汪 敏，呂銘亞，孫曉喬

Liaoning Normal University，Dalian 116029，China.

競賽規(guī)則是競技體育比賽的法寶，也是一把標(biāo)尺，既規(guī)定參賽者的條件，又制約著參賽者的行為，是引領(lǐng)項(xiàng)目發(fā)展的航標(biāo)燈［1］。藝術(shù)體操作為典型的技能評分類項(xiàng)目，對規(guī)則變化的深度審視是項(xiàng)目得以發(fā)展的實(shí)施要素。新奧運(yùn)周期伊始，規(guī)則的內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大變化，其中，難度體系結(jié)構(gòu)的變革是前所未有的，由上一周期規(guī)則中的兩個組成部分，即身體難度與器械難度［2］，增加為身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作、器械熟練性4個組成部分，并在數(shù)量上進(jìn)行了嚴(yán)格的控制。俞加強(qiáng)調(diào)身體與器械的雙重并行，強(qiáng)化難度體系的“超高、超美、超驚、超巧、超穩(wěn)”是提升成套動作整體價值的保障。因此，本研究遵循新規(guī)則的發(fā)展脈絡(luò)，運(yùn)用文獻(xiàn)資料研究、數(shù)理統(tǒng)計(jì)、分析歸納等研究方法，以新奧運(yùn)周期（2013—2016）國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（以下簡稱新規(guī)則）為先導(dǎo)理念，對難度體系的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入解構(gòu)，旨在超前而合理的把握國際藝術(shù)體操項(xiàng)目前沿動態(tài)，前瞻藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展趨勢。

1 新奧運(yùn)周期（2013—2016）國際藝術(shù)體操評分規(guī)則重構(gòu)評分體系

新規(guī)則重在重新劃分了藝術(shù)體操的評分體系，由原有3個（難度、藝術(shù)、完成）減至為2個，即難度和完成，總分由30分調(diào)整至20分［3］。每個奧運(yùn)周期，由于評分體系的改變，總分及總分的分配比例都會發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，而每一次改變都是針對上一周期所出現(xiàn)的弊端進(jìn)行相應(yīng)地調(diào)整，由此，推動項(xiàng)目的發(fā)展。新周期體現(xiàn)了難度與完成兩大體系雙重并重，凸顯評分體系的一體化；協(xié)調(diào)了身體與器械過度失衡的局面，凸顯難度體系的藝術(shù)化；再一次限制了身體難度數(shù)量過度發(fā)展的局勢，凸顯成套編排的多元化；增加了完成的量化標(biāo)準(zhǔn)，凸顯完成體系的規(guī)格化，以此帶動創(chuàng)新的跟進(jìn)與發(fā)展，全面提升藝術(shù)體操創(chuàng)新編排的藝術(shù)品位。由此可見，在當(dāng)前國際藝術(shù)體操水平接近、綜合競爭激烈的形勢下，創(chuàng)新的編排和極致完美的表現(xiàn)雙重拉動最高分值的獲得尤為重要［4］。

1.1 難度評分體系的重組，強(qiáng)化成套動作高難度藝術(shù)化

難度評分體系由身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作、器械熟練性4個部分所組成（圖1），最高分值為10.0分。規(guī)則規(guī)定：在一套動作中，身體難度的數(shù)量最少6個，最多9個；舞步組合至少1個；結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作最多3個；對于器械熟練性的數(shù)量是無限制的。新規(guī)則難度體系這4個部分在規(guī)定數(shù)量的制約下，各部分所選擇的分值是不封頂?shù)?，但最終受到10.0分的限制，因此，4項(xiàng)內(nèi)容選擇的實(shí)效性是獲得最終成績的根基。身體難度是難度評分體系的核心要素，其分值的選擇空間占有絕對優(yōu)勢；器械熟練性的選擇是成套編排獲得基本價值的源泉；舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作是展現(xiàn)藝術(shù)體操魅力，提升成套編排藝術(shù)含量不可或缺的組成部分。身體難度、舞步組合必須與器械基本技術(shù)組和／或其他技術(shù)組動作相結(jié)合，器械的基本技術(shù)組動作在一套動作中必須處于主導(dǎo)地位，更加強(qiáng)化身體與器械的同步并行；而身體難度之間的連接離不開舞步組合的藝術(shù)再現(xiàn)，賦予成套動作編排更高的藝術(shù)價值；結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作助推身體難度動作的升華。

