盧 楊

西德尼·謝爾頓是美國(guó)當(dāng)代著名的通俗小說(shuō)作家，他才華橫溢，是世界上唯一集奧斯卡獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)和愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)于一身的作家。他的小說(shuō)作品前17本全都登上了《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜的榜首。他的作品被翻譯成51種語(yǔ)言，因此他被載入“吉尼斯世界紀(jì)錄”成為世界上作品被翻譯成最多國(guó)語(yǔ)言的作家。他的作品被引介到180個(gè)國(guó)家和地區(qū)，全球銷量達(dá)到了3億多冊(cè)。在中國(guó)，止庵先生把謝爾頓與馬里奧?普佐、阿瑟?黑利并列，稱之為“中國(guó)通俗小說(shuō)之父”。

《假若明天來(lái)臨》這是西德尼·謝爾頓最著名的作品之一。被認(rèn)為是西德尼?謝爾頓的女性暴露小說(shuō)的代表作。這部小說(shuō)描寫了美麗智慧的女銀行職員特蕾西?惠特尼在結(jié)婚前夕，母親被黑社會(huì)陷害被迫自殺身亡。特蕾西沖動(dòng)之下想為母親討回公道，不料反造仇人陷害入獄受到非人待遇以及未婚夫的無(wú)情拋棄。特蕾西在計(jì)劃越獄的當(dāng)天救了監(jiān)獄長(zhǎng)溺水的小女兒，受到州長(zhǎng)特赦出獄。出獄后憑借自己的聰明才智特蕾西終于為母親和自己報(bào)仇雪恨。然而，當(dāng)她想要重新開(kāi)始的時(shí)候，以前的單位和其他部門都因?yàn)樗娜氇z記錄而拒絕接納她。無(wú)計(jì)可施的特蕾西為了生計(jì)只能淪為女盜，但是她只偷盜那些為富不仁的人，并在此過(guò)程中邂逅了杰夫，并最終功成身退，收獲了財(cái)富和幸福。小說(shuō)故事情節(jié)跌宕起伏、一波三折、懸念叢生、結(jié)尾意猶未盡，引發(fā)無(wú)窮的想象。

小說(shuō)尚未完稿，哥倫比亞廣播公司就以百萬(wàn)元美元天價(jià)買下電視改編權(quán)，其經(jīng)典的越獄情節(jié)更是影響了《肖申克的救贖》、《越獄》等眾多佳片。小說(shuō)的女主角特蕾西·惠特尼是謝爾頓迄今刻畫得最成功的女性形象，評(píng)論家稱她為“綻放在城市最黑暗深處的正義之花”、“女性的基度山伯爵”。小說(shuō)是一門敘事的藝術(shù)，敘述的巧妙與否和作品的藝術(shù)魅力息息相關(guān)?！都偃缑魈靵?lái)臨》的成功不僅在于其引人入勝的故事內(nèi)容題材，更在于作者對(duì)于各種敘事手法的巧妙運(yùn)用和創(chuàng)新。這其中，獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)就是頗具代表性的一個(gè)方面。敘事結(jié)構(gòu)就是文本內(nèi)部的敘述方式安排?！皵⑹陆Y(jié)構(gòu)就像是支撐一坐現(xiàn)代高層建筑的主梁結(jié)構(gòu)，。。。它決定了你構(gòu)思作品的輪廓和特點(diǎn)?！毖芯孔髡呷绾螐恼w上安排情節(jié)，構(gòu)筑作品對(duì)于分析該作者的敘事風(fēng)格和特色至關(guān)重要。

一、多線條交織發(fā)展的情節(jié)結(jié)構(gòu)

情節(jié)是故事的外在表現(xiàn)形式。是作家對(duì)于故事事件的重新安排和組合。在《假如》中，雖然整個(gè)故事是以特雷西個(gè)人的沉浮為主要內(nèi)容，但是在安排情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)，謝爾頓并沒(méi)有單一的按照女主角的經(jīng)歷去安排，而是采用了一條主線索和多條副線索相互交織的特殊結(jié)構(gòu)。主線描寫特蕾西入獄—報(bào)仇—偷盜—退出的人生經(jīng)歷。多條副線索：1）特蕾西與未婚夫查爾斯的感情糾葛：初識(shí)—相戀—訂婚—分手—重見(jiàn)。2）特蕾西在入獄后的經(jīng)歷：受侮辱—受保護(hù)—計(jì)劃越獄—救人—特赦。3）出獄后的復(fù)仇：除掉黑幫爪牙羅曼諾—除掉律師佩里—除掉勞倫斯法官—摧毀黑幫老大巫薩蒂。4）特蕾西與杰夫的感情經(jīng)歷：受騙誤會(huì)—相互欣賞—競(jìng)爭(zhēng)斗智—患難感恩—相愛(ài)結(jié)合。5）特蕾西的女盜生涯：堅(jiān)決拒絕—無(wú)奈嘗試—出露鋒芒—迎接挑戰(zhàn)—出神入化—功成身退。6）變態(tài)的保險(xiǎn)公司職員丹尼爾和特蕾西之間的較量：獄中見(jiàn)面—關(guān)注—鎖定—追蹤—失敗。2）3）5）是三條相互平行的情節(jié)線索，他們頭尾相接，延續(xù)的特蕾西的奮斗神話，并逐漸遞進(jìn)將故事升華到高潮。1）4）6）是伴隨特蕾西個(gè)人經(jīng)歷的情節(jié)發(fā)展，它們分別與特蕾西的某一段人生經(jīng)歷相交織，使小說(shuō)整體層次豐富，內(nèi)容相互交叉，突出懸念，這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)不但使故事內(nèi)容具有極強(qiáng)的邏輯性而且豐富了主人公的人物形象。使讀者對(duì)于主人公的遭遇產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，并不由自主的贊賞其逆境中的智慧和勇氣。

