白志藝

（泉州師范學(xué)院 音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，福建 泉州 362000）

南音源于漢代，形成于唐代，是閩南地方音樂(lè)與古漢語(yǔ)方言的完美結(jié)合，主要以洞管、弦管為音樂(lè)表現(xiàn)形式，是基于閩南文化發(fā)展起來(lái)的，結(jié)合了閩南方言、宗教、人民物質(zhì)文化生活等各方面因素，是一種藝術(shù)綜合體。南音分為指、曲、譜三種類別，其中，曲是南音中最具分量的藝術(shù)形式，在南音中占有非常大的比例，擁有上千首之多。南音的曲在演奏中分為上四管和下四管兩種形式，其中上四管可分作洞管與品管，洞管主要指琵琶、三弦、洞簫、二弦、拍板等五種，品管主要指琵琶、三弦、笛、二弦、拍板等五種；下四管稱作十音，主要是指木魚、四寶、銅鈴、扁鼓、三弦、二弦、響盞、狗叫、中音嗩吶、琵琶等。曲是南音的核心，是南音中最具有戲劇性的音樂(lè)形式，又被稱為散曲。它時(shí)而抒情，時(shí)而繪景，時(shí)而言志，種類繁多，委婉纏綿，又不乏剛勁之力量，流行最為廣泛。通常情況下，南音的曲是用泉州方言演唱。首先，南音的曲吸收了從古至今的藝術(shù)精華，具有時(shí)代的繼承性。南音曲很好地繼承了我國(guó)唐代大曲中的遍和破的手法，例如《甘州歌》、《梁州歌》等。其次，南音曲與閩南本土的宗教、文化密切結(jié)合，例如《南海觀音贊》、《普庵咒》［1］等。第三，南音的曲還廣泛引進(jìn)其他藝術(shù)形式的精華，吸收楚歌、潮調(diào)、吳歌及閩南地方音樂(lè)，并融合了弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔、昆腔等唱法，是一個(gè)藝術(shù)的大薈萃，例如《告大人》、《士九弄》等作品。

一、南音曲腔韻的音樂(lè)形態(tài)

腔韻是在南音藝術(shù)構(gòu)建中最具有表現(xiàn)力的一種音樂(lè)形態(tài)。南音曲的腔韻表達(dá)的更多的是一種和諧之美，在手法上體現(xiàn)出既波瀾疊嶂又平靜如水，不偏不倚的藝術(shù)之美，使音樂(lè)更加婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)、深邃，通過(guò)腔韻的應(yīng)用，展現(xiàn)出南音曲的不同曲風(fēng)、曲體、曲韻。南音曲中靈活的腔韻應(yīng)用，使得許多作品更加突顯出特色。例如作品《三千兩金》中的邊歌邊舞，《春光明媚》通過(guò)腔韻的變奏的運(yùn)用，體現(xiàn)出春天的萬(wàn)物復(fù)蘇的美感與生機(jī)勃勃。南音曲的腔韻是與樂(lè)器緊密結(jié)合的，南琶、二弦、三弦、洞簫及曲笛、小嗩吶等主要樂(lè)器本身就具有靈活多變的特色，為腔韻的靈活運(yùn)用提供了前提條件。南音曲的腔韻形態(tài)有不同的種類以及顯著的特征。

（一）南音曲腔韻的對(duì)比

對(duì)比是南音曲腔韻最明顯的特點(diǎn)，即通過(guò)腔韻的調(diào)式、調(diào)性、音調(diào)、旋律對(duì)比來(lái)表現(xiàn)表演者的喜怒哀樂(lè)情感，體現(xiàn)出了南音曲特有的音樂(lè)形態(tài)。例如在《去秦邦》中，通過(guò)腔韻的強(qiáng)弱、快慢的對(duì)比，使得作品更加打動(dòng)人心，引人入勝，通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生的大韻、中韻、小韻、短韻表現(xiàn)出更突出的視聽(tīng)張力。

（二）南音曲腔韻的變奏

腔韻的變奏是在原有腔韻的基礎(chǔ)上，通過(guò)修飾的手法，使曲的腔韻更加具有豐富多樣的表達(dá)力。南音曲腔韻的變奏通常有許多種方式，比較常見(jiàn)的有裝飾性變奏、高低音變奏、壓縮變奏三種類型。裝飾性變奏，指通過(guò)音符的裝飾性的延伸或加花進(jìn)行變奏。高低間變奏，指由高音區(qū)移向低音區(qū)或由低音區(qū)移向高音區(qū)。通常情況下，此變奏在句頭或句尾用得比較多，音域的間隔為四度至八度之間。南音曲腔韻的壓縮式變奏，表現(xiàn)為節(jié)拍的壓縮，即由4／2拍變?yōu)?／4拍，或在句尾進(jìn)行拉腔變奏壓縮等。南音曲腔韻通過(guò)變奏，使得曲子更加富于變化，靈活運(yùn)用，而不失整體性，更好地表現(xiàn)了音樂(lè)的主題。［2］

（三）南音曲腔韻的重復(fù)

重復(fù)的手法是流行音樂(lè)或民歌常用的一種形式，南音曲腔韻中也經(jīng)常用到這種手段。相對(duì)于民歌和流行音樂(lè)而言，南音曲的歌詞不如單純式民歌或流行音樂(lè)那般整齊押韻，不能夠靈活地分節(jié)或分段，但是南音曲腔韻的重復(fù)手法，使得南音曲能夠像民歌或流行音樂(lè)那樣，表現(xiàn)出曲子的重點(diǎn)，更好地體現(xiàn)出曲子的核心主題和內(nèi)在情感，例如南音名曲《魚沉雁杳》就采用了這種重復(fù)的手法。

