艾思思

伸展、跳躍、旋轉(zhuǎn)，穿著芭蕾舞鞋的舞者卻演繹著現(xiàn)代人的心路歷程。去年10月曾與武漢失之交臂的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，將于6月19日、20日登陸湖北劇院，帶來(lái)富含現(xiàn)代舞元素與扎實(shí)古典芭蕾技巧交融碰撞的現(xiàn)代芭蕾精品《驚夢(mèng)》和《情·色》。

6月19日上演的現(xiàn)代芭蕾舞劇《驚夢(mèng)》，因?yàn)樵萍怂囆g(shù)總監(jiān)馮小剛、音樂顧問陳其剛、導(dǎo)演及編舞王媛媛、作曲家杜薇、舞美設(shè)計(jì)韓江等諸多大腕主創(chuàng)而備受關(guān)注。此劇自去年上演以來(lái)，其清麗脫俗、古典而現(xiàn)代的芭蕾激情，當(dāng)代芭蕾與悠揚(yáng)的昆曲完美結(jié)合，深受觀眾喜愛。

6月20日的演出，分上下半場(chǎng)。上半場(chǎng)的《情·色》是王媛媛應(yīng)丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)之邀創(chuàng)作的作品，將帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略女性不同年齡階段的情感狀態(tài)與心理訴求；下半場(chǎng)，是王媛媛的短作品集錦，匯集了《牽引》、《夜之虹》、《緣》、《那年初夏》等王媛媛近年來(lái)具有代表性的短篇作品。

王媛媛與北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)

《驚夢(mèng)》與《情·色》的舞蹈編排，都出自中國(guó)著名現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)王媛媛，她是當(dāng)代在國(guó)際重要舞蹈比賽上贏得最多“最佳編舞獎(jiǎng)”的中國(guó)編導(dǎo)，也是第一個(gè)贏得四次國(guó)際最佳編舞大獎(jiǎng)的中國(guó)編導(dǎo)，她的作品有與張藝謀合作的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，與馮小剛合作的電影《夜宴》，還有眾多極具特色的當(dāng)代舞蹈作品，如為丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《情·色》，為上海芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《對(duì)話肖邦》，為香港演藝學(xué)院創(chuàng)作的《梨花夢(mèng)徊》，為紐約市芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的《逝去的時(shí)光》，在任中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)編導(dǎo)期間，創(chuàng)作舞蹈作品《牽引》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《緣》、《夜之虹》、《劍魂》、《落情》及舞劇《胡桃夾子》等。

2008年4月，王媛媛與國(guó)內(nèi)頂尖創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，共同創(chuàng)辦了北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，連續(xù)推出當(dāng)代芭蕾作品《空間日記》、《霾》、《棱鏡》、《情·色》、《拾穗者》、《無(wú)足鳥》、《驚夢(mèng)》、《金瓶梅》和《野草》等。

在王媛媛及舞臺(tái)視覺藝術(shù)家譚韶遠(yuǎn)、韓江組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶領(lǐng)下，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)聯(lián)手國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀導(dǎo)演、音樂家和設(shè)計(jì)師，用極具風(fēng)格的舞蹈平臺(tái)，向世界展示當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)，不斷為中國(guó)當(dāng)代舞蹈界推出一部部高質(zhì)量作品。

舞團(tuán)以非凡的創(chuàng)造力和驚人的速度連續(xù)創(chuàng)作出六部風(fēng)格迥異的高水平作品。其中往往展現(xiàn)對(duì)當(dāng)代社會(huì)的深入思考：改編自《牡丹亭》的作品《驚夢(mèng)》，青春激蕩的凱歌式芭蕾作品《空間日記》，描摹當(dāng)下生存與自我覺醒的作品《霾》，瑞典、丹麥及加拿大新銳編舞家攜手創(chuàng)作的《棱鏡》，表達(dá)熾熱糾纏的愛情的作品《情·色》、《拾穗者》，還有關(guān)于漂泊生活的演員編創(chuàng)作品《無(wú)足鳥》，以及與法國(guó)編導(dǎo)合作的太極、街舞、芭蕾跨界作品《中間》，2011年受香港藝術(shù)節(jié)委托創(chuàng)作的《金瓶梅》。其中《霾》已成功在美國(guó)BAM劇院和肯尼迪藝術(shù)中心、英國(guó)沙德勒之井等頂級(jí)劇場(chǎng)上演，2011至2012年度舞團(tuán)在德國(guó)、冰島，法國(guó)、意大利、荷蘭等國(guó)的著名劇院進(jìn)行巡回演出。

