王小鳳

【原文】

逢雪宿芙蓉山主人

劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

【賞析】

唐代詩人劉長卿擅長寫作五言詩，本詩是他的五絕代表作。

本詩的藝術(shù)魅力，不但在于“詩中有畫，畫中有詩”，還在于詩人善于營造出一種絕妙的朦朧的意境。

首句寫景。暮色降臨，蒼山遙遠，正是一種客觀存在的淡遠的朦朧境界。雖已日暮，但蒼翠的芙蓉山隱約在目，顯得詩中有畫。

次句繼續(xù)寫景，流露出詩人更多的主觀感受。大雪紛飛，天氣寒冷，使得詩人投宿心切。他望見一座“白屋”獨立于蕭瑟的寒風(fēng)中，深感所投宿之所主人的清貧。這雖然也是詩中有畫，但畫面已經(jīng)不是首句所呈現(xiàn)出來的客觀自然的朦朧美，而是詩人根據(jù)主觀感受拓展出來的朦朧美。詩的前兩句，從客觀的朦朧美轉(zhuǎn)向主觀的朦朧美，勾勒出詩人整天趕路的情景、預(yù)期的歸宿，流露出一絲淡淡的憂郁。

第三句繪聲繪色，為主客相逢搭起了橋梁。當(dāng)時，風(fēng)雪交加，詩人趕路的腳步聲驚動了“白屋”的看家犬，那看家犬汪汪地亂叫起來；“芙蓉山主人”此時正在“白屋”中，聞犬吠而起身，開門迎客。

結(jié)尾句畫龍點睛，是神來之筆。字面上的意思是：“芙蓉山主人”將詩人迎進“白屋”，詩人結(jié)束了辛苦奔走的旅程，產(chǎn)生了“賓至如歸”之感。詩的前三句雖都有形象和畫面，但都是分散的，直到尾句“風(fēng)雪夜歸人”出現(xiàn)，前三句分散的形象和畫面才融為了一體。有了前三句，“歸人”（即詩人自己）作為抒情的主人公，形象才豐滿，畫面才生動，朦朧的美感才誘人。因此，《白石詩說》中說，“一篇全在尾句”。

《逢雪宿芙蓉山主人》這首詩之所以千百年來為人們傳誦，正是因為它具有一種茫然若失、讓人捉摸不透的朦朧美感。特別是“風(fēng)雪夜歸人”更富詩意和魅力。詩人被罷官后，心里雖有著朦朧的哀愁，但卻是“哀而不傷”，如果讀者能超脫一點，往往能從詩句中意外地體會到“悲愁中的快感”。這種從悲愁中流露出來的快感，就是憂傷中的甜美或甜美的憂郁，它“比那從快樂本身所獲得的快感更為甜蜜”，因為這是一種“最高意義的快樂”。