霍 英

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亦幻亦真 寓莊于諧——從《布拉姆比拉公主》的敘事結(jié)構(gòu)看德國(guó)浪漫主義文化內(nèi)涵

霍 英

(上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，上海 200093)

對(duì)德國(guó)晚期著名的浪漫主義作家E·T·A·霍夫曼的《布拉姆比拉公主》以敘事學(xué)角度作一深入分析，揭示出文本呈現(xiàn)的真幻相交的多線情節(jié)結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)含的德國(guó)浪漫主義時(shí)期的文化特征，如面對(duì)科學(xué)進(jìn)步、工業(yè)化加劇而引發(fā)的社會(huì)動(dòng)蕩，人們對(duì)美好生活的祈求與現(xiàn)實(shí)苦難的背離，從而導(dǎo)致人的內(nèi)心分裂。同時(shí)，體現(xiàn)了作家在哲學(xué)、文藝美學(xué)等方面的功能與表現(xiàn)上的深入思索。

《布拉姆比拉公主》；E·T·A·霍夫曼；敘事結(jié)構(gòu)；文化特征

《布拉姆比拉公主》()出版于1820年，相對(duì)于E·T·A·霍夫曼的其他作品，這部小說在出版之時(shí)被認(rèn)為是沒有價(jià)值、不成功的作品?；舴蚵鼘⑿≌f交付好友校稿時(shí)，已預(yù)感到它會(huì)遭到怎樣的批評(píng)，并以作品的副標(biāo)題“一部隨想曲”(ein Capriccio)以及在前言中表達(dá)了創(chuàng)作意圖和作品的本質(zhì)特征：“本書適宜的讀者是希望暫時(shí)放棄嚴(yán)肅認(rèn)真，并準(zhǔn)備沉浸于具有某些或許過于狂妄的鬼怪思想的活潑幽默的作品中。”但霍夫曼卻未曾想到，這部作品以其錯(cuò)綜復(fù)雜的多線情節(jié)結(jié)構(gòu)使神話與現(xiàn)實(shí)交融，以荒誕的人物塑造和內(nèi)心世界的描寫戲謔外在現(xiàn)實(shí)，由此而在未來(lái)引領(lǐng)了現(xiàn)代小說創(chuàng)作形式之先河。波德萊爾曾將這部作品稱為“美學(xué)問答手冊(cè)”。哈里希(Walter Harich)將它與 納現(xiàn)代派相聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)了作品表現(xiàn)出的現(xiàn)代性。1960年后，隨著浪漫派研究的逐步展開，這部作品獲得了前所未有的重視，對(duì)它的研究主要集中于作品中的幽默、怪誕、反諷的藝術(shù)表現(xiàn)特征。在1992年出版的《作品與批評(píng)》霍夫曼專輯中，齊默爾曼(Hans Dieter Zimmermann)高度評(píng)價(jià)了這部作品，并以舒伯特(Gotthilf Heinrich Schubert)的《夢(mèng)的釋義》為依據(jù)分析了作品中理想和現(xiàn)實(shí)的交匯。由此，霍夫曼被冠之以現(xiàn)代文學(xué)的最早奠基者之一可在這部作品中窺豹一斑。按照詹姆遜的敘事理論：“敘事首先表現(xiàn)為一種美學(xué)的形式，當(dāng)人們?cè)谧陨項(xiàng)l件下難以駕馭其現(xiàn)實(shí)的社會(huì)矛盾時(shí)，就會(huì)在美學(xué)領(lǐng)域內(nèi)尋求某種純形式的解決?！币韵略嚪治鲞@部具有現(xiàn)代意義作品的敘事結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)的德國(guó)浪漫主義文化內(nèi)涵。

