木葉
胤禛:
人生一夢(mèng),白云蒼狗。錯(cuò)錯(cuò)對(duì)對(duì),恩恩怨怨,終不過日月無聲、水過無痕。所難棄者,一點(diǎn)癡念而已!當(dāng)一人輕描淡寫地說出“想要”二字時(shí),他已握住了我心門的鑰匙;當(dāng)他扔掉傘陪我在雨中挨著、受著、痛著時(shí),我已徹底向他打開了門;當(dāng)他護(hù)住我,用自己的背朝向箭時(shí),我已此生不可能再忘。之后是是非非,不過是越陷越深而已。
話至此處,你還要問起八爺嗎?
由愛生嗔,由愛生恨,由愛生癡,由愛生念。從別后,嗔恨癡念,皆化為寸寸相思。不知你此時(shí),可還怨我恨我?惱我怒我?紫藤架下,月冷風(fēng)清處,筆墨紙硯間,若曦心中沒有皇帝,沒有四阿哥,只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相親,薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊,曲闌深處重相見,日日盼君至。
若曦這是若曦給胤禛的最后一封信,寫于彌留懨懨之際。當(dāng)戲的最后,四爺顫微微地手捧此信,戲中人陸續(xù)走上舞臺(tái)道出信中詞,人生如夢(mèng)的悲涼之感渲染滿臺(tái)。現(xiàn)如今,我又原封引用來,只因這戲里頭糾結(jié)的情愛癡纏皆由此信一一道出,戲里種種皆堆至眼前,各種情緒也紛呈于心,直叫人唏噓不已。
近年來電視里宮廷戲盛行,去年又流行起了年代穿越,電視劇《步步驚心》就是借著這勢(shì)頭很是紅火了一陣。既是諸多推崇,便也有其別致之處。以往的宮廷戲講的總是女人之間的斗法,而這戲則是讓一個(gè)女人參與到一群男人爭權(quán)奪位的政治斗爭中去。而所謂的穿越,不僅添了些許戲劇性的樂子,還將這個(gè)女子放置到歷史不可逆轉(zhuǎn)的軌道之中,她知曉結(jié)局卻又無力改變,最為可悲的是末了才發(fā)現(xiàn)其實(shí)是她一手促成了那個(gè)結(jié)局?;诖?,一種超脫情愛的宿命悲愴之感,油然而生。
《步步驚心》先有小說,后有電視劇,再有舞臺(tái)劇,到如今舞臺(tái)呈現(xiàn)不遜電視劇,又不失小說精神已是十分不易。要說話劇《步步驚心》不算濃墨重彩,更談不上出奇出新,卻也是抓住了小說靈魂,中規(guī)中矩地實(shí)現(xiàn)了小說的舞臺(tái)化演繹。多層旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)靈活而有層次,但布景還是略顯粗糙,一如導(dǎo)演手法,尚需更多的打磨。
說到改編,話劇因受時(shí)空所限,濃縮刪減是第一步,也是最重要的一環(huán)。就故事情節(jié)而言,話劇《步步驚心》大抵尊重了原著,抽取了四爺與若曦的一段情大肆渲染,將前半段若曦與八爺?shù)某鯌賱t匆匆?guī)н^,還將若曦參與男人斗爭的戲份悄悄抹去。再說結(jié)局,電視劇留了個(gè)光明的尾巴,若曦死后魂魄回到了現(xiàn)代與四爺重遇,有了再續(xù)前緣的可能。話劇則更忠實(shí)于原著,人死魂魄灰飛煙滅,這一場穿越的如夢(mèng)人生就此了結(jié),所有愛恨癡念皆留在了夢(mèng)中。
該劇從小說到話劇的戲劇化舞臺(tái)改編,有不少可圈之亮點(diǎn)。尤其是若曦穿越后醒來找自己的一段戲,處理得既俏皮有趣又富有哲思性。當(dāng)若曦穿越醒來后,到處向周圍人打聽自己以前的模樣,眾人一會(huì)兒說是驕橫的小姐,一會(huì)兒是端莊的淑女,一會(huì)兒是瀟灑的兄弟。若曦在多變的“形象”中矛盾著,最終四爺?shù)囊痪洹凹葋碇畡t安之”點(diǎn)醒夢(mèng)中人。這恰好點(diǎn)出了原著中若曦最核心的性格特征:矛盾。如果說若曦有性格的話,那就是糾結(jié),因?yàn)樾≌f是故事帶著人走,而非性格使然。
相比電視劇中的若曦,話劇舞臺(tái)上的若曦活潑可愛了許多,舞臺(tái)化改編自然會(huì)把人物的性格、動(dòng)作等多倍放大。舞臺(tái)上的若曦不僅僅是個(gè)沒心沒肺沉浸在自我愛情世界的女子,還是一個(gè)為了生存而焦慮掙扎的社會(huì)人。若曦不是一個(gè)單純沉溺于情愛的癡女子,她不傻,跟了八爺終究得不到好結(jié)局。