殷博巖，楊文光

(大連海事大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧 大連 116000)

聚焦人物心靈展現(xiàn)內(nèi)在真實(shí)
——論《到燈塔去》中的不定式聚焦和多重聚焦

殷博巖，楊文光

(大連海事大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧 大連 116000)

作為敘事理論的核心概念之一，敘述聚焦在20世紀(jì)引起學(xué)者的廣泛關(guān)注并迅速發(fā)展，其中全知全能的零聚焦視角一直處于統(tǒng)領(lǐng)地位。現(xiàn)代作家為追求形式上的創(chuàng)新，開(kāi)始打破傳統(tǒng)零聚焦的敘事模式，采用內(nèi)聚焦或多種聚焦交織的形式。作為當(dāng)代小說(shuō)形式的創(chuàng)新大師，意識(shí)流小說(shuō)作家伍爾夫在其最為成熟的小說(shuō)《到燈塔去》中交叉使用不定式聚焦和多重聚焦，兩者相輔相成推進(jìn)敘述進(jìn)程，剖析人物內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物復(fù)雜、豐富的性格。

弗吉尼亞·伍爾夫；《到燈塔去》；不定式聚焦；視角轉(zhuǎn)換；多重聚焦；人物形象

網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2013-05-20 12:06

《到燈塔去》是現(xiàn)代派小說(shuō)家弗吉尼亞·伍爾夫的經(jīng)典作品，自問(wèn)世以來(lái)廣受讀者的好評(píng)與青睞，尤其是她獨(dú)特的敘事技巧一直受評(píng)論家的追捧。為表達(dá)對(duì)人類(lèi)心靈的關(guān)注，作家采用了完全不同于一般現(xiàn)實(shí)主義作家的全知全能視角，將敘述視角內(nèi)化，大篇幅采用不定式聚焦和多重聚焦，以人物內(nèi)心和意識(shí)的涌動(dòng)作為敘述的出發(fā)點(diǎn)。文章結(jié)合敘事聚焦理論對(duì)《到燈塔去》進(jìn)行研究，分析不同聚焦方式下小說(shuō)所展現(xiàn)的意識(shí)流動(dòng)，在表層凌亂的思想片段中探尋人物和事件的清晰性、完整性。

一、敘事聚焦的概念及其應(yīng)用

“聚焦”(focalization)這一概念是由法國(guó)敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特在敘事學(xué)巨著《敘事話語(yǔ)》中提出的，并根據(jù)敘事信息受限制程度的高低，將其分為3種類(lèi)型：無(wú)聚焦(non-focalization)或零聚焦(zero-focalization)、內(nèi)聚焦(internal focalization)、外聚焦(external focalization)。曼弗雷德·雅恩認(rèn)為，在熱奈特的3種敘述聚焦類(lèi)型中，內(nèi)聚焦最為重要，這不僅是因?yàn)閮?nèi)聚焦抓住了通常敘述情境的自然限制性，而且還因?yàn)樗w現(xiàn)了20世紀(jì)現(xiàn)代主義敘事作品的主要特點(diǎn)[1]。也正是在這一敘述聚焦類(lèi)型上，熱奈特以敘述聚焦的恒定性將其進(jìn)一步細(xì)化為3種類(lèi)型：1.固定式聚焦(fixed focalization)，即對(duì)事件的敘述始終從某一特定人物出發(fā)，觀察、講述、組織整個(gè)故事；2.不定式聚焦(variable focalization)，對(duì)事件的敘述是通過(guò)幾個(gè)不同聚焦人物的視點(diǎn)來(lái)完成；3.多重聚焦(multiple focalization)，是通過(guò)聚焦不同人物對(duì)同一事件多次進(jìn)行不同的敘述[2]。

