王彩彩

【摘 要】書是人類用來紀(jì)錄一切成就的主要工具，也是人類交融感情，取得知識，傳承經(jīng)驗的重要媒介。它對人類文明的發(fā)展起著非常大的作用。書籍是由眾多要素構(gòu)成的，文字是記錄事件的重要要素。所以在對文字的編排上要充分發(fā)揮字體造型的作用，文字之間的內(nèi)在聯(lián)系，以及正負(fù)空間，使得文字充滿表情，更好地抒發(fā)情感。

【關(guān)鍵詞】文字編排；視覺傳達(dá)；情感表達(dá)；美感

一、書籍裝幀中的文字編排

（一）文字編排的概念。文字編排是一種藝術(shù)創(chuàng)作過程。文字編排是將各種文字要素利用形式美的法則，靈活運用各種視覺要素，藝術(shù)地將平面中的文字整體編排，將句子或文章有序地、有層次地、有疏密對比的一種視覺傳達(dá)方式。

（二）文字編排的重要性。文字作為交流的工具而產(chǎn)生，是人類溝通的重要媒介，在設(shè)計領(lǐng)域，文字也是視覺傳達(dá)的重要途徑。隨著文明的進(jìn)步，當(dāng)今社會文字早已提升到表現(xiàn)藝術(shù)美感的載體。文字是人類文化的重要組成部分，文字編排組合的好壞，直接影響著版面的視覺效果傳達(dá)。

（三）文字編排的作用。書籍中的文字編排影響著讀者的視覺感受，優(yōu)秀的文字編排應(yīng)該起到以下幾點作用：

1、可識別性。文字的主要功能是向讀者傳遞作者的意圖和各種信息，在書籍中，文字要表達(dá)此書的主題、作者、故事梗概、風(fēng)格等內(nèi)容。要達(dá)到這一目的必須考慮設(shè)計中的文字應(yīng)大小對比、層次分明，版面點線面有機(jī)結(jié)合。避免繁雜零亂，使人易識，易懂，才能有效地傳達(dá)作者的意圖，表達(dá)設(shè)計的主題和構(gòu)想意念。

2、產(chǎn)生視覺中心。從人類的生理角度分析，人的視線不能同時停留在兩處或兩處以上的地方，只有先看什么后看什么，依次進(jìn)行。這種無形的視覺空間流動程序就成為視覺流程。但人們在視覺流動的過程中，一定會找到整個畫面的興趣點做停頓，即視覺中心，也稱“視覺焦點”。它是畫面信息的集中點、爆發(fā)點和興趣點，同時也是放置關(guān)鍵信息的地方。畫面中的任何位置都可以作為視覺中心，這個點要做到集中視線，以便清晰傳遞所要表達(dá)的內(nèi)容和情感。

3、帶來視覺美感。在視覺上文字編排應(yīng)該給人以美的感受。視覺傳達(dá)的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達(dá)情感的功能。因此它必須要具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字體的良好編排，巧妙地組合能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應(yīng)。

（四）文字編排的應(yīng)用。書籍的文字編排首先要使讀者產(chǎn)生刺激的“感知”，這種感知效應(yīng)被稱為感知設(shè)計，讀者能不能產(chǎn)生感知效應(yīng)，由編排信息決定。德國哲學(xué)家康德認(rèn)為“美是人的感性和知覺判斷?！弊屪x者產(chǎn)生美的感受是編排所追求的終極目標(biāo)。書籍中文字編排可以從一下幾方面入手。

1、動感。文字的編排是可以表達(dá)情感的。它可以一本正經(jīng)或隨意，全球的或地方的，傳統(tǒng)的或富有藝術(shù)性的，高度復(fù)雜或原始的，這就需要我們來選擇用適合的編排表達(dá)我們所要流露的情緒。文字編排從問世開始就以靜態(tài)的感覺出現(xiàn)，然而在現(xiàn)在追求變化的社會是不能滿足讀者審美需求的。因而我們要考慮到文字編排的動感。

2、虛實。人類需要氧氣，視覺同樣需要，清爽型的版式構(gòu)成的畫面，集中引起注目，空白調(diào)節(jié)視覺疲勞，對于圖書畫冊來說，留白的部分就是視覺的“氧氣”，即負(fù)空間。中國傳統(tǒng)美學(xué)的審美特征是，“計黑當(dāng)白”。巧妙地負(fù)空間能更好地烘托主題，渲染氣氛，使版面臻于完美?？枺看鳡栒f“在毫無變化的千篇一律和排印的絢爛多彩之劍還有一個空間，在那里排印設(shè)計者可以為你帶來閱讀的快感和理解所讀之物后的愉悅?！?/p>

