文丨任天淳

新海誠(chéng)式動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言探析

文丨任天淳

近年來(lái)，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速。相繼出現(xiàn)了許多動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，例如新海誠(chéng)導(dǎo)演，他繼承了日式動(dòng)畫(huà)個(gè)性鮮明的畫(huà)面特征以及鮮明的角色性格特點(diǎn)。當(dāng)前的動(dòng)畫(huà)注重真實(shí)情感的表達(dá)，新海誠(chéng)導(dǎo)演在動(dòng)畫(huà)中融入C G畫(huà)法，在人們面前展示場(chǎng)景的唯美與清新。另外，他還把細(xì)膩的情感和美麗的場(chǎng)景以一種獨(dú)特的方式將當(dāng)今日式的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)在人們面前。

動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言； C G； 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景； 動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言

說(shuō)起動(dòng)畫(huà)，人們一般會(huì)想到日式動(dòng)畫(huà)或者美式動(dòng)畫(huà)。它們具有非常明顯的特征，即：日式動(dòng)畫(huà)通常是二維的，具有個(gè)性鮮明的畫(huà)面風(fēng)格，以塑造具有特點(diǎn)的角色個(gè)性以及追求具有極強(qiáng)吸引力和細(xì)膩的劇情發(fā)展為目的；美式動(dòng)畫(huà)通常采用夸張的表現(xiàn)手法，這樣可以更好地凸顯出英雄主義的角色個(gè)性，進(jìn)而給人們帶來(lái)強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊。對(duì)比這兩種動(dòng)畫(huà)可以發(fā)現(xiàn)，劇情上的曲折發(fā)展往往更加感人。日本是一個(gè)動(dòng)畫(huà)大師云集的地方，接下來(lái)，筆者要談到的是新海誠(chéng)導(dǎo)演，他把劇情、場(chǎng)景、畫(huà)面作為動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言，其作品向人們展示出了當(dāng)今時(shí)代日式動(dòng)畫(huà)的成長(zhǎng)狀況。新海誠(chéng)導(dǎo)演的代表作品包括《星之聲》、《云之彼端 約束之地》、《秒速五厘米》、《追逐繁星的孩子》等?！缎侵暋?002年于日本，一經(jīng)問(wèn)世，便引起人們的普遍歡迎，這一作品展現(xiàn)了炫麗多彩的情景和深邃憂(yōu)郁的意境，比如，就物件的擺放這一簡(jiǎn)單的問(wèn)題而言，雖說(shuō)是一個(gè)既簡(jiǎn)單又普通的事情，而經(jīng)過(guò)新海誠(chéng)導(dǎo)演的巧妙安排后，畫(huà)面給人帶來(lái)的靈動(dòng)感得到大幅度提升。《云之彼端 約束之地》是在2004年的時(shí)候問(wèn)世的，當(dāng)年便獲得第59屆每日映畫(huà)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)，這體現(xiàn)出新海誠(chéng)的導(dǎo)演能力進(jìn)一步成熟，在制片之前，他非常重視劇本創(chuàng)作的問(wèn)題，在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中，又非常重視彰顯真實(shí)情感。尤其值得注意的是《秒速五厘米》這部作品，2007年的時(shí)候在亞洲太平洋電影獎(jiǎng)中獲得最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影獎(jiǎng)。這個(gè)片子的敘事方式是利用時(shí)間和距離為背景來(lái)進(jìn)行的。在這一作品中，一些細(xì)致入微的故事情節(jié)的時(shí)間和距離被放大和延長(zhǎng)了無(wú)數(shù)倍，在一些絢麗的畫(huà)面中，特別細(xì)小的變化都被巧妙聯(lián)系起來(lái)，在人們心中形成很強(qiáng)的空洞感。在歲月逐漸流逝的過(guò)程中，我們經(jīng)歷過(guò)一次又一次離別帶來(lái)的傷感，體會(huì)到成長(zhǎng)過(guò)程的各種滋味，而這種空洞卻在慢慢變大?！蹲分鸱毙堑暮⒆印酚?011在日本公映，影片講述了少女明日無(wú)意間從父親的遺物、一臺(tái)老式收音機(jī)中聽(tīng)到奇妙的音樂(lè)，就此離開(kāi)現(xiàn)實(shí)世界，踏上了冒險(xiǎn)的旅程……這個(gè)世界是美麗與殘酷的，明日將會(huì)體驗(yàn)失去的真正意義。