西方小說(shuō)從《荷馬史詩(shī)》開(kāi)始到20世紀(jì)之前基本上都采用零聚焦的敘事方式，全知全能的敘述者貫穿全文，“指導(dǎo)”人物行為和讀者閱讀。例如亨利·菲爾丁的《湯姆·瓊斯》，福斯特的《印度之行》。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，俄國(guó)形式主義倡導(dǎo)的陌生化成為評(píng)價(jià)作品藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)構(gòu)主義也強(qiáng)調(diào)形式的重要性，以及后來(lái)倡導(dǎo)消抹作者的聲音，形式上的創(chuàng)新是必然趨勢(shì)，單調(diào)的零聚焦敘事已讓人厭倦，而放棄敘述者全知全能的地位，讓敘述者了解表面現(xiàn)象，只做客觀陳述和表象記錄，即外聚焦；或者讓敘述者潛藏于人物之后，通過(guò)人物角度來(lái)觀察描述事物，采用限知視角，即內(nèi)聚焦。外聚焦主要用于場(chǎng)景描寫(xiě)，在現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展中并未取得主導(dǎo)地位；作家們將鏡頭更多地轉(zhuǎn)向人物，采用內(nèi)聚焦的手法，更多地關(guān)注人物心理和主觀經(jīng)驗(yàn)。因此，善于表現(xiàn)人物心理的內(nèi)聚焦被意識(shí)流作家所采用，現(xiàn)代意識(shí)流大師弗吉尼亞·伍爾夫認(rèn)為，創(chuàng)作的視點(diǎn)應(yīng)由外部客觀轉(zhuǎn)向人的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)人物的重要性，她在創(chuàng)作中大量采用內(nèi)聚焦敘事，尤其偏重于不定式聚焦和多重聚焦。

《到燈塔去》是伍爾夫最為成熟的作品，它不像傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，“不會(huì)有約定俗成的那種情節(jié)、喜劇、悲劇、愛(ài)情的歡樂(lè)或?yàn)?zāi)難”[3]，而是更多地展現(xiàn)人物，與內(nèi)在現(xiàn)實(shí)結(jié)合。在該小說(shuō)的視角安排中，作者摒棄了零聚焦的統(tǒng)治地位，全身而退，不定式聚焦和多重聚焦交叉使用、相輔相成。《到燈塔去》分為3部分，第一部分“窗”，占全書(shū)篇幅1/3以上，描述了拉姆齊一家人及朋友、賓客在海濱別墅度假的一個(gè)下午，拉姆齊夫人答應(yīng)兒子詹姆斯如果第二天天氣好，就帶他去燈塔，但因天氣原因未能成行，該部分情節(jié)簡(jiǎn)單平淡，作者不斷轉(zhuǎn)換視角描寫(xiě)人物豐富的心理活動(dòng)；第二部分“歲月流逝”，采用零聚焦方式簡(jiǎn)短描述了10年后的情景，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，拉姆齊一家和賓客重返別墅，它所占全文篇幅僅1/10；第三部分“燈塔”，比第一部分略短，記述了拉姆齊父子3人和莉利的內(nèi)心活動(dòng)，拉姆齊先生帶著兒女到達(dá)燈塔，莉利也完成了繪畫(huà)。文章主要分析小說(shuō)第一、三部分中不定式聚焦和多重聚焦的敘事藝術(shù)，這種聚焦形式形成了獨(dú)特的審美品格和敘事形態(tài)，不定式聚焦推動(dòng)了敘事的進(jìn)程，而多重聚焦敘述出了圓形的人物。

二、《到燈塔去》之不定式聚焦

《到燈塔去》包含拉姆齊夫婦、他們的兒女、客人以及朋友等多個(gè)聚焦者，全書(shū)的敘述出自不同人物的思想意識(shí)，各個(gè)聚焦者根據(jù)自己的需要和情感思考，敘述視點(diǎn)不斷跳躍。這種不定式聚焦把看似松散凌亂的意識(shí)片段組合起來(lái)，推動(dòng)敘事進(jìn)程。以小說(shuō)的高潮部分——晚宴為例，在第一部分第十七章中，伍爾夫描述了晚宴上不同人物的心理活動(dòng)，側(cè)面展示了晚宴情況。

在晚宴上，拉姆齊夫人請(qǐng)大家入座后，她告訴塔斯萊給他的信件放在了門(mén)廳，之后莉利“闖進(jìn)了那片奇異的真空地帶”[4]102，聚焦者轉(zhuǎn)向了莉利，莉利覺(jué)得拉姆齊夫人看上去蒼老、疲乏、淡漠疏遠(yuǎn)，認(rèn)為拉姆齊夫人在憐憫班克斯，而莉利認(rèn)為班克斯并不可憐；同時(shí)，她想到她的畫(huà)，決定把那棵樹(shù)往中間移一點(diǎn)。在班克斯對(duì)拉姆齊夫人說(shuō)她總是盼望著收信后，聚焦者轉(zhuǎn)為塔斯萊，在他看來(lái)他們是在扯些廢話。莉利看到對(duì)面的塔斯萊喝完了湯，她的意識(shí)又出現(xiàn)在人們面前，莉利認(rèn)為塔斯萊枯燥、刻板，不討人喜歡，但是她喜歡他那深藍(lán)的、令人望而生畏的眼睛。隨后，拉姆齊夫人又問(wèn)塔斯萊是否常寫(xiě)信，聚焦者又轉(zhuǎn)向了莉利，她認(rèn)為拉姆齊夫人同情男人，女人總是能獨(dú)立自主。而塔斯萊簡(jiǎn)潔的回答說(shuō)他只給母親寫(xiě)信，除此之外1個(gè)月也寫(xiě)不了一封，在塔斯萊看來(lái)，下樓來(lái)吃飯對(duì)他來(lái)說(shuō)是淺薄庸俗的，女人總是不會(huì)收獲價(jià)值，做些無(wú)聊的事。

