近期熱播的家庭勵(lì)志年代劇《大麗家的往事》是一部極具時(shí)代質(zhì)感的電視劇作品，歷史變遷與人物命運(yùn)的相互作用引發(fā)觀眾情感共鳴。該劇以沈陽某工廠響應(yīng)祖國戰(zhàn)略號(hào)召遷往大西南支持三線建設(shè)為藍(lán)本，向觀眾全景式地展現(xiàn)了三線工廠的興衰與三線人工作生活的全貌。當(dāng)今80后與90后很難想象那個(gè)年代人們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)來到一片荒蕪之地白手起家，不計(jì)付出和回報(bào)，一生為國家建設(shè)而奮斗，廠子既是工人們共同的心血，也是共同的家，工廠的興衰牽動(dòng)的廠內(nèi)每一個(gè)工人的命運(yùn)變化。電視劇《大麗家的往事》的藝術(shù)追求主要體現(xiàn)在四方面：劇本改編、故事敘事、人物與環(huán)境的關(guān)系及該劇在題材上具有的美學(xué)品格。

一、電影到電視劇的轉(zhuǎn)化：從平行到相交

電視劇《大麗家的往事》改編自電影《二十四城記》，因此在分析該劇時(shí)就必須提到導(dǎo)演賈樟柯這部頗具實(shí)驗(yàn)性的電影。該電影是一部仿紀(jì)錄形式的劇情片，導(dǎo)演在該作品中有意創(chuàng)作出一些典型人物，在創(chuàng)作初期他進(jìn)行了大量的人物采訪，再將眾多人物的故事凝聚在幾個(gè)講述者的身上。片中有真實(shí)的人物，也有演員扮演的虛構(gòu)的人物?？v觀全片，所有的人物坐在鏡頭前默默訴說回憶自己的故事，鏡頭幾乎沒有運(yùn)動(dòng)，且大多處于固定的狀態(tài)。攝影機(jī)好像一位聆聽者，靜靜佇立聽著主人公講述自己的故事。每個(gè)講述者之間沒有情感上的聯(lián)系，每個(gè)人的故事也是獨(dú)立的，就好像若干條平行線一般。

《二十四城記》是《大麗家的往事》的故事母體，因此兩者之間必然會(huì)有相同之處。賈樟柯在電影中著重突出了三個(gè)不同時(shí)期的女人，正如他自己所說：“這三個(gè)女人是這50年歷史的三個(gè)時(shí)間點(diǎn)。呂麗萍扮演的丟孩子的故事是1958年前后剛開始有工廠的一個(gè)講述。陳沖的扮演的是1978年中國改革開放，一個(gè)新時(shí)期開始時(shí)的講述者。趙濤演繹的是當(dāng)代的代表……”[1]以小人物的命運(yùn)呈現(xiàn)并放大歷史在某一時(shí)間段內(nèi)的發(fā)展進(jìn)程，這樣的方式更容易將整個(gè)“變遷”的過程做到藝術(shù)還原，也更容易使得觀眾信服并產(chǎn)生共鳴。因此《大麗家的往事》在劇本改編上，將這個(gè)創(chuàng)作方式在劇情設(shè)置中將其保留延用。

電影與電視劇二者是各自具有其個(gè)性的，前者是導(dǎo)演的藝術(shù)，而后者是編劇的藝術(shù)。如果說賈樟柯將《二十四城記》的人物與劇情設(shè)計(jì)為平行線式的，那么同樣的題材及內(nèi)容在電視劇這樣一個(gè)不同于電影的影視傳播介質(zhì)中定會(huì)有所改變。電視劇的篇幅通常比電影長很多，因此其劇情與人物關(guān)系在設(shè)置上會(huì)相對(duì)更自由?！洞篼惣业耐隆返膭?chuàng)作者充分發(fā)揮了自己的想象，把電影中的人物與事件進(jìn)行了串聯(lián)與重新編排，將原本獨(dú)立的人物在電視劇中建立出一環(huán)環(huán)復(fù)雜的聯(lián)系，形成關(guān)系網(wǎng)。如郝大麗與宋衛(wèi)東設(shè)置為母子關(guān)系，宋衛(wèi)東與小花是一對(duì)相愛但錯(cuò)過的戀人，電影中的蘇娜在編劇筆下成了小花獨(dú)自養(yǎng)育的女兒等，人物網(wǎng)的形成使電視劇的劇情變化多，故事具有連續(xù)性。

