陳滿銘

（臺(tái)灣師范大學(xué)國文系，臺(tái)北）

提 要 章法含篇法，由陰陽二元所形成，以凸顯篇章的邏輯結(jié)構(gòu)。而這種結(jié)構(gòu)，一面靠移位、轉(zhuǎn)位作橫向的拓展，一面又藉包孕作縱向的推深，以組織成完整系統(tǒng)。就在此系統(tǒng)中，由章結(jié)構(gòu)的底層上徹至次層，形成章的邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)；由篇結(jié)構(gòu)的上層作下徹統(tǒng)合，形成篇的邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。

一、前 言

章法由陰陽二元所形成，以呈現(xiàn)篇章內(nèi)容材料的邏輯關(guān)系，是含篇法在內(nèi)的?！段男牡颀垺ふ戮洹氛撈⒄?、句、字，而其篇名就以“章”含“篇”、以“句”含“字”。因此章法結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，是該析為篇與章來討論的。本文即著眼于此，先論述章法的陰陽變化，再探討章法結(jié)構(gòu)的章系統(tǒng)，然后研析章法結(jié)構(gòu)的篇系統(tǒng)，以見篇、章邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的梗概及其重要性。

二、章法的陰陽變化

人對(duì)章法的注意，相當(dāng)?shù)卦?。劉勰《文心雕龍·章句》篇即有篇法、章法、句法、字法之說，而后來呂東萊的《古文關(guān)鍵》、謝枋得的《文章軌范》、托名歸有光的《文章指南》和劉熙載的《藝概》等，也都或多或少地涉及章法，只可惜，都“但見其樹而不見其林”。于是在偶然的機(jī)緣下，從三十多年前開始，我們兼顧理論與應(yīng)用，經(jīng)由廣搜旁推的功夫，終于找出約四十種章法，而完成“集樹成林”的工作。這些章法是：今昔、久暫、遠(yuǎn)近、內(nèi)外、左右、高低、大小、視角轉(zhuǎn)換、知覺轉(zhuǎn)換、時(shí)空交錯(cuò)、狀態(tài)變化、本末、淺深（輕重）、因果、眾寡、并列、情景、論敘、泛具、虛實(shí)（時(shí)間、空間、假設(shè)與事實(shí)、虛構(gòu)與真實(shí)）、凡目、詳略、賓主、正反、立破、抑揚(yáng)、問答、平側(cè)（平提側(cè)注、平提側(cè)收）、縱收、張弛、插補(bǔ)、偏全、點(diǎn)染、天（自然）人（人事）、圖底、敲擊等（陳滿銘2003a：17-32）。它們用在篇或章（節(jié)、段），都可以擔(dān)負(fù)組織材料、貫通情意之作用。

由于這些章法是建立在陰陽二元對(duì)待之基礎(chǔ)上的，每一章法本身即自成陰陽、剛?cè)?。大抵而論，屬于本、先、靜、低、內(nèi)、小、近的，為陰為柔；屬于末、后、動(dòng)、高、外、大、遠(yuǎn)的，為陽為剛（陳望衡1998：184）。這樣以陰陽或剛?cè)醽砜凑路?，則所有以《周易》與《老子》》之陰陽二元為基礎(chǔ)而形成的章法，都可辨別它們的陰陽或剛?cè)?。譬如?/p>

賓主法：以“主”為陰為柔，“賓”為陽為剛。

正反法：以“正”為陰為柔，“反”為陽為剛。

凡目法：以“凡”為陰為柔、“目”為陽為剛。

圖底法：以“圖”為陰為柔、“底”為陽為剛。

因果法：以“因”為陰為柔、“果”為陽為剛。

以此為基礎(chǔ)，各種章法就可以因移位（如“陽→陰”或“陰→陽”）又可因轉(zhuǎn)位（如“陰→陽→陰”或“陽→陰→陽”）作橫向擴(kuò)展，而形成各種結(jié)構(gòu)類型（陳滿銘2004：1-22）。