在這個(gè)片段中，關(guān)于信件的對(duì)話只言片語(yǔ)，伍爾夫花大量篇幅描寫(xiě)人物意識(shí)活動(dòng)，視角在拉姆齊夫人、莉利和塔斯萊之間轉(zhuǎn)換，不同人物的敘事眼光道出了事件以及其他人物在聚焦者心中的印象，每個(gè)人既是觀察者，又是被觀察者，這種不定式聚焦通過(guò)人物心理描寫(xiě)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，成為這部小說(shuō)的基本敘述視角。

在第三部分，拉姆齊一家人和幾個(gè)客人一同駛向燈塔，莉利在岸上作畫(huà)，敘述視角在莉利和拉姆齊父子3人之間轉(zhuǎn)換，該部分第十二章描寫(xiě)了拉姆齊父子之間冰釋前嫌，孩子不再對(duì)父親心懷怨恨。在短暫簡(jiǎn)潔的零聚焦敘述拉姆齊先生看書(shū)的情景之后，詹姆斯成為聚焦者，隨著燈塔的接近，詹姆斯回想起家中花園里的貝克威斯老太太，并且他看著父親閱讀，認(rèn)為他們有共同的認(rèn)識(shí)。但詹姆斯和凱姆“發(fā)誓要至死不渝地反抗暴君”[4]250，凱姆認(rèn)為，父親像一只無(wú)法逮住的小鳥(niǎo)，飛到無(wú)人之地；吃午飯的時(shí)候，凱姆繼續(xù)任思緒隨意流動(dòng)，認(rèn)為父親在思考漁民的生活，“好像他是一位高貴的西班牙紳士，正在把一朵鮮花獻(xiàn)給在窗口的一位女士……他正率領(lǐng)著他們?nèi)ミM(jìn)行偉大的遠(yuǎn)征”[4]252。在即將到達(dá)燈塔之時(shí)，拉姆齊先生稱(chēng)贊詹姆斯掌舵掌得好，凱姆心里向詹姆斯祝賀他終于受到父親的表?yè)P(yáng)。當(dāng)他們到達(dá)燈塔準(zhǔn)備上岸時(shí)，姐弟倆與父親完全和解，看到父親站起來(lái)，身材魁梧挺直，詹姆斯感覺(jué)父親像是在宣布“根本沒(méi)有上帝”[4](P254)，凱姆則覺(jué)得父親像一個(gè)年輕人一樣輕快。

第十三章敘述視角轉(zhuǎn)向岸上的莉利，看到拉姆齊他們到達(dá)燈塔，莉利猜測(cè)身旁卡邁克爾先生的思緒，但突如其來(lái)的靈感使她轉(zhuǎn)向畫(huà)布，在畫(huà)布中央添上一筆，最后全書(shū)以莉利的意識(shí)結(jié)尾：“我終于畫(huà)出了在我心頭縈回多年的幻境?！盵4]256

敘述視角的轉(zhuǎn)換展示了不同人物內(nèi)心綿綿不斷的心理活動(dòng)，從不同的聚焦者來(lái)觀察、感受周?chē)娜撕褪?，展現(xiàn)人物真實(shí)的內(nèi)心世界。運(yùn)用不定式聚焦，伍爾夫自如地穿梭于各個(gè)人物的內(nèi)心世界，流暢而敏銳地捕捉到每個(gè)人物的心理瞬間，再現(xiàn)了人物的內(nèi)在真實(shí)，實(shí)現(xiàn)了伍爾夫的“人物中心論”的創(chuàng)作觀點(diǎn)，從而取得了很好的敘事效果，也充分展示了伍爾夫獨(dú)特的敘事技巧帶給讀者的特殊的閱讀體驗(yàn)[5]。

