動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片創(chuàng)作前期工作的一個(gè)基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，“工欲善其事，必先利其器。”只有作好造型基礎(chǔ)與技巧的準(zhǔn)備，掌握豐富多樣的表現(xiàn)手法，為內(nèi)容找到最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式，才能在設(shè)計(jì)時(shí)得心應(yīng)手。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)造型藝術(shù)都可借鑒和學(xué)習(xí)，壁畫藝術(shù)底蘊(yùn)深厚、內(nèi)容形式豐富多彩，其造型手法也與動(dòng)畫設(shè)計(jì)有著密不可分的聯(lián)系，我們可以吸收其精華，揣摩其造型規(guī)律，很好的運(yùn)用于我的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)當(dāng)中。

1.動(dòng)畫造型的特征

動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片創(chuàng)作前期工作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，目的是給原畫和動(dòng)畫繪制提供整部動(dòng)畫片中所有角色準(zhǔn)確的比例圖、各個(gè)體面視角圖以及性格化的造型、服裝變化的造型、常用道具等等。一部動(dòng)畫片帶給觀眾的吸引，其一是動(dòng)畫片播放時(shí)給觀眾的視覺(jué)上的享受，這是看得見(jiàn)摸不著的。還有一種則是動(dòng)畫角色形象的明星效應(yīng)，這些生動(dòng)的卡通角色相對(duì)于真人來(lái)講更加具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，他們不會(huì)隨著歲月流逝而老去，經(jīng)典的形象只會(huì)在時(shí)間篩選中更加深入人心。更可觀的還有一些動(dòng)畫周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，更能創(chuàng)造優(yōu)厚的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)影響。

1.1 寫實(shí)風(fēng)格特征

寫實(shí)的造型風(fēng)格其形態(tài)、顏色都更接近于自然狀態(tài)，所以弱化了動(dòng)畫角色與觀眾的距離感，從而更加容易牽動(dòng)觀眾的感情。

寫實(shí)表現(xiàn)具有直觀、通俗、簡(jiǎn)明的特點(diǎn)。寫實(shí)表現(xiàn)形式強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的臨摹，具有很強(qiáng)的真實(shí)性。不過(guò)，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，寫實(shí)性動(dòng)畫形象并不是一味地如實(shí)描摹，而是需要在表現(xiàn)過(guò)程中融入了創(chuàng)作者的思想認(rèn)識(shí)、主觀情感和審美情趣，是經(jīng)過(guò)梳理提煉后的“真實(shí)”，因而使寫實(shí)的動(dòng)畫形象也能呈現(xiàn)出典型的個(gè)性，成為現(xiàn)代動(dòng)畫重要的表現(xiàn)形式之一。

1.2 夸張風(fēng)格

動(dòng)畫角色形象的夸張是基于生活中的人物、動(dòng)物原型，能使角色的形體更富有藝術(shù)感染力。設(shè)計(jì)者通過(guò)豐富的想象和歸納概括的能力將其典型的特征和個(gè)性呈現(xiàn)出來(lái)，使角色形象更加鮮明有趣。

例如《功夫熊貓》中主角阿寶，造型多是采用夸張變形的方法來(lái)突出角色好吃懶做的性格特征。所以，創(chuàng)作者將熊貓塑造得特別肥胖，脖子和腦袋融為一體，肩膀部分結(jié)構(gòu)已經(jīng)消失。腆著大肚子，四肢肥胖，特別是其嘴巴向前突起，周圍腮幫圓鼓鼓的，更突出了阿寶貪吃的本性。這種夸張的手法運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中，幽默風(fēng)趣，輕松自由，具有無(wú)窮的藝術(shù)魅力，符合人們的心理感受和審美趣味，深受人們的喜愛(ài)。

1.3 抽象法符號(hào)化特征

抽象符號(hào)化特征是相對(duì)寫實(shí)風(fēng)格特征而言的，它是將具體形態(tài)中的典型因素抽取出來(lái)，簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，用極為單純的形式表達(dá)特定的主題。常用的方法是將客觀對(duì)象進(jìn)行幾何化處理，這種表現(xiàn)形式往往通過(guò)簡(jiǎn)潔的線條和色塊表達(dá)動(dòng)作、狀態(tài)、和意境。

現(xiàn)代社會(huì)人們生活節(jié)奏快，圖像或符號(hào)化的造型更符合人們的審美要求，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)內(nèi)容與動(dòng)畫表現(xiàn)形式緊密結(jié)合，具有很強(qiáng)的時(shí)尚感和前衛(wèi)性。更容易融入流行文化，讓觀眾記憶猶新，成為“動(dòng)畫偶像”。

2.敦煌壁畫的造型手法與動(dòng)畫造型的聯(lián)系

2.1 敦煌壁畫造型中的夸張變形手法

在敦煌壁畫中，夸張變形手法實(shí)際上反映了古代畫師的一種美學(xué)思想,是對(duì)美好事物和美好生活的強(qiáng)烈渴望和追求。如暴突肌肉的力士、四目四臂的阿修羅、以長(zhǎng)巾代翅的飛天、半人半蛇的伏羲和女媧等。北朝時(shí)期的藥叉形象，在敦煌壁畫中最具有夸張的特點(diǎn)?！八幉媸氰笳Z(yǔ)Yaksa的音譯,又譯為夜叉、夜乞叉、閱叉等,意譯為口炎鬼、捷疾鬼、勇捷、輕捷等?！盵1]敦煌北朝壁畫里的藥叉的形象形似侏儒,四肢粗壯肥大，耳厚頸圓，完全不似佛經(jīng)里所說(shuō)的那樣清瘦，并且動(dòng)作輕盈。