圖1 新規(guī)則難度評分體系內(nèi)容結(jié)構(gòu)圖Figure 1. Difficulty Rating System Structure

因此，在競技藝術(shù)體操飛速發(fā)展的今天，高難的身體動作、新穎的器械動作本身帶給人一種高技術(shù)水平的展現(xiàn)，已成為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主旋律，而難度評分體系的重組在越發(fā)突顯高難度技術(shù)化趨勢的同時，又將舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作列入其中，更加美化成套動作的流暢性、連貫性、驚險性，助推成套動作高難度技術(shù)化潮流的同時，強(qiáng)化成套動作的高難度藝術(shù)化［5］。

1.2 完成評分體系的重組，引導(dǎo)成套動作高難度規(guī)格化

新周期規(guī)則中，完成（E）依然作為藝術(shù)體操評分體系的組成部分，但內(nèi)容上發(fā)生了改變。它涵蓋了技術(shù)錯誤與藝術(shù)錯誤的雙重標(biāo)準(zhǔn)，從上一周期的若隱若現(xiàn)中被單獨(dú)分列出來，且只包含音樂和基本編排的藝術(shù)價值沒有單獨(dú)列出，而是歸到完成評分體系的藝術(shù)錯誤部分。藝術(shù)錯誤在原有扣分標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上針對運(yùn)動員成套動作的身體表現(xiàn)力進(jìn)行約束，身體各部位都必須參與動作、面部表情也必須表現(xiàn)出成套動作的主旨，使藝術(shù)錯誤和技術(shù)錯誤兩個部分共筑完成評分體系，最高分值為10分。由于完成體系不斷被強(qiáng)化，完成評分標(biāo)準(zhǔn)也隨之完善，使其完成評分體系的量化與扣分力度更加明了、更具一體化。“完成”作為賽場上惟一可控的因素，是場上身體技術(shù)和器械技術(shù)動作質(zhì)量的顯性表現(xiàn)，它的隱性價值在于藝術(shù)性的延伸。可見，新周期藝術(shù)體操規(guī)則更加注重藝術(shù)效果，在完美的完成動作質(zhì)量的同時提升藝術(shù)體操獨(dú)具特色的感染力，使“藝術(shù)化”、“規(guī)格化”擺在同等首要位置，讓技術(shù)動作真正賦予藝術(shù)本身所擁有的特點(diǎn)，引導(dǎo)成套動作的高難度規(guī)格化。

2 藝術(shù)體操難度體系的基本特征分析

新規(guī)則重構(gòu)評分體系使得難度體系更加引人注目，更加細(xì)膩化，其內(nèi)在各組成部分使得身體與器械合二為一，相互作用、相互制約使身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作和器械熟練性4個方面共筑新的結(jié)構(gòu)體系，既側(cè)重于藝術(shù)性在難度中的延伸，又暗示了藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主流方向。

2.1 身體難度依然是難度體系的核心要素

2.1.1 身體難度價值體系的變更

身體難度的價值是成套動作編排不可或缺的重要組成部分，是提高優(yōu)秀運(yùn)動員難度分值、衡量成套動作技術(shù)水平的重要砝碼［6］。新規(guī)則首先對身體難度的基礎(chǔ)分值進(jìn)行了重新梳理，將原來若干不同分值的身體難度（最低0.1分，最高1.0分或更多），劃分為5類基礎(chǔ)分值：0.1分、0.2分、0.3分、0.4分和0.5分，各類身體動作的分值都有不同程度的降低或提高，身體難度的總價值突破了分?jǐn)?shù)的限制，這一變化充分認(rèn)證了在新周期中身體難度將重新歸屬主導(dǎo)地位；其次，對成套動作中身體難度數(shù)量進(jìn)行了極致精減，由上一周期8～12個減少為6～9個，一方面，意味著成套動作中難度堆積得到緩解，擺脫了各項(xiàng)器械成套動作橫向編排的雷同現(xiàn)象，在重視競技難度的同時增加藝術(shù)元素；另一方面，意味著單個難度分值的提升，可最大限度的發(fā)揮自主創(chuàng)造性，彰顯獨(dú)特風(fēng)格，使成套編排更具藝術(shù)化、多樣化和觀賞性，身體難度的編排向著高值獨(dú)創(chuàng)的趨向發(fā)展；另外，新規(guī)則沒有再次限定每一項(xiàng)器械必有的規(guī)定身體動作組，而是打破了由2009年以前版本規(guī)定的單“GCO”上升為2010年終審版的雙“GCO”的定型模式，將每個身體組難度規(guī)定為必須最少兩個，最多4個出現(xiàn)在成套動作中，且每個身體難度只計(jì)算1次，即單獨(dú)計(jì)算，或作為復(fù)合難度的一部分，或作為混合難度的一部分（但不能重復(fù)計(jì)算）。將均衡發(fā)展身體難度類型取代以跳步和轉(zhuǎn)體成為出現(xiàn)頻率最高的兩類身體難度技術(shù)類型，并在身體難度完成中熟練運(yùn)用各項(xiàng)器械的基本技術(shù)組與其他技術(shù)組，將身體難度與器械技術(shù)完美融合達(dá)到身體與器械“合二為一”的藝術(shù)之美，充分體現(xiàn)各項(xiàng)器械的外在特點(diǎn)，提高成套編排的多元價值。

