李艷芳毛穎琨

(1:吉林建筑工程學(xué)院外國語學(xué)院，長春130118;2:長春市第二十九中學(xué)，長春130000)

0 引言

田納西·威廉斯是美國當(dāng)代最著名的劇作家之一，被公認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來美國最優(yōu)秀的戲劇大師.他的劇作多且優(yōu)秀，其作品在評(píng)論界引起激烈爭(zhēng)議.在對(duì)威廉斯的眾多評(píng)價(jià)中，很少有人涉及到他與南方文學(xué)的聯(lián)系.事實(shí)上，威廉斯的大部分作品以美國南方為背景，他對(duì)南方愛恨交織的復(fù)雜感情構(gòu)成了他文學(xué)創(chuàng)作的重要源泉.本文通過對(duì)威廉斯作品的分析，旨在說明威廉斯對(duì)南方文學(xué)的繼承和發(fā)展.

對(duì)南方的熱愛實(shí)際上流淌在每個(gè)南方作家的血液中.盡管在南方文藝復(fù)興時(shí)期，許多作家無情地揭露南方的種種弊端，但是這也無法掩蓋他們對(duì)南方的熱愛.威廉斯同樣懷著這種愛恨交織的感情來描寫南方.總之，南方傳統(tǒng)文學(xué)在威廉斯的作品中得到了充分的體現(xiàn).或者可以說威廉斯繼承了南方文學(xué)傳統(tǒng).這種傳統(tǒng)在他之后的南方劇作家作品中同樣得到了體現(xiàn).

1 對(duì)南方文學(xué)的簡(jiǎn)要介紹

1.1 南方作家的定義

南方作家通常被認(rèn)為有以下顯著特征.他們通常在南方度過童年和青年時(shí)代，在其作品中充分顯示了一種揮之不去的南方情懷.盡管之后也許生活在其他地區(qū)，但在作品內(nèi)容上仍然以南方生活為主題.

1.2 南方文學(xué)的歷史

從歷史意義上來說，南方文學(xué)有著其固有的特色.南方與其他地域不同，它沒有被最初的清教徒定居，受清教思想影響不深.大批的南方人所生活的土地仍然充滿希望和溫暖，思想上沒有原罪和贖罪的烙印.

18世紀(jì)晚期，在棉花紡織機(jī)發(fā)明之后，奴隸制對(duì)南方的經(jīng)濟(jì)尤為重要，南方人經(jīng)常在作品中被描述為懶惰、殘酷以及不虔誠.19世紀(jì)60年代的《湯姆叔叔的小屋》中，對(duì)這種生活態(tài)勢(shì)大加批判.而南方作家或者忽視或者爭(zhēng)辯.關(guān)于種植園的小說開始盛行，或者描述南方家庭，或者由黑奴敘述，從另外一個(gè)視角提供南方種植園的生活.內(nèi)戰(zhàn)之后，種植園小說變成了“地方色彩”小說的一部分，對(duì)當(dāng)時(shí)生活在沒有被工業(yè)化和城市化的南方的土地上的人們展現(xiàn)出懷舊的情節(jié).

今天，當(dāng)大多數(shù)人們提及南方文學(xué)時(shí)，多數(shù)提及南方文藝復(fù)興時(shí)期的作家，像威廉·福克納等.實(shí)際上，南方文藝復(fù)興不是一場(chǎng)突兀的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，而是南方文學(xué)的傳承和繼續(xù).有時(shí)也被認(rèn)為是“南方身份的探索”.

2 威廉斯:南方劇作家

2.1 南方人威廉斯

田納西·威廉斯，原名湯姆斯·雷尼爾·威廉斯，1911年誕生于密西西比的哥倫布城.威廉斯七歲隨父親遷居到圣路易斯.1938年他畢業(yè)于衣阿華大學(xué).他從小愛好寫作，大學(xué)時(shí)代就開始了戲劇創(chuàng)作.少年時(shí)代的威廉斯并不快樂:家庭不和睦，生活上很孤獨(dú)，很少有朋友來往.他曾經(jīng)在一家鞋廠干活，工作繁重，他極其討厭那里單調(diào)的“活死人”的生活.他的這種壓抑感在《玻璃動(dòng)物園》一劇中得到了很好的表白.劇中的湯姆就是他的化身.湯姆大喊要逃出這個(gè)“兩米寬，四米長”的小地方，正是威廉斯自己內(nèi)心的呼喊.像湯姆一樣，他常在電影中尋求刺激，逃避現(xiàn)實(shí)，這對(duì)他以后的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響.

