楊艷

成立了數(shù)十年的吳作人美術(shù)基金會(huì)一直靠出售大師的作品來(lái)維持自己的運(yùn)轉(zhuǎn)，背后苦澀的事實(shí)是舉步維艱的經(jīng)濟(jì)支撐。其實(shí)，像這樣艱苦維持的中國(guó)藝術(shù)館遠(yuǎn)不至一家，其困境引起了一個(gè)由來(lái)已久的話題：誰(shuí)來(lái)贊助當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)？

藝術(shù)贊助是支持藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)力量之一。在美國(guó)，來(lái)自本國(guó)的對(duì)本土現(xiàn)代藝術(shù)的贊助及其體制的形成，是美國(guó)建立自己當(dāng)代藝術(shù)形象的根基。而在日本，在過(guò)去的20年中，日本文化交流基金會(huì)投入大量資金，支持日本的當(dāng)代藝術(shù)在世界各地展出，試圖建立自己在全球當(dāng)代文化舞臺(tái)的新形象。而韓國(guó)也通過(guò)社會(huì)各界和政府贊助的光州當(dāng)代雙年展和文化交流基金會(huì)的運(yùn)作來(lái)提升當(dāng)代韓國(guó)的文化新形象。

然而，對(duì)國(guó)內(nèi)而言，中國(guó)的藝術(shù)贊助機(jī)制尚未有基本雛形。尤其是國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的主要贊助來(lái)自海外。首先發(fā)達(dá)國(guó)家一直有收藏當(dāng)代藝術(shù)的傳統(tǒng)，其次，大陸的當(dāng)代藝術(shù)在海外十分走紅，成為許多收藏家和博物館追捧目標(biāo)。 第三，從國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的行情來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)位普遍偏低，而且不像中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)存在價(jià)位飽和與真假難辨的情況。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)位會(huì)隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而擁有很大的上升空間。這是各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的普遍規(guī)律。因此，西方的收藏家紛紛來(lái)到中國(guó)，購(gòu)買(mǎi)優(yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，從而贊助了年輕藝術(shù)家的藝術(shù)事業(yè)，例如瑞士前駐華大使?？耸詹亓舜罅恐袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)精品，在他的藏品庫(kù)中，中國(guó)有才華的藝術(shù)家無(wú)一漏網(wǎng)。

眼下，公共美術(shù)館的運(yùn)行經(jīng)費(fèi)主要來(lái)自政府的行政撥款。而這些行政費(fèi)用往往只夠日常開(kāi)支和人頭費(fèi)。組織藝術(shù)研發(fā)的費(fèi)用則需要從各方面籌集資金。但傳統(tǒng)的美術(shù)館體制沒(méi)有市場(chǎng)推廣及融資部門(mén)和專(zhuān)業(yè)人才。所以上海美術(shù)館和廣東美術(shù)館每次舉辦三年展等大型活動(dòng)時(shí)，尋找贊助一直是個(gè)非常棘手的問(wèn)題。這么大型的有廣泛影響的藝術(shù)活動(dòng)都難以尋找到贊助，何況 “吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)”靠賣(mài)畫(huà)維持生計(jì)的困境和許多美術(shù)館靠出租展廳度日的局面就不足為奇了。

民營(yíng)美術(shù)館同樣陷入經(jīng)營(yíng)和維持的困境，從某種意義上說(shuō)，雖然其體制上的靈活性和當(dāng)代性更深入人心，但是，企業(yè)投資文化的短期利益回報(bào)要求依然是目前它們面臨的難題，加之中國(guó)政府沒(méi)有對(duì)企業(yè)贊助文化藝術(shù)方面的優(yōu)惠政策，獲取不求回報(bào)的社會(huì)贊助之可能性幾乎為零，民營(yíng)美術(shù)館由此不得不用非常規(guī)的手段來(lái)獲取利益以求得生存，這樣的路到底可以走多遠(yuǎn)？估計(jì)誰(shuí)的心里都沒(méi)有譜。

據(jù)悉，國(guó)外企業(yè)贊助文化藝術(shù)事業(yè)是因?yàn)閲?guó)家通過(guò)減免稅收實(shí)行相應(yīng)的鼓勵(lì)政策。我國(guó)雖然也有類(lèi)似政策，但除了個(gè)別教育、慈善、紅十字會(huì)等捐助項(xiàng)目免稅幅度很大外，更多的公益捐助項(xiàng)目上，企業(yè)只免去應(yīng)納稅額的3%，這個(gè)力度比較小，不足以鼓勵(lì)企業(yè)贊助文化事業(yè)。

當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)單幅作品的最高紀(jì)錄在海外屢屢被刷新、更多的資金涌向中國(guó)藝術(shù)收藏，當(dāng)中國(guó)的藝術(shù)家變得越來(lái)越有錢(qián)的時(shí)候，中國(guó)的學(xué)術(shù)性和探索性的藝術(shù)展覽卻在遭遇前所未有的窘境。到目前為止，這類(lèi)展覽大都是由公立美術(shù)館和其他純學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)硬扛著，藝術(shù)界與企業(yè)界的合作往往差強(qiáng)人意，中國(guó)藝術(shù)很少能獲得本土企業(yè)的贊助，實(shí)現(xiàn)盈利的學(xué)術(shù)展覽更是少而又少。