《大麗家的往事》的改編是成功的，它突破了以往家庭劇的套路，將個(gè)性豐滿的、富有時(shí)代特點(diǎn)的典型人物置于他們賴以生存的特殊空間——820廠，鮮活的人在典型空間內(nèi)發(fā)生了跌宕起伏的故事。這樣的劇作能夠牢牢抓住觀眾的心理感受，容易被不同年齡段的受眾欣賞與接受。

二、敘事藝術(shù)：從沖突到“大團(tuán)圓”

電視劇是一種公共文化，觀眾對(duì)一部電視劇的評(píng)價(jià)在于要有“戲”，而“戲”的核心便是“沖突”，沖突即矛盾，其設(shè)置一定要有合理的原因，這樣它才有存在的價(jià)值。《大麗家的往事》在劇本改編及二度創(chuàng)作中呈現(xiàn)了一系列的沖突，有人與社會(huì)環(huán)境的沖突、人與人之間的矛盾等。每一個(gè)沖突都有其存在價(jià)值，使故事的節(jié)奏感增強(qiáng)并推動(dòng)了故事的發(fā)展。

所謂人與社會(huì)的矛盾可以將其定義是個(gè)人利益與集體利益的矛盾，開篇大麗不滿丈夫宋明飛先斬后奏去支援三線建設(shè)，夫妻倆爭執(zhí)不下，最終大麗在母親的強(qiáng)迫之下選擇隨丈夫一同去三線。也正因這個(gè)決定，兒子擁東走失，丈夫工作中意外死亡，母親在沈陽獨(dú)自終老，大麗在短短時(shí)間里經(jīng)歷了種種人間離合，她的家也變得支離破碎。當(dāng)沖突直指親情時(shí)，她能顧全大局挑起丈夫的志愿繼續(xù)留在820廠是令人十分敬佩的，也符合那個(gè)年代的人的優(yōu)秀作風(fēng)。同時(shí)本片真實(shí)還原了軍工廠“軍轉(zhuǎn)民”過程中所遇到的一系列困境，當(dāng)年工人們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)支援國家三線建設(shè)，把一輩子的心血都獻(xiàn)給了820廠?！败娹D(zhuǎn)民”的政策出臺(tái)使工人們大為不解，這意味著他們不再有“軍工企業(yè)”的光環(huán)，要同民營企業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中競爭、摸爬滾打。820廠初為民營企業(yè)時(shí)，宋衛(wèi)東作為新廠長壓力非常大，如生產(chǎn)貨品不適應(yīng)市場、資金不足、技術(shù)設(shè)備陳舊、工廠裁員等，對(duì)整個(gè)廠來說都是巨大的挑戰(zhàn)。該劇將當(dāng)時(shí)人們對(duì)個(gè)體與集體的取舍原汁原味地呈現(xiàn)在熒屏上，創(chuàng)作者對(duì)劇情拿捏有度，劇中人物的艱難抉擇催人淚下。

該劇的每個(gè)人物都具有鮮明的個(gè)性特征，如兢兢業(yè)業(yè)工作但有些極端的郝大麗，敢作敢為有擔(dān)當(dāng)?shù)膭倧?qiáng)男人雷建彬，堅(jiān)強(qiáng)美麗不服輸?shù)男乱淮ば』ǖ龋宋镄愿竦摹疤S”就會(huì)誘發(fā)矛盾的產(chǎn)生，該劇精彩之處就在于有多種類型人與人的矛盾。大娟在劇中是人物性格與沖突外化最鮮明的代表。她始終與大麗做對(duì)——爭房子、比兒子、搶兒媳。但同時(shí)也有溫情的一面，大麗的丈夫去世時(shí)，她送來咸菜安慰大麗，可見她對(duì)大麗是有情感的，兩人的“斗法”斗出了友誼。整部劇大篇幅矛盾沖突的迭加會(huì)使觀者感到壓抑，大娟的潑辣的性格與做事方式給該劇帶來了喜劇元素，對(duì)整部戲沖突的敘事節(jié)奏起到了調(diào)劑的作用。