整篇小說的故事情節(jié)主要以意大利狂歡節(jié)為背景，在這種與現(xiàn)實(shí)脫離的場(chǎng)景中使小說的外部情節(jié)處于亦幻亦真之中，看似荒唐卻又合情合理。小說在結(jié)構(gòu)上以愛情故事、戲劇改革和北歐命運(yùn)女神烏爾達(dá)(Urdar)神話交叉敘事，故事情節(jié)貌似雜亂，卻相互關(guān)聯(lián)、相互交織、雜而有序，蘊(yùn)含了深刻的生活哲學(xué)觀。在愛情故事中，小說展現(xiàn)了個(gè)體的理想與現(xiàn)實(shí)的分裂，在劇院危機(jī)中刻畫了社會(huì)的悲哀和墮落，神話則是在超時(shí)空中解除了個(gè)體和人與人之間的危機(jī)，呈現(xiàn)了人與自然和諧相處的美好生活畫卷。在小說的結(jié)尾，隨著神話國(guó)度重新煥發(fā)生機(jī)，兩位最初各自尋找夢(mèng)中伴侶的戀人在現(xiàn)實(shí)中重新找回了對(duì)方，劇院改革在最后也摒棄了浮華的悲劇轉(zhuǎn)向了喜劇。

一、愛情故事情節(jié)

小說以愛情故事為開端并以此為主線貫穿了小說的整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)。在愛情故事的開始描繪了在狂歡節(jié)前夜即將扮演各自角色的男女主人公的心理分裂。女主人公賈欽塔在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)女裁縫，在趕制狂歡節(jié)華麗的公主服時(shí)全然不顧即將為此得到的豐厚報(bào)酬和歡樂的狂歡節(jié)慶典，陷入了沉重的心理負(fù)擔(dān)。她深感自己貧窮的生活狀況，正是這件無(wú)以倫比的公主服引發(fā)了她的幻想，穿上西班牙式的華麗裙裝，頸上佩戴著光彩奪目的鉆石項(xiàng)鏈，在狂歡節(jié)上成為一個(gè)貴婦，一個(gè)公主。當(dāng)賈欽塔穿上自己親手縫紉的華麗公主服時(shí)，她的母親也不禁驚嘆自己的女兒如公主般美麗，從而增強(qiáng)了她內(nèi)心成為一名高貴的公主的信念。由此，她的向往與她的情人，一無(wú)所有的男主人公吉利奧毫不相配?？吹剿纯吹搅俗约涸诂F(xiàn)實(shí)中的社會(huì)角色，夢(mèng)想不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)，從此，她在內(nèi)心排斥她的舊情人。

同樣并不富裕的劇院演員吉利奧自負(fù)、愛慕虛榮。由于演員的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)生活中他時(shí)常完全沉浸在自我扮演的王子角色中，使舞臺(tái)角色進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境。如在夢(mèng)中，他聽到一個(gè)甜美的聲音呼喚他“我的吉利奧”，看到一個(gè)非常優(yōu)美煥發(fā) 神仙般愛的魅力的女神向他走來(lái)，對(duì)他說“我是公主”，由此點(diǎn)燃了他熾熱的愛火。當(dāng)他看到賈欽塔身著華麗的公主裙時(shí)，就好像他站在了劇院舞臺(tái)上，不由自主地說到：“啊，我看到了什么？——這個(gè)夢(mèng)要再次迷惑我嗎？——不，她就是女神——我可以放肆地和她說情話！——公主——哦，公主！”此時(shí)，吉利奧夢(mèng)想中的女神和現(xiàn)實(shí)中的情人合二為一，舞臺(tái)角色和社會(huì)角色交織在現(xiàn)實(shí)生活中，男主人公也因此失去了心理上的身份同一性。他佯裝對(duì)自己貧窮的演員社會(huì)狀況渾然不知，幻想著成為公主的戀人。整篇小說的愛情故事情節(jié)貫穿著吉利奧追逐賈欽塔以求實(shí)現(xiàn)夢(mèng)幻中的美好愿望。

