詠蟬
黃苗子(1913——2012)
原名祖耀,小名貓仔。
年輕時喜畫漫畫,筆名苗子,由貓仔兩字而來。
夫人郁風(fēng)是作家郁達夫的侄女,媒人是夏衍。
自稱書畫票友,藝術(shù)界交游廣闊。
曾立遺囑,骨灰從馬桶沖走。
2012年1月1日,笑著說,我100歲了!該做的事都做完了!
黃苗子書法,有褒有貶
黃苗子書法風(fēng)格獨特,人稱“苗子體”,很多人喜歡。老先生在藝術(shù)界資格老、朋友多,贊賞他書藝的名家也不少。
畫家吳冠中說:“看到他的字,一見傾心,十分喜愛,突出感受是構(gòu)圖美、虛實美、節(jié)奏美,總之,是造型美?!?/p>
吳冠中的畫努力融匯中西,但重意境而輕筆墨,曾說“筆墨等于零”,引發(fā)了畫界的大爭議。他對書法的欣賞也有獨特的立場。
學(xué)者熊秉明認為“在當代中國書法界,黃苗子的書法是最接近抽象線條的幾何結(jié)構(gòu)。他的風(fēng)格,可與西方抽象畫家的風(fēng)格媲美”,并由此感悟:“寫文字而有畫符號的神秘,畫符號而有安排圖案的美妙,安排圖案而終含涉生命的沉吟與飛揚?!?/p>
黃苗子常寫的字體既有篆隸,也有行草。贊賞者認為他的行草書秀勁絕俗、格調(diào)清新,如含煙帶雨、墨趣橫溢。他的隸書欹正相參、錯落有致,富于古拙趣味與現(xiàn)代裝飾感。初看單調(diào)隨意,細品則文靜飄逸,韻味悠長。他的書法有水墨畫的韻味和抽象畫的魅力。
黃山圖為現(xiàn)代畫家宋文治(1919—1999)所做。
黃苗子書作黃山詩大氣磅礴,漢魏之風(fēng)。
黃苗子書畫作品至今在拍賣會已上拍814件,成交511件,約占64%??偨痤~20440552元,平均每幅4萬元左右。
隸書對聯(lián)兩幅,似伊秉綬。
對黃苗子書法,批評的聲音也有。比如常在博客上發(fā)表快言辣語的評論家鄭志剛說:
盡管不少藝界大腕礙于臉面講了不少好話,可黃苗子的書法,無論高度或者深度,都還是值得好好“謙虛”一下的。我個人認為,苗子各樣字體中,最站得住腳的,當數(shù)“伊秉綬式”的隸書,方樸壯大,敦厚寬拙,既陽剛,也陽光,有些看頭。縱然有人(明白說吧,含鄙人)詬病他只學(xué)了點伊大書家的皮相,內(nèi)里尚且差得遠,但比起那些描眉扭腰、花拳繡腿的所謂“苗子體”篆書,還是好得不得了的。他的篆書作品《三生花草夢蘇州》,線條單調(diào)、故作姿態(tài),對中國篆書書寫的本質(zhì)精神及審美規(guī)定性全無了解,充其量只是一幅民間工藝美術(shù)掛件而已。
這段話批評了黃苗子書法作品中的工藝味,是有道理的。
所謂工藝味,是說書法作品有美術(shù)字的意思,注重了結(jié)構(gòu)安排,但點線比較單一。作品多設(shè)計感,缺少有法無法的自然趣味。這個缺點在黃苗子有的篆書作品中確實表現(xiàn)得比較明顯。把金石氣沒寫出來。
這幅畫作有張大千風(fēng)味,題款字尤像。
黃苗子書法中的古意與時風(fēng)
學(xué)書法沒有不在傳統(tǒng)上下工夫的??袋S苗子的字,也能很明顯地看出對傳統(tǒng)的取法。
黃苗子少時曾師從廣東老書法家鄧爾雅。鄧爾雅善篆書,黃苗子說當時學(xué)習(xí)的時候,年齡太小,對老師的話沒有多少體會,后來才漸漸理解。他很少寫小篆,而是受老師影響,研習(xí)先秦齊楚秦晉等國的文字。
黃苗子的隸書是最具特色的,他很喜歡清代大家伊秉綬隸書的簡古之風(fēng),曾說:“我從六十年代以后寫篆隸, 伊秉綬我臨了無數(shù)次”。伊秉綬的字端方恢宏,講究布白,看似簡單,但沒有較深的漢隸功底是學(xué)不好的。黃苗子寫得厚重的隸書明顯是學(xué)伊秉綬,近于漢代《衡方碑》的體勢。
他的筆畫較細的隸書則類似瓦當文與漢磚上的刻字。這些磚瓦上的刻字不像漢碑那么嚴謹,更多率意天真之趣,這符合畫漫畫出身的黃苗子的口味。黃寫隸書剔除了蠶頭燕尾的一半特征,力求寫出畫意,在方正的框架玩穿插錯落的游戲。他說:“書法看的就是線條、構(gòu)圖、氣韻。抽象派的畫大家也看不出像什么,但抽象派的畫卻能給人帶來美的藝術(shù)感受,中國書法就像抽象派的畫?!?/p>
