●2011中國小說排行榜揭曉

由中國小說學會評選的“2011年度中國小說排行榜”日前在南昌揭曉。獲得長篇、中篇和短篇小說第一名的分別是嚴歌苓的《陸犯焉識》、張翎的《生命中最黑暗的夜晚》和王祥夫的《真是心亂如麻》。除了《陸犯焉識》外，入選的長篇小說還有賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、何頓的《湖南騾子》和李銳的《張馬丁的第八天》。入選排行榜的另外9篇中篇小說分別是：楊爭光的《驢隊來到奉先》、阿袁的《子在川上》、陳應松的《一個人的遭遇》、許春樵的《知識分子》、胡學文的《從正午開始的黃昏》、王小鷹的《點絳唇》、東西的《救命》、張楚的《七根孔雀羽毛》和張慶國的《如風》。畢飛宇的《一九七五年的春節(jié)》、鐵凝的《海姆立克急救》、曉蘇的《花被窩》、王璞的《灰房子》、須一瓜的《小學生黃博浩文檔選》、秦嶺的《殺威棒》、張惠雯的《愛》、葉兆言的《寫字桌的1971年》和周瑄璞的《故障》則是另外9篇入榜的短篇小說。

●蔣風獲得兒童文學“格林獎”

我國著名兒童文學理論家蔣風日前成為第十三屆國際兒童文學“格林獎”的獲得者，設立在日本大阪的國際格林獎組委會為他舉行了頒獎慶典。蔣風也是獲得這一國際獎項的首位華人。據(jù)了解，國際格林獎與國際安徒生獎一起被譽為兩大世界性兒童文學的最高獎項。與重在鼓勵兒童文學創(chuàng)作的安徒生獎不同，格林獎側(cè)重兒童文學理論研究與推廣。蔣風是我國著名兒童文學理論家，創(chuàng)建了全國第一個兒童文學研究所：“文革”后，他第一個在我國高?；謴蛢和膶W課程，招收了全國第一個兒童文學碩士研究生；他撰寫了新中國第一部《兒童文學概論》，新中國第一部《兒童文學史》，編著了“五四”以來第一部最系統(tǒng)的《中國兒童文學大系·理論卷》；他是國際格林獎9位評委中唯一的中國評委；他獲得過國際兒童文學獎唯一的理論獎。此外，蔣風從1995年開始自費創(chuàng)辦“非學歷兒童文學研究生班”，免費培養(yǎng)漢語兒童文學創(chuàng)作者和理論研究者。

●《小說月報》第十四屆百花獎在皖頒獎

近日，根據(jù)讀者投票評選出的《小說月報》第十四屆百花獎在安徽亳州舉行頒獎典禮。韓少功、葉廣芩、劉慶邦、徐坤、裘山山、須一瓜、衣向東、羅偉章等獲獎作家與來自《北京文學》《鐘山》《十月》《中國作家》《小說界》《上海文學》等文學期刊的獲獎編輯參加了典禮?！缎≌f月報》創(chuàng)設的百花獎為兩年評選一屆的全國性小說大獎，也是國內(nèi)文壇惟一采用讀者投票方式、完全依據(jù)票數(shù)而產(chǎn)生獲獎作品并設立責任編輯獎及讀者獎的評獎活動。這一以遴選當代小說佳作為宗旨的文學獎項，不僅具有專業(yè)性與權威性，而且具有廣泛的群眾基礎，深受全國作家、評論家、編輯和廣大讀者關注。頒獎典禮上，與會嘉賓對《小說月報》及百花獎評獎活動給予充分肯定。葉廣芩在獲獎感言中表示，完全根據(jù)讀者投票結(jié)果評選出的《小說月報》百花獎對于當代小說創(chuàng)作者而言十分值得珍惜。