敦煌壁畫的畫師為什么要使其形象特征變成橫向夸飾的效果呢？這也就是畫師們通過(guò)自己的理解，靈活的運(yùn)用夸張變形手法，對(duì)佛經(jīng)上的形象進(jìn)行再創(chuàng)作，與其畫面構(gòu)圖相搭配。身材短壯的藥叉蹲踞在狹窄扁長(zhǎng)的橫向平面內(nèi),使人感到一種欲待噴發(fā)的力量,身材的壯實(shí)敦厚，又增加了一種穩(wěn)定的感覺(jué)，整體上增強(qiáng)了藥叉護(hù)衛(wèi)佛法的力量感，讓藥叉的形象與之功能職責(zé)更加符合。這也是現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)必須遵循的一條理念。

時(shí)光過(guò)去了幾個(gè)時(shí)代，到如今，很多卡通、漫畫的變形手法也是在結(jié)構(gòu)比例上的夸張，通過(guò)對(duì)人物頭身比例進(jìn)行劃分，例如，一般Q版人物用2頭身，用以表現(xiàn)可愛(ài)的感覺(jué)。像柯南那樣的低年級(jí)小學(xué)生則用3頭身表現(xiàn)。都需要畫面的夸張才能表現(xiàn)出來(lái)。

敦煌壁畫中，將人體比例適當(dāng)縱向延長(zhǎng)，這本來(lái)是一種夸張變形的繪畫手法，但由此塑造出的美麗的形象則反映了一種審美觀念。這樣的方法在動(dòng)畫片的應(yīng)用也是很常見(jiàn)的。例如美國(guó)動(dòng)畫片《埃及王子》中人物的面容已不是常用的人物五官比例了，通過(guò)細(xì)微又大膽的變形將正常的眼、鼻、口幾乎等分的比例關(guān)系變成了3：4：3，使人物有了既現(xiàn)實(shí)又更動(dòng)人的面容，也使動(dòng)畫師可以賦予他們更豐富的表情，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的人物自然獨(dú)特新穎，表現(xiàn)出的角色性格自然更加鮮明生動(dòng)。

2.2 敦煌壁畫中的線描與動(dòng)畫線造型

以線造型是中國(guó)畫的基本特點(diǎn)，線條和色彩作為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言，具有高度的概括力和表現(xiàn)力，能夠以簡(jiǎn)練的筆墨，塑造出個(gè)性鮮明并且內(nèi)心豐富的人物形象。這些效果同樣是現(xiàn)代動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的造型追求。敦煌壁畫全面地繼承了這個(gè)傳統(tǒng)，并適應(yīng)創(chuàng)造新形象的需要而有所發(fā)展，是一種以“工筆重彩”人物畫為主的繪畫體系?！肮すP”中的用線是工細(xì)稠密的，通過(guò)線條的靈活變化塑造栩栩如生的形象，再用色彩渲染出來(lái)。

在敦煌壁畫中線描的作用至關(guān)重要。在不同時(shí)期的線描也有獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法，例如，敦煌壁畫的定形線是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模背瘯r(shí)期流行“曹衣描”、“琴弦描”、“高古游絲描”和“行云流水描”， 隋代的鐵線描，秀勁流暢，用于表現(xiàn)瀟灑清秀的人物，如西魏的諸天神靈和飛天，線描與形象的結(jié)合，堪稱關(guān)五無(wú)暇。唐代到宋代流行蘭葉描、柳葉描，這種用線細(xì)致柔滑并賦予變化，在敦煌壁畫中多用于對(duì)眉、眼的勾勒。線條性格圓潤(rùn)、豐滿、外柔而內(nèi)剛。

3.小結(jié)

無(wú)論是在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中還是敦煌壁畫中,最能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師和古代畫師的豐富想象力和幻想力的是夸張變形的繪畫手法，線條的運(yùn)用更是動(dòng)畫造型的靈魂。敦煌壁畫中的用線方法多種多樣，并且功力深厚，積聚了古代畫師們畢生的精髓。動(dòng)畫設(shè)計(jì)有別于真人影視作品的重要特點(diǎn)之一就是造型的藝術(shù)化、自由化。動(dòng)畫片劇本可選擇的題材也更加廣闊和奇異化。相信動(dòng)畫創(chuàng)作者在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中都能在敦煌壁畫的藝術(shù)寶典中找到靈感，讓創(chuàng)造出來(lái)的造型給觀眾感受到一種特殊的視覺(jué)享受，并且在豐繁的形象中留下深刻的印象。

注釋

[1]胡同慶，胡朝陽(yáng).試論敦煌壁畫中的夸張變形特征 [J].敦煌研究，2004，（2）

[1]胡同慶，胡朝陽(yáng).試論敦煌壁畫中的夸張變形特征 [J].敦煌研究，2004，（2）

[2]王川，武寒青.《動(dòng)畫前期創(chuàng)意》[M]。北京：高等教育出版社，2003，8

[3]陳江曉.敦煌壁畫構(gòu)圖分析[J]。玉溪師范學(xué)院學(xué)報(bào)(第21卷) 2005年第9期

[4]吳榮鑒.敦煌壁畫中的線描 [J].敦煌研究，2004，（1）

[5]段文杰.漫談敦煌藝術(shù)及其有關(guān)問(wèn)題 [J].敦煌研究，1987，（3）

[6]張?chǎng)?動(dòng)畫造型中的變形方法 [J].電影評(píng)介，2010，21（008）