呂宇坤

【摘 要】埃爾文·舒爾霍夫的薩克斯管爵士奏鳴曲《熱奏鳴曲》（Hot-Sonata）是受到當(dāng)時柏林電臺委托作曲，這首奏鳴曲既有古典奏鳴曲曲式和更多的爵士元素的表現(xiàn)，還有堅韌不拔的品質(zhì)，是德國傳統(tǒng)古典音樂和爵士音樂的完美融合。樂曲自始至終流露出德國式夾雜美國爵士風(fēng)格，特別是嫻熟的精湛的作曲技藝和富于魅力的音樂旋律使作品具有豐富的深度和內(nèi)涵，同時擁有淳樸簡潔的音樂線條這個是最難能可貴的。這首作品是作者最成功的作品之一，也是一首為歐洲古典薩克斯獻(xiàn)禮的作品，作者對爵士樂的癡迷也造就了這首為古典薩克斯演奏家而作的爵士奏鳴曲。全曲以古典傳統(tǒng)風(fēng)格為基石，是一首4樂章現(xiàn)代派古典音樂爵士風(fēng)格奏鳴曲。

【關(guān)鍵詞】埃爾文·舒爾霍夫；《熱-奏鳴曲》

說到《Hot-Sonata》，就必須談?wù)動袀髌嫔实乃淖髡?，埃爾文·舒爾霍夫（德語：Erwin Schulhoff，1894.6.8-1942.8.18），猶太血統(tǒng)的德裔捷克作曲家，鋼琴家。20世紀(jì)杰出作曲家，擅長歌劇、管弦樂、室內(nèi)樂、獨奏作品的編寫。代表作包括歌劇《火焰》，六部交響曲，兩部鋼琴協(xié)奏曲，兩部芭蕾舞曲，以及為弦樂四重奏所寫的協(xié)奏曲和為管樂隊所寫的協(xié)奏曲。在20世紀(jì)20年代至30年代接受了爵士樂的特點，并添加到自己的風(fēng)格所作薩克斯管爵士奏鳴曲《Hot-Sonata》等。

舒爾霍夫出生于捷克布拉格一個德國猶太人家庭，后來（1939年）加人蘇聯(lián)國籍，身份比較復(fù)雜。因此，籠統(tǒng)稱他為歐洲人更合適。舒爾霍夫從小顯露音樂才能，7歲那年被德沃夏克（Dvorák，）發(fā)現(xiàn)而把他送進(jìn)了布拉格音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，隨后赴維也納學(xué)習(xí)，最后在德國萊比錫門德爾松音樂與戲劇學(xué)院完成學(xué)業(yè)，跟隨里格（Reger）和德彪西（Debussy）學(xué)習(xí)作曲。1913年獲門德爾松（Mendelssohn）鋼琴獎，1918年獲門德爾松作曲獎。第一次世界大戰(zhàn)后的十來年間，他居住在德國，和畫家格羅茨（Grosz）、克利（Klee），詩人道布勒（Daubler），以及達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)家們一道搞新藝術(shù)活動。他自己也經(jīng)常舉辦音樂會演出新維也納派、爵士以及他自己創(chuàng)作的新音樂作品。1929年他回到捷克，從事音樂教學(xué)、演奏古典音樂與爵士樂和作曲，并在捷克布拉格電臺里作藝術(shù)節(jié)目的制作人。后來他對爵士樂產(chǎn)生了濃厚興趣，和A.哈巴（A. Haba）一起研究微音程，成為一個出色的即興演奏家，經(jīng)常在德國各地進(jìn)行爵士樂演出。1929年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)與納粹主義的抬頭，舒爾霍夫的生活陷入困難。激發(fā)他在政治上傾向共產(chǎn)主義。30年代初他成為共產(chǎn)黨員。1938年慕尼黑協(xié)定英法出賣捷克斯洛伐克向德國求妥協(xié)，他不愿當(dāng)法西斯統(tǒng)治下的捷克人而加入蘇聯(lián)國籍。隨后因譴責(zé)蘇德公約而被蘇聯(lián)驅(qū)逐。返回捷克后即遭納粹逮捕（其實他的主要“罪行”是：他是一個猶太人），被關(guān)押在德國的維爾茨堡（Wülzburg）集中營，1942年8月18日死于集中營，年僅48歲。

