喬寶琴

（中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)，北京 100742）

一、放松量是服裝造型的技術(shù)表現(xiàn)形式

服裝版型設(shè)計(jì)中的放松量即是指服裝與人體之間的空間量，放松量的多少基于服裝人體工效學(xué)的研究，其目標(biāo)是最大限度地滿足人體呼吸量和運(yùn)動(dòng)量的需求；放松量的多少直接影響著裝的舒適感，決定服裝的適體程度和工藝精細(xì)程度。在款式結(jié)構(gòu)相同、面料質(zhì)地相同的情況下，放松量大的服裝其舒適性相對(duì)要好，放松量越小，適宜人群越具體，對(duì)版型精準(zhǔn)度的要求越高，對(duì)制作工藝的要求越精細(xì)、準(zhǔn)確。

在立體裁剪和平面制版兩種主要服裝造型表現(xiàn)形式中，二者對(duì)放松量的把握不盡相同。立體裁剪是版型師依據(jù)對(duì)人臺(tái)和人體的認(rèn)知以及對(duì)所作造型的理解，通過“視覺”和“手感”來確定其放松量，由于沒有數(shù)據(jù)的約束而常常有“說不清尺寸”的特點(diǎn)；平面制版則是依據(jù)對(duì)人體的實(shí)際測(cè)量，通過“計(jì)算”和“經(jīng)驗(yàn)”，在樣版的不同部位直接進(jìn)行“量的分配”，其放量“數(shù)值”是版型師對(duì)具體款式的認(rèn)知和量化表達(dá)。平面制版對(duì)放松量的把握靠的是數(shù)據(jù)分析，故而帶有一定的機(jī)械性，當(dāng)款式造型變化較大時(shí)，樣版需要反復(fù)調(diào)整多次才能確定下來，而立體裁剪制版由于直觀且易于調(diào)整，面對(duì)結(jié)構(gòu)復(fù)雜或造型較為夸張的款式時(shí)其優(yōu)勢(shì)更為凸顯。兩種造型方式雖有所不同，但最終均是通過放松量這一技術(shù)手段表現(xiàn)出服裝的造型美感。參見圖1～3。

圖1 寬松的喇叭型

二、放松量決定服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部形態(tài)

服裝的造型美感是通過在衣身的不同部位加入一定的放松量來實(shí)現(xiàn)的。像近年來流行的“花苞型”、“郁金香型”、“紡錘型”等廓型均是根據(jù)服裝款式設(shè)計(jì)的需要，在滿足服用功能的前提下通過對(duì)放松量的適度調(diào)整，達(dá)到所追求的理想的外部造型形態(tài)。放松量的作用不僅表現(xiàn)在衣身整體造型上，也反映在肩型、袖型、領(lǐng)型、省道等局部的造型中；無論是合體的X廓型，還是寬松的H廓型，都蘊(yùn)含著放松量對(duì)服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部廓型形態(tài)的控制和影響。

放松量既要考慮單品服裝整體造型的美感，也要考慮其內(nèi)外搭配的關(guān)聯(lián)和適用性。外用襯衫的放松量要考慮與其內(nèi)搭服裝的空間量，考慮其內(nèi)外組合和上下組合后的整體造型效果所必要的量；在長度上，放松量常常被款式的外在形式所掩蓋，被當(dāng)作款式變化來處理，這是放松量的隱蔽性特征。

在服裝創(chuàng)意造型設(shè)計(jì)中，版型師常常打破傳統(tǒng)的放松量定式，充分運(yùn)用放松量的功效，形成新的超常規(guī)的放量關(guān)系，從而塑造出新的獨(dú)具魅力的服裝造型形態(tài)（參見圖4—6）。

三、放松量與人體體型密切相關(guān)

