国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

河北地方戲文化資源產(chǎn)業(yè)化發(fā)展策略研究

2012-08-15 00:52李文華
關(guān)鍵詞:平調(diào)武安落子

李文華

(河北工程大學(xué) 文學(xué)院,河北 邯鄲 056038)

一、地方戲的文化價(jià)值

中國傳統(tǒng)戲曲歷史悠久,戲曲的題材內(nèi)容多取材于古代史傳文學(xué)著作中的故事,歷史上的大事和歷史人物多被戲曲廣泛搬到舞臺上進(jìn)行演繹,從而使戲曲內(nèi)容幾乎覆蓋從上古一直到近世的中國歷史。各地興起的地方戲,在傳統(tǒng)沿襲以及各種歷史因緣中,通過自編劇本及劇種、劇目之間的相互借鑒,題材內(nèi)容也十分龐大,幾乎涵蓋了中國歷史和各地不同的風(fēng)物人情。有反映年代較為久遠(yuǎn)的周代征伐故事的題材,如《渭水訪賢》,表現(xiàn)西伯侯姬昌在陜西渭水河畔尋訪姜子牙,請其輔佐滅商的故事。周、秦、漢題材劇目現(xiàn)代仍在上演的不在少數(shù),如《陳塘關(guān)》、《哪吒鬧海》、《渭水訪賢》、《反無關(guān)》、《六國封相》、《澠池會》、《將相和》、《鴻門宴》、《蕭何月下追韓信》等等。三國故事是地方戲非常熱衷的題材,劇目眾多,主要有《三結(jié)義》、《捉放曹》、《三戰(zhàn)呂布》、《三顧茅廬》、《借東風(fēng)》、《長坂坡》、《單刀會》、《空城計(jì)》等等,反映這一時(shí)期歷史的劇目是戲曲舞臺的常演劇目,很受百姓喜歡。隋、唐征戰(zhàn)故事也是地方戲樂于表現(xiàn)的題材,有《程咬金招親》、《金水橋》等。唐代題材連臺本戲《西游記》,有幾十種劇目,一直受到廣泛歡迎。宋代楊家將的故事、岳飛的故事也是戲劇題材表現(xiàn)的內(nèi)容。明、清劇目更加豐富多彩,有《金玉奴》、《玉堂春》、《三進(jìn)士》等,反映明代激烈的黨爭、忠奸斗爭、俠義武打的內(nèi)容的劇目也在上演,如《一捧雪》、《五人義》、《珍珠塔》、《鐵弓緣》、《蓮花湖》、《英雄會》等。忠勇愛國的岳飛,堅(jiān)忍不拔的伍子胥,嫉惡如仇的禰衡,經(jīng)天緯地的諸葛亮,執(zhí)法如山、蔑視權(quán)貴的包拯,這些演劇的人物形象和故事蘊(yùn)含著中華民族特有的精神追求和民族性格,浸潤和影響著幾代人的情感和理智,無形中提升著人們的精神層次和理想追求。

市井俗事、鄉(xiāng)野風(fēng)情和對敏感時(shí)事及權(quán)貴丑行無所顧忌的辛辣譏刺也是地方戲擅于反映的內(nèi)容,把權(quán)與法問題、社會道德問題、戀愛觀問題、政治弊端問題,通過戲劇舞臺展現(xiàn)于大庭廣眾之下,更多地滿足于消遣及情感的宣泄,體現(xiàn)著普通人的意識和情趣,既有趣,又有益,含意深遠(yuǎn),在笑聲中給人以智慧的啟迪,表達(dá)了民眾的喜怒哀樂,成為一方百姓的精神家園。因此,地方戲既是地方文化的重要載體,又是地方文化的重要資源,需要很好的挖掘、保護(hù)和利用。

二、河北地方戲生存發(fā)展現(xiàn)狀

河北是戲曲文化大省,傳統(tǒng)戲曲劇種豐富繁多,歷史悠久。當(dāng)前,河北流行的劇種有30多個(gè),其中土生土長的劇種有26個(gè),這些代表性的劇種有河北梆子、評劇、武安平調(diào)落子、保定老調(diào)、絲弦、唐山皮影、唐劇、哈哈腔等。自明清以來,梆子、落子、二黃等戲曲聲腔,曾先后在河北唱響。河北梆子與評劇在20世紀(jì)40年代末,影響最大、發(fā)展最快,成為河北省最具代表性的地方劇種。