●“21世紀年度最佳外國小說”頒獎

由人民文學出版社與中國外國文學學會聯(lián)合主辦的“21世紀年度最佳外國小說·微山湖獎（2011）頒獎典禮暨10周年慶典”最近在京舉行，榮獲本屆微山湖大獎的英、法、俄3國作家赴京領獎。本屆“21世紀年度最佳外國小說”是此獎項成功舉辦的第10年，頒獎典禮暨慶祝大會上，各國作家、評委、專家、讀者紛紛發(fā)表感言以示慶祝，作為主辦方的人民文學出版社在頒獎大會前后開展了相關紀念活動。英國作家理查德·弗朗西斯的《古泉酒館》、法國作家讓·克里斯托夫·呂芬的《卡迪巴》、俄羅斯作家的奧利加·斯拉夫尼科娃《腦殘》分享了本屆“21世紀年度最佳外國小說·微山湖獎”殊榮。另有３部作品入選“21世紀年度最佳外國小說”，分別是德國作家克里斯塔·沃爾夫的《天使之城或弗洛伊德博士的外套》、智利作家埃爾南·里維拉·萊特列爾的《復活的藝術》、韓國作家申京淑《哪里傳來找我的電話鈴聲》。

●史鐵生絕筆《我在史鐵生》發(fā)表

《收獲》雜志2012年第一期推出“史鐵生遺作特輯”，該紀念特輯收入史鐵生妻子陳希米在作家去世后整理的各類文字共約8.5萬字。陳希米在整理過程中發(fā)現(xiàn)，《回憶與隨想：我在史鐵生》電腦文檔的最后修改時間為“2010年12月30日，9:35:58”，而就在十幾個小時后——12月31日凌晨3時，59歲的史鐵生因腦溢血去世?！坝蒙鼘懽鳌钡氖疯F生，寫到了生命的最后一刻。據(jù)《收獲》雜志主編肖元敏介紹，“史鐵生遺作特輯”收入了史鐵生未發(fā)表的散文《晝信基督夜信佛》和小小說《戀人》、《猴群逸事》、《借你一次午睡》，以及與王安憶、王朔、小水通信6封，還有未完成的長篇作品《回憶與隨想：我在史鐵生》?！斑@批遺稿，陳希米一直整理到今年9月份，總字數(shù)約8.5萬字，她希望把史鐵生那些有意義的文字整理出版。”陳希米在致肖元敏的信中這樣披露：“《回憶與隨想：我在史鐵生》WORD文檔的屬性顯示，最后修改時間：2010年12月30日，9:35:58。”也就是說，在史鐵生關掉電腦的數(shù)小時后，便發(fā)病進了醫(yī)院，可以說這部作品相當于他的絕筆之作。

●《古爐》獲《當代》“年度最佳”

“《當代》長篇小說（2011）年度論壇”近日在京評選出“長篇小說年度五佳”和“年度最佳”。賈平凹的《古爐》以58票位居第一，獲得“2011年度最佳長篇小說”。獲得“2011長篇小說年度五佳”的作品分別是賈平凹的《古爐》、格非的《春盡江南》、劉慈欣的《三體3：死神永生》、王安憶的《天香》和嚴歌苓的《陸犯焉識》。賈平凹在發(fā)表“獲獎感言”時說：“我從來沒有見過這樣評獎的，有評論家，有作家，有媒體界的，有讀者，這個形式挺好的。非常感謝大家，《古爐》寫的也就是那回事，蒙大家的愛護，表示感謝。我爭取明年再來?！?/p>