放松量與人體體型有著密切的關(guān)系，相同的款式設(shè)計(jì)面對(duì)不同體型的人群時(shí)，其放松量有所不同。以男西裝“H型”為例，衣長數(shù)據(jù)一般取身高的40%＋6 cm［1］，胸圍放松量一般取17 cm左右，如果按相同的胸圍放松量處理，當(dāng)面對(duì)一位身高180 cm、胸圍90 cm的人和一位身高165 cm、胸圍104 cm的人時(shí)，所完成的服裝其比例關(guān)系非常不協(xié)調(diào)，一個(gè)越發(fā)顯其瘦高，一個(gè)更凸顯其矮胖。因此在實(shí)際制版中我們會(huì)有意增加瘦高者的胸圍放量，適當(dāng)減少矮胖者的胸圍放量并適度增加其衣長尺寸，從而獲取比較協(xié)調(diào)的服裝比例關(guān)系。

在女裝制版中亦如此，在處理上衣中腰圍放松量時(shí)，通常是將中腰圍的放松量按大于或等于胸圍的放量處理（參見圖7）。對(duì)于體型寬厚的女性，我們會(huì)有意適當(dāng)減小肩部的松量，采用“袖借肩”工藝①“袖借肩”工藝在呢絨面料中使用時(shí)，并非簡(jiǎn)單增加袖山高度，更多是利用毛料的可塑性在縫制過程中對(duì)袖山進(jìn)行歸拔工藝處理，達(dá)到真正的“袖借肩”。其他面料則更多采用收省、褶裥和收碎褶等工藝處理，不適宜寬肩體的女性。筆者注。來弱化此類體型人的“強(qiáng)壯”感（參見圖8）。當(dāng)面對(duì)胸圍偏小、腰圍相對(duì)偏粗的體型時(shí)，則采取將中腰圍放松量減少，使中腰圍放松量小于胸圍放松量的方法，使胸圍、腰圍和臀圍三者之間的比例關(guān)系達(dá)到比較理想的狀態(tài)。

四、放松量與文化和社會(huì)審美潮流密切相關(guān)

不同文化背景和不同生活狀態(tài)的人對(duì)衣著松量的要求亦不同。以男西裝為例，從事體力勞動(dòng)的人大多選擇較為寬松、舒適、胸圍放松量在17～18 cm、胸腰差在10 cm左右的“松身”版型；職場(chǎng)人士則更多會(huì)選擇胸圍放松量在12～14 cm、胸腰差在14 cm左右的“收身”版型。若以同比增加肩寬、袖窿和袖肥的放松量，則前者較后者更舒適；前者多考慮活動(dòng)量的需要，而后者則更注重適體美觀。

放松量又常常受社會(huì)審美潮流的驅(qū)動(dòng)而呈現(xiàn)反常規(guī)的表現(xiàn)。當(dāng)著裝舒適性得到一定滿足之后，人們繼而更追求“視覺舒適”而放松對(duì)身體舒適的苛求。19世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的“蜂腰型”長裙，為突出隆胸效果，腰部不僅不設(shè)放松量反而將腰部束緊（最細(xì)時(shí)腰圍僅37 cm），并將臀部高高墊起，迫使胸、腰、臀呈“S型”曲線，圖9即是受“蜂腰”造型的影響在50年代流行于歐洲的款式。再如曾經(jīng)流行的“T”字型女裝，為追求“T”型效果而極力夸張肩部、收緊臀部，完全打破傳統(tǒng)的肩部放量關(guān)系。這些服裝造型在今天看來會(huì)感覺過于夸張，但在當(dāng)時(shí)卻迎合了人們對(duì)流行時(shí)尚的追捧。同樣，當(dāng)今流行的胯褲、超緊身牛仔褲等也是打破傳統(tǒng)的放量關(guān)系，充分表現(xiàn)個(gè)性和自由。

