戴盈

摘要：在論文《烏拉圭作家胡安娜·德·伊瓦若詩作淺析》中，作者簡要介紹了烏拉圭女作家胡安娜·德·伊瓦若（Juana de Ibarbourou）的生平經歷，選取其代表詩作《時刻》（La hora）進行分析。通過對《時刻》內容與形式上的論述，對作家早期作品的題材、語言、寫作風格等進行了初步的探討和總結。

關鍵詞：胡安娜·德·伊瓦若；詩歌；作品

中圖分類號：I106.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2012）01-0252-02

烏拉圭女詩人和散文家胡安娜·德·伊瓦若（Juana de Ibarbourou），是拉丁美洲最知名的作家之一。她的作品語言簡潔，內涵豐富，深受廣大讀者喜愛。本文主要關注她的詩歌部分，通過選取她的一首代表詩對作家早期詩作的題材、語言、寫作風格等進行了初步的探討和總結。

一、作家生平

胡安娜·德·伊瓦若出生于1892年，本名胡安娜·費爾南德斯·莫拉雷斯。20歲時嫁給了盧卡斯·伊瓦若，其姓伊瓦若由此而來。盡管她出生極其貧寒，在文學創(chuàng)作上卻是相當早熟的。她的作品可以大致分為兩個部分：詩歌與散文。其中，她的主要詩歌集有《鉆石的語言》（Las Lenguas de Diamante）、《野性根源》（Raíz Salvaje）、《風中玫瑰》（La Rosa de los Vientos）及《失去》（Pérdida）；而她的散文主要收錄在以下的文集中：《新鮮陶罐》（El Cántaro Fresco）、《男孩卡洛》（Chico Carlo）等。胡安娜·德·伊瓦若的早期作品帶有明顯的現代主義痕跡。在當時的拉美，這是一種新出現的文學流派，開創(chuàng)了拉美國家文學獨立的先河。然而隨著時間的推移和城市生活的影響，她的后期作品風格黑暗，關注點也轉移到了對痛苦的感受和對死亡及神秘事物的反思中去了。胡安娜的第一本書，也是最著名的詩歌集《鉆石的語言》出版于1919年。一出版就獲得了巨大的成功。烏拉圭評論家阿爾貝托如此評價到：“《鉆石的語言》的作者用簡潔清新的敘述風格替代了魯文·達里奧時期的精致豪華和具有樂感的詩歌語言，獲得了成功。”在胡安娜1922出版的第二本詩集《野性根源》中，我們可以觀察到她的作品體現出了對大自然的熱愛和對宇宙萬物的親近。她后期的詩集《風中玫瑰》（1930）標志著她創(chuàng)作中的轉折點，在這本作品集中，胡安娜更多的把注意力集中到了對痛苦和神秘的關注中?！妒ァ?，發(fā)表于1950年，這部詩集主要反映了胡安娜對丈夫和母親去世的悲痛。在1930~1950年之間，胡安娜沒有發(fā)表任何詩集，這并不意味著她創(chuàng)作靈感的枯竭。而是由于她把重心轉移到了散文創(chuàng)作中。在這段時期，她發(fā)表了《男孩卡洛》等三部散文集和一部兒童劇《娜塔莎的夢想》（Los Sue？os de Natacha）。這些散文作品，延續(xù)了她詩歌的題材和風格，同樣也受到了讀者的歡迎。胡安娜的天才和勤奮為她贏得了許多的獎項和榮譽，比如1929年被譽為“美洲的胡安娜”，1959年獲得烏拉圭的國家文學獎，等等。

胡安娜·德·伊瓦若于1979年在烏拉圭首都蒙特維迪亞去世。

二、詩歌：《時刻》（La hora）

現在就要我吧，趁著還早。趁著我手中還有新鮮的大麗花?，F在就要我吧，趁著天色未亮。我這沉靜的秀發(fā)。就現在，我有香軟的肉體。清澈的雙眸和玫瑰色的肌膚。就現在，這春日里的涼鞋

穿在我的腳上。就現在，我的嘴角含笑。如同微風中的銀鈴。以后……唉，我知道。那些我都不再擁有。以后，你的渴望也將落空。如同陵墓上的祭品?，F在就要我吧，趁著還早，趁著我手中有滿滿的晚香玉。今天，不要再晚了，在夜幕降臨之前。在那新鮮的花冠枯萎之前。今天，不是明天，噢愛人。你沒有看到那意大利柏樹也將爬滿藤蔓？（《時刻》選自“鉆石的語言”）