小說中的男主人公在游行隊(duì)伍中尋找他的夢(mèng)幻公主的過程進(jìn)一步展現(xiàn)了主體的自我分裂。他時(shí)而處于現(xiàn)實(shí)之中，時(shí)而走入傳說中的神話世界。正是由于演員的天賦，使他完全可以勝任王子所需的特質(zhì)。在這種追尋的強(qiáng)烈愿望驅(qū)使下竟從他的心中升騰起這樣的預(yù)感：他自己就是王子，為公主所渴慕。此時(shí)的吉利奧已經(jīng)喪失了對(duì)自我社會(huì)角色的意識(shí)，不再扮演一個(gè)虛構(gòu)的戲劇角色，而是在記憶中重塑一個(gè)理想中的自我?！八辉僬f所扮演角色的臺(tái)詞，而更多地說起他的夢(mèng)中形象和布拉姆比拉公主，發(fā)誓要抓住亞述王子，這樣他自己然后就是這個(gè)王子。”亞述是公元前兩千年到公元前六百年美索不達(dá)米亞平原上的文明古國(guó)。在社會(huì)地位沒有改變的情況下，主人公的內(nèi)心世界里已經(jīng)改變了自我意識(shí)，成為了一位已不存在的王國(guó)的王子。吉利奧的幻想在主體意識(shí)中已變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。正是因?yàn)榧麏W進(jìn)入了理想世界，使他可以和現(xiàn)實(shí)拉開距離，更清楚地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)世界和現(xiàn)實(shí)中的“我”，并從根本上否定現(xiàn)實(shí)中“我”的存在意義?！八诹_馬曾是一名優(yōu)秀的演員而發(fā)光奪目，盡管他從來(lái)根本就是一無(wú)是處。”而理想中的“我”謊稱患有眼疾，借此表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界在理想中的映像?！翱上铱吹降拇蠖鄶?shù)事情都是顛倒的；對(duì)我來(lái)說，最嚴(yán)肅的事情經(jīng)常非常搞笑，而最滑稽的事情通常又極其嚴(yán)肅?！痹诶硐肱c現(xiàn)實(shí)分裂的尾聲，現(xiàn)實(shí)中的吉利奧與演化為另一個(gè)人的自我理想進(jìn)行的不可避免的決斗，喻示理想與現(xiàn)實(shí)之間不可逾越的鴻溝。決斗最終以理想的“我”殺死了現(xiàn)實(shí)的“我”為結(jié)局表現(xiàn)了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)理想的不懈追求。但理想中的“我”終究是虛幻的，最終還要回歸到現(xiàn)實(shí)。在小說的結(jié)尾，公主和王子回到了他們現(xiàn)實(shí)的身份——演員吉利奧和賈欽塔，他們只是出色地扮演了各自理想中的角色。

二、神話故事情節(jié)

神話故事是以講故事的方式自然而然地融入到愛情情節(jié)結(jié)構(gòu)中。在咖啡館里藝術(shù)家慣常的聚會(huì)中，叫賣小販塞利奧納蒂像往常一樣講述他的神奇故事——國(guó)王奧菲奧赫、女王利麗絲和烏爾達(dá)泉水。正如講述者在故事的開始前預(yù)告讀者：“這里，親愛的讀者，你一定會(huì)喜歡聽我給你講述一個(gè)看似完全不在剛才敘述事件中的故事，所以是一個(gè)胡亂的插曲。但是就像有時(shí)會(huì)發(fā)生這樣的事情，人們走上了似乎錯(cuò)誤的道路，在精神抖擻地不斷追尋中突然 達(dá)到了已經(jīng)在眼前失去了的目標(biāo)，或許這個(gè)插曲 也是這樣，看似一個(gè)歧途，正引入到整個(gè)故事的核心。”