●畢淑敏推出新作《花冠病毒》

“我相信人類和病毒必有一戰(zhàn)，必將多次交鋒，誰勝誰負，尚在未知之數(shù)?！背良?年，著名作家、心理學家畢淑敏推出最新長篇新作《花冠病毒》，此書作為國內(nèi)首部心理能量小說，告訴我們要直面未來世界里人類的心理災難，積極探索心靈危機的應對之策。畢淑敏在《花冠病毒》一書中，給讀者講述的是在未來的世界里，病毒因人類破壞環(huán)境而肆虐，人類與病毒之間的殊死一役。透過病毒這個外在的、張力十足的故事，展現(xiàn)出了人性在面臨危難時刻迸發(fā)出的悲憫和無奈，在絕境中顯示出的強大和堅韌，讀起來讓人欲罷不能。小說不只是敘述一場冒險，而且更加深入探討了生命、人性、救贖等命題?！痘ü诓《尽吩谇楣?jié)的鋪陳和設計上，很有電影語言的特點，畫面感十足。書中人物內(nèi)心活動等細節(jié)描寫著墨最多，極力刻畫了各色人物在面對病毒肆虐時的心理狀態(tài)。畢淑敏坦言：“這部小說，雖積攢已久，仍然是柴。即使是柴，我也希望它燃起短暫而明麗的火焰，傳遞我發(fā)自內(nèi)心的徐徐暖意?！碑吺缑舭压适路旁诹宋磥淼?01N年，以未來體架構出人類面對病毒來襲的處境和心理，情節(jié)步步為營，讀來有災難大片之感?！痘ü诓《尽钒水吺缑魧σ酝蛯硎澜绲幕仨c眺望。包含著她對宇宙的好奇和幻念。從她的自序中，似乎嗅到了她對科幻小說的向往，對此，畢淑敏笑談：“它是一部純粹虛構的小說，我愿將這部小說歸入科幻小說范疇，只是不知道人家領域要不要我？”

●嚴歌苓新作《灰舞鞋》出版

作家嚴歌苓新作《灰舞鞋》日前由陜西師范大學出版社出版，故事講述了一個文藝女兵小穗子懵懂的戀愛故事。十五歲的小穗子愛上了二十二歲的排長邵東俊，在那個特殊年代特殊群體里，她的愛不被允許，在小穗子隱秘的一百六十多封情書被公布之后，懦弱的邵東俊不但不敢正視自己的情感，而且拋下她，讓她獨自在充斥著歧視與痛苦的環(huán)境下孤獨地生活到十八歲，劉越的出現(xiàn)讓她的心漸漸復蘇，而命運，又會給他們一個什么樣的結(jié)局？嚴歌苓的作品充滿鮮活的生命力，具有強烈的故事性、畫面感，其生動流暢的語言，細膩準確的描寫，引起了海內(nèi)外讀者的廣泛關注，深受各界好評。嚴歌苓二十歲就開始發(fā)表作品，先后創(chuàng)作了《少女小漁》《天浴》《白蛇》《一個女人的史詩》《第九個寡婦》《扶?！贰缎∫潭帔Q》《赴宴者》《寄居者》《霜降》《金陵十三釵》等一系列優(yōu)秀的文學作品。

●蔣子龍談經(jīng)典與“精品”

作家蔣子龍日前在《人民日報》發(fā)文稱，什么叫“精品”？盡管這是一個被人說濫了的詞匯。我曾參加過一個重要的文學活動，請著名播音員曹燦朗讀現(xiàn)代長篇小說片斷，加上朗讀者熟練而優(yōu)美的語調(diào)及表情，仍不能抓住聽眾，有些片斷干脆不知所云。我反問自己，莫非當代長篇小說經(jīng)不住朗讀？或許這就是當代文學跟經(jīng)典的差異？曹燦本人似乎就在電臺播講過《三國演義》、《水滸》，每次也不過就是一個片斷，古代經(jīng)典作品似乎可任你隨便選、隨便讀，幾分鐘就能把人吸引住，一個細節(jié)、一個人物或一個思想……當然，現(xiàn)在不是經(jīng)典時代。從上到下異口同聲、反復強調(diào)的是出“精品”。然而這個口號呼喊了若干年，可曾出過一部“精品文學作品”？如果有，是什么？推崇了這么多年倘若還不見“精品”的蹤影，那又是為什么？我的理解，精品是“增一分太長，減一分太短”，如鞍山玉佛，雕成之后再動一點就毀了。而文學作品見仁見智，怎么可能“加一字太長，減一字太短”？《紅樓夢》是經(jīng)典，但不是“精品”。不然就不會有那么多人為之續(xù)寫，并隨意安排大觀園的結(jié)局。這也正是經(jīng)典的強大之處。經(jīng)典是經(jīng)得住改編的，中國的所有戲劇門類都從四部古典名著中吸收了無盡的營養(yǎng)，僅京劇就有200多部“三國戲”。經(jīng)典同樣也經(jīng)得住糟踏，無論現(xiàn)代影視作品怎么隨心所欲地改編和解讀，都傷害不了經(jīng)典，并讓他們照樣能大賺其錢。

