牛鵬濤（河南省中國(guó)平煤神馬集團(tuán)文工團(tuán) 河南平頂山 467000）

在小品中只有通過(guò)典型環(huán)境演繹典型性格才能將塑造出高要求的人物形象。如何才能塑造出“典型環(huán)境中的典型人物”，就需要通過(guò)人物的刻畫(huà)等手法塑造出來(lái)。本身小品的時(shí)間不長(zhǎng)，具有有限的時(shí)空性，為此具有多種多樣的方法來(lái)塑造完美的人物性格。

一、人物性格通過(guò)戲劇行動(dòng)來(lái)刻畫(huà)

顧名思義，舞臺(tái)藝術(shù)往往都是通過(guò)動(dòng)作性來(lái)完成的，戲劇人物的塑造都是要遵循動(dòng)作性這一規(guī)律，通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)人物形象不僅僅要做什么還要明確人物是如何去做的。

演員通過(guò)行動(dòng)表達(dá)刻畫(huà)出整個(gè)編劇的生動(dòng)性最為直接的方式。觀眾們從美學(xué)角度來(lái)看，不僅僅想了解演員在舞臺(tái)中表現(xiàn)人物特點(diǎn)是為了“說(shuō)些什么”，更想明白人物刻畫(huà)中是“如何去做的”。因?yàn)椋瑒?dòng)作比語(yǔ)言表達(dá)更為生動(dòng)，更有力度。很多的時(shí)候一個(gè)動(dòng)作展現(xiàn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)言語(yǔ)的表述，不單單通過(guò)動(dòng)作傳遞了人物性格，更能讓觀眾對(duì)該小品留下了很深刻的印象。為此，在進(jìn)行小品的編排時(shí)要很重視人物動(dòng)作安排，通過(guò)動(dòng)作塑造來(lái)刻畫(huà)人物性格。人物的行動(dòng)是由細(xì)節(jié)行動(dòng)、小行動(dòng)以及大行動(dòng)組成的，通過(guò)演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)的動(dòng)作形式。細(xì)節(jié)動(dòng)作是在小品藝術(shù)當(dāng)中演員們最為常用的普遍動(dòng)作。但是往往有的時(shí)候這些細(xì)節(jié)的動(dòng)作不貼切于戲劇主題，沒(méi)有相關(guān)性，但，從人物刻畫(huà)的角度分析是非常有利的。這些細(xì)節(jié)的動(dòng)作將人物形象刻畫(huà)的栩栩如生。

二、通過(guò)典型化的細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)人物

馬烽先生是我國(guó)當(dāng)代的作家，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“通過(guò)生活細(xì)節(jié)合理的運(yùn)用到作品中，主要服務(wù)于主要的演員和配角，通過(guò)多方的活動(dòng)來(lái)刻畫(huà)出人物的性格方面。為此，在塑造人物形象的時(shí)候，就需要我們綜合概括復(fù)雜的生活形象，再通過(guò)一些生活的細(xì)節(jié)去勾勒出人物特點(diǎn)。不要過(guò)窄的去理解人物的生活范疇，如果分裂開(kāi)個(gè)人生活與社會(huì)生活的話，而不善于從多方面的生活細(xì)節(jié)中挑選最適合于表現(xiàn)各種人物性格的情節(jié)，都會(huì)不能完完整整的將人物性格表現(xiàn)的飽滿?！崩纾稇袧h相親》的小品中，人物形象懶漢潘富在過(guò)年的時(shí)候買了3個(gè)氣球，在買氣球的時(shí)候找賣家要來(lái)了大鞋盒子非常的高興。這是，村長(zhǎng)來(lái)到了他家，他心存詭異的認(rèn)為村長(zhǎng)讓他去干活，就裝睡。村長(zhǎng)看到他睡覺(jué)就很嚴(yán)厲的責(zé)備他：“白天你睡覺(jué)”，然而懶漢潘富卻隨即說(shuō)到“這不是省糧食嗎”，通過(guò)這幾個(gè)細(xì)微的環(huán)節(jié)就將農(nóng)村懶漢的形象表述的惟妙惟肖。

為此，通過(guò)演員的細(xì)節(jié)刻畫(huà)對(duì)整個(gè)舞臺(tái)戲劇起著非常重要的作用。如果，演員們沒(méi)有將人物形象細(xì)節(jié)化，就好比將人物形象展現(xiàn)的非常概念化，沒(méi)有特點(diǎn)。為此，細(xì)節(jié)的典型性和細(xì)節(jié)的真實(shí)性尤為突出，這就需要細(xì)節(jié)通過(guò)不斷的提煉和選擇來(lái)描繪人物性格特點(diǎn)，符合生活要點(diǎn)，這樣才能將人物性格以及戲劇的主題突出出來(lái)。