二、華麗巧妙的懸念設(shè)置

謝爾頓無(wú)疑是講故事的高手。讀他的小說(shuō)常常讓人有一種想要一口氣讀完的沖動(dòng)。這就是大師巧妙運(yùn)用懸念這一敘事手法的結(jié)果。當(dāng)讀者感受到即將來(lái)臨的緊張場(chǎng)面又無(wú)法確定時(shí)，唯一能做的就是繼續(xù)讀下去。在《假如》這部小說(shuō)中，懸念的使用堪稱經(jīng)典，許多情節(jié)的設(shè)置都成為當(dāng)代影視劇以及小說(shuō)創(chuàng)作的榜樣了。文章一開(kāi)篇，特蕾西的母親在和女兒通過(guò)最后一個(gè)電話后用手槍自殺身亡。這樣一個(gè)慘烈的事件無(wú)疑會(huì)激起讀者的好奇？女兒即將結(jié)婚，準(zhǔn)女婿是豪門公子，自己又經(jīng)營(yíng)著公司，身體健康，為什么會(huì)著急自殺呢？為什么不告訴女兒出了什么事呢？為什么不求助于女兒呢？一連串的疑問(wèn)促使讀者繼續(xù)閱讀。正當(dāng)讀者找到這些問(wèn)題的答案時(shí)，下一個(gè)懸念又出現(xiàn)了：特蕾西自以為合理的方式去找害死母親的人求證，讀者的好奇心又被勾起來(lái)，她能成功嗎？在被捕入獄后，特蕾西數(shù)次嘗試求助查爾斯，每次電話接通，讀者的心就被觸動(dòng)，跟著怦怦直跳。查爾斯會(huì)把她就出來(lái)嗎？遭遇查爾斯的拋棄，在獄中特蕾西又遭遇了獄友的虐待和摧殘并流產(chǎn)，讀者不禁會(huì)問(wèn)特蕾西還能挺過(guò)來(lái)嗎？當(dāng)特蕾西計(jì)劃越獄，最后就剩下幾分鐘時(shí)，讀者忍不住大喊，她會(huì)成功嗎？這樣的懸念一個(gè)套一個(gè)，一個(gè)接一個(gè)地出現(xiàn)在讀者情緒稍微平息的時(shí)間，層層遞進(jìn)著刺激著讀者的神經(jīng)，讓人欲罷不能，不忍釋卷。直到這段故事的高潮，惠特尼為了救落水的小姑娘放棄了自己的越獄機(jī)會(huì)，并因?yàn)椴粫?huì)游泳而身陷危險(xiǎn)時(shí)，讀者的神經(jīng)達(dá)到了最緊張的時(shí)刻。可一翻到下一章，西德尼卻不疾不徐的描述一個(gè)妙齡女郎在銀行的活動(dòng)，這時(shí)的讀者一頭霧水，被弄得莫名其妙，到底特蕾西怎么樣了？這個(gè)女郎又是誰(shuí)？如果是同一個(gè)人她又是用什么辦法出獄的呢？她在銀行又想干什么呢？這種種疑問(wèn)延續(xù)的讀者的好奇，撩撥讀者的神經(jīng)，促使他們繼續(xù)閱讀，自己去尋找到答案：特蕾西因?yàn)橛⒂滦袨楸恢蓍L(zhǎng)特赦。而此時(shí)的她正在籌劃她的復(fù)仇計(jì)劃。本來(lái)以為懸念已解可以松一口氣的讀者，又被特蕾西的復(fù)仇計(jì)劃這個(gè)新的懸念所吸引。女主角種種的行為看似毫無(wú)關(guān)系，卻又暗含深意。讀者不禁要問(wèn)她一個(gè)弱女子如何復(fù)仇呢？不怕再次入獄嗎？并因此心甘情愿地又一次坐上了過(guò)山車，去體會(huì)新一輪的感官刺激。整部小說(shuō)中懸念的設(shè)置數(shù)不勝數(shù)，內(nèi)容華麗豐富，卻并不讓人感到厭煩和冗長(zhǎng)，這恰是謝爾頓敘事手法的精妙之處。他有意識(shí)的設(shè)置懸念出現(xiàn)的節(jié)奏和層次，使之達(dá)到張弛有度，環(huán)環(huán)相套，高潮迭起的效果。