●楊爭光自稱不拒絕小說的戲劇性

知名影視劇編劇楊爭光最新小說《驢隊來到奉先畤》刊登于2011年第6期《收獲》雜志上，其充滿畫面感的文字，引來讀者關注。楊爭光曾先后創(chuàng)作了《黑風景》、《賭徒》、《從兩個蛋開始》、《少年張沖六章》等作品，但觀眾更熟悉的，還是作為影視劇編劇的楊爭光。他編劇的第一部電影就是《雙旗鎮(zhèn)刀客》，此外，他還是電視連續(xù)劇《水滸傳》編劇之一，以及《激情燃燒的歲月》的總策劃。在新作《驢隊來到奉先畤》中，通過講述一支驢隊的傳奇故事，楊爭光將人性的卑弱、國民性進行了深刻剖析。在談到小說與影視劇的關系時，楊爭光這樣表示：“我既寫小說又寫劇本，有過把小說改成劇本的時候，也有過把劇本寫成小說的時候。我沒有故意增強小說的戲劇性，我更在乎它是否有趣，如果戲劇性能使小說更有趣，我也是不拒絕戲劇性的”。

●閻連科認為暢銷書就是自娛自樂

閻連科《小說的因果之門》講座日前在大連理工大學舉行。在兩個小時的講座中，閻連科與現(xiàn)場師生分享了30年的創(chuàng)作之路。在接受采訪時，閻連科表示，“如果作家吃得飽，誰還會轉(zhuǎn)行做編劇?！睂τ跁充N書，閻連科說他也會買暢銷書看，但大多時候都看不到最后，“我不想評價這些書為什么暢銷，它們的文學意義怎樣，我只想說，如果你想當一個暢銷書作家，你一定要把全世界的暢銷書讀完，知道全世界的暢銷書作家都在寫什么，如果你想當一個為純文學而寫小說的作家，你一定要知道全世界的大師在寫什么。我們說18世紀是世界文學的高峰，既然這樣，那么多的好作品為什么很多年輕作家都不去看呢？而所謂的‘暢銷，不過是迎合了一部分讀者的閱讀，說到底是自娛自樂而已。”談到這里，閻連科的語氣有些激動，他列舉了列夫·托爾斯泰、屠格涅夫、卡夫卡等作家的著作及語言風格，“這些作家的背后哪有什么策劃團隊，他們的作品哪有什么影視劇翻拍，如果他們在創(chuàng)作之前就想要達到多少銷量，想要創(chuàng)作后能帶來哪些名利，他們也不可能成為響徹文壇的大師。”

●麥家稱作家要放低姿態(tài)