2.1.2 “Unit”是身體難度價值的再現(xiàn)提升

2003年國際體聯(lián)頒布的藝術(shù)體操規(guī)則中，首次提出了“Unit”，當(dāng)時只有具備高超身體技藝的運(yùn)動員才能完成“Unit”難度。在國際藝術(shù)體操競爭激烈、水平較為接近的今天，新周期規(guī)則又對身體難度的數(shù)量進(jìn)行了極大的限制，只憑單個身體難度來獲得編排的高分值是不夠的。憑借 “Unit”的連接成為提高身體難度價值的關(guān)鍵，這也看出，新奧運(yùn)周期更加重視“Unit”這種“超難”連接的身體難度?！癠nit”難度是由復(fù)合轉(zhuǎn)體難度（轉(zhuǎn)體）、復(fù)合轉(zhuǎn)體難度（浮埃迪）和混合難度3種形式體現(xiàn)的，隨著藝術(shù)體操技術(shù)水平的不斷提高，“Unit”也將獨(dú)占鰲頭，成為身體技術(shù)“高難”的另一種升華形式，是運(yùn)動員完成身體難度重組含金量最高的創(chuàng)新連接，是當(dāng)今不斷挖掘藝術(shù)潛質(zhì)和美的享受的同時，強(qiáng)調(diào)高難技術(shù)發(fā)展又一主流趨勢，它為身體難度合理巧妙的編排注入新鮮活力，促使成套動作編排更加活靈活現(xiàn)，更具多元價值。

2.1.3 “柔韌”被身體難度組剔除的重新界定

新規(guī)則把“柔韌”由身體難度動作組中剝離出來，將柔韌素質(zhì)作為身體難度中的基礎(chǔ)因素出現(xiàn)，不再列為身體難度價值的評分內(nèi)容。換言之，柔韌是身體難度的基礎(chǔ)，是選材的基本條件，是基本訓(xùn)練的先決條件，柔韌素質(zhì)將是未來身體難度動作完成質(zhì)量的保障，以一個全新的面貌亮相在眾人面前。跳步、轉(zhuǎn)體、平衡、柔韌和波浪早已是藝術(shù)體操身體難度的固定模式，但隨著藝術(shù)體操身體難度向著“超高、超精、超柔、超穩(wěn)”全新方向邁進(jìn)的同時，任何身體難度動作或連接動作都是在柔韌的基礎(chǔ)上完成的，缺少了柔韌的藝術(shù)體操毫無美感，顯得木訥、死板，更無活力可言。“價高、巧妙、優(yōu)美、完美”已成為藝術(shù)體操身體難度發(fā)展的主體，必須有柔韌的素質(zhì)來做鋪墊，貫穿于成套動作的始終，盡管不再以分值來衡量，但任何一組動作缺少了柔韌，也就失去了內(nèi)在的價值?？梢哉f，柔韌是成套動作中身體難度的“軟黃金”。

