蒙克《吶喊》

北京時(shí)間2012年5月3日早7點(diǎn)，在紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣上，蒙克的曠世經(jīng)典《吶喊》作為第20件拍品登場(chǎng)，最終以1.07億美元落槌，加上傭金為1.199億美元，創(chuàng)造了拍賣的最高價(jià)格紀(jì)錄。之前的拍賣價(jià)格紀(jì)錄是畢加索1.06億的《裸體、綠葉和半身像》。

這次拍賣在未開始之前，已經(jīng)被業(yè)內(nèi)人士視為最近10年最重要的拍賣之一。蒙克總共創(chuàng)作了4個(gè)版本《吶喊》，這次拍賣的是他1895年創(chuàng)作的版本，由挪威商人彼得、奧爾森收藏，他的父親托馬斯、奧爾森是蒙克的朋友、鄰居及藝術(shù)贊助人。這也是唯一一幅由私人收藏的《吶喊》。不同于其他版本，這一版《吶喊》是“色彩最豐富、最鮮亮”的一幅。

蒙克《吶喊》共有4個(gè)版本：第一版《吶喊》(1893年版)為蛋彩、蠟筆繪于木板，尺寸91×73.5cm，現(xiàn)藏于挪威國家博物館；第二版(1895年版)是平面印刷版，藏于挪威蒙克博物館，蘇富比拍賣的是第三版(1895版)，為板上粉彩，79×59cm。第四版作于1910年，蛋彩木板，83.5×660m，現(xiàn)藏于挪威蒙克博物館。

馬克·羅斯科《橙、紅、黃》

2012年5月8日，在紐約佳士得的當(dāng)代主題拍賣上，抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家馬克、羅斯科(MarkRothko)的油畫《橙、紅、黃》，以8688萬美元成交，這件描繪日落顏色的作品就此創(chuàng)下了當(dāng)代藝術(shù)作品的最高拍賣價(jià)格紀(jì)錄，打破了羅斯科之前作品72、84萬美元的最高價(jià)格紀(jì)錄，也打破了之前弗朗西斯、培根的三聯(lián)畫創(chuàng)造的8630萬美元的當(dāng)代藝術(shù)拍賣價(jià)格紀(jì)錄。

馬克、羅斯科(Mark Rothko，1903-1970)生于俄國，10歲時(shí)移居美國。羅斯科的藝術(shù)注重精神內(nèi)涵的表達(dá)。他說：“我對(duì)色彩與形式的關(guān)系以及其他的關(guān)系并沒有興趣……我唯一感興趣的是表達(dá)人的基本情緒，悲劇的，狂喜的，毀滅的等等……如果你只是被畫上的色彩關(guān)系感動(dòng)的話，你就沒有抓住我藝術(shù)的核心?！?/p>

1970年2月，馬克、羅斯科自殺身亡。這件拍賣的作品是他1961年完成的。

李可染《韶山》

中國嘉德2012春季拍賣會(huì)5月12日舉槌，在晚8點(diǎn)進(jìn)行的“大觀——中國書畫珍品之夜”專場(chǎng)中，革命圣地山水巔峰巨制李可染《韶山》作為壓軸拍品，以1.24億元成交，創(chuàng)出今春拍賣場(chǎng)首個(gè)高價(jià)，也刷新畫家拍場(chǎng)成交紀(jì)錄。在中國嘉德2010秋拍中，李可染《長(zhǎng)征》曾以1.0752億元成交，創(chuàng)出當(dāng)時(shí)中國近現(xiàn)代書畫紀(jì)錄。

此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅(141.5×243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。該作品曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專場(chǎng)的封面作品，當(dāng)時(shí)以154萬人民幣成交，16年后再次現(xiàn)身中國嘉德。當(dāng)拍賣師報(bào)出6800萬起拍價(jià)之后，即得到場(chǎng)內(nèi)買家積極響應(yīng)，隨后輪番竟價(jià)，經(jīng)過近30次爭(zhēng)奪，最終被一位場(chǎng)內(nèi)買家收入囊中。

趙無極《18.3.68》

獲佳士得商標(biāo)授權(quán)的北京永樂將于6月初在北京舉行2012中國20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)的春季拍賣。本次春拍，永樂最重量級(jí)的拍品無疑是趙無極創(chuàng)作于1968年巔峰時(shí)期巨作《18.3.68》。

1960年代中期對(duì)于趙無極來說，無論是生活上或是創(chuàng)作方面，都是變化強(qiáng)烈而頻繁的時(shí)期，此時(shí)他將無處宣泄的情緒投入創(chuàng)作之中，進(jìn)入到厚積薄發(fā)的巔峰創(chuàng)作階段。三十年間創(chuàng)作所積累的能量清晰地展現(xiàn)于1968年的這件《18.3.68》。不同于60年代早期的作品，趙無極60年代后期創(chuàng)作專注于以色彩與線條表現(xiàn)中國傳統(tǒng)山水畫所蘊(yùn)藏的宇宙自然境界。

《18.3.68》創(chuàng)作至今已近半個(gè)世紀(jì)，她之所以雋永、之所以撼動(dòng)人心，不只是因?yàn)槲鞣绞澜缭谄渲锌吹搅怂麄冄劾锏臇|方，或經(jīng)由這件作品看到心中的西方，而在于當(dāng)此時(shí)全球化浪潮蔓延，趙無極的作品卻能回溯歷經(jīng)數(shù)千年逐步形成的悠久文明，在其中找尋到自我定位與文化依歸。

