即墨

被毒氣薰傷眼睛的艾爾伯特在急救站里與面目全非的喬伊重逢，當(dāng)年的誓言，“無(wú)論你走到哪里，我都要找到你”，猶在耳畔

這是一匹令人印象深刻的馬。remarkable（令人印象深刻）是電影里的臺(tái)詞，出自我最喜歡的一場(chǎng)戲——馬兒?jiǎn)桃猎跓o(wú)人區(qū)被鐵絲網(wǎng)所困，英德各有一名士兵冒著生命危險(xiǎn)走出戰(zhàn)壕，幫它脫困。那一刻，在生命的尊嚴(yán)面前，戰(zhàn)爭(zhēng)頓時(shí)變得毫無(wú)意義。最棒的是那個(gè)德軍對(duì)身后的戰(zhàn)友們喊了一句，“我還需要一把剪刀”。然后戰(zhàn)壕后立刻扔出了五六把來(lái)，落在水坑里，讓人忍俊不禁，又感動(dòng)不已。

其實(shí)在《戰(zhàn)馬》的初始場(chǎng)景中并沒(méi)有戰(zhàn)火，而是著力表現(xiàn)了20世紀(jì)早期英國(guó)農(nóng)村生活的那種傷感調(diào)調(diào)。德文郡一位喝醉了的農(nóng)夫泰德在拍賣(mài)會(huì)上高價(jià)買(mǎi)回了一匹精裝的純種駿馬，他的兒子為它起名喬伊并訓(xùn)練它犁地。

在滿是青翠泥土、花昵衣服的氛圍中，加上一只脾氣不好的鵝，電影其實(shí)還有一點(diǎn)偏娛樂(lè)化的風(fēng)格。金色陽(yáng)光下的田園的風(fēng)光和約翰·威廉姆斯洗練的音樂(lè)，讓電影表現(xiàn)的既鄉(xiāng)土又宏大。但田園風(fēng)光的背后也有戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶——泰德曾經(jīng)在南非和波爾人戰(zhàn)斗過(guò)，并因此獲得了皇室的勛章。只是他厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，將錦旗和勛章以及過(guò)去的經(jīng)歷都丟棄在歲月的垃圾桶里，并每天依靠酗酒來(lái)忘記過(guò)去。《戰(zhàn)馬》從一開(kāi)始就具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，并植根在國(guó)家的記憶之上。

不過(guò)電影并沒(méi)有一直停留在德文郡的鄉(xiāng)村風(fēng)光之中，還是很快的進(jìn)入了戰(zhàn)爭(zhēng)。喬伊被“征召”入伍，橫穿英吉利海峽、佛蘭德斯和法國(guó)，在英德雙方的軍隊(duì)中，經(jīng)歷噩夢(mèng)。

戰(zhàn)火浮生，戰(zhàn)馬喬伊所經(jīng)歷過(guò)的形形色色的人，英國(guó)人，德國(guó)人，法國(guó)人，養(yǎng)大它的農(nóng)場(chǎng)小伙子艾爾伯特，騎著它沖鋒陷陣的北薩默塞特義勇騎兵隊(duì)上尉尼克爾斯，照顧它的甘特和邁克爾兄弟，撿到它、想教它跨欄的法國(guó)小姑娘艾米麗和她的爺爺，剪斷鐵刺網(wǎng)聯(lián)手救下它的英德士兵……這些人中有的死了，有的幸存，戰(zhàn)火帶給各國(guó)人民的苦難，誰(shuí)也不比誰(shuí)受得少，歷盡艱辛傷痛后的重聚，畢竟是令人欣慰的。只要親愛(ài)的還在一起，生活就還能繼續(xù)，正如璀璨的晚霞與黑暗的長(zhǎng)夜過(guò)后，總會(huì)有拂曉到來(lái)。

和大部分戰(zhàn)爭(zhēng)片中的反戰(zhàn)宣言一樣，“The war has taken everything from everyone”（戰(zhàn)爭(zhēng)拿走了所有人都一切）——《戰(zhàn)馬》中也有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最真實(shí)的清算，且不止一次的在電影里重復(fù)，不言自明。

反戰(zhàn)主題無(wú)處不在。艾爾伯特瘸腿又酗酒的父親泰德原是帝國(guó)義勇騎兵隊(duì)老兵，參加了第二次布爾戰(zhàn)爭(zhēng)，在南非服役，負(fù)過(guò)重傷，拿過(guò)DCM（優(yōu)異作戰(zhàn)勛章，和DSO對(duì)應(yīng)，DSO授予委任軍官，DCM授予非委任軍官），但泰德對(duì)自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作為一無(wú)驕傲，他扔掉了自己的團(tuán)三角旗和勛章，妻子蘿絲卻暗地里保存并藏了起來(lái)。后來(lái)蘿絲把這些給艾爾伯特看。那面猩紅的三角旗就此成了影片的一個(gè)符號(hào)，隨著艾爾伯特的手系到了變?yōu)閼?zhàn)馬的喬伊的轡上，然后穿越戰(zhàn)火，最終又回歸了艾爾伯特之手。