近年來,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和藝術(shù)形式多元化的影響,戲曲演出市場漸呈蕭條狀態(tài),觀眾銳減,地方戲劇種逐年減少,不少劇種已瀕臨消亡。基層劇團(tuán)更是陷入困境,收益低微,人才流失嚴(yán)重。由于經(jīng)費(fèi)匱乏,許多院團(tuán)多年無力創(chuàng)排新劇目,甚至癱瘓解體。戲曲的生態(tài)環(huán)境變得非常脆弱,戲曲的發(fā)展面臨生死存亡的嚴(yán)峻形勢。以河北武安的地方戲落子為例,武安落子是武安土生土長的地方戲,是地方舞蹈形式“翠月檀香”、“打霸王鞭”,與當(dāng)?shù)匾环N說唱藝術(shù)“硬歌”在發(fā)展當(dāng)中結(jié)合而成。由于這樣的發(fā)展基礎(chǔ),所以落子表演不以武功和戲曲程式見長,而是將秧歌、高蹺等民間舞蹈及實(shí)際生活中的某些動(dòng)作融于戲中,唱腔板式有慢板、高腔、娃子、悲腔、迷子等板式和腔調(diào),既敘事又抒情,活潑自如。唱詞似在拉家常,邊唱邊舞,道白使用武安方言,語言明快,生動(dòng)淳樸,整臺表演莊諧兼重,活潑風(fēng)趣,音樂感很強(qiáng),而且具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息,深受當(dāng)?shù)匕傩盏南矏?。民國二十四年?935年)至民國二十六年續(xù)《武安春秋志》卷九記載:“武俗好戲,酬神演唱無日無之,甚有一日數(shù)臺者”。武安落子在河北省南部曾風(fēng)靡一時(shí),在當(dāng)?shù)剞r(nóng)村逢年過節(jié)、紅白喜事或者遇到集市都會請落子班社來演出,輝煌時(shí)武安地方村村有落子班社,幾乎人人都會哼上兩句,曾是武安甚至冀南一帶百姓文化生活的重要組成部分。進(jìn)入二十一世紀(jì),隨著多種文化娛樂方式的興起,落子演出日漸稀少,現(xiàn)在落子班社寥寥無幾,落子演出次數(shù)和觀眾人數(shù)稀落不堪,落子劇種面臨生存危機(jī)。

河北其他劇種的情況也不容樂觀,評劇是全國有影響的地方劇種之一,在二十世紀(jì)九十年代,逢年過節(jié)或迎親嫁娶,就會請?jiān)u劇戲班唱上三五天,當(dāng)時(shí)全省也有不少評劇戲班,目前全省范圍內(nèi)專業(yè)的戲班已很少見了。河北梆子由于劇種、劇目的路子越走越窄,致使觀眾越來越少。樂亭大鼓活動(dòng)陣地也逐漸縮小,演出市場低迷,大鼓藝人演出收入低,一些頗有造詣的藝人因年事已高,或逐步退出舞臺,或相繼謝世,積累一生的絕技難以傳承,年輕藝人難以獨(dú)樹一幟,樂亭大鼓的傳承和發(fā)展顯現(xiàn)出斷代危機(jī),發(fā)展不容樂觀。

三、地方戲文化資源產(chǎn)業(yè)化發(fā)展對策

作為地方文化的重要載體和重要資源,地方戲應(yīng)納入文化研究和文化發(fā)展的視野,在繁榮發(fā)展社會主義文化事業(yè)的過程中,充分體現(xiàn)出其文化價(jià)值。面對當(dāng)前的市場經(jīng)濟(jì)形勢,地方戲應(yīng)把握戲曲發(fā)展的契機(jī)和關(guān)鍵,發(fā)展戲曲文化產(chǎn)業(yè),在市場經(jīng)濟(jì)的環(huán)境中謀求健康發(fā)展之路,擴(kuò)大自身影響力,使傳統(tǒng)的藝術(shù)散發(fā)青春的活力。對此,本文提出如下對策,希望對地方戲的振興和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有所參考。

(一)以市場為導(dǎo)向,走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路

地方戲從誕生時(shí)起就在優(yōu)勝劣汰的市場環(huán)境中生存,從戲曲發(fā)展史來看,很多戲曲與劇種都是適應(yīng)了百姓的趣味,審美需求,自然而然地生成、定位。有好的劇目,好的演員,擁有廣大的觀眾,這個(gè)劇種就能生存,否則,就面臨被淘汰的危險(xiǎn),不同劇種興衰史就很好的說明了這一點(diǎn)。因此,戲曲與戲曲劇種發(fā)展的市場之路是一條必由之路,在市場經(jīng)濟(jì)條件下,戲曲要找回適應(yīng)市場的能力,培育市場主體意識,要以符合市場規(guī)律的、市場化的運(yùn)作方式在經(jīng)濟(jì)大潮中一顯身手,這樣才具備發(fā)展的生命力。