2.2 劇作家威廉斯

十四歲時(shí)，威廉斯找到了通過寫作逃避這種令他極為不舒服的現(xiàn)實(shí)世界的方法，寫作變成了他撤退和避難的世界，在他的一生中，自《玻璃動(dòng)物園》上演后，他共寫了二十四部戲劇，平均每?jī)赡暌徊?，其中重要的有《熱鐵皮屋頂上的貓》和《蜥蜴之夜》.此外，他還寫了不少的獨(dú)幕劇，一部長篇小說，幾個(gè)電影腳本，兩本詩集和四部短篇小說集，他的成果之多在美國戲劇界的確少見.

3 威廉斯劇中的南方文學(xué)傳統(tǒng)

3.1 《玻璃動(dòng)物園》中的南方家庭

像所有的南方作家一樣，家庭也是威廉斯最喜歡的主題之一.威廉斯稱《玻璃動(dòng)物園》為“回憶劇”，它在很大程度上帶有自傳性.出身南方閨秀的母親、患有精神分裂癥的姐姐、富有才氣且渴望冒險(xiǎn)的弟弟，這些威廉斯早年家庭的狀況都在劇中得以某種對(duì)位，正如作者所言，是“以自傳改述成的一件清晰、客觀的藝術(shù)品”［1］.該劇以抒情的筆調(diào)敘述了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期美國南方一個(gè)不幸家庭如何陷入無法擺脫的困境，就像劇名一樣，玻璃般脆弱美麗、動(dòng)物般殘酷真實(shí)、園囿般困頓局限［2］.

父親早就遺棄了這個(gè)家，家人卻要永遠(yuǎn)聽著他留下的舊唱片，苦苦的思念他.固然，威廉斯的父親給他造成了不愉快的早期家庭經(jīng)歷及自幼形成的孤獨(dú)感，“回憶”也一定使得威廉斯對(duì)于父親的情感及其復(fù)雜，但他卻在此獨(dú)獨(dú)讓父親逃出“玻璃動(dòng)物園”，而又堅(jiān)決讓兒子步了老子的后塵.客觀上，湯姆處于“無父”狀態(tài).父親的缺席，時(shí)常是兒子叛逆性格的重要成因，兒子的教化取決于父親的在位和職責(zé).假如兒子不能逃出父親的權(quán)威，他就將為父親權(quán)威所吞沒.于是叛逆的行動(dòng)成為對(duì)家庭的背叛，而這恰恰是對(duì)父親的追隨，即成為第二個(gè)逃逸者重蹈父親的覆轍來報(bào)復(fù)家庭，以發(fā)泄對(duì)自身存在的叛逆.阿曼達(dá)是威廉斯作品中第一次出現(xiàn)的南方婦女形象.她是個(gè)可憐可敬而又荒唐可笑的混合物.丈夫十六年前就離開了家，把年幼的兒女丟給她撫養(yǎng).這個(gè)可憐的被遺棄的弱女子為了維持這個(gè)家庭，為了子女的幸福過著艱苦的生活.她嚴(yán)格要求子女，要湯姆勤奮工作，為家分憂，關(guān)懷從小病殘的女兒.然而她一樣有可笑的一面.她出身于第一次世界大戰(zhàn)前的南方，懷念過去曾經(jīng)有過的風(fēng)流歲月，以及那個(gè)時(shí)代的禮節(jié)和道德標(biāo)準(zhǔn).她永遠(yuǎn)沉浸在對(duì)往事的回憶中，不能面對(duì)現(xiàn)實(shí).然而這個(gè)富于幻想的女人最終還是逃脫不了嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)［3］.