黃苗子的隸書像齊白石,他在《祀三公碑》上下過工夫,而齊白石的隸書也得益于此。當然最主要的是齊白石對黃苗子的直接影響。黃是齊白石門下的???,上世紀五十年代常去請教?!拔鞒强畿嚭切¢T住著替他看門的前清太監(jiān)老尹,進了院子北屋迎面一道鐵柵欄和大門上老人自寫的匾額,進屋后那畫室兼客廳的小堂屋,老人在旁邊磨了大半輩子的畫案和供他休息的藤躺椅子……這些,至今都歷歷在心目中?!秉S曾回憶。耳濡目染是最容易受影響的,雖不能說黃在模仿齊白石,至少可說他的字受了齊白石很大的啟發(fā)。
不僅隸書,黃苗子的行書也像齊白石。不注重點畫提按,而注重線的構(gòu)架。在整體追求上,他的隸書與行書沒有區(qū)別,隸書是正中寓斜,行書是斜中求正。當然黃苗子的風(fēng)格與齊白石大不一樣,齊白石熱烈痛快,黃苗子清淡活潑;一個是大河,一個是小溪。
黃苗子不是一個泥古的人,他雖學(xué)過很多碑帖,但浸淫得不算太深。用他自己的話,類似票友的態(tài)度。他受時風(fēng)影響不小,接受了一些現(xiàn)代藝術(shù)觀念。作為老藝術(shù)家,也很可貴。
這幅作品較為松散。以正書落款,不合一般范式。但小字寫得很清秀。
黃苗子的字外功
曾有記者問黃苗子:你的書法很有名,而你是在60多歲以后才開始轉(zhuǎn)攻書法的。你能談?wù)勀阍跁ㄋ囆g(shù)上的心得嗎?
黃苗子說,啟功先生說寫字不用童子功,是很有說服力的。有童子功的人,大了也不一定寫得好;沒有童子功的人,中老年后練字也有成功的。所以,不要把寫字看得太神秘。關(guān)鍵是要不斷學(xué),互相研究和自己琢磨。
從這個對話可看出黃苗子對字外功的重視。他認為字固然需要練,但更重要的是提高認識水平和綜合修養(yǎng)。
古人論學(xué)詩有“功夫在詩外”的說法,書法也同樣,字外功夫?qū)ǔ删褪侵匾闹巍▌?chuàng)作不僅需要有詩人的性情,還需要繪畫的章法、音樂的韻致,更需要筆墨的功力。
“書法是用魔棒指揮出來的?!?/p>
“書法應(yīng)是憑視覺感受的音樂。”
“書法和音樂、繪畫、舞蹈等有相通之點。從某種意義看,書法應(yīng)是變相的音樂,因為兩者都在探索韻律、節(jié)奏、音色等等所給人的美的享受。”
關(guān)于書法藝術(shù),黃苗子有許多獨到的見解。
黃苗子的詩文、繪畫修養(yǎng)也很高,盡管他的知名度在書法上。他早歲即從事中國美術(shù)史的探討,曾在上海從事美術(shù)活動,擔任過上海大眾出版社編輯等工作。抗日戰(zhàn)爭期間,在廣州、重慶工作之余,從事抗戰(zhàn)文藝活動。他的美術(shù)著作《美術(shù)欣賞》、《畫家徐悲鴻》、《白石老人逸話》、《古美術(shù)雜記》、《吳道子事輯》、《八大山人傳》等在美術(shù)界很有影響。他的散文和詩詞,近年來經(jīng)常發(fā)表于國內(nèi)外報刊,有多部散文集出版,隨和靈動的文字受到很多人喜愛。
黃苗子在藝術(shù)界交游極廣??箲?zhàn)后期,重慶有個著名的“二流堂”。在著名報刊編輯唐瑜自費建造的“碧廬”,常聚集一些文藝界人士,有夏衍、丁聰、吳祖光、葉淺予、金山、馮亦代、盛家倫等,其中也有黃苗子。并因“二流子”的玩笑話,得名“二流堂”。建國后,在北京棲鳳樓,住著黃苗子夫婦、吳祖光夫婦、盛家倫、戴浩,盛家倫稱這里是北京“二流堂”。齊白石、老舍、梅蘭芳、洪深等名人高士往來不絕,連上海、廣州、香港各處來人,也都往這兒跑。
黃苗子曾著《畫壇師友錄》,將他半個多世紀以來與美術(shù)界師友的往來見聞落成文字,論及三十余位藝壇精英,包括齊白石、張大千、徐悲鴻、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、朱屺瞻、李可染、張光宇、葉淺予、黃永玉等。
黃苗子生前反復(fù)強調(diào)說:“我這一輩子得到過最大的益處就是朋友。我原來只是中學(xué)畢業(yè),沒有什么學(xué)歷,都是靠長輩、朋友的幫助,才有了一些學(xué)問?!蹦艿玫奖姸嗯笥训南矏?,也因為他的性情和才學(xué)。
可以說,黃苗子畢生都呼吸著藝術(shù)空氣,他的藝術(shù)閱歷常人難及。論及字外功,這些是絕不可忽視的。
江流天地外,山色有無中。王維詩句。
黃苗子的書法也受到現(xiàn)代日本書藝的影響。
大哉霜雪干,得之煙山春。
一夜杏花雨,滿城楊柳煙。
篆隸結(jié)合,方與圓的靈活變化。
行書有隸書意味。這幅作品點畫比較老辣。