《男人幫》是2011熱播的一部都市生活劇，講述了三個(gè)男人的情感故事，被稱作男版《SEX AND CITY》（中文譯名《欲望都市》）。與以往都市生活劇不同的是，本劇用男性視角講述了他們眼中的女性以及女性與愛情的關(guān)系。它從一開始就將男人與女人放置在對(duì)立面，并試圖用“愛情”來(lái)消弭紛爭(zhēng)?！澳腥瞬皇菙橙耍麄兺ǔ８锌赡芫S持一些體制，以此讓自己歷史上一直處于支配女性的地位”[1]。男性作為敘述者，他們建構(gòu)了一個(gè)男性為中心的敘述角度，雖然他們含情脈脈，娓娓道來(lái)的是“男人也在乎愛情”這個(gè)道理。實(shí)際上，他們卻是在從側(cè)面維護(hù)自己的男權(quán)主義社會(huì)地位。

一、性別符號(hào)——《男人幫》中的女性形象

《男人幫》中的女性形象是現(xiàn)代生活中男性建構(gòu)的理想女性形象，帶有符號(hào)化色彩。換句話說(shuō)，《男人幫》劇中的每位女性都具有某一群體的特征，她們具有內(nèi)在聯(lián)系，這種形象分開而論是不同個(gè)體，歸合在一起就是具有女性性屬特質(zhì)的滲透了男權(quán)意識(shí)的完整女性形象。

《男人幫》論證一個(gè)事實(shí)：作為女性不可能脫離自我性屬特質(zhì)，必然會(huì)服從于來(lái)自文化社會(huì)的壓力。如米琪是美麗大方的典型，莫小閔是淑女和氣質(zhì)的典型，艾米是精明能干的典型。但是，無(wú)論是美麗大方的米琪，溫柔的莫小閔，還是精明能干的艾米，都離不開男性視角下建構(gòu)的女性形象的核心：柔弱，需要保護(hù)。正如莫小閔所說(shuō)“我也是女孩，我也需要被寵愛被呵護(hù)”。有意思的是，正如生活中很多男性一樣，劇中的男性也常因同情女性而妥協(xié)。楊晶晶的眼淚換來(lái)了羅書全的回頭，左永邦因?yàn)橐粋€(gè)女孩“第一次”親吻而與米琪分手。

那么，為什么女性的形象是柔弱而需要保護(hù)的呢？還是以《男人幫》為例，劇中的男主人公無(wú)論是顧小白、左永邦還是羅書全均是有房有車，事業(yè)小有成就的中產(chǎn)階級(jí)。因此，女性對(duì)他們的愛也并非毫無(wú)功利的，只不過(guò)這種功利心在劇中只字未提，并包裹上“愛情”這個(gè)美麗的外衣。澳大利亞學(xué)者杰梅茵?格里爾曾指出女性是利己主義者，她們對(duì)男性的選擇建立在體現(xiàn)自我價(jià)值基礎(chǔ)之上[2]，加上傳統(tǒng)“夫貴妻榮”文化的推波助瀾，女性對(duì)男性的要求包括財(cái)富、地位、名譽(yù)、愛情等等也有了合理性。因此，自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)給予女性更多社會(huì)意義上的安全感。年輕女性在男性身上享受的更多是一種安全感的獲得，并且堅(jiān)信愛情是給予安全感的第一良藥。因此，在利己主義內(nèi)核驅(qū)使下的女性很難放棄自我的執(zhí)著與對(duì)男性的心靈寄托。

二、不安與惶恐——男權(quán)意識(shí)下的情緒表達(dá)

“愛情，究竟存不存在這樣的東西呢？”“愛情，歸根結(jié)底，是不是我們?yōu)榱藵M足現(xiàn)實(shí)的需要，而編織出來(lái)的一個(gè)最大的謊言呢？”導(dǎo)演試圖告訴我們，男人也會(huì)在意愛情，于是《男人幫》的男人們?cè)趷矍榈缆飞弦矔?huì)面對(duì)恐慌與不安，而這種不安與惶恐正是男權(quán)意識(shí)下的情緒表達(dá)。

首先，他們恐慌于女性的超越。對(duì)于男性而言，傳統(tǒng)的社會(huì)要求他們認(rèn)定自己是權(quán)威和力量的代表，構(gòu)成了自己應(yīng)該被迷戀的核心動(dòng)機(jī)。尼爾?波茲曼在《童年的消逝》中指出，成人在兒童眼中能保持權(quán)威性是因?yàn)槌扇酥纼和恢赖拿孛躘3]。延伸至兩性關(guān)系就是，男性之所以能在女性面前保持自尊和權(quán)威，原因在于男性的性屬因素使得男性看起來(lái)更有力量，男性在女性面前越是具有財(cái)富、地位、權(quán)利上的優(yōu)勢(shì)，他們的自尊感會(huì)越強(qiáng)。