圖9 具有“蜂腰”特征的造型

這些造型的服裝折射出某一時(shí)期人們的審美取向和衣著的社會(huì)目的性，從一個(gè)側(cè)面也反映了服裝放松量的社會(huì)屬性。圖10即是60～70年代流行于中國文革時(shí)期的“綠軍裝”樣式，其造型特點(diǎn)呈直線，胸、腰、臀三圍的放量均較多，完全靠“武裝帶”束出腰身，這種充滿濃烈革命化、軍事化色彩的草綠軍便服在當(dāng)時(shí)是最時(shí)尚的裝束。圖11是二戰(zhàn)后期流行一時(shí)的“女工裝”的單一裝扮。圖12是流行于西方40—50年代的優(yōu)雅的“新樣式”。圖13是具有極簡(jiǎn)風(fēng)格特征的樣式（選自Calvin Klein品牌初秋作品——中國服裝時(shí)尚網(wǎng)）。圖14是代表21世紀(jì)自然隨性風(fēng)格的樣式（選自DGVI品牌2010秋冬發(fā)布）。圖15是倍受年輕人青睞的具有中性化特征的樣式（選自DKNY品牌2011／12秋冬流行發(fā)布會(huì)——中國服裝網(wǎng)），簡(jiǎn)單清爽的外形，精致獨(dú)到的裁剪細(xì)節(jié)，為現(xiàn)代知識(shí)女性平添了特立獨(dú)行的氣質(zhì)。

五、放松量是塑造品牌風(fēng)格的重要技術(shù)元素

在我們所熟悉的許多國際品牌中，從產(chǎn)品特征到款式造型都可以清晰地看到放松量對(duì)品牌風(fēng)格的影響。例如，著名意大利服裝品牌Versace（范思哲）在其鮮明獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，除了寶石般的色彩和高貴奢華的面料之外，其充滿創(chuàng)造性和想象力的款式造型均由放松量所決定。從圖16中我們可以看到Versace（范思哲）通過對(duì)放松量的精準(zhǔn)把握，將硬朗的幾何線條巧妙地與身體曲線結(jié)合，呈現(xiàn)出理性、干練和嫵媚的造型美感。在Versace（范思哲）品牌中，無論是套裝、裙裝或大衣，其優(yōu)美的輪廓線是其重要的標(biāo)志，這些優(yōu)美的輪廓均是通過使肩部、腰部、臀部三者之間形成恰當(dāng)?shù)姆帕筷P(guān)系而形成。

再例如，著名德國時(shí)裝品牌Jil Sander（吉爾桑達(dá)）在造型設(shè)計(jì)中，摒棄一切多余的細(xì)節(jié)，以節(jié)儉的美學(xué)和簡(jiǎn)潔的線條表現(xiàn)女性輕盈、和諧的人文氣質(zhì)和極簡(jiǎn)主義風(fēng)格特征。圖17中幾款Jil Sander（吉爾桑達(dá)）女裝即讓我們窺到Jil Sander（吉爾桑達(dá)）在造型設(shè)計(jì)中對(duì)放松量的控制，特別是肩部造型線的自然延伸，使肩與衣身自然銜接；在前后胸寬線以下至臀圍線處留有充足的松量，整體形成舒緩自然的廓型，這種帶有張力的、極端簡(jiǎn)約的流線形廓型成為Jil Sander（吉爾桑達(dá)）風(fēng)格的標(biāo)簽。

六、結(jié)語

放松量是表達(dá)時(shí)尚美感、體現(xiàn)服裝造型魅力、成就品牌風(fēng)格的重要技術(shù)元素。一方面它對(duì)服裝版型的可變性和可變量形成制約，同時(shí)它所賦予的無限創(chuàng)新空間，摒棄一切多余的細(xì)節(jié)，以節(jié)儉的筆墨、簡(jiǎn)潔的線條表現(xiàn)女性輕盈和諧的人文氣質(zhì)和極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。它曾塑造無數(shù)經(jīng)典并仍在不斷創(chuàng)造神奇，因此，它是服裝造型技術(shù)研究者們永久的話題。

［1］戴鴻．服裝號(hào)型標(biāo)準(zhǔn)及其應(yīng)用［M］．北京：中國紡織出版社，1998：44．

［2］張文斌．服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)［M］．北京：中國紡織出版社，2006．

［3］三吉滿智子．服裝造型學(xué)——理論篇［M］．鄭嶸，張浩，韓潔羽，譯．北京：中國紡織出版社，2006．