蔣廷錫《仿宋人勾染圖》冊(cè)、《仿宋人設(shè)色圖》冊(cè)

中國嘉德2012春季拍賣會(huì)5月14日進(jìn)行的“中國古代書畫”專場(chǎng)中，《石渠寶笈》著錄清代宮廷畫家蔣廷錫作品：《仿宋人勾染圖》冊(cè)、《仿宋人設(shè)色圖》冊(cè)以4715萬高價(jià)成交，創(chuàng)畫家作品拍場(chǎng)紀(jì)錄。

蔣廷錫是學(xué)問淵博的文人，又是清代康熙、雍正朝位高權(quán)顯的重臣和清代中期最重要的宮廷畫家之一。擅畫花鳥，畫風(fēng)有二種，一為水墨小寫，灑脫蒼厚，兼陳道復(fù)、惲南田二家之長(zhǎng)；一為設(shè)色寫生，艷麗生動(dòng)，開鄒一桂等法門。前者表達(dá)了他志趣雅潔的文人情懷，后者象征了他華貴富足的官宦氣象。

蔣廷錫《仿宋人勾染圖》冊(cè)寫墨花十二種，精雅嚴(yán)謹(jǐn)，兼陳道復(fù)之蒼郁與惲南田之秀麗，確是蔣廷錫的本色。另一冊(cè)蔣廷錫《仿宋人設(shè)色圖》冊(cè)，亦十二開，寫種種花卉禽魚，加以極為精細(xì)的草蟲，艷)臺(tái)秀媚，活色生香。二冊(cè)分別著錄于《石渠寶笈》初編，應(yīng)該是同時(shí)命意構(gòu)思，精心繪制而成套進(jìn)呈皇帝的作品。從其上藏印看，它先由康、雍、乾、嘉諸帝收藏，后在道光或咸豐時(shí)賞賜出宮，由于二冊(cè)都有親王載銓“行有恒堂”的藏印，估計(jì)是直接賜給載銓收藏保存的。載銓之后，他們轉(zhuǎn)入晚清大臣及富商吳普心之手，近代則成海外一位著名藏家的長(zhǎng)物，秘不示人數(shù)十年。因收藏得所，故保存完美。最終，蔣廷錫《仿宋人勾梁圖》冊(cè)以2185萬元成交，蔣廷錫《仿宋人設(shè)色圖》冊(cè)以2530萬元成交。

清乾隆粉彩螭龍耳福祿尊

近日，一件精美的清乾隆粉彩螭龍耳福祿尊，亮相北京傳是春拍。

這件拍品原于北京市文物商店舊藏，器形雍容大氣，圓口，器形以下漸廣，垂腹，圈足，肩部飾雙螭龍耳，胎體厚重，釉面潔凈，造型端莊。腹部滿繪粉彩福祿圖，五色神鹿形態(tài)備異，或嬉戲，或奔跑，或顧盼，或小憩，一派生機(jī)勃勃之景象。粉彩繪畫技法高超，不僅將瑞鹿的神態(tài)描繪得生動(dòng)傳神，更襯以參天古樹，奇石嶙岣，蒼松翠柏，郁郁蔥蔥，極為自然逼真。底落“大清乾隆年制”青花篆書款。

古人視鹿為瑞獸，寓有長(zhǎng)壽之意。唐宋瓷器上已出現(xiàn)鹿紋，廣泛流傳是在元代。因“鹿”與“祿”諧音，故又稱“百鹿尊”為“百祿尊”。此件十鹿尊一反常見畫面，將百鹿圖化為林間嬉戲的十只瑞鹿，活動(dòng)于叢林山巒之中，布局構(gòu)圖豐滿緊湊，并襯以紅蝠，是為“福祿雙全”，此風(fēng)格粉彩十鹿尊較之傳統(tǒng)畫面百鹿尊的流傳，寥若星辰，傳世甚為稀少，是為典藏重器。

1909足總杯球票

據(jù)近日英國《太陽報(bào)》報(bào)道，一張1909年的足總杯決賽門票以創(chuàng)世界紀(jì)錄的23500英鎊的價(jià)格成交。

這張票是由Sellotape透明膠公司贊助的官方球票，比賽日期是1909年4月24號(hào)，在舊的水晶宮球場(chǎng)，對(duì)陣雙方是曼聯(lián)和布里斯托爾城。當(dāng)時(shí)這張票只值1便士。

拍賣公司稱，這張票極其珍惜，是第一次出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，最終被一名英國收藏家買走。那場(chǎng)比賽，曼聯(lián)最終在到場(chǎng)的71401名球迷面前以1-0獲勝。這也是曼聯(lián)歷史上的第一個(gè)足總杯冠軍。賽場(chǎng)曾是水晶宮原來的主場(chǎng)，現(xiàn)在是國家體育中心所在地。雖然現(xiàn)在兩隊(duì)穿的都是紅色球衣，但在那場(chǎng)比賽中，布里斯托爾城身披藍(lán)色球衣，曼聯(lián)身披白色球衣。兩隊(duì)穿的都是白色短褲。

之前球票拍賣的最高記錄是在2006年，當(dāng)時(shí)一張1889年足總杯決賽的門票以21850英鎊的價(jià)格成交。