下了豐富的想象空間和無限的猜測(cè)空間。在小說的描述中，愛米麗起初是清純的、順從的女性形象，她的生活是充滿了生機(jī)的，她愛上了來自北方的工人赫默，并且對(duì)赫默傾注了自己全部的熱情和愛意，但是赫默卻殘忍地拒絕了愛米麗的求愛，對(duì)她十分冷漠。這種冷漠使愛米麗對(duì)生活失去了信心，也失去了對(duì)愛情和婚姻的全部寄望，變成了靈魂上的行尸走肉，逐漸淪為了邪惡的替身，最終出現(xiàn)了謀殺赫默的行為。老年的愛米麗也是沒有一點(diǎn)生機(jī)的，在故步自封和作繭自縛中悄然死去。整篇小說一方面展現(xiàn)了女主人公作為沒落貴族的心態(tài)，另一方面也是她用極端的方法對(duì)社會(huì)和外部世界的叛逆性的反叛和控訴?？梢哉f從立意和主旨的挖掘上都有更多的延伸。

二、“綿延”說的界定

“綿延”說起初不是針對(duì)文學(xué)作品而言的，而是進(jìn)化論中的觀點(diǎn)。在柏格森的進(jìn)化論的觀點(diǎn)和《創(chuàng)造進(jìn)化論》的著作中，他把時(shí)間區(qū)分為兩種基本的狀態(tài)：一種是我們?nèi)粘Ｉ钪辛?xí)慣上的用鐘表作為度量和衡量的尺度對(duì)時(shí)間進(jìn)行的劃分和衡量，這點(diǎn)被柏格森稱之為“空間時(shí)間”；第二種對(duì)于時(shí)間的劃定和衡量是通過直覺體驗(yàn)的時(shí)間，也就是“心理上的時(shí)間”，在第二種“心理上的時(shí)間”的設(shè)置和平衡的狀態(tài)下，就被柏格森定義為“綿延”。在上述的兩種時(shí)間中，柏格森一直認(rèn)為：傳統(tǒng)的時(shí)間觀念是用我們?nèi)粘Ｉ钪兴?xí)慣的事物來衡量的，這樣的時(shí)間概念是固定的、呆板的，它是各個(gè)時(shí)刻上的延伸。反之，“綿延”的時(shí)間概念則是不同質(zhì)的延伸，同時(shí)又是不可分割的整體?！熬d延”作為一種時(shí)間上的定義來講，柏格森認(rèn)為這種“綿延”的時(shí)間只有在記憶中才是可能存在的。因?yàn)樵谌四X的記憶中，這種“綿延”的時(shí)間是不斷積累的，這種“綿延”的特點(diǎn)在于它是一個(gè)不可分割的整體，它的主要特點(diǎn)和最核心的內(nèi)質(zhì)在于不斷的流動(dòng)和變化。

對(duì)于文學(xué)作品來講，這種“綿延”的手法在對(duì)意識(shí)流的小說分析中比較常見。在意識(shí)流的小說分析中，時(shí)間往往是不確定的，但是文章或小說的表現(xiàn)內(nèi)容中關(guān)于時(shí)間的記憶通常是累計(jì)的、相加的，也是不斷積累的。這種特質(zhì)就符合了“綿延”說的相關(guān)內(nèi)質(zhì)和特點(diǎn)。在小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中，實(shí)際上作者也從多個(gè)角度充分體現(xiàn)出“綿延”說對(duì)于小說情節(jié)的整體串聯(lián)和設(shè)置，使得小說具有了不同的視角和魅力。

三、“綿延”說下《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》

在柏格森“綿延”說的基本理論下，運(yùn)用到對(duì)文學(xué)對(duì)象的分析中，其實(shí)不難看出，是對(duì)整部小說的心理和空間的分析，以追求一種真正的時(shí)間。在小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中，作者?？思{實(shí)際上是采用了“綿延”說的部分表現(xiàn)技法，使得整篇小說既渾然一體，又體現(xiàn)出了時(shí)間上、空間上的穿梭感。

（一）瞬間的存在與再現(xiàn)