而章法結(jié)構(gòu)，只靠移位、轉(zhuǎn)位作橫向的拓展是不夠的，必須藉包孕作縱向的推深，形成層級(jí)，以組織成為完整系統(tǒng)。就在這種包孕式結(jié)構(gòu)中，有兩種基本類型：其一是陰柔屬性：“陰/‘陰、陽’”的結(jié)構(gòu)類型：這種類型，以因果章法為例，形成的是“因/‘因、果’”的結(jié)構(gòu)；其二是陽剛屬性：“陽/‘陰、陽’”的結(jié)構(gòu)類型：這種類型，以圖底章法為例，形成的是“底/‘圖、底’”的結(jié)構(gòu)（陳滿銘2011：121-149）。一般說來，任何章法結(jié)構(gòu)系統(tǒng)都會(huì)出現(xiàn)這兩種基本類型。

由于轉(zhuǎn)位比較復(fù)雜，并非每一辭章都會(huì)出現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)，所以這種章法結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，可單由移位（橫向）與包孕（縱向）所組成，也可由移位（橫向）、轉(zhuǎn)位（橫向）與包孕（橫向）所組成。這種情況不僅是章如此，就是篇也這樣?？梢娖逻壿嫿Y(jié)構(gòu)是離不開陰陽二元之變化的。

三、章的邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

章邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，出現(xiàn)在一篇辭章的節(jié)（句群）、段部分，乃形成篇邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的基礎(chǔ)。通常必須含兩層或兩層以上結(jié)構(gòu)，因此單層或單一結(jié)構(gòu)，是不包含在內(nèi)的。平常只需舉一篇辭章結(jié)構(gòu)的一部分作說明時(shí)，就可以舍篇而用章系統(tǒng)。茲舉數(shù)例說明，先看唐詩：

（1）萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維《送梓州李使君》）

這是一首投贈(zèng)詩的前兩聯(lián)，寫的是當(dāng)?shù)兀ㄨ髦荩┑娘L(fēng)景，用先遠(yuǎn)后近的移位結(jié)構(gòu)（上層）來寫的。其中“萬壑”二句，用先視覺后聽覺的章結(jié)構(gòu)（底層），來寫遠(yuǎn)景；“山中”二句，藉先久后暫的章結(jié)構(gòu)（底層），以寫近景。為下兩聯(lián)之?dāng)⑹?、寫人作引子。喻守真?996：148）分析云：“此詩首四句是懸想梓州山林之奇勝，是切地。同時(shí)頷聯(lián)重復(fù)‘山樹’二字，即是謹(jǐn)承起首‘千山萬壑’而來。律詩中用重復(fù)字，此可為法?！彼慕馕鲇兄趯?duì)此兩聯(lián)的了解。其邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)如下：

圖1：《送梓州李使君》章（上兩聯(lián)）結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

如單以陰陽變化來呈現(xiàn)，則如下圖：

圖2：《送梓州李使君》章（上兩聯(lián)）陰陽變化

此章邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)含兩層，由三迭移位結(jié)構(gòu)組成“陽/陽←陰”與“陰/陰←陽”的兩個(gè)包孕結(jié)構(gòu)，聯(lián)貫成系統(tǒng)。其居于上層的先遠(yuǎn)后近（逆）結(jié)構(gòu)，其“勢(shì)”（陽剛或陰柔的強(qiáng)度，涂光社2001：265）之流向?yàn)殛?；處于底層的先視覺后聽覺（順）、先久后暫（逆）等兩個(gè)結(jié)構(gòu)，其勢(shì)之流向一為陽、一為陰?？偨Y(jié)起來看，此四句詩所形成之勢(shì)，流向陰的有兩個(gè)結(jié)構(gòu)、流向陽的有一個(gè)結(jié)構(gòu)，可看出其陰柔之勢(shì)較多較進(jìn)，而陽剛之勢(shì)較寡較黜。因此這兩聯(lián)詩的風(fēng)格顯然是偏于陰柔的。許印芳以為本詩就“意味講是清遠(yuǎn)的”、就景象講是“雄渾”的（周振甫1989：13），那么這首詩就當(dāng)以“清遠(yuǎn)”（陰柔）為主、“雄渾”（陽剛）為輔，也就是說此詩的風(fēng)格是“清遠(yuǎn)中有雄渾”的。假如這種看法沒錯(cuò)，則單此四句詩就已透露出其端倪來了。

