楊小亂

只有饑餓，才能讓我感到自己的存在。

單看《饑餓藝術(shù)家》這部戲的名字，還以為是根據(jù)卡夫卡的同名短篇小說改編的，其實(shí)并非如此。這部戲的編劇和導(dǎo)演是香港近幾年非?；钴S的年輕戲劇創(chuàng)作者鐘燕詩，而這部戲的靈感來源除了《饑餓藝術(shù)家》這部小說外，還有以一首《Yesterday once more》傳唱至今的傳奇樂隊(duì)卡朋特樂隊(duì)（香港翻譯為“木匠樂隊(duì)”）的故事。

由理查德·卡朋特和卡倫·卡朋特兄妹所組成的卡朋特樂隊(duì)自1969年發(fā)行第一張專輯起，總共推出過14張專輯，《Yesterday Once More》（昨日重現(xiàn)）、《Top The World》（世界之巔）、《Please Mr. Postman》（請(qǐng)等一下，郵差先生）等10多首經(jīng)典歌曲一舉使得他們成為上世紀(jì)70年代全美唱片銷量最高和最受歡迎的樂隊(duì)，更獲得了3座格萊美音樂大獎(jiǎng)，是那個(gè)年代最具代表性的樂隊(duì)。但是出道15年后，妹妹卡倫·卡朋特因長期患嚴(yán)重神經(jīng)性厭食癥而突然去世，卡朋特樂隊(duì)隨之告終。

出道前的卡倫·卡朋特由于體形太胖，所以于1967年在一個(gè)醫(yī)生的協(xié)助下，進(jìn)行了喝水式節(jié)食，以飲用大量的冷水的方式消耗體內(nèi)過多的熱量。多年的節(jié)食使得卡倫的體重從最初的140磅一度降到1975年的80磅，由于太瘦，導(dǎo)致多次在演唱會(huì)中途需要休息，甚至曾在一次演唱會(huì)上當(dāng)場(chǎng)暈倒。醫(yī)院證實(shí)卡倫患上了厭食癥，雖然積極求醫(yī)，但是由于身體已經(jīng)無法攝取足夠的營養(yǎng)，外加為演出而焦慮所導(dǎo)致的失眠，最后卡倫于1983年2月4日逝世。年僅32歲的卡倫的去世震驚了全球，也將當(dāng)時(shí)并不為人知的“厭食癥”帶到了大眾的面前。

雖然本劇所講述的是一個(gè)芭蕾舞者小柔的故事，但是這位女主角卻有著和卡倫·卡朋特相似的命運(yùn)。開場(chǎng)前，劇場(chǎng)里就開始響起卡朋特樂隊(duì)《Yesterday Once More》的歌聲，隨著歌聲結(jié)束，演出也就開始了。此劇分上下兩場(chǎng)，并非是一個(gè)直線型的故事，而是如一段段記憶的碎片般呈現(xiàn)在我們眼前，也許剛開始看的時(shí)候并不是太清楚，但是越到后面，整個(gè)故事就越清晰了。

尹子維飾演的文化記者送給焦媛飾演的小柔一本卡夫卡的《饑餓藝術(shù)家》，芭蕾舞演員小柔在看了這本書后感覺書中的人物與自己有很多相似的地方。為了可以獲得芭蕾舞演出的主要角色，小柔長時(shí)間節(jié)食，為的就是在體態(tài)上可以更加完美。而作為這一行為的監(jiān)督者—邵音音飾演的小柔的母親，對(duì)女兒更是苛刻。一個(gè)蘋果和一塊巧克力，對(duì)于我們很多人來說也就是個(gè)零食的量，但這卻是芭蕾舞者小柔一整天的食物。小柔擔(dān)心因?yàn)榕至艘稽c(diǎn)點(diǎn)，舞蹈所呈現(xiàn)出來的效果會(huì)不夠完美，更怕在激烈的競爭中被其他的舞者搶走現(xiàn)在的位置。對(duì)藝術(shù)的追求越來越高，對(duì)自己的要求也越來越嚴(yán)，小柔的身體也越來越差，節(jié)食的后果讓她離死亡越來越近。在生命的最后一刻，她竟然學(xué)起了卡夫卡那種極致的完美主義—卡夫卡要朋友在他死后燒掉自己所有的著作，而小柔也要求親友燒毀自己所有的舞蹈錄像。離死神越來越近的小柔病態(tài)的言行在劇場(chǎng)中產(chǎn)生了極為抑郁沉悶的氣氛，她讓家人、男友心痛，久久無法自拔，而焦媛深厚的功底也將每一句小柔的臺(tái)詞變成利刃，扎在了每一個(gè)觀眾的心上?？粗枧_(tái)上瘦弱的小柔在生命最后時(shí)刻的演繹，也讓大家聯(lián)想到如今很多藝術(shù)家、模特甚至一些身邊的朋友，當(dāng)然還有卡倫·卡朋特。