2.2 舞步組合藝術(shù)化風(fēng)格匯入難度體系

舞步（節(jié)奏步）的編排和運(yùn)用作為藝術(shù)的重要組成部分延時已久，到2009—2012奧運(yùn)周期時舞步組合（節(jié)奏步）還只是成套動作中的附屬品，其數(shù)量的多少、拍節(jié)、速度、結(jié)合運(yùn)用器械都沒有受到限制和約束，只作為加分因素單獨(dú)出現(xiàn)，其在編排中的運(yùn)用也不會對難度價值產(chǎn)生影響，只歸屬于藝術(shù)價值。而在2013現(xiàn)行版國際藝術(shù)體操評分規(guī)則中，將舞步組合納入到成套動作的難度評分體系，并約束運(yùn)動員在每項(xiàng)成套動作中至少完成1個，持續(xù)時間為8s，完整無誤的結(jié)合器械基本技術(shù)組和其他技術(shù)組賦予0.3分的難度價值，且基本技術(shù)組至少1個。規(guī)則對舞步組合的“嚴(yán)格要求”，一方面，體現(xiàn)了時間上的約束，使得舞步更為具體化，富有規(guī)定的難度價值；另一方面，充分體現(xiàn)了器械基本技術(shù)組在成套動作中所占的主導(dǎo)性作用，且器械技術(shù)在成套動作中所處的地位是不可動搖的，必須貫穿于成套動作的始終，“舞步”與“器械”的不可分割性更加說明新標(biāo)準(zhǔn)將引導(dǎo)藝術(shù)體操身體與器械的雙重藝術(shù)化，該項(xiàng)動作的藝術(shù)化又從屬于難度體系，雖然分值只有0.3分，但仍說明了新周期難度藝術(shù)化的發(fā)展趨勢。

2.3 結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作的回歸提升難度體系發(fā)展空間

2009版規(guī)則將2005版規(guī)則的動力性動作總體歸為驚險性，驚險性是展現(xiàn)藝術(shù)體操魅力，提升成套動作藝術(shù)價值不可或缺的組成部分，缺少驚險性的成套動作必然失去吸引力，也不會帶給觀眾緊張、激勵的視覺沖擊，所以驚險性在成套動作中起著尤為重要的作用［7］。每套成套動作中必須包括有拋的驚險性（R′）或無拋的驚險性（R）至少3個，其構(gòu)成驚險性基礎(chǔ)價值為0.3分，而新規(guī)則中重新釋義了動力性動作的回歸，不僅對其數(shù)量上的要求進(jìn)行了縮減（最多3個），在驚險性的基礎(chǔ)上更加體現(xiàn)各項(xiàng)器械獨(dú)有特征：首先，將無拋的驚險性動作納入器械熟練性標(biāo)準(zhǔn)體系中，使器械運(yùn)用多樣化成為完成成套動作的必備元素，增加了器械運(yùn)用的靈活性和不穩(wěn)定性，更具難度和觀賞性；其次，結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作本身不具備任何價值，且將拋器械或器械在空中時結(jié)合身體旋轉(zhuǎn)數(shù)量至少兩次，定位R的初級標(biāo)準(zhǔn)，獲其0.2的起評分，只有再次增加身體旋轉(zhuǎn)度數(shù)和／或附加標(biāo)準(zhǔn)每增加1個總價值加0.1分。同器械的熟練性獲得價值的標(biāo)準(zhǔn)一樣，結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作只有在接時無技術(shù)失誤的前提下才可以具備應(yīng)對的價值，如：在無意識的雙手接器械時（球例外），不是給予分值的降低，而是剝奪整個結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作的價值。通過結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作的再度革新，可以感受到新規(guī)則對技術(shù)要求的嚴(yán)格性，不僅使動作的“險”貫穿始終，提升難度體系發(fā)展空間，還令拋接中分值的獲得更加具有風(fēng)險，這不僅僅是技術(shù)的更新，更是對運(yùn)動員個人能力的全面挑戰(zhàn)。

2.4 器械熟練性詮釋難度體系身體與器械雙重并重

“器械熟練性”這一概念在上一周期規(guī)則中首次提出，目的是突出身體與器械的共存性，其涵蓋的內(nèi)容由基本組（通用組與特定基本組）和加分標(biāo)準(zhǔn)兩部分組成。器械熟練性是成套動作必不可少的實(shí)體部分，是該項(xiàng)目發(fā)展的必然產(chǎn)物，新規(guī)則對器械熟練性的定義進(jìn)行了大幅度的改進(jìn)，其構(gòu)成是由各項(xiàng)器械自身的基本技術(shù)組、其他技術(shù)組和器械共有其他有效技術(shù)組所組成，在成套動作中器械的基本技術(shù)組要占主導(dǎo)地位（不少于50%）但又不能完全相同，違背這一硬性規(guī)定，將有0.5分的扣分。

