舒曼

火焰在看不見的地方靜靜地快速燃燒，煙霧消散之后，柔軟的絲綢有了溫度，輕盈的紙張有了色彩。在須臾之間，一次對美麗西湖的塑造完成。這是火藥在紙本和絲綢上再造的秀美和寧靜。人們又一次被火藥在當代藝術中所表現(xiàn)的出人意料的意境震憾和感動。

春晨，西湖，薄霧。蔡國強將光潔柔美的絲綢甩出，似西湖水粼粼地鋪展去。遠山近水環(huán)繞中，滌蕩的木船之上，灑一手火藥，落眼是美的景致，落筆是美的墨峰，撒手是美的線條，炸罷是美的云煙。2012年4月的春日，藝術家蔡國強用自己獨特的創(chuàng)作媒介——火藥，在西湖湖心平臺鋪就的絲綢上創(chuàng)作出一個意想不到的西湖。

用火藥創(chuàng)作表現(xiàn)藝術，對于熟悉蔡國強創(chuàng)作的人來說并不陌生。即使不熟悉他的人，也一定見到過他的作品——

2008年8月8日晚8時，北京奧運會開幕式在國家體育場隆重舉行。在震撼的聲響中，焰火《歷史足跡》開始燃放29個巨大焰火腳印，穿過天安門廣場，直奔著鳥巢而來。腳印落處，熊熊火焰，照耀蒼穹。

用中國發(fā)明的焰火，組成29個腳印，象征29屆奧運會走向中國，走向北京。線路選擇北京的中軸線，相當于穿越了中國古老的歷史，從皇城到鳥巢，從歷史到現(xiàn)代。數(shù)億人看到了驚艷的大腳從天空跨過。其創(chuàng)作者，就是蔡國強。依靠蔡國強在整場演出中的煙花“護駕”，北京奧運會開幕式盛宴，在視聽和劇情上獲得巔峰榮耀。

蔡國強是近幾年在國際藝壇上最受矚目的中國人之一。從80年代中期開始使用中國發(fā)明的火藥創(chuàng)作作品，到擔任2001年上海APEC會議焰火表演的總設計，2008年北京奧林匹克運動會開幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效藝術總設計，2009年中國國慶60周年焰火表演總導演。同時他的藝術創(chuàng)作對西方藝術界也產(chǎn)生了巨大沖擊力，西方媒體稱之為“蔡國強旋風”。

而這股旋風在今年的春日，溫柔著陸在美麗的西湖?？丈险ǔ隽恕按竽_印”，而今又在絲綢上炸出“西湖”。在4月21日蔡國強個展《春》上，蔡國強第一次在絲綢上用火藥作畫，360度表現(xiàn)西湖全景的《西湖》，這也是蔡國強迄今為止尺寸最大的火藥畫。

《西湖》寫生火藥絲綢畫，呈現(xiàn)的是當一個人站在湖心，眺望西湖所感受到的360度西湖全景，分為東西南北四面。

這幅特殊的畫作是蔡國強在西湖中央的平臺船上進行創(chuàng)作的，平臺船上，是一個略小些的木板平臺，志愿者在木板上鋪一層透明薄膜、一層牛皮紙，都用膠帶固定，起到防潮作用。隨后，寬8米長22米的白色絲綢，按照先前的測算位置鋪平固定。

先前剪好的西湖沿岸輪廓紙板，被擺上絲綢。在紙板上，標明了西泠、樓外樓、浙江省博物館、西湖美術館、平湖秋月、錦帶橋、保俶塔等西湖沿岸標志性建筑的大概輪廓與位置。紙板上有一條紅線，它和絲綢最北邊緣的距離，必須為5.3米。

10余種黑色、形狀特性各異的火藥，在正式開炸前，必須試火藥。火藥是由當?shù)毓膊块T審批后提供，所以必須熟悉其特性與效果。蔡國強先用兩塊寬1米、長8米的絲綢作試驗——18種不同的火藥同時試炸，觀測每一種火藥的燃燒程度與在絲綢上呈現(xiàn)的效果。大家驚奇地發(fā)現(xiàn)，有些火藥可以炸出樹枝的效果，有些像云霧繚繞，有些則頗有山水畫中表現(xiàn)遠處山石的苔點。

火藥選定后，正式爆破迅速開始，一幅作品，蔡國強灑了三層火藥。

先在鋪了輪廓紙板的絲綢上灑第一層。

隨后搬開輪廓紙板，取而代之根據(jù)具體建筑物形狀剪成的鏤空紙板，如保俶塔、樓外樓，分別鋪放在其精確位置，再灑一層。

而后，之前被移開的輪廓紙板，被覆蓋在建筑物鏤空紙板上，灑第三層。將導火線固定在輪廓紙板的一條邊緣線上。

另一塊同樣大小的絲綢，被小心翼翼地覆蓋其上。在展覽中，它上面的圖案將作為西湖上的倒影呈現(xiàn)。

最后，用紙板覆蓋住所有，將火藥與絲綢“悶”在其中。

火藥絲綢畫的原理，有點像傳統(tǒng)工藝中的扎染?；鹚幭喈斢谌玖?，紙板就是扎繩，最后呈現(xiàn)的效果，有計算中的大概面貌，也有意料之外的偶然。

爆破是幾秒鐘的事。突然之間，火光倏然而過，一陣煙霧騰空而起，一切結束。爆破后的煙火很快消失在空氣中。

當“大幕”揭開，這個看起來被精心計算成猶如科技工程的作品，終于呈現(xiàn)了它猶如寫意山水般的藝術之美。層巒疊嶂、云煙朦朧、層次不同的綠意與翠色，就連圖中小小的保做塔，也恰到好處地呈現(xiàn)出了其歲月悠遠的斑駁之感。

