吉林建筑工程學(xué)院 張寶華

所謂視覺符號，顧名思義就是指人類的視覺器官――眼睛所能看到的能表現(xiàn)事物一定性質(zhì)的符號，包括圖形、圖像、色彩、攝影、電視、電影、造型藝術(shù)、建筑物、各類設(shè)計、城市建筑以及各種科學(xué)、文字，也包括舞臺設(shè)計、紋章學(xué)、古錢幣等視覺元素。視覺藝術(shù)依靠視覺符號承載信息，對所有的視覺符號進(jìn)行歸納整理，我們能夠得到最基本視覺元素是點、線、面和色彩，因此探討視覺符號與音樂的聯(lián)系，我們就要深入探討點、線、面和色彩與聲音信息的聯(lián)系。

一、點——跳躍的音符

點是一切形態(tài)的基礎(chǔ)。在幾何學(xué)定義中，點只有位置，沒有大小，沒有長度和寬度，是線的開端和結(jié)束，存在于線與線的相交之處，是概念化的表現(xiàn)。在視覺藝術(shù)中點可以具有獨立的大小、形狀和色彩，是具有空間位置的視覺單位。點是形態(tài)構(gòu)成中最小的構(gòu)成元素，也是最基本的形態(tài)之一。

1.點的獨立性與向心性

在平面設(shè)計中點起著重要的作用，它“本身就是最簡潔的形”，是簡化到極限的記號，是一切形象的最單純化，只有張力而沒有方向，無論是圓的點，或是方的點，或是其它形狀的點，此時點會表現(xiàn)出特有的獨立性，這種獨立性恰好與音樂中的音符相似。在平面設(shè)計中點是最小的視覺符號；在音樂藝術(shù)中音符則是一首樂曲的最小單位。點的排列組合可以形成線與面，音符按著一定的規(guī)律組合則會形成一首完整的曲子。這種獨立性表現(xiàn)在音樂上，則與打擊樂器或鍵盤發(fā)出的電儀的音節(jié)比較相似?！包c類似于定音鼓或三角震動器的音響，且可用其他任何種類的樂器(特別是打擊樂器)都可以制作出來。然而，當(dāng)將點加以并置或按照順序排列時，只有鋼琴才創(chuàng)作出完整的曲子”。

康定斯基在《點、線、面》中對點與音樂的關(guān)系作了詳細(xì)的論述。點，具有最簡潔的外在形態(tài)，而內(nèi)在地理解時，又體現(xiàn)為向心的緊張性。從點的外在性和內(nèi)在因素的多容性來看，純粹的點就能夠構(gòu)成一幅作品。音樂上的點的作用不管是用來定音還是用來伴奏，都是必不可少的。所有的單音都是單個的點，它的非連續(xù)并置即構(gòu)成曲子（或旋律）。

2.點的大小與外形

點的大小是相對的，在相同的視覺環(huán)境下，面積對比越大，點的感覺就會越強(qiáng)烈，相反面積對比越小，點的感覺就會越弱。點的大小對應(yīng)了聲音的高低，大點表現(xiàn)的聲音是低沉而渾厚，小點表現(xiàn)的聲音尖銳而高亢。

點的外形首先給我們的感覺是圓的，其實點的外形不僅僅拘泥于圓形而是多樣的，只要相對面積是微小的就會有點的感覺。因此點可以是方形、三角形、星形、不規(guī)則形等等，只要和其他視覺符號對比相對面積比較小。不同外形的點對應(yīng)了聲音的音色，例如圓形的點可以表達(dá)圓潤柔和的聲音；方形和三角形的點可以表達(dá)清晰明快的聲音；星形或鋸齒狀邊緣的點則可以表達(dá)尖銳刺耳的聲音。不同形狀、不同大小的點，表達(dá)了不同高低、不同強(qiáng)弱、不同音色的聲音從畫面深處傳出來。圓形的點表達(dá)的聲音聲音圓潤輕柔、方形的點表達(dá)的聲音清脆明快，點之間相重疊的區(qū)域代表著聲音的重疊于交互。

3.點的線性與面性

多個相同的點按一個方向排列，可以產(chǎn)生線的感覺。無論何種性形狀的點，只要將其納入到顯得軌跡中，都可以產(chǎn)生虛線的感覺。在此基礎(chǔ)上作有規(guī)律的變化，例如點的大小作漸次變化可產(chǎn)生速度感、節(jié)奏感與韻律感。正如音樂中的節(jié)奏。

點在線化的基礎(chǔ)上，向線的平行方向排列可產(chǎn)生面的感覺。點按照一個方向排列并作樹密的變化是先產(chǎn)生了節(jié)奏感，猶如音樂中的緊湊與舒緩；沿線的平行方向排列形成了變化的虛面，在畫面中產(chǎn)生了空間韻律感，猶如音樂中慢慢延伸開的旋律，優(yōu)美而悠遠(yuǎn)。

由此可見，平面設(shè)計中視覺符號點與音樂有著密切的聯(lián)系，在一定情況下點可以傳達(dá)出音樂感。

二、線——流動的旋律

幾何學(xué)上線是點移動的軌跡，只有長度和位置而沒有寬度和厚度。但造型意義上講線是可見的視覺形象，不但有位置，而且還有一定的長度和寬度。長寬比懸殊是線與點和面區(qū)分的重要標(biāo)志。