劇中親情的主要矛盾存在于宋家兩兄弟與宋家母子之間，創(chuàng)作者在沖突發(fā)生之前埋下伏筆。擁東的命運(yùn)與哥哥衛(wèi)東是截然不同的，他走丟后沒有生活在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的家庭中，而衛(wèi)東是廠里的正式工，又有女孩愛著他。哥哥的幸福引發(fā)了擁東內(nèi)心的不平衡，他兩次隱藏下小花給哥哥的信，這是導(dǎo)致衛(wèi)東與一生與真愛擦肩而過的重要原因之一。究其原因在于擁東的早期經(jīng)歷，童年時(shí)代的苦痛使他處處與衛(wèi)東比較，排斥家人的愛，習(xí)慣性地小偷小摸作風(fēng)和不辨是非給家里、廠里帶來了許多麻煩。關(guān)于母子間的矛盾，有一個(gè)說法講三線人“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”，郝大麗就是一個(gè)典型的例子，她強(qiáng)迫兒子繼承父親衣缽做工人，在衛(wèi)東進(jìn)入考場前大麗死死抱住衛(wèi)東阻撓他高考，她的固執(zhí)使兒子的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化。這個(gè)情節(jié)對(duì)生活在當(dāng)下的觀眾會(huì)感到不解，但該劇導(dǎo)演李大為說：“一切都是因?yàn)榻嵌炔煌?。那一代人受的教育與現(xiàn)在不同，觀念也不同。站在當(dāng)時(shí)的大局考慮，她這種為國為家的行為是無私的，符合那時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)；但是站在個(gè)人角度，可能就覺得她有點(diǎn)不近人情，這也更能突顯這個(gè)人物的真實(shí)?！盵2]

《大麗家的往事》可以說是一部“女人戲”，劇中愛情的主要矛盾在于兩代廠花的婚戀的波折。大麗與小花是兩個(gè)非常相似的女人，她們的個(gè)性特征鮮明，苦難曲折的人生使整部劇更有張力，同時(shí)她們都具有堅(jiān)強(qiáng)，面對(duì)困難不服輸?shù)木?。兩個(gè)女人的區(qū)別在于感情的結(jié)果，大麗與雷建彬的感情經(jīng)歷了重重波折，但最終有情人終成眷屬，兩人共同支撐起一個(gè)家。而小花則不同，她與衛(wèi)東的感情錯(cuò)過了，丈夫蘇剛又因前程無情背叛了已有身孕的她，一個(gè)人養(yǎng)育女兒的決定使她要面對(duì)更殘酷的現(xiàn)實(shí)：照顧女兒的同時(shí)要生存，還要面對(duì)衛(wèi)東妻子陳巧的嫉妒與多疑，下崗創(chuàng)業(yè)的艱難她也只得咬牙挺著。當(dāng)大麗面對(duì)這個(gè)因觀念不同而被自己誤會(huì)、“刁難”的女孩，心生憐憫，悔不當(dāng)初但為時(shí)已晚，小花、衛(wèi)東和陳巧都沒有得到真正的幸福，這樣的劇情矛盾具有當(dāng)時(shí)年代日常情感生活的痕跡，而非生拼硬湊，為了制造沖突而沖突。

各種類型的沖突集聚至片末最終峰回路轉(zhuǎn)，形成“大團(tuán)圓”的結(jié)局，這是該劇在整體敘事藝術(shù)上的策略，其符合國人對(duì)我國電視劇作品的審美經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)期許。所謂“大團(tuán)圓”意指戲曲、小說中不論其前面整個(gè)事件、情節(jié)如何進(jìn)展，怎樣波折，最后總有一個(gè)光彩的尾巴、完美的結(jié)局。電視劇作為觀眾情感的一種象征體，無疑也受到這一心理“積淀”的極大牽制。[3]“大團(tuán)圓”式的結(jié)局能夠給予觀眾情感慰藉，是中國觀眾在多年觀看國產(chǎn)電視所形成的“集體無意識(shí)”。雖然在一些圓滿的結(jié)局在生活中看似是不現(xiàn)實(shí)的，但藝術(shù)源于生活高于生活，只要在有令人信服的細(xì)節(jié)支撐，那么結(jié)局在觀眾心中便是合情合理的?！洞篼惣业耐隆吩跀⑹隽藷o數(shù)坎坷后，以人性真、善、美的回歸給全片畫上了圓滿的句號(hào)，這樣的設(shè)置符合全劇的劇情走向，同時(shí)人情的溫暖對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人們形成一種正確的價(jià)值導(dǎo)向。