在小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中，?？思{在“綿延”說內(nèi)質(zhì)下一個(gè)比較明顯的表現(xiàn)就是瞬間的存在與再現(xiàn)。在他關(guān)于傳統(tǒng)時(shí)間的衡量方法和劃分上，是可以用傳統(tǒng)的衡量方法來取材的，例如鐘表等，而對(duì)于“綿延”的手法，他采取了瞬間的存在與再現(xiàn)。在愛米麗的頭發(fā)的特點(diǎn)上，他通過描寫愛米麗的頭發(fā)的顏色是沒有生氣的鐵灰色來體現(xiàn)，這種鐵灰色本來就毫無生氣，且由于愛米麗性格的變化更加讓人覺得害怕。在文中這個(gè)“鐵灰色”的頭發(fā)不止一次出現(xiàn)過，通常都是為了配合場(chǎng)景的需要。在愛米麗的頭發(fā)出現(xiàn)的時(shí)候，情節(jié)也往往顯得死板、呆滯，形成了一種死氣沉沉的壓抑感。這種“鐵灰色”的出現(xiàn)并不是瞬間的，而是反復(fù)的。

在傳統(tǒng)的劃分理念上，柏格森認(rèn)為，傳統(tǒng)的時(shí)間會(huì)在后一個(gè)瞬間出現(xiàn)的時(shí)候造成前一個(gè)瞬間的不復(fù)存在。實(shí)際上每一個(gè)瞬間是獨(dú)立的，不再延伸的。但是在小說中，這種“鐵灰色”以及它所代表的這種階段性的時(shí)間卻在瞬間出現(xiàn)以后又重復(fù)出現(xiàn)。在小說中，這種重復(fù)出現(xiàn)實(shí)際上就形成了“綿延”的效果，使得前一個(gè)瞬間產(chǎn)生的陰翳的、灰暗的色調(diào)重新出現(xiàn)。同時(shí)，這種“鐵灰色”的頭發(fā)其實(shí)是代表了某一段時(shí)間女主角愛米麗的心路變化，在這個(gè)“鐵灰色”的過程中，愛米麗是絕望的，她的心態(tài)是病態(tài)的，是邪惡的。在?？思{的“綿延”效果的作用下，這種病態(tài)的心理實(shí)際上在后邊的文中又反復(fù)出現(xiàn)，這就形成了一種反復(fù)的陰翳色調(diào)與灰暗基調(diào)。使得小說的基調(diào)和主旨在連續(xù)的情節(jié)中延伸出灰暗的、黑色的、墮落腐朽的基本狀況。同時(shí)，這種綿延也使得情節(jié)很好地串聯(lián)了起來。在小說的中間部分，這種“鐵灰色”的頭發(fā)，即女主角愛米麗這個(gè)時(shí)間段的心態(tài)是灰暗的、絕望的，這是一種表層的淺層表現(xiàn)，繼而在小說的后半部分出現(xiàn)的愛米麗的鐵灰色的頭發(fā)促進(jìn)了劇情的發(fā)展和情節(jié)的揭示。在人們探究愛米麗上了鎖的房間的時(shí)候，最后的部分又出現(xiàn)了這種“鐵灰色”，將情節(jié)完整地串聯(lián)了起來，使得讀者恍然大悟，那種“鐵灰色”的頭發(fā)在枕頭上出現(xiàn)的時(shí)候，實(shí)際是之前的瞬間和灰暗色調(diào)的延伸，同時(shí)也揭示了讀者心中想要的答案。

（二）流動(dòng)的意識(shí)與基調(diào)

在小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中，透過“綿延”說，我們還能解碼出小說中流動(dòng)的意識(shí)與基調(diào)。作者在描寫的過程中很顯然是摻雜了連續(xù)延伸的元素的。在這種延伸元素的影響下，這種基調(diào)與流動(dòng)的意識(shí)都是相輔相成的，呈現(xiàn)出了綿延不絕的狀態(tài)。