再看宋詞：

（2）燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。（周邦彥《蘇幕遮》）

這是此詞之上半闋，寫夏日清晨室內(nèi)外的景致，采先近（室內(nèi)）后遠(yuǎn)（室外）（上層）的章結(jié)構(gòu)來寫，而遠(yuǎn)（室外）又以先聽覺后視覺（次層）的章結(jié)構(gòu)加以呈現(xiàn)。其中寫最近的，是起二句，寫的是夏晨（時(shí)）室內(nèi)（空）的小景，為全詞作了時(shí)空定位。而這位主人翁如此焚香消暑，除了在肉體上會(huì)感到清涼一些外，在精神上也會(huì)不再煩躁不寧。這樣，自然就使視覺和聽覺變得特別敏銳，能傾全心去聽鳥雀、看風(fēng)荷，而由此以引生下半闋的無限鄉(xiāng)愁也格外明晰了。其中寫聽覺的，是“鳥雀呼晴”二句，寫的是檐間的鳥雀聲態(tài)。說“呼晴”、“侵曉”，便知昨夜下過了雨，使空氣里增加了水份，而令人感到悶熱難耐，主人翁之所以焚香消暑，由此作了交代。而說“呼”、“窺”、“語”，將鳥雀在屋檐上活蹦亂跳、吱吱喳喳地鬧個(gè)不休的動(dòng)態(tài)，予以擬人化，產(chǎn)生了十分生動(dòng)的效果。至于寫視覺的，是“葉上初陽干宿雨”三句，寫的是池中風(fēng)荷的清新景色，乃此詞實(shí)寫景物的重心所在。作者在此，先寫荷葉，為賓；再寫荷花，為主，形成先賓后主（底層）的章結(jié)構(gòu)。在寫荷葉時(shí)，用“初陽”和“宿雨”，上應(yīng)“暑”和“呼晴”；并以“干”和“清圓”，將荷葉在初晴的晨光下，清潤(rùn)而圓圓地平鋪在池面上的形狀，描繪得真切而活潑。而在寫荷花時(shí)，則用“風(fēng)”和“舉”字，將荷花一一拔出水面而迎風(fēng)搖曳的姿態(tài)，摹寫得更為傳神。而上半闋之寫景和下半闋之抒情（鄉(xiāng)思），兩兩呼應(yīng)，連成一體，達(dá)于“思與境偕”的至美之境。曹明綱說：“從燃香消暑到夢(mèng)回故鄉(xiāng)，這是一個(gè)完整的過程，而用‘風(fēng)荷’穿插其間、呼應(yīng)首尾，尤見詞人獨(dú)運(yùn)之匠心和淡泊之胸襟?！保ㄒ婈惏钛字骶?994：366）其邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)如下：

圖 3：《蘇幕遮》章（上片）結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

如單以陰陽變化來呈現(xiàn)，則如下圖：

圖4：《蘇幕遮》章（上片）陰陽變化

此章邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)含三層，由三迭移位結(jié)構(gòu)組成“陽/陰←陽”與“陰/陰←陽”的兩個(gè)包孕結(jié)構(gòu)，聯(lián)貫成系統(tǒng)。其居于上層的先近后遠(yuǎn)（順）結(jié)構(gòu)，其勢(shì)之流向?yàn)殛?；處于次層的先聽覺后視覺（逆）與底層的先賓后主（逆）等兩個(gè)結(jié)構(gòu)，其勢(shì)之流向均為陰?？偨Y(jié)起來看，此上半闋詞所形成之勢(shì)，流向陰的有兩個(gè)結(jié)構(gòu)、流向陽的有一個(gè)結(jié)構(gòu)，可看出其陰柔之勢(shì)較多較進(jìn)，而陽剛之勢(shì)較寡較黜。因此這上半闋詞的風(fēng)格看來是偏于陰柔的，但由于其上層流向陽，便使得陽之勢(shì)逼近于陰，而呈現(xiàn)剛?cè)峄?jì)的風(fēng)格。王強(qiáng)說：“此詞在內(nèi)容上說，雖寫思鄉(xiāng)，并不甚感傷，所以陳世焜《云韶集》云：‘不必以詞勝而詞自勝，風(fēng)致絕佳，亦先生胸襟恬淡?！保ㄒ娙~嘉瑩主編2006：141）這種特色，可從上半闋看出大概來。