舒爾霍夫的早期作品受理查·施特勞斯的影響很大，一戰(zhàn)后他受達(dá)達(dá)主義影響開始創(chuàng)作實驗性音樂，如一首名為In futurum的小品，全曲并無一個音符，較凱奇（John Cage）的《4分33秒》領(lǐng)先近十年。不久后他的風(fēng)格又轉(zhuǎn)向新古典主義，并運(yùn)用爵士樂。他的晚年作品則更為貼近社會現(xiàn)實。他的作品常常運(yùn)用強(qiáng)烈的節(jié)奏和不協(xié)和音層，他也曾寫無調(diào)性作品，但未采用過勛伯格（Sch？觟nberg）的十二音體系。

關(guān)于薩克斯管爵士奏鳴曲《熱奏鳴曲》（Hot-Sonata），是受到當(dāng)時柏林電臺委托作曲。那個時間在英語世界“熱”已經(jīng)成為爵士薩克斯的代名詞，這首奏鳴曲是徹底的“熱”，既有古典奏鳴曲曲式和更多的爵士元素的表現(xiàn)，還有堅韌不拔的品質(zhì)，是德國傳統(tǒng)古典音樂和爵士音樂的完美融合。樂曲自始至終流露出德國式夾雜美國爵士風(fēng)格，特別是嫻熟的精湛的作曲技藝和富于魅力的音樂旋律使作品具有豐富的深度和內(nèi)涵，同時擁有淳樸簡潔的音樂線條這個是最難能可貴的。這首作品是作者最成功的作品之一，也是一首為歐洲古典薩克斯獻(xiàn)禮的作品，作者對爵士樂的癡迷也造就了這首為古典薩克斯演奏家而作的爵士奏鳴曲。全曲以古典傳統(tǒng)風(fēng)格為基石，是一首4樂章現(xiàn)代派古典音樂爵士風(fēng)格奏鳴曲。

第一樂章是一首抒情詩，以敘事詩的形式，具有一種爵士樂的俱樂部的民謠風(fēng)格。以自然、舒展而中庸的速度開始，首先由鋼琴引出4/4拍1小節(jié)頗為詼諧的小前奏：

這一重要的詼諧節(jié)奏型在第一樂章中貫穿，每一段變奏的銜接，樂思的發(fā)展都依靠在這個音型之上。緊接著薩克斯管更加深情直接的把主旋律奉上并將主題重新擴(kuò)展完善，鋼琴的大跳音型和薩克斯管的連續(xù)的稍顯自由的爵士三連音型，把聽眾帶入藝術(shù)家不平靜的內(nèi)心世界，適可而止的薩克斯管上滑音古典而又不失爵士氣息。緊接著引入更加激動的片段，薩克斯管和鋼琴間不斷的對答回應(yīng)，此時的合作尤為重要，一點點的錯位和韻律丟失都將導(dǎo)致毫無色彩，這一主題點燃了些許激情，流暢而有活力：

簡短的第二樂章可以簡單的概括為有即興的薩克斯，有紋理的切分音的鋼琴部分。隨著第二樂章的速度加快，音樂情緒更加的高漲熱烈，兩種樂器之間的切分音群推動音樂的進(jìn)行，強(qiáng)弱對比顯著，音樂情緒活潑，三連音運(yùn)用巧妙，既起到和第一樂章微妙的關(guān)聯(lián)，又更加顯示快速樂章的連貫的音樂性，最終以突強(qiáng)斷音收尾。讓人有一種無法停下又戛然而止的意味。

第三樂章是唯一一個藍(lán)調(diào)音樂方向的流動，這里的節(jié)奏不需要節(jié)拍器般的生硬，需要一種默契，這是"Lamentuoso ma molto grottesco."（“悲怨而又奇異怪誕的效果”）。 是一個慢下來的的藍(lán)調(diào)片段，爵士薩克斯管部分的感覺和音色。大量運(yùn)用超大跨度的滑音制造出藍(lán)調(diào)的懶惰感，鋼琴和薩克斯管之間的配合更靠平時的合作產(chǎn)生的默契，眼神、肢體和心靈的碰撞，而鋼琴的有規(guī)則的斷音演奏此時也需要跟隨韻律做一點點的變化。就如開始所說的，“悲怨而又奇異怪誕的效果”：