在愛米麗年輕的時(shí)候，她的父親對(duì)其嚴(yán)加管教，對(duì)愛米麗可以說進(jìn)行了人性上的禁錮，使得愛米麗的人生從此涂上了灰色的基調(diào)，這種基調(diào)在愛米麗的人生中可以說是綿延的，不可消除的。隨著赫默拒絕了愛米麗的求愛，這種基調(diào)上升為一種復(fù)仇的、極端壓抑和黑暗的色調(diào)，對(duì)愛米麗的人生產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的影響，使得愛米麗成為了一個(gè)兇殘的、不計(jì)后果的殺人兇手。在這種連續(xù)的意識(shí)和流動(dòng)中，壓抑、沉悶的基調(diào)也對(duì)愛米麗的生活產(chǎn)生了連貫的影響：她拒絕和周圍的所有人往來，拒絕向政府繳納稅款，拒絕很多本是義務(wù)性的東西。這樣的狀態(tài)進(jìn)一步流動(dòng)、循環(huán)，使愛米麗的生活更加絕望，她基本已處于靈魂死亡的狀態(tài)。由此形成了一個(gè)閉合的循環(huán)和意識(shí)流動(dòng)，這就使得基調(diào)方面從始至終形成了閉合的灰色基調(diào)，充滿著沉悶的、腐爛的氣息。

在意識(shí)的延伸中，還能看到愛米麗對(duì)于愛情和欲望的延伸和占有。在這個(gè)意識(shí)層面上也出現(xiàn)了愛米麗的一些意識(shí)上的延伸和循環(huán)。愛米麗在年輕的時(shí)候也希望擁有普通女子青春期的活躍思維和對(duì)愛情天真的向往，同時(shí)這種向往的意識(shí)實(shí)際上也進(jìn)一步延伸為以后的占有意識(shí)。在這種向往的促使下，她對(duì)自己心儀的對(duì)象赫默進(jìn)行了表白，同時(shí)這種求愛也在她的心中扎根，使得愛米麗認(rèn)為赫默就是她的人，是她意識(shí)中堅(jiān)定的從屬者。這種意識(shí)的綿延也造就了她最后成為一個(gè)劊子手的悲劇。綿延的欲望和憧憬形成了過分的占有欲和畸形的心態(tài)，這些意識(shí)的發(fā)展和流動(dòng)使愛米麗成為了一個(gè)兇殘的、為了占有赫默而不擇手段、發(fā)瘋和癲狂的女人。在這個(gè)過程中，追溯愛米麗的初衷和原始動(dòng)力，我們不難發(fā)現(xiàn)，這種原始的向往和初衷是串聯(lián)愛米麗意識(shí)綿延流動(dòng)的主要因素，也是進(jìn)一步對(duì)情節(jié)和故事進(jìn)行完整串聯(lián)的重要環(huán)節(jié)?？梢哉f，這種初衷和欲望的意識(shí)上的流動(dòng)和綿延也造就了情節(jié)的完整和想象空間的延伸。

四、結(jié) 語

?？思{的《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》不僅僅完整地表現(xiàn)了女主角愛米麗從溫順到反抗從殘忍到行尸走肉的全過程，同時(shí)也在塑造這個(gè)人物的過程中充分地體現(xiàn)出了一種時(shí)間哲學(xué)判定中的“綿延”說，作者福克納通過對(duì)具體人物的塑造和對(duì)具體情節(jié)的完善，在瞬間的重復(fù)出現(xiàn)上體現(xiàn)出了綿延的效果，同時(shí)，在人物的初衷意識(shí)和原始欲望的流動(dòng)中，也形成了綿延的閉合圈，使整篇小說完整且充滿了獨(dú)特的魅力。我們通過對(duì)綿延說的了解和對(duì)小說的具體分析，可以從更加獨(dú)特的視角發(fā)現(xiàn)《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》的獨(dú)特魅力。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 田益琳，宋蕓.簡論“綿延說”對(duì)意識(shí)流小說的影響[J].現(xiàn)代語文（學(xué)術(shù)綜合版），2009（02）.

[2] 司馬云杰.大道哲學(xué)通書[M].北京：華夏出版社，2012.

[作者簡介]

郭偉（1979— ），女，山西大同人，本科，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)榇髮W(xué)英語教學(xué)。