奧菲奧赫王子原本生活在一個(gè)和平、富饒、美如仙境的國(guó)度，就像生活在“那個(gè)神奇的充滿無(wú)限喜悅的遠(yuǎn)古時(shí)代，當(dāng)自然呵護(hù)人類就像是她最愛的寵兒”。當(dāng)他心中燃起了炙熱的向往，所有的一切美好都變成了“混亂荒蕪的廢墟”，他必須和大地母親分離，那種灼熱的氣息使憤怒的母親像對(duì)待敵人一樣要將自己墮落的孩子毀滅。從此王子陷入了深深的憂郁之中，國(guó)內(nèi)只有少數(shù)幾個(gè)人可以理解王子的心情，大多數(shù)人包括政府官員不明原因希望通過婚姻解除他的苦悶。選出的利麗絲公主從不在意周圍的環(huán)境，以及所看到和感受到的事物，她不停地笑。而她只有一個(gè)嗜好——織網(wǎng)，并且圍繞她的宮女們也必須織網(wǎng)。日復(fù)一日，王子越來(lái)越嚴(yán)肅和悲哀，并在心中逐漸對(duì)只知道織網(wǎng)的公主極其惱火。一日王子在狩獵時(shí)進(jìn)入了一片原始樹林，在無(wú)意中喚醒了沉睡在那里的千年老巫師赫莫茲，他告訴王子這句意味深長(zhǎng)的格言“思想毀滅觀念”，并預(yù)言了在169天后他將帶來(lái)大地母親的諒解，化解他的痛苦于極大的喜悅之中。王子回到宮中對(duì)這句格言百思不得其解，將其刻入大理石中凝視它并陷入了沉思。當(dāng)公主看到這句神秘的話語(yǔ)時(shí)也不再發(fā)笑而在王子身邊沉默了下來(lái)，雙雙隨即陷入死一般的沉睡中。那一天很快到來(lái)了，赫莫茲帶來(lái)的發(fā)光水晶玻璃的棱鏡化作美麗的銀色泉水使大地重新煥發(fā)了生機(jī)。此時(shí)，王子和公主也從魔幻的睡夢(mèng)中醒來(lái)，趕到泉邊看到了藍(lán)得發(fā)亮的天空、蔥郁的灌木和樹木、生機(jī)盎然的整個(gè)自然世界還有他們?cè)谌械淖晕业褂?，?duì)世界的重新認(rèn)識(shí)點(diǎn)燃了他們內(nèi)心的真正喜悅。

塞利奧納蒂并未把他的神奇故事停留在神話上，而是引入了狂歡節(jié)的活動(dòng)中。他對(duì)藝術(shù)家們說，他的朋友就是赫莫茲，“他(赫莫茲)就在這兒，住在皮斯托亞宮殿”。當(dāng)吉利奧進(jìn)入這所宮殿發(fā)現(xiàn)自己在一個(gè)金碧輝煌的大廳時(shí)，他看到了神話中的景象。“以半圓型圍繞坐著上百名婦女，……大家在勤勞地織網(wǎng)?！谝粋€(gè)斑巖的小祭臺(tái)上是兩個(gè)奇特的帶著王冠陷入沉睡的小木偶。”吉利奧傾聽著長(zhǎng)者給織網(wǎng)的婦女們繼續(xù)講述著神話故事中的細(xì)節(jié)。這里敘述者將主人公和神話故事巧妙地融合在了一起。當(dāng)公主和王子陷入沉睡時(shí)，烏爾達(dá)泉水發(fā)生了奇妙的事情。很多人在泉水的倒映中看到的更多的是違反人的理性、尊嚴(yán)和智慧的事情。人們出于憤怒往湖水中投入各種污物，使原本明亮清澈的湖水變成了一灘爛泥潭。最高貴的人士稱“這是對(duì)智者的真正諷刺”。在吉利奧的理想中的我，也就是亞述王子殺死現(xiàn)實(shí)中的吉利奧后，理想的我和布拉姆比拉公主在游行隊(duì)伍中相遇，并被那些身著華麗長(zhǎng)裙曾經(jīng)織網(wǎng)的婦女用網(wǎng)罩住，消失在夜色中。當(dāng)赫莫茲重新使自然和湖水恢復(fù)了它美麗的模樣時(shí)，亞述王子科爾內(nèi)利奧和布拉姆比拉公主從迷醉中醒來(lái)，不由自主地看向湖水，在倒映中認(rèn)出了他們自己，并“在極大的喜悅中相互擁抱。已過了午夜，人們涌出劇院”。敘述者以此表明，公主和王子的扮演者吉利奧和賈欽塔從自我的意識(shí)分裂中回到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、戲劇結(jié)構(gòu)