三、《到燈塔去》之多重聚焦

在這部小說(shuō)中，直接描述與間接暗示、客觀時(shí)間與心理時(shí)間、主觀真實(shí)與客觀真實(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜，“一個(gè)人需要五十雙眼睛來(lái)觀望”[4]243，而對(duì)主人公拉姆齊夫人的認(rèn)識(shí)則需要從四面八方來(lái)觀察，50雙眼睛還不夠。不同人物眼中的拉姆齊夫人形象各不相同，她是慈愛(ài)的母親，是富有同情心的慈善家，是體貼的妻子，善解人意的朋友，但她似乎也是強(qiáng)硬的家庭統(tǒng)治者，是偽君子。伍爾夫采用多重聚焦的敘述方式使不同人物的意識(shí)互相滲透,以此展現(xiàn)夫人的真實(shí)性格。不同的聚焦好似來(lái)自不同方向的強(qiáng)烈光柱，把人物照耀得里外通明，表現(xiàn)出多層次復(fù)合性格整體[6]。

小說(shuō)長(zhǎng)時(shí)間聚焦于拉姆齊夫人的思想，通過(guò)她本人的回憶，讀者可以得知拉姆齊夫人是一位溫柔體貼的母親。當(dāng)小兒子詹姆斯想去燈塔時(shí)，拉姆齊夫人立刻答應(yīng)如果天晴準(zhǔn)讓他去，但是后來(lái)拉姆齊先生和塔斯萊都說(shuō)天不會(huì)晴，這讓拉姆齊夫人感到失望，但依舊安慰詹姆斯可能會(huì)晴天。同時(shí)，她是一個(gè)極具愛(ài)心的人，她走訪貧苦人家，記錄每家每戶的收入、就業(yè)或失業(yè)情況，“她希望自己不再是一位以私人身份去行善的婦女……她希望自己成為她不諳世故的心目中非常敬佩的那種闡明社會(huì)問(wèn)題的調(diào)查者”[4]9。但是拉姆齊夫人內(nèi)心深處意識(shí)到自己之所以樂(lè)于助人，是出于虛榮心，想獲得他人的贊賞和愛(ài)慕。

從小兒子詹姆斯的視角來(lái)看，拉姆齊夫人比拉姆齊先生強(qiáng)一千倍，母親生氣蓬勃、充滿活力、崇高而偉大，父親缺乏生命力，拼命吮吸母親的能量，只能棲息其下。作為拉姆齊夫人的丈夫，拉姆齊先生眼中的拉姆齊夫人是變幻不定的，她是美麗可愛(ài)的夫人、愚蠢的婦人，也是給予他支持和憐憫的伴侶。當(dāng)拉姆齊先生說(shuō)明天不可能到燈塔去時(shí)，拉姆齊夫人反駁說(shuō)風(fēng)向可能會(huì)改變，這讓拉姆齊先生極其憤怒，認(rèn)為這是愚蠢的婦人之見(jiàn)。但當(dāng)拉姆齊先生在學(xué)術(shù)上陷入困境，需要同情、傾訴時(shí)，拉姆齊夫人變成了另外一種模樣，“盡管他感到極其孤獨(dú)，并且想到了那虛度的歲月和隕落的星球，他覺(jué)得她依然嫵媚可愛(ài)、新奇動(dòng)人”[4]42。

拉姆齊先生的朋友、客人非常喜歡拉姆齊夫人，她是一位漂亮的夫人、美麗的女神。從塔斯萊的視角看，拉姆齊夫人是他生平所見(jiàn)過(guò)的最美的人，和拉姆齊夫人一起散步讓他感到無(wú)比的驕傲，“感覺(jué)到那吹拂著她鬈發(fā)的微風(fēng)，感覺(jué)到那櫻草花和紫羅蘭的香味，因?yàn)樗鸵晃幻利惖膵D女并肩而行”[4]15。在班克斯的眼中，拉姆齊夫人具有她自己都沒(méi)有意識(shí)到的出奇的美貌，他敬佩拉姆齊夫人，對(duì)她產(chǎn)生狂熱的陶醉，班克斯想象著她“像希臘雕塑一樣體態(tài)優(yōu)美、身材挺直，眼珠碧藍(lán)”[4]33。