由于一些現(xiàn)實(shí)的原因,地方戲從業(yè)人員對市場化缺乏信心,市場化意識淡薄,沒有很好地根據(jù)觀眾的審美需求和社會快速變化調(diào)整戲曲的演出,而是一貫的沿襲多年流傳下來的演出程式,演出管理模式,如一直以來,戲曲舞臺上經(jīng)常演出的還是傳統(tǒng)戲或者所謂的新編歷史劇,簡單的“兩椅一桌”,單一的“梆子加板胡”的伴奏音樂,毫無生機(jī)的程式化的表演,節(jié)奏緩慢,內(nèi)容陳舊的唱腔,這些已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的口味和生活節(jié)奏,很難吸引當(dāng)代的年輕觀眾,很難與當(dāng)下流行的文化娛樂方式相抗衡,地方戲在發(fā)展過程中距大眾的文化需求漸行漸遠(yuǎn),地方戲市場的開拓遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上市場的發(fā)展。

戲曲走市場化道路的核心是觀眾的審美需求,地方戲發(fā)展應(yīng)研究當(dāng)代觀眾的審美趣味和文化需求,抓住這個(gè)關(guān)鍵,以市場為導(dǎo)向,激發(fā)地方戲產(chǎn)業(yè)活力,發(fā)展演藝事業(yè),推動(dòng)地方戲產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。2010年由武安民營企業(yè)家郭乃群投資2000萬元?jiǎng)?chuàng)排的大型魔幻舞臺劇《黃粱夢》,在戲劇界引起了轟動(dòng)。在北京長安大戲院連演 7場,場場爆滿;在全國各地巡演逾 100場,均好評如潮;他們還參與了國家“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動(dòng),與北大學(xué)子如約相見。這是戲曲藝術(shù)與市場化道路相結(jié)合很好的范例。中國少數(shù)民族戲劇協(xié)會會長譚志湘曾這樣評價(jià)該劇:“融合當(dāng)今舞臺藝術(shù)的各種長處,采用當(dāng)今世界舞臺科技最先進(jìn)的手段,滿足當(dāng)今觀眾的多種審美需求,好聽、好看、好玩,在驚奇、美妙、戲謔和笑鬧中演繹人生悲喜,發(fā)人深省?!蔽幕磕澄粚<以u論該?。骸翱吹氖菓蚯瑐鞒械氖俏幕?,得到的是教育,帶來的是效果?!边@部戲,就是民營企業(yè)出資,大力支持,出資包場,從而擴(kuò)大平調(diào)落子的演出市場,把中國的戲曲和目前中央文化體制改革結(jié)合在一起,把觀眾吸引進(jìn)去,把劇場推向市場,滿足了觀眾的審美需要、文化需要。令人欣喜的是,河北不少地方戲機(jī)構(gòu)和團(tuán)體也已經(jīng)在市場化的探索中走出一條行之有效的道路,地方戲演出集團(tuán)紛紛成立,劇本創(chuàng)作、舞臺演出、演出管理逐漸配套,地方戲演出經(jīng)紀(jì)人也應(yīng)運(yùn)而生,演出分配形式更體現(xiàn)出市場化的特征,地方戲文化資源漸現(xiàn)整合的態(tài)勢??梢?,地方戲發(fā)展以市場為導(dǎo)向,在注重戲曲的自身藝術(shù)規(guī)律的前提下,走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路是可行的。

