黃平

摘要：新彩，也叫“洋彩”，是在我國陶瓷裝飾中起步較晚，但發(fā)展較快，使用范圍較寬的一種釉上彩裝飾形式。把它稱之為“新彩”是將它作為一種新的彩繪畫種，與其給藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)新帶來新的生機分不開。通過新彩裝飾技法，無論是花鳥魚蟲還是人物景觀，都具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著陶瓷顏料色譜的日臻完善，加之一代代陶瓷藝人的開拓創(chuàng)新，新彩可廣泛地吸收中國畫、 油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法，已經(jīng)成為一種重要的有別于傳統(tǒng)釉上彩繪的陶瓷裝飾種類，并受到陶瓷藝人們的青睞，尤其是陶瓷新彩中的花鳥作品，畫面工細(xì)、色彩逼真、構(gòu)圖講究、立意雋永，成為許多陶瓷藝人們歷久彌新的創(chuàng)作題材。本文采用理論與實踐相結(jié)合的研究方法，重點闡述了新彩陶瓷藝術(shù)的藝術(shù)審美特征。

關(guān)鍵詞：新彩；陶瓷；花鳥；藝術(shù)；心得；審美

1 引言

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)裝飾為人們的視覺審美提供了無限的可能，也創(chuàng)作出了許多滿足人們審美需求的陶瓷藝術(shù)精品?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)裝飾在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)裝飾的基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷的創(chuàng)新與發(fā)展,不僅促進(jìn)了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)裝飾在審美取向與表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法朝著更高的藝術(shù)境界延伸，而且出現(xiàn)了“百花齊放，百家爭鳴”的良好態(tài)勢，全新的觀念、獨特的創(chuàng)意、豐富的材料以及精湛的制作技藝形成了獨特的工藝?yán)L畫形式，如粉彩、墨彩、新彩等裝飾技法，以瓷代紙，繪圖自如。特別是新彩這一裝飾形式，繪畫程序比較簡單，可直接用筆蘸取色料在瓷上作畫，表現(xiàn)力較強，一度成為陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的“寵兒”，倍受青睞。

2 陶瓷新彩藝術(shù)概述

陶瓷新彩的制作程序一般是先用淡墨在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，有如同國畫、水彩畫或油畫相似的特點，繪畫者可任意勾勒、平涂、堆砌，還可以借助油料流淌，用海綿、紙團或用其它肌理的材料蘸著顏料進(jìn)行印壓，甚至用橡膠皮刮削，用手指以按、印、點、捺等手法進(jìn)行裝飾，再入烤花爐經(jīng)780℃左右溫度燒成,且裝飾與燒成后顏料色彩很少變化。在料色的調(diào)配上,新彩可以用油劑稀釋,并可根據(jù)畫面的需要掌握顏料的厚薄程度,在創(chuàng)作過程中,不論是具象還是意象，也不論是抽象或者變形,都可以通過調(diào)節(jié)顏料濃淡深淺從而形成繪制所需的料色。新彩繪畫程序比較簡單，可直接用筆蘸取色料在瓷上作畫，或工筆重彩、或輕描淡寫、或潑料渲染、或精細(xì)刻劃,都能靈活自如地表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖,所繪物象明暗層次豐富,具有很強的藝術(shù)裝飾性和感染力。

新彩瓷，作為自清末民初才逐步發(fā)展起來的一個陶瓷新品種，在眾多陶瓷釉上彩繪中，受到褒貶不一的評價。直到新中國成立后，經(jīng)過陶瓷藝人的改進(jìn)，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風(fēng)格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調(diào)已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的地方特色。