將卡夫卡的名作與卡倫·卡朋特結(jié)合在一起，并且創(chuàng)作出全新的故事，這讓我不得不佩服本劇編劇兼導(dǎo)演鐘燕詩。之前看過一些這位活躍的年輕女劇作家的作品介紹和推薦，但這是我看到的第一部，整體感覺非常不錯(cuò)。

這次的演員也很值得一說，女主角焦媛為了這部戲幾個(gè)月前就開始節(jié)食減肥作準(zhǔn)備，演出前兩個(gè)多月開始苦練芭蕾舞，在舞臺(tái)上，除了將小柔對(duì)舞蹈的執(zhí)著、對(duì)家人以及男友的依賴表演得非常到位外，更是演出了大段的芭蕾舞。焦媛和尹子維這次是第二次合作，尹子維在劇中除了飾演小柔的男友外，還飾演了小柔的心魔，并在劇中演唱了多首歌曲，讓人看到了他除了戲劇表演外的才能。這次的另外一個(gè)重量級(jí)角色是飾演小柔母親的邵音音，這位金像獎(jiǎng)影后在舞臺(tái)上也讓人驚艷，幾場(chǎng)與焦媛、李潤琪的對(duì)手戲都將母親這個(gè)角色刻畫得很好，竟然還在劇中貢獻(xiàn)了多首英文歌，音準(zhǔn)咬字都很完美，真讓人佩服這些在香港娛樂圈摸爬滾打了幾十年的前輩，什么演出都難不倒他們。

最后再說說厭食癥，劇中除了講述小柔在死亡前的煎熬、執(zhí)著、病態(tài)外，還用了不少劇情講述小柔的離去導(dǎo)致家庭的悲劇。親人永遠(yuǎn)是傷得最痛的，尤其是朝夕相處的母親，更是產(chǎn)生了各種幻覺，讓整個(gè)家庭一直生活在陰霾中?？ㄅ筇氐谋瘎∫彩侨绱耍▊惾ナ篮?，哥哥理查德也是悲痛欲絕。幫助他們最好的方式，就是從現(xiàn)在開始關(guān)注這樣的人群，讓那些患有厭食癥的朋友不至于陷得太深。

《饑餓藝術(shù)家》

1983年，卡朋特樂隊(duì)的卡倫·卡朋特因厭食癥突然去世，樂隊(duì)從高峰隕落?？▊惖母绺缋聿榈滦耐床灰?，卻一直無法理解妹妹的痛苦和掙扎，卡倫的孤寂，可能才是真正的致命原因。發(fā)達(dá)國家每150名少女中便最少有一人患有厭食癥，職業(yè)芭蕾舞者中，數(shù)字更是高達(dá)1/4。她們沒有月經(jīng)，不能生育，全身長出小汗毛，骨折，甚至餓死。她們千方百計(jì)，只有一個(gè)目的：穿上比其他人小一號(hào)的舞衣。饑餓，是她們的每一天；饑餓，是她們的戰(zhàn)場(chǎng)；饑餓，就是她們的藝術(shù)。她一穿上舞鞋，就沒法停下來，她的腳尖不斷旋轉(zhuǎn)，她追逐夢(mèng)想，沒想到在她前面的，是一條分岔路：美麗與死亡。

焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)

焦媛實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)于2005年成立，以專業(yè)的舞臺(tái)精神，從一個(gè)新的角度探索女性劇場(chǎng)。集中以形體、音樂，把世界各地的經(jīng)典劇目及著作，加入本地創(chuàng)作意念融入劇場(chǎng)，力求以高水準(zhǔn)的表演藝術(shù)，為觀眾帶來耳目一新的感覺。至今演出劇目有《蜘蛛女之吻》《誘心人》《窺心事》《陰道獨(dú)白》《野玫瑰之戀》《金鎖記》《我的快樂時(shí)代》《女上男下》等。