3.2 《熱鐵皮屋頂上的貓》中的南方家庭

這部作品以南方種植園為背景，以一首歡快傳統(tǒng)的南方歌謠為開篇，塑造了一個(gè)密西西比區(qū)種植園家庭，大家庭內(nèi)部成員圍繞遺產(chǎn)繼承所展開的爭(zhēng)斗.從通常遺產(chǎn)紛爭(zhēng)的故事來看，多是以家長的逝去造成或明或暗的沖突情境.大阿爹是應(yīng)該退席或早退的，除非來一場(chǎng)死去活來的風(fēng)波［4］.然而，威廉斯認(rèn)定這是不應(yīng)該的，他不僅讓大阿爹深知自己病情和家庭內(nèi)的爭(zhēng)斗，而且之后做出了深明大義、入情入理的家長裁決和迎接死亡的自我準(zhǔn)備.父親這一次沒有缺席，既不是自私逃避的弱者，也不是迂腐武斷的強(qiáng)權(quán)，他在是非善惡的抗?fàn)幹?，勇于承?dān)丑陋及死亡的命運(yùn)，做出正確地選擇，并教會(huì)兒子面對(duì)現(xiàn)實(shí)和真實(shí)的自我.大阿爹成為一個(gè)具有理想色彩的形象.在威廉斯看來，那不可避免的客觀現(xiàn)實(shí)是丑陋真相與痛苦處境之下的無法缺席，而承擔(dān)責(zé)任去迎接命運(yùn)的挑戰(zhàn)，才是嚴(yán)肅真誠的主觀意識(shí).這使得本劇與其他世俗劇有著很大的區(qū)別.

3.3 《欲望號(hào)街車》中的南方孤兒

《欲望號(hào)街車》中的白蘭琪是威廉斯的另一個(gè)失意的南方婦女.與阿曼達(dá)的不同之處只是白蘭琪更年輕、美麗，而她的命運(yùn)也更加悲慘.

白蘭琪來到新奧爾良的一個(gè)貧民區(qū)，想寄居在妹妹和妹夫家里.姐妹兩從小生長在南方一個(gè)種植園里，隨著時(shí)代的變遷，這個(gè)種植園已經(jīng)不復(fù)存在，妹妹嫁人了，有了某種程度的滿足，而白蘭琪的生活經(jīng)歷卻不同，她目睹了種植園的破產(chǎn)和豪華生活的衰亡.原來的那套生活方式，那個(gè)神話般的世界消失了，比她小的丈夫也是個(gè)同性戀，后來開槍自殺了.她因此開始酗酒，過著妓女一樣的生活，最后被解雇，被迫到妹妹家尋找生活出路.不難想象，白蘭琪曾經(jīng)是怎樣幸福的一位“公主”，以至于在莊園破落、雙親故去之后，她依舊迷戀過去種植園主的生活方式，以及南方“文明”社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣，竭力去體現(xiàn)她“名門閨秀”的出身和風(fēng)度，這使她無心面對(duì)現(xiàn)實(shí)的落魄，無力扭轉(zhuǎn)命運(yùn)的多桀.基于“這種過去與現(xiàn)在、幻想與現(xiàn)實(shí)、情欲與高雅之間無法解決的矛盾，使她精神處于崩潰的邊緣”.作為過去家庭生活的后遺癥，白蘭琪堅(jiān)持維護(hù)著她那“公主”的自覺，自視清高的做著最佳女主角的待嫁夢(mèng)，不但沒有在父母雙亡、家門不幸的殘酷事實(shí)中盡早成熟，反而日趨走向更深的自欺欺人.游離于家庭之外的白蘭琪，找不到任何一種家庭角色的對(duì)位，在動(dòng)蕩中無所歸依.尋找幸福的嘗試成為她既不是出于愛情也不知所終的致命幻想.

4 結(jié)論

綜上所述，盡管田納西·威廉斯一生中大部分時(shí)間沒有在南方生活，然而他的童年時(shí)代為其作品提供了大量的創(chuàng)作來源與激情.作為美國南方的劇作家，威廉斯繼承了南方的文學(xué)傳統(tǒng)，并在其作品中得以充分體現(xiàn).像其他的所有南方作家一樣，威廉斯深愛著南方，但這種愛不是盲目的，他也深刻地揭露南方丑陋的一面.

［1］ 艾汏.探討田納西劇作中的家庭劇結(jié)構(gòu)模式［J］.2004(2):38－40.

［2］ 左宜.外國當(dāng)代劇作選［M］.北京:中國戲劇出版社，1992:62－64.

［3］ Williams，Tennessee，The Glass Menagerie［M］.New York:New Directions Book，1970:66－75.

［4］ Williams，Tennessee，Cat on a Hot Roof［M］.New York:Dramatists Play Service，1958:102－119.