(二)借助現(xiàn)代傳媒手段,增強(qiáng)文化影響力

傳統(tǒng)戲曲演出往往受時(shí)間、空間的限制,只在特定地域、群體中流傳。由于傳播手段有限,因而受眾面較窄,地方戲的傳播范圍狹小。隨著現(xiàn)代科技手段的不斷發(fā)展,電子媒介以及網(wǎng)絡(luò)成為傳媒的重要載體,傳媒已發(fā)展成多種媒體共存的局面,現(xiàn)代傳媒以其特有的方式,滲透到社會生活的每一個(gè)角落,在人們的社會生活中發(fā)揮著越來越重要的作用。因此,對于地方戲曲的保護(hù)和宣傳,應(yīng)該充分發(fā)揮現(xiàn)代科技手段的傳播作用,通過各種傳媒形式,擴(kuò)大戲曲的輻射力和影響力,如可利用電影、電視劇、動(dòng)畫等現(xiàn)代媒介進(jìn)行傳播,培養(yǎng)戲曲觀眾群,形成弘揚(yáng)民族民間文化的社會氛圍,從而影響整個(gè)社會的文化環(huán)境,促進(jìn)地方戲產(chǎn)業(yè)的科學(xué)發(fā)展,使地方戲跳出過去自我封閉、自求發(fā)展的思維,讓地方戲走向民眾,走進(jìn)社區(qū)。還可以成立專門地方戲文化傳媒集團(tuán), 進(jìn)行地方戲品牌的公關(guān)策劃 ,規(guī)劃完善地方戲生產(chǎn)、加工、宣傳一體化的建設(shè),集中開發(fā)地方戲影視動(dòng)漫、地方戲紀(jì)念產(chǎn)品、戲曲服飾加工等開發(fā),加強(qiáng)商業(yè)化運(yùn)轉(zhuǎn)模式,形成獨(dú)具特色的地方戲文化產(chǎn)業(yè)鏈。地方戲在發(fā)展中要重視加強(qiáng)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的聯(lián)合,積極尋求與其他產(chǎn)業(yè)的合作關(guān)系,還可以借其他劇的成功經(jīng)驗(yàn),爭取獲得全社會的支持,共同開發(fā)具有藝術(shù)特色的各類市場,擴(kuò)大地方戲的影響力,發(fā)揮戲曲藝術(shù)的多種功能,實(shí)現(xiàn)地方戲產(chǎn)業(yè)的飛躍發(fā)展。

(三)探索戲曲人才培養(yǎng)的新途徑

戲曲人才的培養(yǎng)有其自身特殊的規(guī)律,戲曲人才要有“童子功”,此外,對于以人物塑造為主的戲劇而言,要求演員擁有較高的文化素養(yǎng),能夠更深入地理解人物,再加上高超的表演技能,才能刻畫好人物形象,因此,戲曲人才的成熟是一個(gè)相對漫長的過程,這給戲曲人才的培養(yǎng)提出了很高的要求。近年來地方戲演員隊(duì)伍嚴(yán)重老齡化,優(yōu)秀藝術(shù)人才大量流失,業(yè)余劇團(tuán)數(shù)量在逐漸減少,優(yōu)秀的戲曲編劇、戲曲導(dǎo)演極少,戲曲舞美、燈光、音響類人才供不應(yīng)求,更不用說專業(yè)的演出推廣機(jī)構(gòu)和經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍, 在后繼人才培養(yǎng)方面,地方劇團(tuán)、戲曲學(xué)校都作了不懈努力,但是在現(xiàn)實(shí)中依然問題重重,難以吸引優(yōu)秀生源,從事地方戲事業(yè)的人數(shù)很有限。人才匱乏已經(jīng)成為制約地方戲發(fā)展的主要因素,人才培養(yǎng)問題迫在眉睫。

戲曲人才培養(yǎng)關(guān)系到戲曲的生產(chǎn)和可持續(xù)發(fā)展,應(yīng)積極發(fā)揮政府、學(xué)校、劇團(tuán)和地方戲產(chǎn)業(yè)集團(tuán)的整體協(xié)調(diào)作用,加強(qiáng)后備人才培養(yǎng)。要確立有效的人才引進(jìn)政策,鼓勵(lì)優(yōu)秀的專業(yè)人才加入地方戲藝術(shù)的發(fā)展事業(yè),理順疏通人才流通渠道,以優(yōu)厚的條件吸引優(yōu)秀生源。出臺地方戲?qū)I(yè)學(xué)生就業(yè)扶持政策,加強(qiáng)地方戲?qū)W校教育和管理,提供完善的保障體系。學(xué)校教育與劇團(tuán)培養(yǎng)相結(jié)合,提供推出新人的政策基礎(chǔ)。樹立地方戲的名人品牌效應(yīng),進(jìn)一步培養(yǎng)現(xiàn)有地方戲表演藝術(shù)人才,使他(她)們集中全力為發(fā)展地方戲藝術(shù)做出更大貢獻(xiàn),帶動(dòng)地方戲及其產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展。要形成一定的發(fā)展激勵(lì)機(jī)制,鼓勵(lì)優(yōu)秀劇本的創(chuàng)作,優(yōu)秀演員的培養(yǎng),還要尋求優(yōu)秀的管理人才、策劃人才和經(jīng)紀(jì)人才??傊囆g(shù)人才的培養(yǎng)是一個(gè)長期的過程,解決人才需求問題也不是一蹴而就的,這需要政府主管部門、藝術(shù)院團(tuán)和藝術(shù)類學(xué)院攜起手來,共同探討藝術(shù)人才培養(yǎng)的合理機(jī)制。相信,隨著政策的完善,戲曲教學(xué)改革的深化,藝術(shù)人才的培養(yǎng)會形成一個(gè)良性的循環(huán),為我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力。