一個(gè)時(shí)代都有自己的藝術(shù)精品，而這些藝術(shù)精品又濃縮了一段歷史。中國(guó)目前正在進(jìn)行前所未有的社會(huì)歷史變革，在這個(gè)過(guò)程中不僅會(huì)產(chǎn)生精彩的當(dāng)代藝術(shù)，而且也需要一切熱愛(ài)藝術(shù)，追求高尚生活情操的人們?nèi)ベ澲囆g(shù)。贊助當(dāng)代藝術(shù)，也就贊助了當(dāng)代社會(huì)的文明進(jìn)程，也贊助了我們身處其中的歷史。

名垂歷史的海外藝術(shù)贊助人

美第奇家族：

文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，在200年的文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期，美第奇家族是許多藝術(shù)大師們的贊助人，羅馬和佛羅倫薩的許多名垂青史、讓后人留戀忘返的建筑、雕塑、繪畫(huà)和壁畫(huà)都是在美第奇家族的資助下，由波提切利、達(dá)芬奇、米開(kāi)郎基羅、拉斐爾等人完成，因而創(chuàng)造了輝煌燦爛的文藝復(fù)興文化。

受到人文風(fēng)潮的影響，美第奇家族把資助藝術(shù)作為宣揚(yáng)家族甚至個(gè)人財(cái)富與博學(xué)的手段。白手起家的美帝奇家族把自己的成功歸結(jié)于上帝的關(guān)照和自強(qiáng)不息的奮斗，這也給他們身為成功人士的自豪。文藝復(fù)興的產(chǎn)生絕不僅僅是藝術(shù)家和文學(xué)家天賦與努力的結(jié)果，他們的背后還有一群被稱為“資助人”的英雄。

派吉·古根海姆和惠特尼·宛德比爾特：

第二次世界大戰(zhàn)之后，紐約取代巴黎成為世界當(dāng)代藝術(shù)中心的原因之一，是紐約人對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的贊助大大超過(guò)巴黎。兩位著名的女贊助人為奠定紐約的藝術(shù)中心地位，立下了汗馬功勞，一位是派吉·古根海姆，索羅門(mén)·古根海姆藝術(shù)博物館的建立者之一，一位是惠特尼·宛德比爾特，惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的建立者。

派吉·古根海姆的父親本杰明是礦業(yè)大王。父親五十萬(wàn)美元的遺產(chǎn)在1912年也使她成為億萬(wàn)富姐。上世紀(jì)20- 30年代，她的大部分時(shí)間在歐洲學(xué)習(xí)和收藏現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是在德軍占領(lǐng)巴黎的前夜，藝術(shù)家和畫(huà)廊主紛紛打點(diǎn)行裝準(zhǔn)備逃亡的時(shí)候，她以極低的價(jià)錢(qián)收藏了一大批現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，包括畢加索、布朗庫(kù)西、杜尚、萊熱、康定斯基、布拉克、達(dá)利、米羅、瑪格利特等。1941年，她帶著作品回到紐約，在57街建立了自己的畫(huà)廊。50年代初，她又資助了波洛克，20年后，波洛克的每件作品在藝術(shù)市場(chǎng)上以百萬(wàn)美元計(jì)。派吉的個(gè)人藏品成為以她叔叔索羅門(mén)·古根海姆的名字命名的藝術(shù)博物館的藏品的主要精品。她不僅積累了價(jià)值幾十億美元的藝術(shù)品，而且是無(wú)價(jià)的美國(guó)精神財(cái)富的一部分。她也成為藝術(shù)贊助的典范。

惠特尼·宛德比爾特(1875- 1942)是一位居住在紐約的雕塑家，美國(guó)航海業(yè)和鐵路業(yè)巨頭的女兒和金融家哈里·佩因的妻子。1913年，她贊助了在美國(guó)藝術(shù)史上著名的紐約“軍械庫(kù)展覽”，第一次向美國(guó)公正大規(guī)模地介紹美國(guó)和歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)。以后幾年，她又成立了惠特尼藝術(shù)工作室和藝術(shù)俱樂(lè)部，為無(wú)名藝術(shù)家創(chuàng)造交流和展示藝術(shù)的條件。她不僅大量收藏年輕藝術(shù)家的作品，而且贊助藝術(shù)家去歐洲留學(xué)。1931年，惠特尼·宛德比爾特在格林威治建立了自己的藝術(shù)博物館，專(zhuān)門(mén)收藏和展示20世紀(jì)的美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)，并建立惠特尼美國(guó)藝術(shù)雙年展，成為最為著名的美國(guó)全國(guó)美展。

約翰·洛克菲勒：

贊助美國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展的重要人物是大名鼎鼎的洛克菲勒三世。作為慈善家的約翰洛克菲勒不僅建立了資產(chǎn)在數(shù)億美元的洛克菲勒兄弟基金會(huì)，而且出于對(duì)亞洲文化藝術(shù)的崇敬，他在1956年資助建立了亞洲協(xié)會(huì)，負(fù)責(zé)亞洲地區(qū)與美國(guó)在學(xué)術(shù)，文化，藝術(shù)方面的交流，其中有美術(shù)館，專(zhuān)門(mén)展覽亞洲的古代和現(xiàn)代藝術(shù)。1963年，在他的倡議和鼎力資助下，又成立促進(jìn)亞洲與美國(guó)的藝術(shù)交流的基金會(huì)，亞洲文化理事會(huì)，在過(guò)去的40年中，這個(gè)基金會(huì)資助了3000多名亞洲藝術(shù)人才，涉及電影、音樂(lè)、視覺(jué)藝術(shù)、表演藝術(shù)等領(lǐng)域，極大地促進(jìn)了太平洋兩岸的藝術(shù)交流。