三、人物與環(huán)境：樹立中國軍工的靈魂

《大麗家的往事》在典型環(huán)境與典型人物的設(shè)置上很見功力，人物與環(huán)境是兩個(gè)相互作用的元素，二者相輔相成并同時(shí)影響著電視劇的藝術(shù)欣賞價(jià)值。故事大環(huán)境發(fā)生西南三線軍工廠，這是有史有據(jù)可查的，因此要想做到原汁原味的還原，在保證故事劇本與時(shí)代情感真實(shí)的基礎(chǔ)上，典型環(huán)境必須將歷史變遷過程的特征蘊(yùn)含其中。創(chuàng)作者選擇在天津薊縣的老廠房進(jìn)行拍攝，并對(duì)原有的廠房進(jìn)行了擴(kuò)充搭建，加入符合時(shí)代特征的各種車床、銑床、刨床、磨床，環(huán)境的精雕細(xì)琢?xí)苯幼饔糜谌宋?。因此該片在典型人物的設(shè)置上，片中幾個(gè)主人公的坎坷是融合了多個(gè)真實(shí)三線人的故事經(jīng)歷后通過藝術(shù)加工、提煉、濃縮而成的，具有時(shí)代偶像特征，他們是中國工業(yè)發(fā)展進(jìn)程的親歷者與見證者。

人物對(duì)環(huán)境態(tài)度的巨大轉(zhuǎn)變?cè)谟诰竦慕ⅰ?20廠對(duì)大麗和她的兒子宋衛(wèi)東來說是一塊傷心之地。因?yàn)檫@個(gè)廠，宋擁東走失，宋明飛為救人而殉職，母子心里面只有對(duì)820廠無盡的傷心與絕望，他們都曾想要拼命逃離，離開這個(gè)讓他們有著痛苦太多回憶的地方。但大麗面對(duì)種種苦難，她選擇了堅(jiān)持留在820接替明飛的工作，這個(gè)決定不僅改變了她自己的命運(yùn)，也改變了衛(wèi)東的命運(yùn)。這樣一個(gè)強(qiáng)有力的轉(zhuǎn)折的意義在于不僅推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展，同時(shí)也直接折射出那個(gè)時(shí)代人們的價(jià)值觀念。工廠里的機(jī)器日日夜夜地轉(zhuǎn)動(dòng)，支援三線建設(shè)的工人在820過的第一個(gè)年就是聚集在廠房里一起吃餃子，所有工人都憋著一股縱使有千難萬險(xiǎn)也要完成國家交付他們的任務(wù)的勁頭，為了祖國的軍工建設(shè)而奮斗，大麗更是克服了重重困難，完成了一個(gè)又一個(gè)屬于中國的軍工奇跡。隨著廠子的發(fā)展壯大，衛(wèi)東慢慢認(rèn)識(shí)到母親以及其繼父雷建斌對(duì)這片土地的熾熱情感，宋衛(wèi)東接過父輩的接力棒，逐漸成長為廠里的骨干。這是該劇在創(chuàng)作上的精華之處，一系列的細(xì)節(jié)迭加使劇中820廠的“魂”樹立起來了，同時(shí)也將整部劇的“魂”呈現(xiàn)出來了，更是將工業(yè)時(shí)代發(fā)展的“魂”呈現(xiàn)在了熒屏之上。