第一次在室外現(xiàn)場進行大型火藥畫創(chuàng)作，第一次在絲綢上用火藥作畫，他面對的不僅是絲綢這一特殊材質在火藥瞬間燃燒時的耐久度和表現(xiàn)力，還要面對不可預測的天氣因素的挑戰(zhàn)。陰晴云雨的天氣變化，在播撒火藥的過程中，將火藥的走向和落點交給風、交給雨、交給霧、交給大自然去處理，在作品的呈現(xiàn)上更自由、更松弛、更舒展、更不可捉摸，也更不可言傳，既有出人意料的寧靜和秀麗，也有山雨欲來風滿樓的風云變幻。使得絲綢上的西湖有著靈秀與朦朧之美。

美景，被用一種充滿夢幻感的方式，永遠留在了一幅絲綢之上。

蔡國強在創(chuàng)作中使用火藥，與他的故鄉(xiāng)有著密切的關聯(lián)。他的故鄉(xiāng)福建泉州很多人都做鞭炮生意，孩子們放學回家都幫家人卷鞭炮賣錢?！白钤缦矚g火藥就是因為危險性和產(chǎn)生燒痕的新鮮感，從形式和視覺上的新鮮感，可以打破我保守和膽小的做事情的方式?！币驗椴牧弦椎煤捅ㄋ鶐淼乃查g威力和抽象痕跡，蔡國強選擇了火藥。

蔡國強喜歡火藥繪畫的一個重要原因，是感覺這種繪畫形式與中國傳統(tǒng)文人畫相契合。他認為用火藥“在平面上摸索繪畫語言，牽扯到濃淡，疏密，構圖，冷熱，節(jié)奏，濕度……詩意、大氣、寫意的東西用火藥很難捕捉，但我喜歡自討苦吃?！?/p>

在用火藥作畫之前，蔡國強用過許多其他手段，比如把畫布拿到礁石上、榕樹的樹根上去拓，他總想做出一些偶然的效果而不是用理智一筆一筆去畫，也就是所謂向自然界借力的理念。但慢慢他覺得這樣做還是太小氣，就想到用火藥?！白铋_始是用玩具煙花噴些火藥到畫布上，但畫布被打出一個個洞，無法做出我心里的效果來。后來我就在畫布上用鞭炮火藥撒出形狀然后點燃，這樣能出形狀，就像畫畫一樣。”蔡國強回憶。

但真正教會蔡國強使用火藥的，竟然是他奶奶。1984年的一天，當蔡國強把畫布鋪在自家的院子里，點燃撒落于布上的火藥時，蔡奶奶看到火藥把畫布都燒起來了，二話沒說拿起一只舊麻袋往火焰上一蓋，布上留下了星星點點的焦灼痕跡。此無意之舉讓蔡國強靈機一動：點火與滅火之間，火候的掌握才是制造畫上痕跡的關鍵。

蔡國強成了徹徹底底的“玩火者”。

用火藥作為表達觀念的手段，是典型的蔡氏標簽。無論是1986年初赴日本時的首批成名作品《原初火球》，以火藥炙燒麻紙繪成的抽象畫屏風，還是1995年剛到美國即引起轟動的第一個作品——在美國內華達州核實驗基地爆炸的那個象征人類最大人為破壞力的“蘑菇云”，“玩火”是蔡國強的幸運游戲。

1986年，蔡國強通過別人介紹到日本游學。除了簡單的行李，他還帶去100多張火藥畫作品。他越來越了解火藥的性能，開始從“紙上創(chuàng)作”進入“爆破”計劃。他曾在嘉峪關引燃了鋪設在茫茫戈壁中10公里長的導火線，營造出“一道火墻”，賦予長城新的長度；他曾在日本富士山火山口，扎起帳篷靠熱氣吹起了一個“金字塔”。德國的美術館、廣島中央廣場等不同地點的大型爆破表演，使他的藝術生涯躍上高峰。2001年，蔡國強受邀設計了APEC上海大型景觀焰火表演，后來，《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》以7424.75萬港幣成交，創(chuàng)下了當年中國當代藝術品拍賣最高紀錄。

蔡國強坦言，他童年時有過這樣的夢想，在天安門廣場燃放一次焰火，如今他的這一夢想實現(xiàn)了。由他創(chuàng)作的《歷史足跡》“走”過了天安門廣場上空，將夢想變成了現(xiàn)實。

從家鄉(xiāng)泉州出發(fā)，到上海，到日本，再到美國，又回到北京，他幾乎走遍了全世界，而對蔡國強和他的作品而言，這好像就是一個漫長的關于旅行的故事。