最后一個樂章是爵士探戈。作曲家以其獨有的風(fēng)韻把音樂一步步向上發(fā)展，深情而富有激情的探戈，跌宕起伏，又再次出現(xiàn)了前篇的詼諧豪邁奔放的結(jié)構(gòu)形式，使聽眾情緒完全調(diào)動，整個第四樂章熱情洋溢，富有內(nèi)涵。在急速的旋律中展現(xiàn)薩克斯管演奏者成熟的手上基本功和穩(wěn)健的氣息控制，熟練的切換古典音色和爵士音色的能力。恰到好處的滑音和顫音是關(guān)鍵。這個樂章兩次再現(xiàn)第一樂章主題，在快速的樂章中，第二次再現(xiàn)出現(xiàn)在最后的結(jié)束段，突然的降速，構(gòu)成勢不可擋的輝煌的音響效果，這是最后一個高潮，是全曲的總結(jié)，作曲家通過其精準(zhǔn)的音樂語言，使音樂變化細(xì)膩之極，音域運(yùn)用恰到好處。全曲在熱烈的主題再現(xiàn)中結(jié)束。

這首《熱奏鳴曲》于柏林廣播電臺于1930年首演并獲空前成功。

在相當(dāng)長的一段時間里已經(jīng)成為柏林音樂學(xué)院學(xué)生的必奏曲目之一，也是現(xiàn)今包括巴黎音樂學(xué)院在內(nèi)的大多數(shù)專業(yè)音樂院校的標(biāo)準(zhǔn)曲目之一。包括筆者的碩士導(dǎo)師柏林音樂學(xué)院奔斯曼教授（Prof. Bensmann），巴黎音樂學(xué)院迪朗格教授（Prof. Delangle）等在內(nèi)的薩克斯管大師們的盛贊。這首作品在學(xué)院派薩克斯界是一個偉大的標(biāo)準(zhǔn)曲目，和學(xué)院派薩克斯管作品中的克里斯頓No.19（Creston）、海頓奏鳴曲（Heiden）和格拉組諾夫降E大調(diào)協(xié)奏曲（Glazunov）等等一起并列為學(xué)院派必奏曲目之一。

通過之前的一些大致介紹，我們能了解到這是相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的作品，需要比較高的基本功、技術(shù)和爵士樂感，當(dāng)你個人完成了這首作品時，可能建議你不要高興得太早，隨之而來將會出現(xiàn)一個比較棘手的問題，就是......它的鋼琴部分是如此的困難，很難找到愿意陪你一起創(chuàng)造音樂的鋼琴家，因為鋼琴家甚至要用比對待自己的獨奏曲目更加用心的態(tài)度去和你合作，面對大量的二對三、三對四的音符和大量的爵士樂韻律。

所以，如果你已經(jīng)有了一些整塊的時間來磨合并且擁有一位強(qiáng)大的伴奏伙伴，我有理由相信熱奏鳴曲將是你們非常棒的作品！當(dāng)然，這里的鋼琴或者不應(yīng)該叫伴奏，是兩人的Solo！

舒爾霍夫在他短暫的一生中創(chuàng)作了很多作品。早期作品屬于后浪漫派風(fēng)格，受德沃夏克與馬勒的影響。20年代末以后，受德彪西、亨德米特、巴托克、及爵士音樂的較大影響，呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作風(fēng)格，但巴托克的影響對他尤為明顯。30年代以后他的作品具有了極強(qiáng)的政治傾向性，代表作是為馬克思與恩格斯的著作《共產(chǎn)黨宣言》所作的清唱劇等。他是一位少有的精力充沛的天才，富有超強(qiáng)的創(chuàng)造力，僅從他20年代創(chuàng)作的一些優(yōu)秀作品，就足以證明他可以成為世界一流的作曲大師。但他特殊的年代、處境與經(jīng)歷，卻使他在尋找真正自己的獨特藝術(shù)個性井充分發(fā)散自己的才華之前便過世了，令人惋惜。但他始終緊隨時代潮流，作品才華橫溢，精美的技巧表現(xiàn)和極富時代氣息的創(chuàng)作靈感，是一份特殊而寶貴的遺產(chǎn)，值得珍藏。