小說的基本結(jié)構(gòu)采用了劇本的范式，分為八個(gè)篇章，每個(gè)篇章的開始都如戲劇劇本一樣在開場(chǎng)介紹了即將拉開幕布的故事梗概。在故事情節(jié)的安排上體現(xiàn)了戲劇情節(jié)的典型特征：沖突的發(fā)現(xiàn)、突轉(zhuǎn)并在故事的結(jié)尾沖突得到解決。在作品中，作家首先交代了男女主人公因理想的偏差而分離，吉利奧對(duì)他的夢(mèng)幻公主的追逐，以及作為演員可以絲毫不受現(xiàn)實(shí)的制約沉浸在自我的幻想之中。小說的高潮是以奇幻的手法使現(xiàn)實(shí)中的我與呈現(xiàn)為另一個(gè)人的理想中的我進(jìn)行決斗，并被其殺死，從而使分裂的心靈得以化解。同時(shí)，在小說中還塑造了具有戲劇舞臺(tái)導(dǎo)演功能的角色塞利奧納蒂，他穿插于故事情節(jié)之中，安排推動(dòng)劇情的發(fā)展，并在整部戲劇的結(jié)尾闡明了創(chuàng)作意圖。在情節(jié)安排上由于真正公主的缺席，為男女主人公思想上的分裂提供了前提。當(dāng)賈欽塔穿上那套公主服扮演公主的角色時(shí)，吉利奧在炫耀自己為公主的情人。盡管兩人都在演繹著各自的夢(mèng)想，但在文本中卻很少真正面對(duì)。而構(gòu)造了兩人理想世界并編織了他們艱難的愛情故事的正是偽裝成叫賣小販的皮斯托亞侯爵塞利奧納蒂，他將男女主人公吸引到愛情故事的情節(jié)中，使他們幻想成為選出的王子和渴求的公主而陷入尋找、欺騙和混亂的事件之中。在狂歡節(jié)游行的開始，塞利奧納蒂即宣稱，“她(埃塞俄比亞的布拉姆比拉公主)已經(jīng)到達(dá)(羅馬)，因?yàn)樗嘈?，在化妝游行隊(duì)伍的面具中會(huì)找到她的知心人，未婚夫亞述王子科爾內(nèi)利奧?！比绱耍瑢⒁褍?nèi)心背離的一對(duì)戀人，在絲毫不知他們的幻想早已被定制的情況下，推入了各自虛構(gòu)的世界中。不僅如此，他還不時(shí)地給賈欽塔和吉利奧以指令和暗示，使他們能與自我的偶像相遇。當(dāng)吉利奧欲火中燒要在游行隊(duì)伍中尋找他的公主時(shí)，他喊道：“在明天的游行隊(duì)伍中您會(huì)看到您自己的夢(mèng)中形象。但是，如果您戴一副漂亮的面具，那可是一個(gè)大傻瓜，這會(huì)損害您最美的形象。越荒唐，越丑陋，越好！”而且，他還付給兩人足夠的酬金，解除他們現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)濟(jì)窘困，全身心地投入到幻想的世界中。除此之外，小說中還不時(shí)穿插第二人稱敘事，直呼讀者，闡發(fā)敘事者對(duì)故事內(nèi)容的觀點(diǎn)并預(yù)告即將發(fā)展的故事情節(jié)，引領(lǐng)讀者游歷于三個(gè)故事情節(jié)之間，使整篇小說雜而不亂。