三、人物性格對(duì)比來(lái)刻畫(huà)人物

小品本身具有的特點(diǎn)就是時(shí)間短、空間局限，為此，不宜設(shè)計(jì)很多的人物在里面。根據(jù)小品本身的表述來(lái)說(shuō)，越少的人物越好，如果涉及的人物少才能深入編排刻畫(huà)。因此在設(shè)計(jì)人物時(shí)，如果想要將作品的精神涵義表達(dá)出來(lái)，就需要有很明顯的人物性格對(duì)比。只有了對(duì)比，才能有舞臺(tái)戲劇沖突的效果出現(xiàn)，才能將人物的個(gè)性特征突出出來(lái)。

只有很明顯的人物性格對(duì)比，才能活躍整個(gè)舞臺(tái)效果，突出戲劇主題。例如，在春節(jié)晚會(huì)中的《小崔說(shuō)事》中兩位人物，黑土（趙本山飾）、白云（宋丹丹飾），這兩位人物在表演過(guò)程中就刻畫(huà)出性格相互矛盾兩位老人，在刻畫(huà)人物性格上有了很明顯的對(duì)比。白云在上次的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》中的節(jié)目播出之后，小有名氣變忘乎所以。人物由一個(gè)普通的老百姓變得愛(ài)慕虛榮，不斷的裝飾自己，實(shí)話不實(shí)說(shuō)。身上明明是花錢租來(lái)的，卻對(duì)外說(shuō)是花了4萬(wàn)元買來(lái)的，還說(shuō)現(xiàn)在這4萬(wàn)元錢那都是“小錢”；本來(lái)參加節(jié)目是用拖拉機(jī)來(lái)的，非要說(shuō)是坐飛機(jī)飛來(lái)的等等。鮮明對(duì)比的另一個(gè)人物，白云的老伴黑土，卻容不得半句假話，聽(tīng)不進(jìn)去，一身農(nóng)民的素凈打扮，真誠(chéng)真實(shí)。在小品描述中，有了明顯的性格對(duì)比，讓兩個(gè)人的性格特點(diǎn)有了顯著的反差，將兩個(gè)人內(nèi)心純潔與富耀的人物性格展現(xiàn)給觀眾。最終的小品中心思想也得到了明顯的體現(xiàn)。

四、角色與觀眾直接交流刻畫(huà)人物

眾所周知，在每個(gè)完整的話劇中，角色的扮演從頭到尾都是圍繞著規(guī)定的戲劇中。然而，對(duì)于小品來(lái)說(shuō)，角色扮演有時(shí)會(huì)脫離劇本，受到寬泛的局限性，時(shí)常會(huì)脫離特定的范疇內(nèi)，進(jìn)行面對(duì)面和觀眾朋友們交流的場(chǎng)面，往往通過(guò)與觀眾的互動(dòng)來(lái)達(dá)到人物形象的刻畫(huà)，讓觀眾更能明白小品要表達(dá)的是什么，掌握人物的刻畫(huà)性格。例如，在春晚節(jié)目中的小品《小九老樂(lè)》中，在小品的開(kāi)場(chǎng)中便和觀眾有了言語(yǔ)上的交流：老樂(lè)（趙本山飾）一如既往的等著老婆回來(lái)，在家準(zhǔn)備晚飯，這個(gè)時(shí)候，臺(tái)下的觀眾呼應(yīng)到：“老樂(lè)又做飯呢？”趙老樂(lè)說(shuō)到：“做飯呢。”這時(shí)臺(tái)下的觀眾又在說(shuō)：“拉倒吧，你怕老婆?！边@時(shí)，老樂(lè)有回應(yīng)觀眾：“啥叫怕老婆，這叫夫妻感情，懂不？”這樣的相互互動(dòng)，我們可以把回應(yīng)的這位觀眾當(dāng)做在場(chǎng)的觀眾，也可以視為是老樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)鄰居，但是，這個(gè)觀眾并不是小品中的劇情人物。這種臺(tái)上臺(tái)下的相互呼應(yīng)，不僅僅表達(dá)了劇中，老樂(lè)是怕媳婦的，而且給在場(chǎng)的所有觀眾留下了一種老樂(lè)如何怕媳婦的一種期待。

隨后，在劇情中因?yàn)椤拔灏僭X到底借給誰(shuí)了”，老樂(lè)與媳婦小九（楊蕾飾）有了明顯的人物戲劇沖突。媳婦生氣了，而老樂(lè)這時(shí)趕緊扎到了觀眾席上。這時(shí)，有一個(gè)觀眾和老樂(lè)竊竊私語(yǔ)說(shuō)了幾句，老樂(lè)馬上起身沖著觀眾大聲問(wèn)到：“怕老婆，你不怕？不是怕，怕就是愛(ài)”。這樣的相互言語(yǔ)交流，不僅僅表明了老樂(lè)的的確確害怕自己的媳婦，而且也表達(dá)了老樂(lè)對(duì)于家庭和婚姻的一種理解。因此，如果演員與觀眾能夠拿捏好，對(duì)于整個(gè)小品的劇情就起了很關(guān)鍵的作用，更能展現(xiàn)人物獨(dú)到的內(nèi)心性格。