三、戲劇性的突轉(zhuǎn)和驚險(xiǎn)場(chǎng)面的運(yùn)用

西德尼·謝爾頓在開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作之前，就是一位著名的劇作家，創(chuàng)作了250多部電視劇、30多部電視劇本和6部舞臺(tái)劇。豐富的戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也為他的小說(shuō)提供了獨(dú)特的敘事手法。在《假如》這部小說(shuō)中，很多地方都閃耀著作者智慧的光芒，迸發(fā)出令人贊嘆的巧思妙想。特蕾西的命運(yùn)經(jīng)歷一波三折，她也逐漸從一個(gè)單純，不諳世事的姑娘成長(zhǎng)為才貌雙全的跨國(guó)女盜。西德尼在描述這一人物形象的成長(zhǎng)過(guò)程中，恰當(dāng)?shù)氖褂昧藨騽≈型晦D(zhuǎn)的手法。“突轉(zhuǎn)指行動(dòng)按照我們做說(shuō)的原則向相反的方向發(fā)生”。在關(guān)鍵時(shí)刻運(yùn)用這種手法無(wú)疑可以凸顯人物，升華主題，產(chǎn)生極強(qiáng)的戲劇效果。如小說(shuō)中描述特蕾西第一次偷竊成功在乘火車準(zhǔn)備回去領(lǐng)賞金的路上被兩位自稱FBI的探員抓住，并沒(méi)收了偷來(lái)的鉆石。這時(shí)讀者和特蕾西的心情一樣沉重，無(wú)奈和悲傷，以為等待她的又是牢獄中的慢慢長(zhǎng)夜和沒(méi)有希望的未來(lái)了。誰(shuí)知火車到站后，探員并沒(méi)有來(lái)押送她。這時(shí)她才從列車員口中得知她是被兩個(gè)冒充的騙子騙了：“您的兩個(gè)哥哥告訴我，您懷孕了，讓我多關(guān)照著點(diǎn)?！薄拔腋绺?。。。。。。”“他們挺不錯(cuò)，都很關(guān)心你。”“她覺(jué)得天旋地轉(zhuǎn)，世界全亂套了”故事情節(jié)的戲劇性突轉(zhuǎn)讓人驚訝不已。之后的發(fā)展更讓人對(duì)特蕾西刮目相看，她在警察的注視下不僅拿回了鉆石，還使得兩個(gè)騙子啞口無(wú)言，無(wú)計(jì)可施。而這場(chǎng)情節(jié)突轉(zhuǎn)的巧妙運(yùn)用不但使故事峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，也推動(dòng)了女主人公個(gè)人經(jīng)歷的發(fā)展。因?yàn)檫@件事恰恰是男女主人公的第一次見(jiàn)面。這也為后來(lái)特蕾西屢次誤會(huì)杰夫（兩個(gè)騙子中的一個(gè)）埋下了伏筆。另一種作者使用的戲劇性的巧妙手法便是驚險(xiǎn)場(chǎng)面的呈現(xiàn)。小說(shuō)中特蕾西第一次偷盜是發(fā)生在主人外出度假的屋子中。已經(jīng)拿到鉆石的特蕾西因?yàn)椴涣私饩瘓?bào)機(jī)關(guān)的設(shè)置，觸發(fā)了警報(bào)，緊接著來(lái)不及反應(yīng)的特蕾西聽(tīng)到了大門外警車的鳴笛聲，千鈞一發(fā)之際，讀者的神經(jīng)被緊緊地繃起來(lái)。急促的警笛聲，刺耳的門鈴聲，內(nèi)心緊張的獨(dú)白交織在一起，構(gòu)成一幅身臨其境的視覺(jué)畫面。讀者仿佛就是主人公，身陷大屋，無(wú)計(jì)可施。謝爾頓不愧是講故事的高手，生動(dòng)傳神的戲劇手法，準(zhǔn)確把握住讀者的視聽(tīng)神經(jīng)，仿佛親身經(jīng)歷一般栩栩如生。讓讀者感到他們不是在讀故事而是在看，在聽(tīng)，在參與。

整部小說(shuō)中因?yàn)橛辛霜?dú)特的敘事結(jié)構(gòu)而煥發(fā)出生機(jī)勃勃的光彩，使得讀者無(wú)論在何時(shí)何地都能全身心地投入到閱讀的享受中去。西德尼謝爾頓雖然是一位通俗小說(shuō)大師，但他對(duì)于敘事技巧的精心雕琢，對(duì)于情節(jié)結(jié)構(gòu)的巧妙把握仍是值得研究和稱道的。恰恰是因?yàn)樗肿⒅厍楣?jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置，謝爾頓形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他的作品也才能數(shù)十年長(zhǎng)盛不衰。

[1]丁紅.西德尼·謝爾頓小說(shuō)的魅力[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào),1994.2.

[2]洛奇，戴維著.王竣巖譯.小說(shuō)的藝術(shù)[M].作家出版社，1998.

[3]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京大學(xué)出版社，2010.

[4]桃格茹.《天使的憤怒》敘事藝術(shù)研究[D].中央民族大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010.

[5]西德尼·謝爾頓著.龔人，寧翊譯.假如明天來(lái)臨[M].譯林出版社，2007.