新規(guī)則器械熟練性（M）必須是結(jié)合器械基本技術(shù)組和／或其他技術(shù)組，并由3個部分組成器械動作組合，獲得0.2分的分值，且只有無技術(shù)錯誤時才具有效價值，在此基礎(chǔ)上，同一個M的組合不能進(jìn)行額外加分，器械熟練性（M）只有在身體難度（D）和舞步組合（）中展示，動力性動作結(jié)合器械的運(yùn)用中不體現(xiàn)M的加分。器械熟練性標(biāo)準(zhǔn)也做了條文規(guī)定，由2009版規(guī)則的28個減少為15個，其中，取消了原有的10余個熟練性標(biāo)準(zhǔn)（包括身體動作與節(jié)奏步等），并順應(yīng)技術(shù)的發(fā)展提高了熟練使用器械的難度，節(jié)奏的變化將不再作為器械熟練性標(biāo)準(zhǔn)（表1）?？梢?，器械熟練性是器械技術(shù)發(fā)展的一條主線，影響其成套動作難度價值的再現(xiàn)提升，制約著成套編排的藝術(shù)體現(xiàn)，引導(dǎo)著藝術(shù)體操難度體系向著藝術(shù)多元化邁進(jìn)。

3 難度體系的結(jié)構(gòu)特征引領(lǐng)藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展導(dǎo)向

3.1 “超高”的價值呈現(xiàn)是身體難度發(fā)展的主線

2003版難度趨勢總體表現(xiàn)為身體難度的大量堆積，國際體聯(lián)對這一問題在2009版規(guī)則中加以控制，使身體難度不再大范圍覆蓋整個成套動作。新規(guī)則繼續(xù)將身體難度精細(xì)化：難度數(shù)量的減少、單難度內(nèi)在價值的提升、身體與器械結(jié)合難度價值的提高成為難度發(fā)展的亮點(diǎn)，“Unit”再度成為身體難度發(fā)展的寵兒?；旌想y度既可滿足規(guī)定的難度數(shù)量，又能突破難度價值并使之最大化，還為成套動作編排的藝術(shù)性增加了砝碼。如果說柔韌詮釋藝術(shù)體操的藝術(shù)品味，是發(fā)展身體難度的前提，那么新周期中柔韌難度的取消使身體難度價值的獲得更具有挑戰(zhàn)性。難度組別的更替使藝術(shù)體操在編排和器械運(yùn)用上都發(fā)生了重大的變化，而“Unit”的應(yīng)用正是難度價值中不可缺少的部分，因此，身體難度高分值選擇融入“Unit”的“超高、超難”展現(xiàn)，是藝術(shù)體操成套動作身體難度發(fā)展的主流趨勢，它的發(fā)展將“超高”的身體難度推向了新的巔峰。

3.2 “超美”的藝術(shù)韻味是舞步組合發(fā)展的靈魂

大限度的追加競技性和難度級別，會對藝術(shù)價值的獲得形成阻礙［8］。雖然新規(guī)則取消了藝術(shù)價值評分體系，但將其內(nèi)在本質(zhì)逐一滲透到難度與完成體系之中。舞步（節(jié)奏步）在上一周期只出現(xiàn)在器械熟練性加分中，并不作為硬性的要求指標(biāo)，有或無都不會影響總價值。在經(jīng)歷了4年后，國際體聯(lián)將舞步組合納入到2013-2016周期藝術(shù)體操規(guī)則難度評分體系中，雖然分值只有0.3分，但對舞步組合中運(yùn)用器械的要求也極為細(xì)致，且為該項(xiàng)目帶來的是更具藝術(shù)性與風(fēng)格化。編排中藝術(shù)理念的發(fā)展完美的詮釋了“藝術(shù)”與“競技”相融，這一特點(diǎn)使藝術(shù)體操在視覺和美感上更具觀賞性，具備難度價值的藝術(shù)性元素融入，不僅增加了成套動作的韻味，而且是體育項(xiàng)目由競技化向著藝術(shù)化方向邁進(jìn)的切入點(diǎn)，更是藝術(shù)體操藝術(shù)魅力發(fā)展的重要保障。