新彩最大的特色或者優(yōu)勢就是色彩豐富，裝飾多樣，坯體造型秀麗，花紋生動，格調(diào)新穎。目前，新彩顏色有紅、黃、藍(lán)、黑、白、赭、褐等，還可以通過這些顏料任意調(diào)配，值得一提的是，在新彩顏色調(diào)配過程中，一般紅色與黃色不能配合，紅與黃搭配的顏色可以通過與這種配色效果相近的特有顏色來實現(xiàn)。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)更加強調(diào)作品對人的精神和心理產(chǎn)生的作用，且藝術(shù)家用自己的設(shè)計理念，將更多新的內(nèi)涵融入到陶瓷藝術(shù)裝飾作品之中。近幾十年來，科學(xué)技術(shù)在陶瓷領(lǐng)域中的應(yīng)用，使陶瓷內(nèi)在品質(zhì)產(chǎn)生巨大的突破，使人們對陶瓷裝飾有更多審美需求和渴望。這是基于人們傳統(tǒng)的審美觀念對陶瓷裝飾藝術(shù)的不斷進(jìn)步起著決定性的指導(dǎo)作用。陶瓷新彩藝術(shù)從其工藝的相對簡單與顏色的豐富多樣出發(fā)，構(gòu)架起人們對陶瓷藝術(shù)審美的無限空間，這空間包括審美取向，陶瓷新彩的物性開發(fā)，藝術(shù)意境的無限釋放。

新彩裝飾的藝術(shù)意境創(chuàng)作是十分重要的,正如李可染先生指出:“意境是藝術(shù)的靈魂,是客觀事物精萃部分的集中,加以思想感情的淘鑄,經(jīng)過高度藝術(shù)加工,達(dá)到情景交融、借景抒情,從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界、詩的境界,就叫意境?！盵1]可以說，每一件精心創(chuàng)作的新彩作品應(yīng)該或多或少地飽含了作者對自然景物的觀察、體驗、認(rèn)識,并經(jīng)藝術(shù)的構(gòu)思，配以嫻熟的技法,通過各種具象得以淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

3 現(xiàn)代新彩花鳥題材的創(chuàng)作心得

建國初期，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)一大批潛心探索新彩與傳統(tǒng)陶瓷彩繪藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)家，他們對新彩花鳥術(shù)有專攻，形成具有一定知名度和影響力的新彩“花鳥派”。這些先輩們默默耕耘，銳意進(jìn)取，開拓創(chuàng)新，如陸云山先生以中國畫中畫梅的技法為基礎(chǔ)，結(jié)合新彩的瓷繪特色，逐步形成了景德鎮(zhèn)特有的“梅樁”畫法，并以手工彩繪的方式進(jìn)行創(chuàng)作。黃海云先生以西洋扁筆畫法為基礎(chǔ)，結(jié)合中國畫寫意的傳統(tǒng)技法，將“西洋畫”與寫意國畫技法熔鑄一體，形成自己的個性畫風(fēng)。陳先水先生以中國水墨畫的表現(xiàn)技法和刷花工藝相結(jié)合，揮灑自如地表現(xiàn)花鳥魚蟲，使自然美與藝術(shù)美在陶瓷上得到一系列新的展示。

這些先輩們已經(jīng)為陶瓷新彩藝術(shù)的發(fā)展嘔心瀝血，并且頗有建樹，為我們提供了在新彩花鳥創(chuàng)作方面許多有益的參考和借鑒。比如中國陶瓷藝術(shù)大師熊漢中創(chuàng)作的《六鶴同春》新彩瓷瓶，作品以新彩裝飾工藝描繪松鶴齊飛的畫面，畫面上鶴的形態(tài)各異，構(gòu)圖采用上實下虛的形式，而且通過瓷瓶下部大面積的“留白”,給人一種“圖有盡而意無窮”的審美趣味，這種具有傳統(tǒng)意義上的中國藝術(shù)“飛白”運用于新彩藝術(shù)裝飾中自然形成了生機勃勃、大氣磅礴的藝術(shù)境界。這也充分體現(xiàn)了作者對傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)內(nèi)力的匯聚，而且能將其藝術(shù)的靈氣揮灑到新彩這塊沃土中，對提升新彩審美有著積極的貢獻(xiàn)，值得借鑒。

