張瑩瑩

【摘 要】文章從選詞，修辭兩個(gè)方面，以朱純深《荷塘月色》的英譯文為例，通過與原文的對比分析，發(fā)現(xiàn)朱先生是如何再現(xiàn)原作的風(fēng)格的。

【關(guān)鍵詞】朱純深；《荷塘月色》；翻譯

一、引言

《荷塘月色》是現(xiàn)代散文家朱自清先生的經(jīng)典抒情散文。作者用最重的筆墨寫景，有動(dòng)有靜，虛實(shí)相映。精彩描寫了月光下的荷塘月色。文中多用排比句，形式工整，句式靈活，語言新穎，富有極強(qiáng)的感染力。其中形象的比喻，生動(dòng)的擬人，強(qiáng)烈的節(jié)奏感形成了整篇散文的特色。

二、形美

散文注重形式美，在翻譯此類文本時(shí)譯文一定要注意保留原文的美學(xué)效果，要在目標(biāo)語中盡量保留原語的獨(dú)特形式。朱純深先生的譯文也堪稱經(jīng)典，那么朱先生是如何在翻譯中再現(xiàn)原文的美學(xué)特色呢？下面以具體的原文和英譯文的對比來作分析。

文章中大量使用了疊詞，疊聲詞和雙聲疊韻詞。它們的交錯(cuò)使用訴諸人的視覺，聽覺，嗅覺，使人如見其形，如聽其聲，如聞其香。而且運(yùn)用它們可以使音節(jié)舒展悠揚(yáng)，富有節(jié)奏感，產(chǎn)生音樂美與音韻美。朱先生采取了多種方法翻譯這些疊音詞，盡量保留了這些疊音詞帶給讀者的美感。本文疊音詞使用頻率最高的是第四段。

第四段第一句中“田田的葉子”譯為“silken field of leaves”，運(yùn)用了名詞復(fù)數(shù)形式來表達(dá)原文中葉子之多給人一種一眼望不到邊的感覺。而“亭亭的舞女”朱先生則用了譯意法譯為“girls in all their grace”。表達(dá)舞女婀娜多姿之態(tài)。在第三句開頭增譯了“here and there”使用了類韻法。“層層的葉子”譯為“l(fā)ayers of leaves”用了頭韻法，與原文達(dá)到形式與意義的對等。雙聲疊韻詞“裊娜地開著”譯為“in demure bloom”簡化地表達(dá)原文的意思?！耙涣Ａ５拿髦椤弊g為“scattering pearls”用了名詞的復(fù)數(shù)形式?！翱|縷清香”譯為“breaths of fragrance”同樣用復(fù)數(shù)形式來傳達(dá)原文的意蘊(yùn)。原文“渺茫的歌聲”給人一種似有若無，看不見摸不著的奇妙感覺。譯文用“faint ”一詞稍遜與原文，但基本上也能傳達(dá)出原文之意?！凹绮⒓缑苊艿匕ぶ边@里譯為“standing shoulder to shoulder”只譯出肩并肩而密密地沒有譯出。中文中可以運(yùn)用各種精妙的詞匯重復(fù)表達(dá)，但英文讀者通過此譯文也能體會(huì)到原作者描寫的那種稠密之感?！懊}脈的流水”譯為“exquisite water”采用了譯意法。漢語中常喜歡用“脈脈”一詞形容流水將其寫活賦予詩情畫意，可惜英語中沒有能傳其神韻之詞，只求達(dá)意即可。

三、意美

本篇散文運(yùn)用了各種修辭手法形成了其獨(dú)特的形式。例如排比，比喻，比擬以及通感的使用。排比不僅構(gòu)成語言的形式美感，更可增強(qiáng)語勢，令人讀來不覺產(chǎn)生共鳴。原文中多處可見這種平行結(jié)構(gòu)。例如“我愛熱鬧，也愛冷靜，愛群居，也愛獨(dú)處”譯為“I like a serene and peaceful life， as much as a busy and active one”運(yùn)用連詞“as much as”來連接著兩個(gè)平行句，更用了“serene and peaceful”和“busy and active”這兩組近義詞來達(dá)成這種形式上的對等。第四段中作者用了一系列的比喻構(gòu)成了排比句?！罢缫涣Ａ５拿髦?，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”譯為“l(fā)ike scattering pearls， or twinkling stars， or beauties just out of bath”，先用了一個(gè)“l(fā)ike”引出喻體，而后接連用了兩個(gè)“or”，譯文也形成了對等的排比結(jié)構(gòu)?！澳鞘且粋€(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)”也是一個(gè)平行結(jié)構(gòu)。譯為“it was a lively season， brimming with vitality， and romance”此句中“熱鬧”用lively and vitality 二詞譯，前者呼應(yīng)上文，后者平衡句子節(jié)奏。

比喻和擬人的手法則貫穿于整篇散文中，隨處可見。比如“就像亭亭的舞女的裙”此處從內(nèi)容意義上著手而追求句法節(jié)奏譯為“l(fā)ike the skirts of dancing girls in all their grace”?！罢缫涣Ａ５拿髦?，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”這句不僅用了比喻，而且用了擬人的手法，將荷葉比作出浴的美人。譯為“l(fā)ike scattering pearls， or twinkling stars， or beauties just out of bath”?！凹绮⒓缑苊艿匕ぶ边@句將葉子擬人化了，朱先生直譯為“standing shoulder to shoulder”?！霸鹿馊缌魉话沆o靜地瀉在這一片葉子和花上”譯文很簡化，用了“l(fā)iquid light”這兩個(gè)詞，直接把“l(fā)iquid”用作形容詞修飾月光放在“l(fā)ight”之前?！笆强仕说难邸弊g為“as listless as sleepy eyes”將路燈比作困頓的眼睛，使燈光昏暗的畫面更形象化。

四、結(jié)語

英國翻譯理論家亞歷山大·泰特勒，在《翻譯的原則》中介紹了三條原則，其中第二條就是：“譯文的風(fēng)格與文筆應(yīng)當(dāng)與原文保持相同的特色?！倍煜壬倪@篇譯文就做到了這一點(diǎn)，錢鐘書先生曾評價(jià)為“沒有不同語言習(xí)慣的差異而露出生硬牽強(qiáng)的痕跡”。朱先生的譯文基本保留了原文的修辭手法和表現(xiàn)形式，達(dá)到了與原文相同的表達(dá)效果，能使目的語讀者和原語讀者一樣盡情地欣賞這篇散文的獨(dú)特美感。

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