被夢想俘虜?shù)娜松?/h1>
2012-07-04 11:06劉瑜
讀者 2012年4期
劉瑜
你肯定有這樣一個朋友吧：在銀行工作，長得一般，業(yè)務(wù)湊合，有老婆、孩子，勤勤懇懇養(yǎng)家糊口，不愛說話，但如果開口說話，說的話也多半無趣無味——總之像白開水，在任何一個社交場合都是角落里不大起眼的人。你肯定有不止一個這樣的朋友，你自己沒準(zhǔn)就是這樣的人。
你能想象這個朋友突然有一天離家出走了嗎？然后等你再聽到他的消息時，據(jù)說他已經(jīng)到了巴黎，正從頭開始學(xué)畫畫，要做一個畫家。你很難想象，但是毛姆卻寫了這樣一個人，他的名字叫查爾斯。在留下一張內(nèi)容為“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條之后，他離開了與自己相伴17年的妻子和兩個孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有100塊錢。
《月亮和六便士》卻不是這樣一個故事。全世界都在追逐著夢想，查爾斯卻在追逐他的厄運。這兩件事其實沒那么不同，被夢想俘虜?shù)娜司褪窃谧分鹱约旱亩蜻\。當(dāng)然這里所說的夢想，是真的夢想，不是“爸爸媽媽說”“老師說”“電視報紙說”的那個藍(lán)圖，不是藍(lán)領(lǐng)、白領(lǐng)之上的那個金領(lǐng)，不是獵人給麻雀設(shè)的圈套里的那點米粒。
別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拒絕再做“丈夫”“爸爸”“朋友”“同事”“英國人”。他甩掉一個又一個身份，如同脫去一層又一層衣服。最后一抬腳，他赤身裸體踏進(jìn)內(nèi)心召喚的冰窟窿里去。
小說里的那個“我”問他：“難道你不愛你的孩子們嗎？”他說：“我對他們沒有特殊感情?！薄拔摇痹賳査骸半y道你連愛情都不需要嗎？”他說：“愛情只會干擾我畫畫?！眲e人也許會同情他的窮困潦倒，他拿起畫筆時，卻覺得自己是一個君王。
這樣的人當(dāng)然可惡，他的眼里只有自己，沒有別人——自私，沒有責(zé)任心，不屑和“社會”發(fā)生任何關(guān)系。但他又很無辜，因為他的眼里豈止沒有別人，甚至連自己也沒有。他不是選擇了夢想，而是被夢想擊中。用他自己的話來說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。”如果說他與別人有什么不同，就是他比別人更服從宿命。夢想多么妖冶，多么鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個“們”。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。
（白燕青摘自《廣州日報》2011年12月8日，圖選自嶺南美術(shù)出版社《造型藝術(shù)圖典》一書，W.史蒂格圖）
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劉瑜
你肯定有這樣一個朋友吧：在銀行工作，長得一般，業(yè)務(wù)湊合，有老婆、孩子，勤勤懇懇養(yǎng)家糊口，不愛說話，但如果開口說話，說的話也多半無趣無味——總之像白開水，在任何一個社交場合都是角落里不大起眼的人。你肯定有不止一個這樣的朋友，你自己沒準(zhǔn)就是這樣的人。
你能想象這個朋友突然有一天離家出走了嗎？然后等你再聽到他的消息時，據(jù)說他已經(jīng)到了巴黎，正從頭開始學(xué)畫畫，要做一個畫家。你很難想象，但是毛姆卻寫了這樣一個人，他的名字叫查爾斯。在留下一張內(nèi)容為“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條之后，他離開了與自己相伴17年的妻子和兩個孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有100塊錢。
《月亮和六便士》卻不是這樣一個故事。全世界都在追逐著夢想，查爾斯卻在追逐他的厄運。這兩件事其實沒那么不同，被夢想俘虜?shù)娜司褪窃谧分鹱约旱亩蜻\。當(dāng)然這里所說的夢想，是真的夢想，不是“爸爸媽媽說”“老師說”“電視報紙說”的那個藍(lán)圖，不是藍(lán)領(lǐng)、白領(lǐng)之上的那個金領(lǐng)，不是獵人給麻雀設(shè)的圈套里的那點米粒。
別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拒絕再做“丈夫”“爸爸”“朋友”“同事”“英國人”。他甩掉一個又一個身份，如同脫去一層又一層衣服。最后一抬腳，他赤身裸體踏進(jìn)內(nèi)心召喚的冰窟窿里去。
小說里的那個“我”問他：“難道你不愛你的孩子們嗎？”他說：“我對他們沒有特殊感情?！薄拔摇痹賳査骸半y道你連愛情都不需要嗎？”他說：“愛情只會干擾我畫畫?！眲e人也許會同情他的窮困潦倒，他拿起畫筆時，卻覺得自己是一個君王。
這樣的人當(dāng)然可惡，他的眼里只有自己，沒有別人——自私，沒有責(zé)任心，不屑和“社會”發(fā)生任何關(guān)系。但他又很無辜，因為他的眼里豈止沒有別人，甚至連自己也沒有。他不是選擇了夢想，而是被夢想擊中。用他自己的話來說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎。”如果說他與別人有什么不同，就是他比別人更服從宿命。夢想多么妖冶，多么鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個“們”。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。
（白燕青摘自《廣州日報》2011年12月8日，圖選自嶺南美術(shù)出版社《造型藝術(shù)圖典》一書，W.史蒂格圖）
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