新彩因其顏料性能的直觀和穩(wěn)定，色相的豐富和工具、技法的多樣，在繪制花鳥方面有著得天獨厚的優(yōu)勢，并且操作簡便，易于掌握，比其他傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法少受工藝流程和色料的限制，因此利用新彩繪制花鳥，在繪畫技法和風(fēng)格上，就能做到兼收并蓄，融會貫通。新彩陶瓷繪畫廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及版畫、剪紙的表現(xiàn)手法，能工能寫，中西結(jié)合，既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以制作中國的工筆畫、水墨沒骨畫、版畫木刻，還可以復(fù)制西方的水彩畫、油畫等，具有極強的融合能力。甚至在同一幅畫中，能綜合運用多種繪畫的技法和裝飾手法，呈現(xiàn)各種不同的風(fēng)格，融會古今，貫通中西。

陶瓷藝術(shù)不僅給人們的物質(zhì)生活帶來便利，而且也為人們的精神生活帶來情趣，從遠(yuǎn)古半坡的彩陶就充分說明了人類在物質(zhì)生活條件相對簡陋的情況下，對精神生活作用的渴望，在物質(zhì)生活如此豐富的今天，陶瓷藝術(shù)作品精神的審美作用決定了其視覺上的感官效果。陶瓷新彩以其豐富的色彩效果聚焦了無數(shù)人的眼球，也陶冶了陶瓷藝術(shù)愛好者的情操?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)裝飾的產(chǎn)生和發(fā)展與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展有著密切的聯(lián)系，這主要反映在兩個方面：一是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作準(zhǔn)備了必要的物質(zhì)條件，比如創(chuàng)作新彩所需的諸多顏料都可以通過科學(xué)技術(shù)進(jìn)行加工生產(chǎn)；另一方面，隨著現(xiàn)代電子技術(shù)的進(jìn)步，為人們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供了許多藝術(shù)參考元素，如色譜的辨別，可憑計算機的相關(guān)軟件技術(shù)實現(xiàn)高精度辨別。

4 現(xiàn)代新彩花鳥題材的藝術(shù)審美特征

4.1現(xiàn)代新彩花鳥藝術(shù)在繪畫技法上博彩眾長

陶瓷新彩藝術(shù)工作者在長期的新彩瓷畫創(chuàng)作實踐中，積極發(fā)揮其聰明才智，充分吸收其他姊妹藝術(shù)如民間雕刻、剪紙、印花布等精華，創(chuàng)造出很多具有新意的表現(xiàn)技法，使當(dāng)代新彩陶瓷花鳥藝術(shù)得到了很大的創(chuàng)新和發(fā)展。其中流霞彩、水墨彩、瑪瑙彩、珍珠彩、粉墨彩和手指畫等比較有代表性?！傲飨疾省敝笇⑿虏暑伭嫌谜聊X油稀釋混和后，油性交融滲化，在瓷器上呈現(xiàn)出如云霞般飄逸的奇妙紋理，流光溢彩，燦爛瑰麗。“水墨彩”指能夠在陶瓷上表現(xiàn)宣紙上水墨畫那種墨色淋漓、層層暈染效果的瓷畫。水墨彩以特制的顏料作畫，像國畫一樣通過焦、枯、濃、淡、清五種墨色表現(xiàn)出水墨的特征，燒成之后墨色紛呈，韻味十足?！爸府嫛笔乔擅畹乩弥讣y肌理來繪畫，創(chuàng)作時“以指代筆”，生機盎然，具有獨特的裝飾趣味?！氨夤P畫法”是新彩瓷藝家的又一創(chuàng)舉，一般陶瓷彩繪用筆都是采用圓腹尖鋒的毛筆作畫，以筆尖勾線，筆毫拓色和暈染。而新彩陶瓷繪畫可以采用扁平的油畫筆進(jìn)行繪制，扁筆的筆觸較寬，蘸色刷畫力度更強，尤其適宜于表現(xiàn)山坡、地面、沼澤地等大地自然風(fēng)景。