3.3 “超驚”的精美操控是結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作發(fā)展的精髓

結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作（驚險性）自2009版規(guī)則被量化后成為了器械技術(shù)含金量最高的元素，在獲得較高難度價值之外，不僅體現(xiàn)出難的驚險，更直觀地體現(xiàn)出器械和身體在空間的變換特征，具備較高的藝術(shù)價值。一方面，新規(guī)則中結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作更加注重身體軸面的變化和身體姿勢在空間的高低變化，旋轉(zhuǎn)與拋接的技術(shù)性要求更為精準(zhǔn)，因此，對身體與器械超強(qiáng)的控制能力在結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作編排中有著不可估量的作用。以往我國運(yùn)動員對動力性的編排只停留在規(guī)則所交給的“任務(wù)”上，而新規(guī)則嚴(yán)格的將動力性的主干因素，即近似技巧性動作的使用進(jìn)行了明確的規(guī)格要求，相同的近似技巧動作可以作為動力性動作的一部分，單個或兩個及以上一系列的動作，如果一個近似技巧動作已經(jīng)在一個系列中完成，那么它就不能再作為動力性動作的一部分單獨(dú)完成，不僅大大提高了驚險的系數(shù)，還跳出了結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作編排的定式思維，即平轉(zhuǎn)、滾翻的多次出現(xiàn)。另一方面，器械的高拋出手把整套成套動作的空間拉動起來，盡管不再有藝術(shù)價值，但其在完成體系中的藝術(shù)錯誤范疇內(nèi)體現(xiàn)出空間運(yùn)用效果，達(dá)到時間、空間、器械、身體如流水般細(xì)致的結(jié)合，朝著器械技術(shù)中精細(xì)無誤的“拋、接”尖端邁進(jìn)。

3.4 “超巧”的器械運(yùn)用是器械技術(shù)發(fā)展的保障

規(guī)則整體結(jié)構(gòu)的重組將器械技術(shù)又推進(jìn)了一個新的高度，把上一周期中的器械難度中的動力性動作和器械熟練性單列為難度體系的一部分，而器械熟練性成為器械技術(shù)運(yùn)用的代表，通過器械動作類型的創(chuàng)意性元素和實(shí)體性元素體現(xiàn)。新規(guī)則不僅看重身體難度對于整體價值的貢獻(xiàn)，更全面規(guī)劃了器械運(yùn)用權(quán)重。不論是在身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作和過渡動作中，還是在器械熟練性結(jié)合身體動作的無誤完成中，對器械技術(shù)的運(yùn)用都體現(xiàn)出對細(xì)節(jié)更加嚴(yán)格的約束和運(yùn)用軌跡靈活多變的要求。這一點(diǎn)充分顯露了對創(chuàng)新和藝術(shù)的思考，因此，巧妙的變化孕育于器械在空間、速度、節(jié)奏、形狀、運(yùn)用形式、運(yùn)用幅度的多維度組合，充分挖掘器械技術(shù)的藝術(shù)化優(yōu)勢。器械運(yùn)用的“巧妙”是藝術(shù)體操不同于其他難美項(xiàng)群的主要看點(diǎn)，增強(qiáng)運(yùn)動員器械熟練性的形式和規(guī)格，減小運(yùn)用過程中器械失誤率，是器械技術(shù)在成套動作發(fā)展實(shí)現(xiàn)個體化、避免模式化的歸位方向；是實(shí)現(xiàn)“巧妙”多元化器械動作滲透于成套動作之中，避免流于形勢的重要保障。