“軍工魂”的形成，使劇中人物面對(duì)廠子被收購時(shí)的群情激憤有了合理的解釋。820廠是他們一手建立起來的，就像他們的孩子一樣，工廠破產(chǎn)就等于奪走他們的命，老輩的工人們?cè)谕仆翙C(jī)前拉起人墻是一種心理活動(dòng)的外化表現(xiàn)方式。他們要共同守護(hù)820廠的靈魂，宋衛(wèi)東與雷建彬在這一刻打開心扉，釋然過往，父子倆的情感在劇中發(fā)展變化呈現(xiàn)厚積而薄發(fā)的美感。820廠瀕臨破產(chǎn)時(shí)，宋衛(wèi)東用自己的責(zé)任、堅(jiān)強(qiáng)與智慧，使820廠煥發(fā)更加閃耀的光芒，他以自己獨(dú)特的方式守衛(wèi)著這座見證著中國軍工廠興衰的豐碑，頂著重重壓力將820的“魂”得以保留。

一部精致的電視劇作是要經(jīng)得起歷史與時(shí)間考驗(yàn)的作品，《大麗家的往事》的精髓在于時(shí)代精神，即靈魂的延續(xù)與傳承。老一輩人執(zhí)著的品格打動(dòng)了顧娜和宋天宇，作為新時(shí)代的青年，他們不再認(rèn)為820廠可有可無，并相約畢業(yè)后建設(shè)新的820，這里是他們成長的地方，是他們童年的烙印，并且在這里存放了他們太多的記憶其父輩們的信仰。

四、《大麗家的往事》：對(duì)“熒屏工業(yè)”的探索

隨著我國經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，我國的工業(yè)進(jìn)程是令世界為之一顫的，而工業(yè)題材作品在我國的電視劇作品所占的比例卻不是很大，且在這不多的作品中，有影響力的劇作可以說是少之又少。提起工業(yè)題材電視劇，使觀眾直接聯(lián)想到的便是車間廠房文化，若想在一個(gè)小空間里呈現(xiàn)出精彩的故事不是一件容易的事。通常工業(yè)題材電視劇的劇情模式化，單一化，容易上綱上線，觀眾對(duì)工人的熒屏形象也形成了一定的刻板印象。隨著當(dāng)下人們的欣賞水平不斷提高，創(chuàng)作者應(yīng)開辟新的“熒屏工業(yè)”道路，才能呈現(xiàn)出精致的工業(yè)劇作。

《大麗家的往事》就進(jìn)行了一次好的探索，觀賞全劇，催人淚下，可以說是一部既具有藝術(shù)觀賞價(jià)值，又滿足市場要求的優(yōu)秀劇作。創(chuàng)作者將視線集中在一類工人身上，通過對(duì)三線工廠尋常百姓家的情感演繹，使片中呈現(xiàn)出的那些遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)支援國家建設(shè)的奉獻(xiàn)精神在觀眾的腦海中烙下深深的痕跡，因此該劇是極具現(xiàn)實(shí)意義的。回想劇中的人物，他們的生活純粹而充實(shí)，他們有堅(jiān)定的信仰——建設(shè)三線，振興軍工。而當(dāng)下人們生活的時(shí)代是一個(gè)物欲橫流的時(shí)代，拜金主義與享樂主義充斥在人們的腦中，工業(yè)題材電視劇作的出現(xiàn)給浮躁的人們帶來了積極向上、不懈奮斗以及充滿力量的美感。

從《二十四城記》到《大麗家的往事》，電視劇創(chuàng)作者根據(jù)電視的傳播特點(diǎn)對(duì)劇情的改編與加工，其意在觸摸三線軍工廠興衰歷史的質(zhì)感，力求呈現(xiàn)出一部極具藝術(shù)真實(shí)的作品。通過這樣具有美學(xué)品格的優(yōu)秀作品敲打著與劇中典型人物有著相同經(jīng)歷的觀眾心中塵封已久的記憶，讓國人重溫中國工業(yè)發(fā)展的崢嶸歲月。

注釋

[1]引自《二十四城記》賈樟柯訪談——影片背后是中國50年歷史.電影世界.2008年06期.第42頁.

[2]引自北方網(wǎng).《大麗家的往事》熱播 真實(shí)還原時(shí)代特點(diǎn).http://news.enorth.com.cn/system/2011/12/06/008268175.

[3]“大團(tuán)圓”概念摘引自《電視劇敘事藝術(shù)》.盧蓉.2004年6月第一版.第67頁.