小說在戲劇情節(jié)上呈現(xiàn)了荒誕、幽默、諷刺的特征。首先，在小說的外部形式上展現(xiàn)出一幅荒誕的社會(huì)畫面，即羅馬狂歡節(jié)的景象，人們?cè)诨藠y的面具保護(hù)下演繹著各自的幻想。這里不乏各種稀奇的人物和動(dòng)物的形象混合。在吉利奧的外形塑造和情節(jié)發(fā)展上也充滿了荒誕的氣息，他不斷變換著王子和演員的服裝、氣質(zhì)和行為，為尋找夢(mèng)想中的公主以實(shí)現(xiàn)自我的理想而做出的發(fā)狂舉動(dòng)，不時(shí)引發(fā)圍觀者的大笑。正如塞利奧納蒂所闡明的“正是幽默需要幻想的翅膀”才能使自我升騰，“沒有幽默的軀體”，幻想也不會(huì)成為翅膀而飛揚(yáng)。荒誕幽默不是為了脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入幻想的空間，而是為了啟迪自我便于以后回歸現(xiàn)實(shí)并對(duì)現(xiàn)實(shí)給予肯定。在狂歡節(jié)上，吉利奧荒誕的自我理想的追尋是對(duì)自我的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，在荒誕幽默中認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，完成了自我理想和現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。其次，在德國(guó)浪漫主義時(shí)代，悲劇中的英雄人物已不再具有凈化觀眾心靈的功能，因此也失去了其社會(huì)意義。正如吉利奧對(duì)劇院經(jīng)理喊道：“只是承認(rèn)了吧，我的離開完全毀了您的悲劇。——隨著英雄的墮落，由他的呼吸喚醒的大眾不是也陷入了死一般的毀滅嗎？”劇末，吉利奧在決斗中被理想的自我殺死，圍觀的人卻抬著一個(gè)紙質(zhì)的軀殼，喻示悲劇中的英雄人物在當(dāng)代已是一種浮華和空洞的象征，只有喜劇的荒誕和嘲諷才能激起人們深思現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演塞利奧納蒂在劇終給賈欽塔解釋這部成功喜劇的奧秘時(shí)提到：“在這個(gè)小世界，說的是劇院，也就是要找到這樣的一對(duì)，在他們的內(nèi)心不只擁有真正的幻想和真正的幽默，而且還要有能力像一面鏡子一樣客觀地認(rèn)識(shí)人們的觀點(diǎn)，并使它如此進(jìn)入外面的生活，如一個(gè)巨大的魔力影響包含了這個(gè)小世界的大世界?！?/p>

四、文化特征

這部小說在荒誕的外衣下折射了德國(guó)浪漫主義時(shí)期社會(huì)文化的總體特征。在19世紀(jì)前后歐洲社會(huì)處于極大發(fā)展和動(dòng)蕩不定的時(shí)期，即從封建君主制向市民社會(huì)的過渡。法國(guó)大革命在這一時(shí)期起到了助推器的作用。當(dāng)時(shí)的德意志神圣羅馬帝國(guó)在19世紀(jì)初最終解體，德國(guó)四分五裂為300多個(gè)諸侯小國(guó)。同年，拿破侖重創(chuàng)普魯士軍隊(duì)，隨之而起的是反對(duì)拿破侖的解放戰(zhàn)爭(zhēng)。拿破侖戰(zhàn)敗后雖然在其時(shí)代的很多法律和執(zhí)政方面的革新都保留了下來(lái)，但代之而來(lái)的卻是君主復(fù)辟。這種諸侯割據(jù)、連綿戰(zhàn)火使市民的力量受到很大的局限，并成為了經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的絆腳石。面對(duì)法國(guó)大革命的失敗以及變革帶來(lái)的動(dòng)亂和對(duì)舊事物的摧毀，德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)更害怕的是革命而非貴族。工廠的興起和機(jī)器的逐漸廣泛使用加劇了社會(huì)分工，人的能力在一定程度上越來(lái)越專門化。社會(huì)的變革使大量的農(nóng)民涌入城市成為新興市民階層。平民的生活非但沒有改善，反而加大了對(duì)人的束縛，人成為了機(jī)器的奴隸。在人們的思想意識(shí)中已沒有了崇高的理想，錢具有了決定的意義。在物質(zhì)豐富的同時(shí)，精神生活卻腐敗墮 落。在德國(guó)古典主義時(shí)期，以歌德和席勒為代表的古典主義者崇尚高貴的單純和靜穆的偉大的藝術(shù)表現(xiàn)原則，體現(xiàn)著古希臘的人文理想。他們?cè)噲D與封建社會(huì)相融合，創(chuàng)造人與自然的和諧美好生活。但在浪漫主義者那里，古典主義的教條被冠之以謊言而被拋棄。在這樣的社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)面前，人們希望回歸到中世紀(jì)，神、貴族和騎士的世界。作品所展現(xiàn)的主人公的心靈異化和分裂，對(duì)王公貴族的向往，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，反映了現(xiàn)實(shí)中人的思想狀態(tài)。