古文的例子如：

（3）蓉少時(shí)，讀書養(yǎng)晦堂之西偏一室。俛而讀，仰而思；思而弗得，輒起，繞室以旋。室有漥徑尺，浸淫日廣。每履之，足苦躓焉；既久而遂安之。

一日，父來室中，顧而笑曰：“一室之不治，何以天下國家為？”命童子取土平之。

后蓉履其地，蹴然以驚，如土忽隆起者；俯視地，坦然則既平矣。已而復(fù)然；又久而后安之。（劉蓉《習(xí)慣說》）

此文旨在說明習(xí)慣對(duì)人影響之大，藉以讓人體會(huì)“學(xué)貴慎始”的道理。它就結(jié)構(gòu)而言，可大別為“敘”與“論”兩大部分。上引兩段文字就是其中“敘”的部分。這個(gè)部分用“先點(diǎn)后染”（上層）的章結(jié)構(gòu)，先以“蓉少時(shí)”七句，敘述自己繞室以旋的習(xí)慣，作為引子，以領(lǐng)出下面兩軌文字來；為“點(diǎn)”。再以“室有漥徑尺”五句，用兩層“先‘先’后‘后’”（次、三層）的章結(jié)構(gòu)，以敘述室有漥而足苦躓，卻久而安的情事，這是第一軌；然后以“一日”十三句，也用兩層“先‘先’后‘后’”（次、三層）的章結(jié)構(gòu)，又在“先”部分，形成“先因后果”（底層）的又一章結(jié)構(gòu)，敘述自己因父親取土平而蹴然以驚，卻又久而后安的經(jīng)過，這是第二軌。此文誠如宋廓所說“文章以‘思’為經(jīng)，貫穿始末。因‘思’而‘繞室以旋’，從‘旋’而極其自然地引渡到主題的闡發(fā)”（見陳振鵬、章培恒主編1998：2004），這樣所闡發(fā)的主題，便更為明晰，而富于說服力了。其邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)如下：

圖5：《習(xí)慣說》章結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

如單以陰陽變化來呈現(xiàn)，則如下圖：

圖6：《習(xí)慣說》章結(jié)構(gòu)陰陽變化

此章邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)含四層，由五迭移位結(jié)構(gòu)組成“陽/陽?陰”與“陰/陽?陰”各兩個(gè)的包孕結(jié)構(gòu)，聯(lián)貫成系統(tǒng)。非常值得注意的是：每一層、每一個(gè)結(jié)構(gòu)，其勢(shì)之流向均為陽，使其陽剛之勢(shì)趨于最強(qiáng)烈的地步。無疑地，這對(duì)此文之說服力是有加分作用的。

從上舉例證看來，章對(duì)篇的影響是極大的。

四、篇的邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

篇邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，是含章在內(nèi)的，否則只能指結(jié)構(gòu)系統(tǒng)中的上層結(jié)構(gòu)而已，因此篇系統(tǒng)呈現(xiàn)的是全篇的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，是每一辭章都具備的。這樣以一個(gè)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)表來涵蓋章與篇，最適合于篇幅較短的辭章，也是最常見到的。茲舉數(shù)例說明，唐詩如：

