中國電影市場每年都在創(chuàng)造著一個又一個的票房神話，看上去一片繁榮，但與這種“繁榮”狀況真正契合的只有那些高投入、大制作的“大片”。目前來說，一部片子在上映之前，它的衡量標準基本只剩了投資的多少。大片上映，如不出意外，影院一定是人山人海，電影票的火熱程度一點也不亞于春運的車票。每年那幾部“大片”已經(jīng)成為生活必備知識，如果你沒有看過，都不好意思參加任何社交活動?？墒侵袊娪安⒎侵挥写笃掖笃仓徽贾袊娪爱a(chǎn)量的一小部分。大量的卻是那些小成本電影，而這些小成本電影被深深地淹沒在了中國電影市場的一片“繁榮”景象之中。

在今天，中國的小成本電影已經(jīng)不能完全跟文藝片劃等號了。畢竟在大的市場環(huán)境下，小成本電影也要生存?！暗诹贬绕饡r頻繁在國際重要電影節(jié)獲獎的勢頭也有所衰退，所有電影從業(yè)者都清醒地認識到一味地追求藝術(shù)上的純粹，在中國電影市場上只能是死路一條。2006年《瘋狂的石頭》無疑為中國小成本電影生產(chǎn)打了一針強心劑，讓小成本電影也能在中國電影市場這個大鍋里分得一碗羹。但是像《瘋狂的石頭》這種既贏得口碑又獲得票房成功的片子畢竟是鳳毛麟角。每年能獲得雙贏的片子還是被冠以“黑馬”之稱，在市場意識的影響下還未成為“群馬”之勢，其中一部分贏了口碑卻輸了票房，更多的則是一敗涂地。這就讓我們不由得思考，中國的小成本電影究竟應(yīng)該何去何從。是固守藝術(shù)這個孤獨的陣地？還是放下自尊跳進商業(yè)的海洋？

2011年，幾部小成本影片給中國電影市場帶來了些許驚喜。從上半年的《觀音山》到下半年的《鋼的琴》，前者在票房上殺出了一條血路，而后者又陷入了國際獲獎贏得口碑但是票房黯淡。當(dāng)然，這有宣傳投入、院線排片等各種原因。后期宣傳資金的不足，院線排片量少，而口碑的獲得又是一個慢熱的過程，當(dāng)影片被觀眾所知產(chǎn)生觀影欲望的時候，影片已經(jīng)下線，這些都是造成《鋼的琴》票房收入低的因素，而這又都因其是小成本電影的緣故。而像《到阜陽六百里》這樣獲得兩項金馬獎的影片，卻至今仍未進入國內(nèi)院線，成本回收更成問題。長此以往必然導(dǎo)致小成本電影創(chuàng)作生產(chǎn)的萎縮，加重中國電影市場的畸形狀態(tài)。對小成本電影來說，藝術(shù)這一追求不能丟掉，還要能夠適應(yīng)當(dāng)下電影市場。另外一部由動畫短片改編的《李獻計歷險記》同樣也是讓人驚喜的片子，雖然該片在票房上遭遇了滑鐵盧，但這并不能抹殺它的個性，這是一部值得我們尊重的片子，從它身上我們也可以得到對一些小成本電影創(chuàng)作的啟示。

被稱為“80后青春悼詞”的《李獻計歷險記》，的確很好地呈現(xiàn)了80后的集體記憶。集體經(jīng)驗的傳達、集體記憶的再現(xiàn)，可以成為中國小成本影片的突破口。資金的短缺造成了小成本影片在奇觀呈現(xiàn)上的弱勢，小成本電影必須避其短，尋找更利于自己實現(xiàn)價值最大化的途徑。作為小成本電影，要么創(chuàng)造集體記憶，要么喚醒集體記憶?！动偪竦氖^》把移植的敘事結(jié)構(gòu)放到了中國重慶這個城市，加上極具特色的四川方言，掀起了一股城市電影的熱潮。尤其是以重慶為背景，以四川話為主要語言的城市電影。這也使中國觀眾對重慶產(chǎn)生了一種集體認識，然后形成了集體記憶。而另一部風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的短片《老男孩》則是以喚醒集體記憶的方式，感動了一大批擁有或沒有那種體驗的觀眾?！独瞰I計歷險記》同樣很好地運用了這種方法。

影片喚醒和呈現(xiàn)的集體記憶是以80后為主，但又不局限于80后，其中對90后年輕人的集體記憶和當(dāng)下的集體經(jīng)驗也有所表現(xiàn)。表面上來看，影片被構(gòu)架在一個愛情主題當(dāng)中，但是整篇的敘事沒有脫離的卻是“時間”。從“差時癥”到愛因斯坦的質(zhì)能關(guān)系，再到穿越時空的光盤，以及過去與現(xiàn)在交叉行進的敘事方式，無不圍繞時間這一母題。同樣，對80后、90后集體記憶的呈現(xiàn)也是在時間上的一種表達。