德國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的奠基人施萊格爾說：“新神話產(chǎn)生于思想意識(shí)最深層的對(duì)立面?！鄙裨捁适卵堇[了19世紀(jì)初人們心中燃起的貪婪欲望以及對(duì)自然的野蠻破壞和索取。人們?cè)诓粩嗟鼐幙椫鞣N“網(wǎng)”，各種技術(shù)的不斷發(fā)現(xiàn)和連接應(yīng)用，更多地用于對(duì)自然的征服和改造，希望使生活更加美好。但事與愿違，人們發(fā)現(xiàn)窮人生活得更加貧窮，人被束縛于各種由人的理性和智慧編結(jié)的“網(wǎng)”中。神話故事中描繪的對(duì)人類理智的倒置和婦女們不斷地織網(wǎng)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題。因此，在這樣的社會(huì)情況下人們希望回到自然，回到那原始美麗的地方。正如那句格言所說，“思想毀滅觀念”，人們只有思索現(xiàn)狀，毀滅現(xiàn)有的觀念，重新認(rèn)識(shí)世界和人類，才能使人類的理想與現(xiàn)實(shí)的分裂得以合一。使人類重新獲得和諧美好的生活，是神話故事的核心。正如北歐神話中所描述的，命運(yùn)女神用烏爾達(dá)泉水澆灌著生命之樹，作者在這里也隱喻了希望人類能夠借助烏爾達(dá)泉水，重新認(rèn)識(shí)自我和現(xiàn)實(shí)，使人類的生命之樹得以長(zhǎng)青。

一個(gè)時(shí)期的美學(xué)特征反映了同時(shí)代的哲學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)理論。隨著18世紀(jì)末莫里茨的《美的造型模仿》(1788)，康德的《判斷力批判》(1790)和席勒的《審美教育書簡(jiǎn)》(1795)相繼發(fā)表，19世紀(jì)前后是西方美學(xué)從模仿論向表現(xiàn)主體的大轉(zhuǎn)折時(shí)期。施萊格爾在其著名的《雅典娜神殿》斷片集中發(fā)表的浪漫主義美學(xué)觀念反映了這個(gè)時(shí)代的美學(xué)趨向。他認(rèn)為現(xiàn)代美學(xué)原則應(yīng)展現(xiàn)主體的內(nèi)在，是主體對(duì)外部世界的反射，文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)主體在認(rèn)識(shí)領(lǐng)域的不斷漸進(jìn)性。與此同時(shí)，所有事物都是關(guān)聯(lián)和變化著的，文學(xué)體裁只有突破各種文學(xué)式樣的局限才能更深刻地表現(xiàn)人對(duì)無(wú)限世界和不可調(diào)和事物的反射。因此，浪漫主義文學(xué)在表現(xiàn)形式上崇尚藝術(shù)式樣的融合，施萊格爾稱其為“漸進(jìn)的總匯詩(shī)”?；舴蚵凇恫祭繁壤鳌分袑矍楣适隆⑸裨?、戲劇、詩(shī)融為一體，以戲劇舞臺(tái)映射世界的大舞臺(tái)，以神話和愛情故事表現(xiàn)主體對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受和美好向往。此外，整部小說呈現(xiàn)為生活中的一個(gè)斷片，沒有完整的開始和結(jié)局。如萊布尼茨的單子論。文學(xué)式樣斷片是時(shí)代的要求，只有斷片可以反映同時(shí)代生活中呈現(xiàn)的多樣性、突兀、混亂以及不可理解的事物。斷片表現(xiàn)了生活的某一個(gè)局部，在眾多的斷片中才能反映現(xiàn)實(shí)生活。因此，斷片隨著生活的不斷發(fā)展而發(fā)展，表達(dá)了生活的永無(wú)止境。