（4）花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。（杜甫《登樓》）

這首詩采先凡（總提）后目（分應(yīng)）（上層）的篇結(jié)構(gòu)寫成?！胺玻偺幔敝钙鹇?lián)，又包孕先果后因與先因后果兩層（次層、三層）章結(jié)構(gòu)。敘先因“萬方多難”而“登樓”，次由“登樓”而見“花近高樓”（樓外春色），末由見“花近高樓”而“傷客心”，開門見山地將一篇之主旨“傷客心”拈出?！澳浚ǚ謶?yīng)）”指頸、頷、尾聯(lián)，又包孕先因后果（次層）與先因后果、先果后因（三層）的兩層章結(jié)構(gòu)：先以三、四兩句，用先低后高的章結(jié)構(gòu)（底層），寫登臨所見之樓外春色；這是目之一，也是因中果；再以五、六兩句，寫“萬方多難”；這是目之二，即因中因。最后藉尾聯(lián)，承“傷客心”，寫登臨所感，發(fā)出當(dāng)國無人的慨嘆，蘊(yùn)義極其深婉；這是目之三，即果中因、果中果。很顯然，這是在篇首點(diǎn)明主旨（綱領(lǐng)），然后依此分述的，綱舉目張，條理都清晰異常。其邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)為：

圖7：《登樓》篇結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

如單以陰陽變化來看，則如下圖：

圖8：《登樓》篇結(jié)構(gòu)陰陽變化

此詩含四層、七迭的移位結(jié)構(gòu)，形成四個(gè)“陽/陽←陰”與兩個(gè)“陰/陰←陽”的包孕結(jié)構(gòu)，聯(lián)貫成系統(tǒng)。其底層為先低后高（順），其勢(shì)之流向?yàn)殛?；三層共三迭：兩迭先因后果（順）與一迭先果后因（逆），其勢(shì)之流向，是一陰、二陽；次層共兩迭：先果后因（逆）、先因后果（順），其勢(shì)之流向?yàn)橐魂?、一陽；上層以先凡后目（順、移位）為其核心結(jié)構(gòu)，其勢(shì)之流向?yàn)殛??？偨Y(jié)起來看，此詩所形成之勢(shì)，其流向?yàn)殛幍墓矁蓚€(gè)、為陽的共四個(gè)，可見杜甫此作之勢(shì)，顯然是偏于陽剛，是剛中帶柔的。薛和平指出此詩“景界開闊，寄托深沉”（見孫育華主編2000：432）所謂“開闊”屬陽剛、“深沉”屬陰柔，因此可以說此詩是“開闊中帶深沉”的作品。

宋詞的例子如：

（5）夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明。是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報(bào)新晴。 雪堂西畔暗泉鳴。北山傾。小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當(dāng)日境，吾老矣，寄余齡。（蘇軾《江城子》）

這首詞作于元豐五年（1082）春，有題序云：“陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛曾城之獨(dú)秀，乃作《斜川詩》。至今使人想見其處。元豐壬戌之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也。乃作長(zhǎng)短句，以《江城子》歌之?！庇纱丝芍獤|坡與淵明相契之深。此詞采“凡（總提）、目（分應(yīng)）、凡（總提）”的轉(zhuǎn)位性篇結(jié)構(gòu)（上層）寫成。就頭一個(gè)“凡”（上層）而言，用開篇“夢(mèng)中”三句，指出自己的前生是淵明，作一總括，以帶出“目”的部分來。就目（次層）而言，用先圖后底（次層）帶出先事后景（三層）的兩層章結(jié)構(gòu)，先以“走遍”五句，敘自己一如淵明而歸耕之樂；這是寫圖（次層的部分；然后以“雪堂”五句，用先目（近、遠(yuǎn)）后凡的章結(jié)構(gòu)（三層〔四層〕）寫雪堂周遭環(huán)境，也一如淵明所游之“斜川當(dāng)日境”；這是底中目（次層、三層）的部分。就后一個(gè)凡（上層）而言，為結(jié)二句，回應(yīng)淵明《游斜川》詩“開歲倏五十，吾生行歸休”二句，作一總結(jié)，表達(dá)自己效法淵明歸耕終老的意思。其邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)如下：