80后的集體記憶對這一代逐漸成為社會主體的觀眾來說無疑產(chǎn)生了巨大的共鳴，這也是對由《老男孩》引起的一股懷舊風(fēng)潮的一種宣泄。上課看的小人書、老師的形象、黑貓警長、健力寶、中國女排、老新聞聯(lián)播、西游記、呲水槍、手寫油印的試卷、小霸王游戲機、魂斗羅、大白兔、PS2、CS……每一件事物都能勾起80后無盡的回憶，從而獲得了對影片的認同。同時，逐漸步入社會的80后，遭受著情感、生活、家庭、社會帶來的挫敗感，從而產(chǎn)生了消極、悲觀的情緒，與李獻計的悔恨和生命的遺憾也產(chǎn)生了深深的認同感。

影片也沒有僅僅將眼光集中在80后身上，而是考慮了更多的受眾群體，如90后。小成本的投入就注定了影片不可能有大牌明星，房祖名作為本片星光最璀璨的明星，他的主要受眾群體還是90后。且不去評價房祖名對于角色闡釋，雖然操著一口略顯生硬的京片子，但這不失為一個賣點。這樣的明星策略還是值得提倡的。對“自拍”這一當(dāng)下十分流行的行為的表現(xiàn)、宅男宅女生活狀態(tài)的呈現(xiàn)，也在90后觀眾那獲得了認同。而且90后對PS2、CS等也同樣有著集體的記憶。集體記憶被喚醒，影片也就成了觀眾醒來后的早餐。當(dāng)然，這份早餐不僅僅只有這一個方面吸引著觀眾。

除了集體記憶的呈現(xiàn)，從類型和風(fēng)格上來說《李獻計歷險記》同樣非常包容。就影片類型來說，可以將它看作一部復(fù)合類型的愛情片或青春片，又或者就是一部復(fù)合類型電影?！独瞰I計歷險記》可以說包含了所有經(jīng)典和現(xiàn)代的主要電影類型元素：愛情、喜劇、戰(zhàn)爭、犯罪、警匪、動作、科幻、動畫、穿越等等；風(fēng)格同樣也是豐富多彩：浪漫、時尚、無厘頭……而且影片還加入了追車、槍戰(zhàn)、跑酷、太空遨游等視覺沖擊很強的場面。由于資金的原因，并且影片本身就是改編自動畫作品，所以很多元素、場景的表現(xiàn)都是通過動畫的形式。這樣做一方面保留了原動畫中的精華，另一方面也節(jié)省了成本。而且特技上的不足也被影片形式上的多變和多樣性所掩蓋，可謂是一舉多得。

無厘頭的表現(xiàn)方式也使整部影片顯得生動有趣，具體表現(xiàn)在對傳統(tǒng)的顛覆和對現(xiàn)實的調(diào)侃。對電話客服、黑醫(yī)生、刑事政策、慈善機構(gòu)、借孕、電影預(yù)告片、英語、鬧太套、邁克爾?杰克遜、本拉登、諾曼底登陸、愛因斯坦、奧巴馬等等的調(diào)侃，以及范明、白凱南、矢野浩二、“羽?泉”的傾力演出，都極大地增加了影片的喜劇效果。從某種角度來說，這些現(xiàn)實元素的介入也是對觀眾當(dāng)下生活經(jīng)驗的一種體現(xiàn)。另外，影片中李獻計救美國總統(tǒng)女兒的段落，明顯是對美國英雄片的一種解構(gòu)。英雄已經(jīng)不是中情局特工，李獻計上演了一出英雄救美的好戲，但不管是英雄形象還是橋段設(shè)計都表現(xiàn)出對美國英雄片的強烈顛覆。 當(dāng)然，這些都是這部影片向商業(yè)靠攏的一種表現(xiàn)，除此之外，植入廣告也是影片商業(yè)性的體現(xiàn)。

與《觀音山》、《鋼的琴》等影片相比，《李獻計歷險記》所顯出的還是商業(yè)有余而藝術(shù)不足。對小成本影片來說如何喚醒觀眾集體記憶、表達集體經(jīng)驗至關(guān)重要。當(dāng)然小成本電影也要遵守市場規(guī)律，做好后期宣傳。不過就目前中國的電影市場來看，小成本電影的確在經(jīng)歷一場危機四伏的“歷險記”。

“這個平淡的世界，在它慢下來的那個瞬間，就會流露出溫情的一面?！边@似乎是對當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)的一種期望。希望中國的商業(yè)大片能放慢你的腳步，耐心等一下小成本電影，保留那一份溫情！