當(dāng)尼克爾斯陣亡后，坐騎喬伊被德軍俘獲，它被交給兩個(gè)年輕的后勤士兵甘特和邁克爾，然而隨著戰(zhàn)局的演變，邁克爾被調(diào)入現(xiàn)役，甘特害怕年紀(jì)太小的邁克爾會(huì)在戰(zhàn)場(chǎng)上死去，他會(huì)背棄自己許諾要照顧好弟弟的誓言，他在半路上騎著喬伊截走了邁克爾，當(dāng)了逃兵。影片沒(méi)有給人安慰的結(jié)局，這對(duì)兄弟一如我擔(dān)憂的那樣，被抓到槍斃了。

然后來(lái)到了法國(guó)爺孫家里，孫女的父母死于戰(zhàn)爭(zhēng)，孫女指責(zé)爺爺懦弱，而爺爺說(shuō)，勇敢有著不同的方式。孫女撿到了甘特和邁克爾留下的喬伊和它的黑馬朋友。她訓(xùn)練喬伊，想讓它學(xué)會(huì)跨欄，可這樣田園式的寧?kù)o生活只是瞬息，喬伊很快被來(lái)到的德軍部隊(duì)帶走，為了頂替衰頹的小黑，它自愿被發(fā)配去拉超重型榴彈炮，從戰(zhàn)馬降格成了苦力。

高爆彈的火光照亮了英軍塹壕，塹壕里出現(xiàn)了艾爾伯特的臉，原來(lái)他也已經(jīng)從戎，到了法國(guó)。時(shí)間流逝，1918年索姆河，一場(chǎng)小型塹壕攻防戰(zhàn)正激烈展開(kāi)。在機(jī)槍的掃射前，英軍不斷仆倒，艾爾伯特沖鋒到德軍塹壕前沿，用一枚手雷干掉了德軍機(jī)槍手，奪取塹壕的短暫興奮很快被突如其來(lái)的毒氣沖散。

另一邊，小黑終于因力竭而倒斃行軍途中，失伴的喬伊在逼近的坦克前左沖右突，最后幾盡瘋狂，在兩軍對(duì)峙的疆場(chǎng)上狂奔，不幸陷入鐵刺網(wǎng)的牢籠。為了救出喬伊，英德士兵各舉白旗暫時(shí)休戰(zhàn)，兩個(gè)本源是兄弟，卻成為仇敵的年輕人一邊用鐵鉗剪斷喬伊身上的鐵刺，一邊用英語(yǔ)流利地交談。大戰(zhàn)中許多英德士兵兼有兩國(guó)血統(tǒng)，他們面臨陣營(yíng)選擇的煎熬，他們面臨許多困難，他們面臨拿起槍屠殺自己手足的悲劇。然而這就是戰(zhàn)爭(zhēng)。

最后，被毒氣薰傷眼睛的艾爾伯特在急救站里與面目全非的喬伊重逢，當(dāng)年的誓言，“無(wú)論你走到哪里，我都要找到你”，猶在耳畔。

對(duì)于《戰(zhàn)馬》，美國(guó)影評(píng)人A. O. Scott曾在《紐約時(shí)報(bào)》上撰文，標(biāo)題是Innocence Is Trampled, but a Bond Endures（《被踐踏的純真，以及一份持久的約定》）。前半部分基本是對(duì)人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)持一種否定的態(tài)度，但后半部分卻又對(duì)人類(lèi)與非人類(lèi)的關(guān)系抱有一份能夠和諧統(tǒng)一的希望，正如斯皮爾伯格以往的大多數(shù)影片一樣。

簡(jiǎn)單的回顧一下斯皮爾伯格的銀幕作品不難發(fā)現(xiàn)，他的電影有著一貫的主題?？纯此紝?duì)觀眾說(shuō)過(guò)些什么？鯊魚(yú)、馬、外星人、恐龍、人工智能……盡管斯皮爾伯格和編劇李·霍爾以及理查德·柯蒂斯都努力在避免讓《戰(zhàn)馬》陷入到重復(fù)之中，并在故事的結(jié)構(gòu)上了很大的功夫，也有很多創(chuàng)新之舉，比如以一匹馬的戰(zhàn)火浮生來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的摧殘，也使得馬匹沒(méi)有成為戲劇的傀儡。但這并不妨礙我們輕易的找出《戰(zhàn)馬》的主題——對(duì)人類(lèi)和非人類(lèi)之間關(guān)系的迷戀和焦慮。

在斯皮爾伯格的電影里，有時(shí)候人類(lèi)與非人類(lèi)的界限很難劃清：人工智能和ET常常表現(xiàn)的和人類(lèi)沒(méi)有區(qū)別。但另外一些時(shí)候，如《勇者無(wú)畏》和《辛德勒名單》中，自私的人類(lèi)又處于被否定的地位。有時(shí)候人類(lèi)被威脅，有時(shí)候人類(lèi)被安慰，但電影總是不忘探究一種存在主義的神秘命題：我們是誰(shuí)？對(duì)此，斯皮爾伯格的答案總是很明確，人性總有缺陷，但不至于喪失希望。他往往嘗試著樂(lè)觀，所以在電影的結(jié)尾，我們總是能收獲救贖的力量——《戰(zhàn)馬》結(jié)尾主人公牽著馬在夕陽(yáng)的余輝下回到家中，交還父親榮耀的錦旗就是最好的例證。