(四)正確處理地方戲繼承與創(chuàng)新的關(guān)系

戲曲既是傳統(tǒng)文化,也是當(dāng)代藝術(shù),它既傳承著一定的歷史文化傳統(tǒng),又期待著在時(shí)代精神的表現(xiàn)中實(shí)現(xiàn)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)是發(fā)展現(xiàn)代戲劇事業(yè)的基石,在地方戲發(fā)展中要繼承其獨(dú)有的藝術(shù)規(guī)律,沒有繼承這個(gè)深厚的基礎(chǔ),發(fā)展就難免成為無源之水,無本之木,建議各級政府在政策資金上給予支持和幫助,進(jìn)行傳統(tǒng)劇目的整理,利用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)盡快搶救和保護(hù)現(xiàn)有的戲曲遺產(chǎn),及時(shí)整理在民間的珍貴資料??梢韵騽F(tuán)演職人員和老藝人征收購買演出抄本和音樂資料,或請老藝人口述記錄傳統(tǒng)劇目和音樂曲牌,或把老藝人的表演通過錄相制作成光盤保存下來,并按照檔案資料的管理辦法,妥善保管,專人負(fù)責(zé);搜集有關(guān)戲曲的文物資料,編輯出版文字音像資料;加強(qiáng)戲曲理論研究隊(duì)伍的建設(shè)。做好繼承工作的同時(shí),積極進(jìn)行新編戲的創(chuàng)作,創(chuàng)新是戲曲在新時(shí)代的重要課題,戲曲與劇種正是在經(jīng)歷了一次次吐故納新、整合變革,才產(chǎn)生了充滿魅力的戲曲人物和戲曲內(nèi)容,適應(yīng)了當(dāng)?shù)赜^眾的趣味和要求,演繹出美輪美奐的戲曲精品,從而確立自己的地位,如平調(diào)落子新編古裝武安平調(diào)劇《雁門關(guān)》,在平調(diào)落子的改革創(chuàng)新方面,進(jìn)行深入探索,使平調(diào)落子在演唱、表演、伴奏、題材等方面都取得了突破性成果。該劇內(nèi)容在保留傳統(tǒng)劇楊家將保家衛(wèi)國,鎮(zhèn)守邊關(guān)的同時(shí),又反映了宋遼時(shí)期人們厭惡戰(zhàn)爭,渴望和平,祈盼統(tǒng)一的意愿,將國情、家情、母子情、夫妻情融為一體,是在戰(zhàn)爭背景下寫和平,從骨肉分離中寫團(tuán)圓,暗合了當(dāng)前構(gòu)建和諧社會、盼望祖國

和平統(tǒng)一的時(shí)代主題,編者以此立意,別具匠心,視角新穎,該劇表現(xiàn)手法既氣勢恢宏,又感情細(xì)膩、劇情跌宕起伏,場景宏大,引人入勝。更值得一提的是該劇唱腔在武安平調(diào)原汁原味的基礎(chǔ)上又不乏新意,高亢激昂,優(yōu)美動(dòng)聽,是一部難得的好劇。新編歷史劇《黃粱夢》以“推陳出新”的科學(xué)態(tài)度,對平調(diào)落子傳統(tǒng)的旋律、節(jié)奏、幫腔等形式進(jìn)行了全面大膽的創(chuàng)新和豐富,它既嚴(yán)格地遵循平調(diào)落子曲牌的規(guī)律,又有所突破,改革后的平調(diào)落子旋律更優(yōu)美,節(jié)奏和幫腔形式更豐富。這些戲曲改革的成果為傳統(tǒng)戲曲推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)、健康發(fā)展探索了道路。因此,在地方戲產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中,正確處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系尤為重要。

(五)加大政策扶持的力度,發(fā)展地方戲文化產(chǎn)業(yè)