莉利眼中的拉姆齊夫人并非完美女人，和別人的想法一樣，莉利認(rèn)為拉姆齊夫人毫無(wú)疑問(wèn)是最可愛(ài)的人，但她對(duì)拉姆齊夫人的看法更加豐富。在第三部分中，莉利在岸上作畫(huà)，回憶起拉姆齊夫人，實(shí)際上，拉姆齊夫人是一個(gè)具有權(quán)威的統(tǒng)治者，莉利也曾經(jīng)感覺(jué)到拉姆齊夫人的威力，她有驚人的支配能力，“甚至她和詹姆斯一起坐在窗前的影子，也充滿著權(quán)威”[4]216。拉姆齊夫人的美幾乎是公認(rèn)的，而且頗受大家的喜愛(ài)和歡迎，但并非每個(gè)人都喜歡她，莉利猜想“他們認(rèn)為她太自信，太嚴(yán)厲。也許她的美貌也會(huì)令人不快”[4]240。事實(shí)也確實(shí)如此，當(dāng)拉姆齊夫人對(duì)他們的客人卡邁克爾先生表現(xiàn)出熱心的時(shí)候，他對(duì)拉姆齊夫人一無(wú)所求，如莉利猜想一般，也許卡邁克爾先生不喜歡拉姆齊夫人身上的自信、權(quán)威以及直率的性格。

不同的聚焦者多次對(duì)拉姆齊夫人進(jìn)行不同描述，逐漸展現(xiàn)出拉姆齊夫人復(fù)雜、矛盾的性格。這種多重聚焦敘事手段彌補(bǔ)了單個(gè)人物思想的空白，通過(guò)多視角對(duì)同一人物或事件進(jìn)行不同敘述，制造出一種眾說(shuō)紛紜、莫衷一是的紛亂效果，不僅吸引讀者和觀眾的注意力，更會(huì)給敘事效果錦上添花，這是常規(guī)的敘述方法難以獲得的效果。

綜上所述，伍爾夫是一位理論與創(chuàng)作并重的作家，她尋覓出新的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，尤其是敘事方式的創(chuàng)新，內(nèi)化敘述視角，不定式聚焦與多重聚焦統(tǒng)領(lǐng)全文，零聚焦穿插其中，使作品更加清晰地傳達(dá)了人類(lèi)的主觀世界和內(nèi)心情感。在《到燈塔去》中，不定式聚焦和多重聚焦與人物心理相結(jié)合，彌補(bǔ)了形式主義的不足，豐富了作品內(nèi)涵，使處于不同位置的他者發(fā)出自己的聲音，并且讀者可以在存在情感及知識(shí)偏差的敘述過(guò)程中，排除不可靠因素，最終領(lǐng)悟作者的創(chuàng)作宗旨，欣賞到其意圖刻畫(huà)的一副美好和諧的圖畫(huà)，獲得非凡的閱讀體驗(yàn)。

[1] Jahn M.Focalization[A].David H,Manfred J，Marie L R.Routledge Encyclopedia of Narrative Theory[C].London & New York:Routledge,2005.

[2] 尚必武.敘述研究的嬗變與態(tài)勢(shì)[J].天津外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，14(6)：16.

[3] 弗吉尼亞·伍爾夫.論小說(shuō)與小說(shuō)家[M].瞿世鏡，譯.上海：上海譯文出版社，2000.

[4] 弗吉尼亞·伍爾夫.到燈塔去[M].瞿世鏡，譯.上海：上海譯文出版社，2008.

[5] 段紅.《到燈塔去》的敘事策略[J].廊坊師范學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2008，24(5)：35.

[6] 錢(qián)冰，曾永光.透視內(nèi)心真實(shí)的敘事策略——《到燈塔去》解讀[J].湖南工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，18(3)：38.

FocalizingCharacters’Mind,RevealingInternalReality—AnalysisofVariableFocalizationandMultipleFocalizationinTotheLighthouse

YIN Bo-yan,YANG Wen-guang

(School of Foreign Languages,Dalian Maritime University,Dalian,Liaoning 116000,China)

As one of the key concepts in narrative theory,focalization aroused a large amount of scholars’ concern in the 20th century,in which zero-focalization is the most popular.To acquire the formal innovation,modern novelists discard the traditional narrative style and adopt variable focalization and multiple focalization.Woolf,as an innovator in modern literature,uses variable focalization and multiple focalization alternately in her mature novelTotheLighthouseto depict narrative progression,analyzes the characters’inner world,and shows their colorful personality.

virgi nia woolf;tothelighthouse;variable focalization;shift of viewpoints;multiple focalization;characterization

2013-03-26

殷博巖(1988-)，女，河北保定人，大連海事大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)；楊文光(1965-)，女，遼寧沈陽(yáng)人，大連海事大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，文學(xué)碩士，碩士生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)代英美文學(xué)。

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A

2095-462X(2013)03-0018-04

http://www.cnki.net/kcms/detail/13.1415.C.20130520.1206.003.html

(責(zé)任編輯劉小平)