圖9：《江城子》篇結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

如就其陰陽變化來看，則如下圖：

圖10：《江城子》篇結(jié)構(gòu)陰陽變化

此詞含四層，有四迭的移位結(jié)構(gòu)與一迭轉(zhuǎn)位結(jié)構(gòu)，形成三個(gè)“陽/陰?陽”與一個(gè)“陰/陽←陰”的包孕結(jié)構(gòu)，聯(lián)貫成系統(tǒng)。其底層為先近后遠(yuǎn)（順），其勢(shì)之流向?yàn)殛?；三層共兩迭：先事后景（順）與先目后凡（逆），其勢(shì)之流向?yàn)橐魂?、一陰；次層一迭：先圖后底，其勢(shì)之流向?yàn)殛?；上層一迭：“凡、目、凡”（抝）為其核心結(jié)構(gòu)，其勢(shì)之流向?yàn)殛?。總結(jié)起來看，此詞所形成之勢(shì)，其流向?yàn)殛幍墓矁蓚€(gè)、為陽的共三個(gè)，而其中核心結(jié)構(gòu)之勢(shì)抝向陰有關(guān)鍵性影響（陳滿銘2003b：71-94），因此此詞雖稍稍偏于陽剛，卻是很接近剛?cè)峄?jì)之作，饒學(xué)剛認(rèn)為此詞“格調(diào)清新……鏗鏘有致，自然流暢”（見葉嘉瑩主編2007：683），足資對(duì)照。

古文如：

（6）世皆稱孟嘗君能得士，士以故歸之，而卒賴其力，以脫于虎豹之秦。嗟呼！孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！不然，擅齊之強(qiáng)，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉！雞鳴狗盜之出其門，此士之所以不至也。（王安石的《讀孟嘗君傳》）

這篇文章，一開頭就直接以“世皆稱”四句，先立一個(gè)案，采先因后果的條理，藉世人之口，對(duì)孟嘗君之能得士，作一贊美，并從中拈出“卒賴其力，以脫于虎豹之秦”，隱含“雞鳴狗盜”之意，以作為“質(zhì)的”，以引出下文之“弓矢”。再以“嗟呼”句起至末，在此用“實(shí)、虛、實(shí)”的條理，針對(duì)“立”的部分，以“雞鳴狗盜”扣緊“卒賴其力，以脫于虎豹之秦”，予以攻破。所謂“質(zhì)的張而弓矢至”，真是一箭而貫紅心，雖文不滿百字，卻有極強(qiáng)的說服力。其邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)如下：

圖 11：《讀〈孟嘗君傳〉》篇結(jié)構(gòu)系統(tǒng)

如就其陰陽變化來看，則如下圖：

圖12：《讀〈孟嘗君傳〉》篇結(jié)構(gòu)陰陽變化

此文含三層、四迭結(jié)構(gòu)，形成“陰/陽←陰”與“陽/陽←陰”、“陰/陽←陰←陽”各一個(gè)的包孕結(jié)構(gòu)，聯(lián)貫成系統(tǒng)，其勢(shì)之流向?yàn)殛??？梢娺@是純剛的作品。

從上舉例證中可看出，篇是離不開章的。

五、結(jié) 語

綜上所述，可知章法所呈現(xiàn)的為篇章的邏輯結(jié)構(gòu)，是以陰陽二元為基礎(chǔ)，經(jīng)移位（陰?陽）與轉(zhuǎn)位（“陰?陽?陰”或“陽?陰?陽”）作橫向擴(kuò)展，并由包孕（“陰/陽?陰”或“陽/陽?陰”）作縱向推深，以形成其系統(tǒng)的。而這個(gè)系統(tǒng)之呈現(xiàn)，既可用單“章”（節(jié)、段），適用于特殊情況；也可用“篇”含“章”，適用于全篇，完全看需要而定。無論怎樣，都可藉其陰陽變化之勢(shì)，約略推得其剛?cè)岢煞种叩妥呦?，這對(duì)篇章的義旨與風(fēng)格的認(rèn)知與體會(huì)，該是有些幫助的。因此從事文本閱讀，將篇章的邏輯結(jié)構(gòu)系統(tǒng)試予理清，是有其必要的。