2012年5月，王媛媛新作《死火》將于丹麥皇家歌劇院首演。

芭蕾與昆曲，一場(chǎng)游園驚夢(mèng)

由馮小剛擔(dān)任監(jiān)制的舞劇《驚夢(mèng)》，改編自明代戲曲家湯顯祖的代表作《牡丹亭》，主人公杜麗娘和柳夢(mèng)梅的愛情故事發(fā)生在四百年后的今天。主人公杜麗娘在夢(mèng)中遇到柳夢(mèng)梅，并與其相戀，醒來(lái)后相思成病死去。死后杜麗娘的鬼魂來(lái)到地獄，經(jīng)死神指點(diǎn)，得知塵世間確有柳夢(mèng)梅其人。麗娘的鬼魂歷盡辛苦找到了夢(mèng)梅，并在其幫助下還陽(yáng)。還陽(yáng)后卻駭然發(fā)現(xiàn)自己仍是孤身一人，剛剛九死一生的情愛不過(guò)是一場(chǎng)驚夢(mèng)，一去不再回頭。

芭蕾舞劇《驚夢(mèng)》融合了戲曲的念白、音樂和創(chuàng)意，并在舞蹈編排上體現(xiàn)了當(dāng)代舞的特點(diǎn)。比如該劇加入了戲曲風(fēng)格旁白。另外，《驚夢(mèng)》雖然是舞劇，但非常強(qiáng)調(diào)表演的概念，演員們?cè)谖枧_(tái)上都十分投入，表演很到位。該劇將當(dāng)代芭蕾巧妙地加入昆曲戲劇元素，通過(guò)演員的舞蹈和音樂與舞臺(tái)視覺元素互動(dòng)，講述了主人公杜麗娘夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅相遇、相戀，在夢(mèng)境中穿越生死，執(zhí)著尋找愛情，最終發(fā)現(xiàn)是一場(chǎng)夢(mèng)的故事。浪漫的經(jīng)典愛情故事在現(xiàn)代藝術(shù)的詮釋下，不僅為觀眾帶來(lái)藝術(shù)震撼，演員激情表演也讓觀眾感受到古典名著與現(xiàn)代藝術(shù)的完美結(jié)合。

用肢體傾訴愛情

《情·色》2006年首演于丹麥哥本哈根皇家劇院，是王媛媛女士應(yīng)丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)之邀創(chuàng)作的作品，同時(shí)這也是中國(guó)編舞第一次受邀至世界頂級(jí)舞團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)作。

《情·色》表現(xiàn)的是一個(gè)女人在不同年齡段所呈現(xiàn)出來(lái)的不同感情色彩，它講述了女人在20歲、30歲和40歲這三個(gè)不同年齡階段對(duì)愛情看法的變化、情感的成長(zhǎng)過(guò)程以及她們對(duì)于生活的不同態(tài)度：20歲的迷離與彷徨，30歲的成熟與性感，40歲的平和與穩(wěn)重，通過(guò)舞蹈演員如夢(mèng)如幻的肢體動(dòng)作，將女人內(nèi)心的情感變化詮釋得淋漓盡致。

該劇舞蹈節(jié)奏流暢而迅速，仿佛葉面舒張綻放的脈絡(luò)，生命的能量在其中蜂擁觸碰。在誘惑與抗拒的進(jìn)程中，情與色時(shí)而密集融和，時(shí)而分裂隔絕。肢體造型時(shí)而被擰緊為同一的激流，時(shí)而又分崩離析成靜默的碎片。在狂亂中自我催眠，卻又在內(nèi)在理性中，開始漫長(zhǎng)的自省、退潮、懸置、失焦、沉淀……生命與情感如同一曲沉郁之歌，嵌在時(shí)間偉力切割下來(lái)的切片里。在狂熱與寥寂、堅(jiān)毅與塌陷的兩端之間，肢體所竭力舞蹈的種種，正應(yīng)和了生命長(zhǎng)流中，情感沉浮的瞬間，以及在每個(gè)宿命驛站之間，那令人唏噓的平衡。