在康定斯基作品中的意義，線帶來的音樂效果同點一樣是積極的。不同的線表現(xiàn)不同的意念、情感和聲音。線的簡單與復(fù)雜變化在于作用力的不同和方向的變化，這就決定了線的內(nèi)在聲音必然表現(xiàn)為張力和方向。直線、折線、曲線張力和方向的不同變化，內(nèi)在聲音就有簡單與復(fù)雜之分。線的波動、線的粗細(xì)變化體現(xiàn)了一定的音樂意義，線的多重復(fù)合又產(chǎn)生更加復(fù)雜的音樂意義。與此對應(yīng)，音樂又具有線的性質(zhì)，各種樂器固有的音的高度，可以用線的寬度來表示。

1.線的曲與直

線的形態(tài)種類繁多，但其最基本的形態(tài)就是直線與曲線。在平面空間任何線的形態(tài)都是以這兩種線為基礎(chǔ)擴(kuò)展引申出來的。在平面設(shè)計中直線有整齊、干脆、嚴(yán)肅的性格，是男性化的特征。曲線具有動感、變化、柔和、柔美，是女性的象征，主要分為幾何曲線和自由曲線。

“直線(水平線和垂直線)，是沉默的線，二者的聲響最低不過了，與其說沉默，不如說是幾乎聽不見的喃語或安靜更為確切……但當(dāng)直線向偏離中心的位置任意徐徐移動時，就產(chǎn)生了隨位置偏離的音響和產(chǎn)生由沖突而產(chǎn)生的震耳的聲音?！贝怪本€和水平線在視覺上有穩(wěn)定感、平和、舒展是靜態(tài)的感覺，讓人能聯(lián)想到低沉的背景音，或某一個音節(jié)的長音，舒緩悠長，樸素沉靜。而斜線在視覺上則具有動勢、沖擊、飛越的方向感，向上的傾斜線有上揚的感覺，使我們聯(lián)想到飛翔。在音樂藝術(shù)上讓我們聯(lián)想到有低音向高音的過度音節(jié)。

曲線在平面設(shè)計中，主要包括幾何曲線和自由曲線。幾何曲線的點向表現(xiàn)是圓周，適合先定下的美，有序、合理的運用可以取得良好的效果，在音樂表達(dá)上幾何曲線更接近有規(guī)律的優(yōu)美的旋律。過度自然、曲調(diào)和諧具有節(jié)奏韻律的美感，類似富麗堂皇的經(jīng)典樂章。自由曲線自由、富有個性、不易重復(fù)制作，美感主要體現(xiàn)在自然的伸展、瀟灑、隨意、優(yōu)美、有緊湊感。類似民謠的隨意彈唱，清新自然、優(yōu)美動聽。

2.線的粗與細(xì)

在平面設(shè)計中線的粗細(xì)可表達(dá)不同的性格特征，例如粗線象征著男性，富有力量感，同時缺乏特有的敏感。細(xì)線具有敏感、銳利、神經(jīng)質(zhì)和快速度的感覺。在音樂中粗線代表的聲音粗重低沉，細(xì)線代表的聲音清晰明快。小提琴、長笛、短笛等發(fā)出的音形成極細(xì)的線條。中提琴、單簧管則發(fā)出略粗的線條。

3.線的滑與澀

線的滑與澀主要是指線的品質(zhì)，線的邊緣的光滑程度。邊緣光滑的線具有彈性，具有一定的力度感，規(guī)整和諧。邊緣粗糙的線生澀笨拙，給人顫抖的感覺。表現(xiàn)在音樂上光滑的線能夠表達(dá)婉轉(zhuǎn)流暢的曲風(fēng)，類似笛子、簫等樂器發(fā)出的聲音，舒緩流暢。邊緣粗糙生澀的線，能夠表達(dá)樂曲的跌宕起伏，類似二胡、小提琴發(fā)出的顫抖的聲音。

三、面——優(yōu)雅的曲調(diào)

面是線移動的軌跡。面具有長寬兩度空間，因此面可以有形狀、和面積，沒有厚度。在平面設(shè)計上面是點、線密集與移動形成的，形態(tài)是多樣變化的。

與點、線相比面具有包容性的特點。由于面是由點、線的密集或移動得到的，那么面則包括了點、線，因此面包括了點、線所具有的性質(zhì)，這便是面的包容性。點、線的個性綜合起來構(gòu)成了面的性格，有什么樣的點、線便會有什么樣的面。正如音符與音節(jié)按著一定的旋律構(gòu)成了一首樂曲，音符與旋律的特征共同形成了曲調(diào)的特征?！栋倮蠀R的爵士樂》是蒙德里安最著名的作品之一，在這幅作品中，蒙得里安把他對紐約百老匯音樂的感受和認(rèn)識用他自己的語言方式表現(xiàn)出來，創(chuàng)作出了一種視覺音樂。像銅管樂器一樣明亮的黃色線，在霓虹燈光般的紅色、藍(lán)色、灰色小點的閃爍下，呈現(xiàn)出一種爵士樂的節(jié)奏感。我們還能感受到紐約最繁華的百老匯夜晚的嘈雜。密如蜘蛛網(wǎng)的垂直和水平的線條，很容易使人聯(lián)想到百老匯街都是直角相交的道路。

通過系統(tǒng)的分析視覺符號點、線、面、色彩與音樂的特征，我們清晰的找到了視覺符號與音樂的關(guān)系。平面設(shè)計中視覺符號可以完美的表達(dá)音樂意向。