3.5 “超穩(wěn)”的完美實(shí)現(xiàn)是整體價值獲得的前提

“完成”是藝術(shù)體操比賽的核心，是賽場上的最大可控因素。現(xiàn)階段導(dǎo)致我國藝術(shù)體操處于劣勢的重要原因是成套編排中只考慮無限追攀高價值的難度動作，而忽略了完成的可行性。技術(shù)動作完成的穩(wěn)定性是獲得優(yōu)異成績的關(guān)鍵因素，是決定成套動作價值的中堅(jiān)力量，是藝術(shù)體操創(chuàng)新發(fā)展的必然。在藝術(shù)體操高水平的競爭中，高規(guī)格、高質(zhì)量、精準(zhǔn)無誤的“超穩(wěn)”完成質(zhì)量是最大限度地展現(xiàn)編排效果的保證，高規(guī)格的完成不但確保完成分的獲得，同時也推動了整體價值的上升。只有結(jié)合我國運(yùn)動員當(dāng)前的自身特點(diǎn)，在符合運(yùn)動員技術(shù)水平的前提下，選取適宜的難度類型，才是實(shí)現(xiàn)成套動作完美規(guī)格的制勝之道。面對“規(guī)格就是美”的藝術(shù)體操發(fā)展格局，新周期規(guī)則對完成體系扣分標(biāo)準(zhǔn)力度的加大，及其扣分標(biāo)準(zhǔn)的愈加合理化、科學(xué)化，更應(yīng)引起教練員和運(yùn)動員在創(chuàng)編過程中的重視。難度體系各細(xì)節(jié)的穩(wěn)定呈現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在運(yùn)動員對自身全面素質(zhì)的把控能力，更遵循了規(guī)則對高規(guī)格、高質(zhì)量、高精準(zhǔn)的綜合需求。因此，在選擇高難度、高品位難度動作時一定要以高規(guī)格完成為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)編，完美展現(xiàn)整體編排效果［9］；提高難度動作的“成功率”、確保運(yùn)用器械的“零失誤”才是體現(xiàn)整體價值最具實(shí)效性的根本路徑。

4 結(jié)論

1.新奧運(yùn)周期國際藝術(shù)體操評分規(guī)則的變化特點(diǎn)在于評分結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，凸顯了評分體系的一體化、難度體系的藝術(shù)化、成套編排的多元化和完成體系的規(guī)格化。將創(chuàng)新的編排和完美無缺的完成作基石，雙重拉動成套動作最高分值的獲得。

2.難度體系將成為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主旋律，是衡量成套動作技術(shù)水平的重要標(biāo)志。身體難度和器械熟練性是藝術(shù)體操發(fā)展的根基，更是主體，而舞步組合和結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動力性動作是身體動作與器械技術(shù)的另一種升華，難度結(jié)構(gòu)的重新調(diào)整重在強(qiáng)調(diào)高難技術(shù)發(fā)展這一主流趨勢。

3.規(guī)則的變化特點(diǎn)引領(lǐng)著藝術(shù)體操難度體系朝著“超高、超美、超驚、超巧、超穩(wěn)”的全新方向邁進(jìn)，“價高、美韻、驚險、巧妙、完美”將成為藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展的主體特征，教練員和運(yùn)動員必須開拓視野，預(yù)見性的理解規(guī)則精神，前瞻技術(shù)發(fā)展方向，使具獨(dú)特競技魅力的藝術(shù)體操項(xiàng)目在競技大舞臺上盡灑輝煌。

［1］刁在箴.基于規(guī)則演變的藝術(shù)體操成套編排新思路［J］.北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2006，29（8）：1128-1130.

［2］高紅梅，陽云.藝術(shù)體操規(guī)則演變及我國藝術(shù)體操發(fā)展對策研究［J］.武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，45（3）：98-100.

［3］高元元，胡效芳.從2009年版規(guī)則看藝術(shù)體操身體難度的發(fā)展趨勢［J］.西安體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，27（4）：476-479.

［4］緱小燕.藝術(shù)體操項(xiàng)目中圈器械技術(shù)與身體動作耦合之研究［D］.北京體育大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010.

［5］郭秀文，郭蕾.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則的演變特征［J］.中國體育科技，2010，46（1）：102-105.

［6］洪小平.2009年藝術(shù)體操新規(guī)則藝術(shù)價值導(dǎo)向研究［J］.中國體育科技，2010，46（4）：14-19.

［7］龍春曉，胡凱，趙玉華.2010終審版規(guī)則下藝術(shù)體操身體難度發(fā)展態(tài)勢［J］.體育學(xué)刊，2010，17（9）：79-82.

［8］FIG-RG-TC.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（最終版）［S］.2009.

［9］FIG-RG-TC.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（現(xiàn)行版）［S］.2012.