黨的深化文化體制改革的偉大戰(zhàn)略部署,給戲劇的發(fā)展帶來了無限生機(jī),各級政府應(yīng)該發(fā)揮積極作用,完善地方戲發(fā)展的軟環(huán)境,保護(hù)鼓勵(lì)地方戲藝術(shù)事業(yè)的良性發(fā)展,把地方戲作為地方文化的重要資源,從文化發(fā)展的整體布局考慮,統(tǒng)籌規(guī)劃地方戲事業(yè)的格局,推動(dòng)地方戲產(chǎn)業(yè)的振興發(fā)展。比如建立專門的發(fā)展保護(hù)政策,給予相應(yīng)的政策優(yōu)惠,支持保護(hù)地方戲藝術(shù)的發(fā)展。另外,市場經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作下,在關(guān)注戲曲文化市場化的同時(shí),更要強(qiáng)調(diào)戲曲藝術(shù)化,注重戲曲自身的藝術(shù)規(guī)律,發(fā)揮主觀能動(dòng)性、積極性以及創(chuàng)造力,使地方戲能夠不斷改進(jìn),推陳出新,出精品占領(lǐng)市場,在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中健康成長。例如,武安平調(diào)落子劇團(tuán)在走市場化的同時(shí),按照“一年一部精品戲”的工作思路,每年創(chuàng)作一部精品戲,在市場中站穩(wěn)腳跟,為普及和振興武安平調(diào)落子,引導(dǎo)群眾了解家鄉(xiāng)戲、熱愛家鄉(xiāng)戲做出了自己的貢獻(xiàn)。武安有關(guān)機(jī)關(guān)對平調(diào)落子的扶持力度正在加大,為保障武安平調(diào)落子的弘揚(yáng)和發(fā)展,該市財(cái)政每年撥付 100萬元用于武安平調(diào)落子演員的工資、設(shè)備更新和劇目排演。地方政府還要幫助劇團(tuán)完善深化體制的改革,使劇團(tuán)穩(wěn)步走向市場。各級劇團(tuán)要根據(jù)體制改革的政策,結(jié)合自身的特殊情況,制定具有針對性的改制方針,合理安排劇團(tuán)的人員配置,實(shí)行專職和兼職相結(jié)合,注重人才帶動(dòng)效應(yīng),施行較為自由靈活的管理模式,穩(wěn)定有效地落實(shí)改制精神,促使改制平穩(wěn)著陸,積極有效地走向市場。地方戲還可以充分利用文化交流的方式,學(xué)習(xí)借鑒,大膽吸收一切可以為我所用的藝術(shù)資源,豐富戲曲的表現(xiàn)手段,建構(gòu)具有現(xiàn)代品格和強(qiáng)大藝術(shù)感染力的符號體系,增強(qiáng)戲曲的輻射力,讓古老的戲曲煥發(fā)青春,走向世界。

[1]鄭傳寅.論戲曲的地域性及其意義[J].福建藝術(shù),2009(5):21-23.

[2]廖奔,劉彥君.中國戲曲發(fā)展史[M].太原:山西教育出版社,2000.

[3]劉禎.中國地方戲劇種生存、保護(hù)和發(fā)展的四種形態(tài)[J].藝海,2010(1):52-54.

[4]吳春平.地方戲改革路在何方[J].文藝爭鳴,2009(1):19-21.

猜你喜歡
平調(diào)武安落子
雍武安等書畫作品
仁者樂山 智者樂水
非遺傳承視角下菏澤大平調(diào)傳承人才“四位一體”培養(yǎng)研究
菏澤大平調(diào)的傳承及保護(hù)策略研究*
琴(外一首)
銀行理財(cái)子公司“落子”布局
落子山東,意在全局
成武大平調(diào)概述
《遼史·地理志》“武安州”條釋疑
CSAMT在武安地?zé)峋_發(fā)量的應(yīng)用
开江县| 广水市| 湘西| 华坪县| 伊川县| 德惠市| 靖边县| 凤城市| 维西| 扶余县| 汨罗市| 文山县| 棋牌| 镇坪县| 琼结县| 石屏县| 紫云| 岳西县| 濮阳县| 湖口县| 大田县| 固始县| 晋江市| 依安县| 科尔| 枣阳市| 木兰县| 偏关县| 班玛县| 桐乡市| 宁陕县| 莱西市| 库车县| 闵行区| 岑溪市| 宾川县| 江陵县| 新津县| 个旧市| 栾川县| 颍上县|