因此，男性為了保持在女性面前的權(quán)威性，不得不盡力在財(cái)富以及社會(huì)地位上保持優(yōu)勢(shì)，以求得女性的崇拜和迷戀。莫小閔無(wú)意間被星探發(fā)現(xiàn)，踏入了演藝道路，莫小閔事業(yè)上的快速發(fā)展卻引起了顧小白的惶恐不安。在顧小白的眼中，女人超越男人是無(wú)法忍受的。同樣地，如米琪以“刷卡”為生，莫小閔得到富豪的青睞，楊晶晶詢問(wèn)羅書全的工資，阿千高喊“男人賺錢就是給女人花的”。似乎劇中的女性對(duì)男性都有金錢、物質(zhì)以及心理上的依附，他們都理所當(dāng)然認(rèn)為，女性應(yīng)該對(duì)男性有依附感，一旦女性超越男性，男性將不再具有權(quán)威，那么兩性之間的和諧將被打破。

其次，他們恐慌于女性“前男友”的威脅。米琪詢問(wèn)左永邦曾經(jīng)交往過(guò)幾個(gè)女友，左永邦反問(wèn)米琪同樣的問(wèn)題，而當(dāng)米琪在說(shuō)出自己曾經(jīng)有過(guò)四個(gè)男友之后，左永邦沉默；莫小閔為了試探顧小白，找到了自己的一個(gè)男性朋友扮演追求者，引起了顧小白的視和不安；羅書全面對(duì)艾米的前男友對(duì)艾米產(chǎn)生了不信任感?！扒澳杏选钡耐{一方面是父權(quán)制下貞操觀念的復(fù)制，它根深蒂固的存在于男性的無(wú)意識(shí)里，左右著他們脆弱和敏感的神經(jīng)。“前男友”是女性貞操的剝奪者，“前男友”的出現(xiàn)時(shí)刻提醒著男性，女友的貞操已經(jīng)被剝奪，由此也造成了主角們的情感危機(jī)。

另一方面，“前男友”作為男性的同類，是男性證實(shí)自我身份地位的依據(jù)。美國(guó)男性領(lǐng)域研究學(xué)者邁克爾?S?基梅爾認(rèn)為，男性氣質(zhì)是一種社會(huì)規(guī)約。我們經(jīng)受考驗(yàn)，建功立業(yè)，歷盡險(xiǎn)阻，只因?yàn)槲覀冎竿麆e的男人承認(rèn)我們的男性身份[4]。澳大利亞學(xué)者杰梅茵在《女太監(jiān)》一書中也提出，男性追求其他有家庭的女性深層次原因是對(duì)女性已有配偶的挑釁[5]。因此，男性不但要勇于挑戰(zhàn)同類，而且不能輸給同類。雖然劇中的男主角恐慌于女性“前男友”的威脅，但是，這樣的恐慌只是存在于語(yǔ)言和行為上的不安，他們并不畏懼挑戰(zhàn)對(duì)方，這就是為什么羅書全、顧小白并不害怕與女友的“前男友”展開競(jìng)爭(zhēng)。

三、結(jié)語(yǔ)

《男人幫》里的男性扮演著男孩與男人的雙重角色。時(shí)而以成人面貌出現(xiàn)，成為社會(huì)性別構(gòu)建的敘述者，維持他的權(quán)威性與支配意識(shí)；另一些時(shí)候，他們卻以其他的面貌出現(xiàn)，他們善妒，熱愛表現(xiàn)，渴望引起女性的注意，表現(xiàn)出自己可愛、溫柔的一面。此時(shí)，他們是男孩形象。在《追》這一集中，莫小閔要求顧小白對(duì)她展開追求，與此同時(shí)，左永邦假扮雙胞胎弟弟重新追求米琪。女性雖然被放置在被追逐的地位上，但這種追逐并非嚴(yán)肅而正經(jīng)的追逐，更像是一場(chǎng)充滿童貞的趣味的游戲。

總之，《男人幫》所探討的是一個(gè)個(gè)并不嚴(yán)肅的愛情故事。無(wú)論是女性形象的探討，還是男性情緒的表達(dá)，都可以看出《男人幫》不過(guò)是通過(guò)一個(gè)個(gè)過(guò)家家式的愛情故事講述一個(gè)男權(quán)主義建構(gòu)下的社會(huì)形態(tài)。

注釋

[1]蘇珊?鮑爾多,綦亮,趙育春譯.《不能承受之重：女性主義，西方文化與身體》[M].南京:江蘇人民出版社,2009.35.

[2]杰梅因?格里爾,歐陽(yáng)昱.《女太監(jiān)》[M].天津：百花文藝出版社,2002.183

[3]尼爾?波茲曼,《娛樂(lè)至死?童年的消逝》[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社,2009.

[5]Michael S.Kimmel.“Masculinity as Homophobia: Fear, Shame, and Silence in the Construction of Gender Identity”.The Gender of Desire: Essays on Male Sexuality.New York:State U of New York P, 2005, pp.177.

[6]杰梅因?格里爾,歐陽(yáng)昱.《女太監(jiān)》[M].天津：百花文藝出版社,2002.