“文學是什么？文學是月光。月光沒有太多的實際價值，但是，它帶給我們詩意、輕盈的人生，讓你松弛下來?！泵┒芪膶W獎得主、著名作家麥家日前在京與寧財神展開對談，和讀者一起分享了這些年自己的感悟。面對臺下零零落落的讀者，麥家感嘆文學的萎縮和潰敗。他認為，文學本來就不是大眾的，是藝術的一部分。曾經(jīng)的文學地位過高，甚至取代其他一些藝術的功能，這是不正常；而文學潰敗到今天這個地步，也是不正常的。他承認，以文學介入生活是很軟弱的，不會因為你會寫作就可以掙到更多的錢。但是“遠離文學、遠離審美的時候，雖然各種藝術層出不窮，難免粗俗、銅臭，充滿商業(yè)味。遠離詩意、遠離輕盈，一個人表面上看上去很蓬勃，但是個空心人?！辈贿^，盡管對文學的現(xiàn)狀很悲觀，但麥家還是認為，文學不是回不來，文學不會消亡，即使死了，也會以“僵尸”的方式存在。這也為天才作家提供了一個機會，只要能發(fā)明一種與當代人需求和內(nèi)心吻合的新小說，文學就會大眾化。這一切皆有可能。小說究竟是要好看還是耐看？麥家認為，現(xiàn)在很多作家追求寫出耐看的東西，不那么認同《盜墓筆記》這樣的小說。其實，小說好看比耐看難，通俗比高雅更難。“高雅是端著架子裝出來的，通俗是拼打出來的。一些傳統(tǒng)作家覺得他們的小說代表了正統(tǒng)和有地位，這種想法是井底之蛙。三千、五千的印數(shù)，在我們這個泱泱大國算什么？小說還是可以走一條既好看又耐看的折中的路。作家要放低姿態(tài)，不要太自戀?！?/p>

●波拉尼奧遺著《2666》推出中文版

智利作家羅貝托·波拉尼奧的長篇小說遺著《2666》中文版日前在智利駐華使館首發(fā)。2008年，智利作家羅貝托·波拉尼奧的長篇小說遺著《2666》一問世，便被《紐約時報》和《時代》周刊評為年度十大好書之一?！八镄铝死佬≌f的敘事藝術，是典型的全景小說。思想深刻，挖掘出了人性復雜的變異?！北M管曾被波拉尼奧罵，2010年諾貝爾文學獎得主略薩還是作出了這樣的評價。去年11月，經(jīng)北京大學西語系教授趙德明翻譯后，《2666》中文版面世。一個多月后，“第一版的精裝版和平裝版都已售罄”，市場反響出乎出版方北京世紀文景的意料?！斑@本書涉及的方面太多了，軍事、心理、犯罪、海洋學、生物學等，居然寫了林彪、毛澤東什么的。作家充滿奇思狂想，筆調(diào)卻又如此冷靜?！壁w德明說。英文版達1000多頁、中文版達860多頁的《2666》分５部分，分別講述了5個獨立又彼此呼應的故事。波拉尼奧在幾十年的時間跨度里，寫墨西哥的離奇殺人案，寫納粹進軍蘇聯(lián)在小鎮(zhèn)上屠殺猶太人，寫蘇聯(lián)肅反等各種暴力，寫暴力面前人們的反應，以及生活在當代之艱難。

●修訂版《魔戒》三部曲推出

近日，譯林出版社推出由臺灣譯者朱學恒翻譯的新版《魔戒》三部曲，精美的插圖和歷時一年半重新修訂的譯文是兩大看點。出生于1975年的朱學恒酷愛奇幻文學，翻譯過23本奇幻小說。2001年他翻譯的《魔戒》由臺灣聯(lián)經(jīng)出版社出版，大受讀者歡迎，創(chuàng)下近60萬冊的銷售紀錄。這個版本也曾通過互聯(lián)網(wǎng)“流傳”到內(nèi)地，使內(nèi)地讀者熟悉了這位“奇幻狂人”。10年來，朱學恒不斷嘗試對中文譯本的完善和更新，這次新版《魔戒》是他自出200萬新臺幣（約50萬元人民幣）在臺灣招募團隊重新校稿和編排的，整個過程歷時一年半，成書在大陸和臺灣地區(qū)皆屬首發(fā)。實際上，新版《魔戒》的校訂費用正是來自于其早年翻譯《魔戒》的版稅收入。因為翻譯《魔戒》，朱學恒先后獲得100多萬美元的版稅。雖然“暴富”之時，朱學恒不過27歲，但他用這筆版稅收入成立了奇幻文化藝術基金會，以使更多中文讀者領略奇幻文學的魅力。他這樣解釋自己的行為：“我認為，要讓中文更紅、更有競爭力，大量增加中文的知識數(shù)量是必須而且是最關鍵的。但我并非學者，無法撰寫知識，我只能做我知道而且擅長的工作：翻譯，免費地將更多知識轉(zhuǎn)化為中文，讓更多人可以自由地取用?！敝鞂W恒說自己的夢想也許通過幾代人的努力終可實現(xiàn)，那就是讓中文成為全球先進知識的“原文”。