首先，讓我們來看一首選自“鉆石的語言”中名為《時刻》的詩。從總體上看，這首詩既是對女性身體的贊歌，也是對青春易逝的感嘆，題目《時刻》就點出了整首詩的基調和主題。這首詩可以分成5個部分，前2段為第一部分，接下來3段為第二部分，第6、7段為第三部分，第8段為第四部分，剩余的幾段就是第五部分了。在第一部分中，作者開門見山的表達出了她想對愛人傳達的信息?！耙野?，趁著……”這個句型在詩中重復了三次，可見作者的用心。動詞“要”的含義是如此大膽和具有暗示性，以致于我們能夠品到情色的意味，這也是胡安娜早期詩作中經常出現的主題。然而，這種源自青春的性感卻顯然是健康自然的。在第二部分中，作者詳細的描述了她的青春特點：香軟的肉體、清澈的雙眸、玫瑰色的肌膚、銀鈴般的微笑、手中的大麗花、沉靜的秀發(fā)等等。這樣一來，一個美麗、溫柔、安靜、具有吸引力的青年女子形象就躍然紙上了。這樣的人也應該是所有男士心儀的對象吧。但是這些青春的優(yōu)點都是易逝，必須在當下欣賞珍惜。這一部分每段的第一個詞“現在”就很明顯的強調了時間的珍貴和不可逆轉。作者本人就很清晰的意識到了這一點，她說“以后……那些我都不再擁有”，即使到那時愛人的渴望再熱切，也都于事無補了。顯然作者的意識到了時間的流逝是不可避免的，人們只能聽天由命的接受最終的年老色衰，那么我們所能做的就只剩下好好的享受青春的每一分鐘，而不至于將來年老時在悔恨中度過。因此，胡安娜在第四部分中就發(fā)出了這樣的呼喊：“現在就要我吧，趁著還早”。這句詩在結構上是第一段的重復，但在內容上起到了強調的作用。最后，作者再次鎖定“今天”，而“不要再晚了”，“不要明天”因為“當夜幕降臨，新鮮的花冠就將枯萎”，“意大利柏樹也將爬滿藤蔓”。我們的生命也如同大自然的植物。假如我們不希望看到花草凋零，我們就更不應該讓這個悲劇發(fā)生在自己的身上——看著時間慢慢流逝而一無所作。很顯然，胡安娜是熱愛大自然的，在詩中出現了花和樹的比喻。女子就好像“大麗花”和“晚香玉”，散發(fā)著香氣，代表著優(yōu)雅和誘惑。而青春則對應于“新鮮的花冠”，美麗，活潑卻也脆弱。在意大利柏樹上生長的“藤蔓”則正如在人身上漸漸出現的皺紋。胡安娜也對比了“如微風中的銀鈴般的笑聲”和“你的如同陵墓上的祭品的渴望”。微風中的銀鈴是動感、開朗、活躍的；而在陵墓上的祭品則是靜止、憂傷、悲慘的。銀鈴發(fā)出的聲音，即使再悅耳，也會立即在風中散去。然而盡管它易逝，還是會在聽到的人的心中留下記憶。而祭品，就算再豐盛，也只能獨自的慢慢腐爛。這一對比突出了青春的易逝和悔恨的無用。對胡安娜來說，寫作源自她自我表達的需要。讓我們來看看這一句“以后……唉，我知道”就好像是她在寫下“以后”這個詞后，陷入了沉思，過了幾分鐘后，輕輕嘆了一口氣，不得不承認最終的命運?？梢?，她的情感表達是很有情境感的。從這首詩中，我們可以抓住胡安娜詩歌的主要特點。她能夠通過純粹和簡練的語言來表達最純真最深刻的感情。她用自然清新的詩句，在讀者間構架了一座溝通之橋。她不追求新穎的表達手段，而是使用古典方式來建造她自己的詩歌世界。

另一方面，本首詩歌的主人公并不是傳統(tǒng)的婦女形象：被動、含羞、憂傷，作者所塑造的女子是一個充分了解女性美和自身需求的形象。她是主動訴求滿足欲望的那個人。在胡安娜的詩作中，女性角色總是開放、自由、有吸引力的。嚴格意義上講，胡安娜并不是一個女性主義者，不過她的確在詩歌中體現出了某種反對大男子主義的傾向。讓我們再來看一首短詩：你要去我去的地方，我的愛人，我遠離天堂，而你在我身邊，你是我的奴隸。你是我的……在動脈中，你是我的仆人在血的海洋中。（《女主人》選自“鉆石的語言”）正如詩歌題目所說，在戀愛中，女性角色取代了傳統(tǒng)的男性角色起到了支配的作用。女性成為了“女主人”而男性成為了“奴隸”。對胡安娜來說，這首詩歌是與以男性為主宰的傳統(tǒng)愛情詩的一種決裂。顯然胡安娜試圖沖破傳統(tǒng)社會對女性在道德上的枷鎖，在這一點上，我們可將胡安娜看成是女性解放運動的先驅。

通過對胡安娜·德·伊瓦若代表詩作的分析，我們可以對她的早期文學風格做一個大致的歸納：在她的早期作品中不僅可見愛情、死亡、生命的短暫等常見題材，也有對自然、對人體美的頌歌。她的語言簡練精確，表達自然，體現出了她清新、人性化的獨特詩化文學風格。作為特點顯著的作家，胡安娜的作品一定還會在拉美甚至世界文壇上發(fā)出耀眼的光芒。

參考文獻：

[1]胡安娜·德·伊瓦若作品[EB/OL].http：//letras-uruguay.espaciolatino.com/ibarbourou/juana.html.

[2]胡安娜·德·伊瓦若其人[EB/OL].www.ucm.es/info/especulo/numero22/j_ibarbo.html.