1 劇本

劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來(lái)寫(xiě)的敘述性的文字說(shuō)明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述，對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說(shuō)明，以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。新海誠(chéng)寫(xiě)的劇本具有散文式的劇情特征。例如：“聽(tīng)說(shuō)秒速是5厘米”，“嗯？什么？”“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”。櫻花瓣飄落的速度正是秒速5厘米。導(dǎo)演在制作這個(gè)片子的時(shí)候，正是基于這個(gè)調(diào)子，把整個(gè)動(dòng)畫(huà)劃分為三段，這就很好地避免了《云之彼端 約束之地》這個(gè)長(zhǎng)篇看完后給人一種拖沓未結(jié)的感覺(jué)。盡管這部動(dòng)畫(huà)被劃分為三段，每段都有各自獨(dú)立的劇情，但它們都有一個(gè)中心思想，體現(xiàn)著最初的主題，即“心的距離”。這個(gè)故事的情節(jié)看起來(lái)非常普通，幾乎我們每一個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這樣的過(guò)程。在片子創(chuàng)新的過(guò)程中，導(dǎo)演果斷放棄了《星之聲》所一貫使用的科幻和機(jī)械類(lèi)情節(jié)，而采用敘事抒情的散文式情節(jié)，再加之一些比較細(xì)微的語(yǔ)言描寫(xiě)，促使我們了解男主人公貴樹(shù)憂(yōu)郁的性格特征。新海誠(chéng)導(dǎo)演用了超過(guò)五十分鐘的時(shí)間作為故事情節(jié)最終發(fā)展情況的鋪墊，最終在最后的大約兩分鐘時(shí)間里，用一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)回頭與一個(gè)微笑巧妙地表達(dá)出自己的感情。在這最后大約兩分鐘時(shí)間里利用鏡頭的快速切換，新海誠(chéng)想表達(dá)出的是，時(shí)間的流逝并不能磨滅曾經(jīng)純真的感情?；貞浵褡砣说年惥疲倭匡嬋?，你便能品嘗出其中的甘美，倘若飲酒過(guò)量，爛醉其中，那你便是一個(gè)酒徒而已。

2 鏡頭語(yǔ)言

動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言是用攝像機(jī)像語(yǔ)言一樣來(lái)表達(dá)我們的意思。一般說(shuō)來(lái)，一組好的影像能夠準(zhǔn)確表達(dá)出拍攝者的拍攝意圖，這是因?yàn)榕臄z者所要表達(dá)的內(nèi)容通過(guò)拍攝畫(huà)面的主題和畫(huà)面的變化情況來(lái)表現(xiàn)。對(duì)于《秒速五厘米》這部作品，特別是在第三章的時(shí)候，人心之間的距離運(yùn)用了很多的快切手法來(lái)表現(xiàn)，這一做法讓人在短時(shí)間內(nèi)有一種世事滄桑變化的感覺(jué)。在第一話(huà)《櫻花抄》中，新海誠(chéng)導(dǎo)演通過(guò)變換運(yùn)用近景、遠(yuǎn)景鏡頭，而后再呈現(xiàn)出全景，給人們一種連貫、一致的感覺(jué)，再通過(guò)轉(zhuǎn)場(chǎng)的進(jìn)行，整部片子便更具連貫性。

3 作品風(fēng)格

新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品風(fēng)格以唯美、細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)，華麗到讓人難以置信的程度?？催^(guò)《云之彼端 約束之地》、《追逐繁星的孩子》之后，很多場(chǎng)景仿佛還在眼前，許多看起來(lái)特別不起眼的地方在經(jīng)過(guò)一定的色調(diào)修整后而無(wú)比華美。其中，背景的光鮮尤為值得一提，他通過(guò)運(yùn)用這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比以及不合常規(guī)的光線位置和時(shí)間，給人帶來(lái)一種美好的視覺(jué)感受。另外，他的動(dòng)畫(huà)有一個(gè)非常突出的地方，即運(yùn)用的色彩大都非常艷麗，以至于別人不敢使用。與《秒速5厘米》、《云的彼端，約定的地方》一樣，《追逐繁星的孩子》作品風(fēng)格同樣鮮明。媲美照片真實(shí)感的場(chǎng)景、精致的細(xì)節(jié)描繪、藍(lán)天白云、眺望地平線，足見(jiàn)這位動(dòng)畫(huà)人慢工出細(xì)活的用心。新海誠(chéng)跟studio4°C，Madhouse，吉卜力這些老牌制作公司相比，整體的原畫(huà)和動(dòng)畫(huà)能力依然不是很好。當(dāng)人們提到日式動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，日本知名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿應(yīng)該是我們首先想到的。毋庸置疑，他在日式動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域起到舉足輕重的作用，他的動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)了簡(jiǎn)單、新穎的情節(jié)，被永久保留在了人們的記憶當(dāng)中。而新海誠(chéng)導(dǎo)演在講述動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，具有優(yōu)秀的敘事能力和把控情感的能力，于2002年公開(kāi)獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)短片《星之聲》后，開(kāi)始得到人們的廣泛關(guān)注。

[1] 劉明. 影視動(dòng)畫(huà)中的聲畫(huà)結(jié)合及應(yīng)用. 新西部，2011（8）.

[2] 賈亦男. 談動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩訓(xùn)練. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（4）.

[3] 黃霽風(fēng). 淺談新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的啟示及中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì). 數(shù)位時(shí)尚，2009（4）.

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2012.14.141

（中央廣播電視大學(xué)，北京100039）