耿林莽

上世紀(jì)80年代初，中國(guó)散文詩(shī)欣逢復(fù)蘇機(jī)遇。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)

了一批新銳的年輕寫(xiě)手，韓嘉川、李松璋、謝明洲等。是其中最

活躍的幾位，且都堅(jiān)持多年，而今已成為當(dāng)代散文詩(shī)的實(shí)力派

骨干。他們共同的特點(diǎn)是吸取了包括現(xiàn)代主義在內(nèi)的現(xiàn)代意

識(shí)和現(xiàn)代技巧，為這一文體帶來(lái)了新鮮的活力和生機(jī)。近期。

嘉川推出了他的第三本集子：《藍(lán)色回響》。我欣喜地發(fā)現(xiàn)，他

在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在適度運(yùn)用現(xiàn)代技巧方面，有了更

成熟的調(diào)度，而在拓寬題材，注入時(shí)代思考，強(qiáng)化現(xiàn)代意識(shí)上，

則更見(jiàn)深邃和精確。我想選出幾章略加評(píng)論和介紹。

先看他的《墓碑》?！皯?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，所剩下的惟有墓碑了?！?/p>

一句口語(yǔ)化的話劈面而來(lái)，便簡(jiǎn)練地切入了主題。這使我想起

了“一將成名萬(wàn)骨枯”的古代詩(shī)歌對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)“總結(jié)”，讀來(lái)

使人心顫。接下來(lái)的一句“女人和鮮花站在一起”，恰與“墓碑”

對(duì)應(yīng)，是和平對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)“反擊”。而“斜陽(yáng)搭在右臂上，如同

一條圍巾”，如此輕松而隨意。都是最美的語(yǔ)言。生活化、質(zhì)樸

中的美。詩(shī)學(xué)不必靠繁瑣與堆砌或過(guò)分雕琢取勝。嘉川寫(xiě)出這

樣樸素美的詩(shī)句。是他的一大勝利。

緊接著的一段尤其出色：“飛機(jī)。彈片?！辈贿^(guò)兩個(gè)孤立的

詞，便濃縮了戰(zhàn)爭(zhēng)。墓旁的老嫗是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，守著布娃娃

的女孩兒是對(duì)和平的期盼。凡此種種，高度凝練、跳躍和跨越，

均是散文詩(shī)文體特有優(yōu)越性的發(fā)揮。善于發(fā)揮這種特長(zhǎng)，勝過(guò)

那散文化的啰嗦鋪陳多矣。

“戰(zhàn)場(chǎng)上那些夢(mèng)想隨著硝煙散盡”。包括了多少人的人生

夢(mèng)想幻滅的悲哀，而“彈片擊傷的天空”被烏鴉的翅羽涂成了

“夜色”，那彈片化作“星星”，成為“供后人窺視戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)毛膦

角”。這一句在構(gòu)思上可謂匠心獨(dú)具，十分深刻，也很形象。

“教堂的鐘聲依然在回蕩”。然而，鴿子們依然有“子彈向

它飛來(lái)”的隱憂，詩(shī)人深知戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云依然在人類的頭頂上盤(pán)

旋，“立此存照”，此時(shí)的思想深度，因之而更具穿透力了。

如果說(shuō)《墓碑》是對(duì)人為的戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇的揭示。《窺望樓蘭》

則是對(duì)自然災(zāi)害的遺跡的慨嘆。位于新疆的樓蘭古跡在古代

有過(guò)繁華一時(shí)的勝景。而今則是一片沙疆和大自然被摧殘的

廢墟。這章散文詩(shī)的簡(jiǎn)潔和精煉達(dá)到了極致。你看，“那聲含在

口里的吶喊，久久地在綠陰的圍困中沉淀”，曾幾何時(shí)，就淪為

“生命的枯骨”，而這一切如何演變的呢，什么也不說(shuō)，惟“謎

語(yǔ)”二字展示了“從繁華到衰亡的距離”。這種手法，充分顯示

了散文詩(shī)的特點(diǎn)及其優(yōu)越性。多少歷史的變遷，人世無(wú)常的慨

嘆，含隱在這短短的“百字文”中了。

《謊言》更短，不足百字，卻濃縮了一個(gè)故事的“影子”，比

微型小說(shuō)還微型。“椅子在等待誰(shuí)？”不知道?！靶D(zhuǎn)的都市”和

“旋轉(zhuǎn)的玻璃門(mén)”暗示了它的“時(shí)代背景”?！爸裼霸谂_(tái)階上誘

惑”點(diǎn)出了故事的主人公是一位小姑娘，等人而落空，其內(nèi)心

的迷茫則以“秋千”的“悠悠蕩蕩”來(lái)表述?！帮L(fēng)的槳在輕輕劃

動(dòng)”，是一句尤為出色的鋪敘，仿佛“局外”無(wú)事人似的“觀光景

者”冷眼旁觀，益增了這詩(shī)的那個(gè)關(guān)鍵詞的分量：“委屈”。

《櫻花記憶》是一章構(gòu)思獨(dú)特的作品，寫(xiě)櫻花，不以觀賞者

的視角描述。那是一個(gè)太多人沿襲的路子。嘉川從櫻花的視角

描述，讓櫻花以“主體”的身份來(lái)回憶不同時(shí)空的鏡像，這就有

了蒙太奇鏡頭推移的效果，所有的感受全是櫻花的感受，十分

新穎。清明時(shí)節(jié)的清風(fēng)苦雨，四月花期正盛的時(shí)光，以至于花

瓣凋謝中的一縷愁緒，隨著角度的推移，櫻花的美姿以及生命

的不同時(shí)段，便有了多面性的展示，不再是單調(diào)畫(huà)面的重復(fù)

了。而在所有這些展示中，櫻花都得到了人性化心理的呈現(xiàn)，

語(yǔ)言也很美?？梢?jiàn)，在散文詩(shī)中，“出新”是何等的可貴。