●馬爾克斯新書《我不是來演講的》面世

由南海出版公司推出的加西亞·馬爾克斯的新書《我不是來演講的》首發(fā)式日前在北京塞萬提斯學院舉行，評論家李承鵬、資深編劇史航、《百年孤獨》中文版譯者范曄以及哥倫比亞、古巴、西班牙駐華使館相關人士等中外嘉賓，對馬爾克斯這部新書進行了精彩解讀。據(jù)出版方透露，該書中文版是全球第一個重要外語版，領先美、日、英、法、德等率先出版?！段也皇莵硌葜v的》是馬爾克斯2010年出版的最新作品，書中所收錄的文章都是馬爾克斯公開演講的名篇，時間跨度基本涵蓋了他的一生，書名則是取自馬爾克斯17歲首次登臺演講時所說的一句話“我不是來演講的”。

●《冰與火之歌》系列中文版首發(fā)

美國經(jīng)典奇幻文學《冰與火之歌》系列之卷《權利的游戲》中文簡體字版近日引進出版，日前在北京壹空間、上海書城、深圳中心書城三地同步首發(fā)。被譽為美國“國寶級”奇幻巨作的《冰與火之歌》系列是美國奇幻大師喬治·馬丁歷時16年精耕細作的文學經(jīng)典。小說虛構了發(fā)生在中世紀的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡。該系列從1995年出版至今，引發(fā)了全球性的追捧熱潮，在全球以三十多種語言翻譯出版。為配合小說發(fā)布，上海書城的新書首發(fā)現(xiàn)場成了“粉絲娛樂會”，不少書迷扮成書中人物造型出現(xiàn)。

●智利詩人帕拉獲塞萬提斯文學獎

以“反詩歌”聞名的智利著名詩人尼卡諾爾·帕拉獲得2011年西班牙塞萬提斯文學獎。帕拉被公認為拉丁美洲文學后現(xiàn)代主義的代表人物，他于1954年出版詩集《詩歌與反詩歌》，轟動拉美文壇，成為繼米斯特拉爾和聶魯達后最重要的智利詩人。帕拉的“反詩歌”理論及創(chuàng)作實踐，對拉美詩歌發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。評論家認為，這種詩體與傳統(tǒng)形式相比，更真實，更有活力，并具有超現(xiàn)實主義的新奇感。帕拉曾這樣闡釋他的“反詩歌”：“反詩歌”不過是超現(xiàn)實主義的活力強化的傳統(tǒng)詩歌——即所謂本土的超現(xiàn)實主義，來自我們所屬國家及大陸的心理與社會的觀點；做為真正的詩歌理想，它應是晝與夜婚姻的孩子；“反詩歌”所慶祝的并非黃昏的新形式，而是新的詩歌黎明。帕拉1914年9月5日出生于智利南部奇廉市附近小鎮(zhèn)。受家族藝術氛圍影響，自小喜愛文學創(chuàng)作。不過，帕拉一直接受的是自然科學教育。他曾于美國布朗大學和英國牛津大學攻讀物理，并曾多年擔任智利大學數(shù)學和物理學教授?？茖W上的實事求是精神使他意識到詩歌應該同諸如文化、政治與宗教的現(xiàn)實打交道。帕拉的詩歌原則主要是簡潔，以俗語口語入詩，避免隱喻象征，反對歐化傾向。