3.無序。隨著人們審美觀念的變化，在設(shè)計形式上需要一種無序化的編排形式張揚地表達(dá)情感，不再把秩序化作為唯一的設(shè)計準(zhǔn)則，這里的無序是指經(jīng)過設(shè)計刻意追求的無序殘缺美。

二、文字編排的情感表達(dá)

（一）情感來源及表達(dá)。從設(shè)計創(chuàng)作角度而言，藝術(shù)是來源于生活的，其情感體驗積累是設(shè)計創(chuàng)作的基礎(chǔ)和最初動因。設(shè)計師的情感體驗越豐富、越深厚，就越有可能設(shè)計出優(yōu)秀的設(shè)計作品來。情感積累到一定程度就會產(chǎn)生創(chuàng)作沖動，并伴隨設(shè)計始終。

（二）讀者情感與共鳴。從讀者的角度而言，讀者需要的形象載體也不僅局限于是覺得愉悅，他們很自然的會理解作品的內(nèi)涵，當(dāng)他們理解了作品的內(nèi)涵后，如果與設(shè)計師的想法與情感一樣相互通融產(chǎn)生了共鳴，作品的目的就會被更好地傳達(dá)，這種心理情感的溝通才是傳達(dá)的最終目的，人們也能欣然接受并喜愛倍增。

（三）情感表達(dá)的原因

1、讀者群體。針對不同的讀者群體，編排也要隨著發(fā)生改變，以適應(yīng)所要接受信息群體的理解程度。兒童讀物與成人讀物的版式編排就有很大區(qū)別，孩子的內(nèi)心情感世界時豐富多彩的，他們隨時保持最興奮地狀態(tài)，有活力。兒童在看大人的知識書籍時，密密麻麻的字符遍及全書，覺得無趣，想必孩子看到也只會被隨手丟在一旁。兒童書籍要有生動的圖片和絢爛的色彩，文字的設(shè)計也應(yīng)有所變化。相比之下，中老年的讀物就不會采用這種方式，對于他們來說，文字編排不能太跳躍、刺激，應(yīng)該多一些人文氣息在其中。由此可見，對于不同的群體要用不同的文字編排風(fēng)格。

2、書籍類型。不同種類的書籍文字編排的風(fēng)格也不一樣。例如科技類書籍要承載大量信息，不是感情類的宣泄，所以在文字編排上要求穩(wěn)定和諧，圖文分割要有序、邏輯條理性和秩序性，由此讀者才能對其信任。而文藝類書籍的編排又不一樣了，文藝類書籍內(nèi)容廣泛，包括小說、戲劇、電影、詩歌、散文、音樂、繪畫等。應(yīng)體現(xiàn)出活潑、浪漫、隨意、親切、人文等特點。它有豐富的情感特征，抒情性強。因而設(shè)計手法自由活潑，可以夸張運用各種手法增強書籍的藝術(shù)感染力。當(dāng)今社會，另一種傳播方式也深深影響著我們的生活，那就是雜志，它版面大多是活潑自由、時尚的，迎合現(xiàn)代人的審美心理和情感。它是表達(dá)流行的載體，有固定的編輯方式等要求。強烈對比且明快的色彩使用特點，激發(fā)讀者購買欲。

3、地域文化。不同的地域文化，審美情趣也有所不同。東西方在文字編排方面有很大的差異。西方的編排重視功能和理性的傳達(dá)，這源自于西方人嚴(yán)謹(jǐn)、理性的性格特點。與之相對應(yīng)，東方的藝術(shù)更注重寫意而不是寫實，從“無”出發(fā)，喜愛用筆墨的神韻體現(xiàn)東方人感性的內(nèi)心。

當(dāng)今社會，信息量越來越大，大片的文字整齊排列，閱讀時間長久難免感到疲倦。在這樣的形勢下，若想脫穎而出，牢牢鎖定讀者眼球，此時文字的編排要良好的得表現(xiàn)，需要設(shè)計師仔細(xì)斟酌推敲其中的要素編排。文字編排可以用最快的速度表達(dá)文字的情感。設(shè)計者應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起給讀者正確的視覺導(dǎo)向，提高讀者視覺審美。

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