“浪漫反諷”是施萊格爾藝術(shù)觀的主要思想。在這里反諷并非建立在簡(jiǎn)單的修辭學(xué)基礎(chǔ)之上。施萊格爾認(rèn)為，“哲學(xué)是反諷的真正故鄉(xiāng)?！揭磺杏邢蓿踔脸阶约旱乃囆g(shù)、美德和天才”。他援引蘇格拉底的談話錄，以其流動(dòng)和變化的思想和語(yǔ)言形式，認(rèn)為反諷具有多聲部結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特征，可以表現(xiàn)萬(wàn)千世界中矛盾的對(duì)立事物以及事物的片面性和發(fā)展的不間斷性。這也反映了同時(shí)代主體對(duì)外部世界的混亂的印記。他在《雅典娜神殿》斷片集第107斷片中表達(dá)了：“它(反諷)包含了并激勵(lì)著一種感覺，一種有限與無(wú)限、一個(gè)完整的傳達(dá)既不可能卻又必要這樣一個(gè)無(wú)休止的沖突的感覺。它是所有許可證中最自由的一張，因?yàn)榻柚?，人們便超越自己?！?sup>同時(shí)，反諷以詼諧的外在表現(xiàn)蘊(yùn)含了嚴(yán)肅的內(nèi)在現(xiàn)實(shí)，“在反諷中，一切都應(yīng)當(dāng)是詼諧，一切都應(yīng)當(dāng)是嚴(yán)肅”。霍夫曼的小說《布拉姆比拉公主》以荒誕的劇情，怪誕的人物形象反諷現(xiàn)實(shí)。在小說的結(jié)尾，主人公對(duì)自我的再認(rèn)識(shí)表達(dá)了作者的創(chuàng)作意圖，即在克服理想與現(xiàn)實(shí)的二元對(duì)立中求得一種動(dòng)態(tài)中的平衡，以獲得人的“無(wú)限完善性”。

小說《布拉姆比拉公主》不僅反映了同時(shí)代的文化趨向，而且具有現(xiàn)代小說的美學(xué)特征。例如，它幾乎包括了巴赫金狂歡化理論的所有特點(diǎn)：對(duì)狂歡節(jié)活動(dòng)的直接描寫、狂歡節(jié)上的禮儀形式，主人公幻想成為王子并從王子復(fù)歸到演員現(xiàn)實(shí)正是從整體上表現(xiàn)了加冕脫冕儀式，以及狂歡的時(shí)空和超出常軌的生活，主人公的雙重形象，被理想中的自我殺死意味著重生，等等。在文中，霍夫曼采用喜劇的初衷是，希望通過滑稽的效果喚起讀者對(duì)社會(huì)和處于其中的人的認(rèn)識(shí)。而在滑稽的表現(xiàn)上卻無(wú)不體現(xiàn)了柏格森理論中的情節(jié)滑稽、姿勢(shì)動(dòng)作滑稽，在具體的手法上采用了重復(fù)、倒置、相互干涉。而荒誕派戲劇與黑色幽默的極其醒目的特征：變形，也即20世紀(jì)西方文學(xué)常見的一種表現(xiàn)手段在這篇小說中的人物刻畫上得到了極佳的體現(xiàn)。一部成功的作品不僅在于它成功地再現(xiàn)歷史現(xiàn)實(shí)，更在于其藝術(shù)上的永久生命力。

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Reality or Fantasy, Sobriety in Harmony—An Insight into the German Culture Trait in the Romantic Period from the Viewpoint of the Narrative Structure of theof E.T.A. Hoffmann

Huo Ying

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E.T.A. Hoffmann was the famous German writer of the late romantic period. This article makes a thorough studies of hisfrom the narrative viewpoint, and reveals that under the multithreading scenarios of reality and fantasy there are German culture traits of the romantic period, such as social turbulence, psychological split as well as the philosophy exploration and the function and representation of the literature aesthetics that have resulted from the development of science and technology and industrialization.

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I106.4

A

1009-895X(2012)02-0136-06

2011-10-09

霍 英(1970-)，女，講師。研究方向：德語(yǔ)文學(xué)。E-mail: huoxz@126.com