（四）南音曲腔韻的交融綜合型

通過(guò)多管門、多滾門、多曲牌腔韻的交融整合，能突顯出南音曲中的不同管門、滾門、調(diào)門、曲牌，使曲子更具有創(chuàng)造力。例如南音曲中的《梅花操》應(yīng)用不同的管門進(jìn)行巧妙的整合，又通過(guò)豐富的滾門交錯(cuò)其中，使之更加具有藝術(shù)內(nèi)涵。通常情況下，南音曲的腔韻交融綜合有以下幾種類型。一是滾門貫穿于樂(lè)曲的開(kāi)始與結(jié)尾，達(dá)到一種遙相呼應(yīng)的效果，即通常情況下，頭韻由 mi、re、do、si、la等下行的骨干音組成，而在尾韻，則在這些骨干音的后邊增加低間so、mi然后回歸到la。二是滾門的差異。南音曲的腔韻由上下二個(gè)分句的骨干音相間，同是fa、mi、re、mi與si、la、sol、la的巧妙融合。三是通過(guò)由c（五空管）向f（四空管）的轉(zhuǎn)調(diào)，來(lái)實(shí)現(xiàn)腔韻的交融與綜合。在這種形式下，兩種腔韻的骨干音組是相同的。四是大調(diào)與小調(diào)的融合，即通常由do、mi、re、do、do與do、re、do、si、la的尾腔的小甩腔進(jìn)行融合。五是腔韻的一腔多用，是指通過(guò)一種唱腔表現(xiàn)出不同的情感。一腔多用在借鑒許多民歌的基礎(chǔ)上形成，南音曲與民歌的互通性，促進(jìn)了一腔多用這種藝術(shù)形式的發(fā)展。例如在南音曲《元宵十五》中，通過(guò)滾門、大調(diào)與小調(diào)以及腔韻的前后呼應(yīng)，更完美地體現(xiàn)了元宵十五晚上燈會(huì)的情景，起到了對(duì)主題思想的烘托和渲染的作用，使元宵十五晚上燈會(huì)更加繪聲繪色，生動(dòng)逼真。［3］

二、南音曲旋律的音樂(lè)形態(tài)

南音曲的旋律是構(gòu)成南音的基本要素，在運(yùn)用的過(guò)程中，主要通過(guò)曲與直、長(zhǎng)與短、高與低等不同的手法，形成有組織有節(jié)奏的和諧運(yùn)動(dòng)。它是在南音特有的調(diào)式和節(jié)拍的基礎(chǔ)上，按照一定的時(shí)值和音高、音量組成。南音曲的旋律時(shí)而深沉厚重，時(shí)而飄逸輕妙。

（一）南音曲旋律的曲與直

南音曲旋律充分體現(xiàn)了哲學(xué)思想在音樂(lè)中的應(yīng)用，時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，時(shí)而生動(dòng)直接，體現(xiàn)出剛與柔的完美結(jié)合，可謂由直生曲，曲中生直，直中有曲，曲中有直。例如作品《拜告將軍》，通過(guò)曲與直的靈活運(yùn)用，表達(dá)了作品的情感主題，更完美地對(duì)人物進(jìn)行了刻畫。旋律的曲主要用于體現(xiàn)孟姜女尋夫的婉轉(zhuǎn)凄涼，曲式的旋律更加增添了作品的憂傷之感，同時(shí)，旋律的直則用于表現(xiàn)將軍戍守邊關(guān)的堅(jiān)毅剛勁，通過(guò)曲與直的結(jié)合，同時(shí)表現(xiàn)出孟姜女與邊關(guān)將軍的人格特征，使作品更加富有感染力。

（二）南音曲旋律的長(zhǎng)與短

長(zhǎng)與短在南音曲的旋律中的搭配也是南音曲的一大特色。由于長(zhǎng)與短的配合是福建民歌的一個(gè)特征，而南音曲的旋律又源自于福建民歌，因此在長(zhǎng)音與短音的變化過(guò)程中來(lái)體現(xiàn)南音曲旋律的表現(xiàn)力，也就成為南音曲旋律搭配的特點(diǎn)。曲旋律的長(zhǎng)短在南音中極盡變化之至，在南音曲中，最長(zhǎng)的拖腔為九雁十一枝，最短的僅為一個(gè)或兩個(gè)音符。

（三）南音曲旋律的有序與無(wú)序

南音曲旋律存在一種有序與無(wú)序的現(xiàn)象。細(xì)細(xì)品味，南音曲旋律的這一特點(diǎn)似乎與散文有異曲同工之處，即同為形散而神不散。當(dāng)然，南音中的無(wú)序也不是所說(shuō)的雜亂無(wú)章，而是在有序基礎(chǔ)上的無(wú)序。在南音所有曲的旋律中，有相似之處，但是絕不存在雷同。其每個(gè)曲子的曲牌是各異的，結(jié)構(gòu)上顯得毫無(wú)規(guī)律可尋，但是仔細(xì)推敲，南音曲旋律中的句中韻、句頭韻、句尾韻的結(jié)構(gòu)手法，都是相輔相承的，雖然形式各異，但是它們之間卻又存在著一定的內(nèi)在聯(lián)系，既注重統(tǒng)一，又注重局部。

（四）南音曲旋律的疏與密

如果按南音曲旋律的平均密集程度來(lái)劃分，每首曲子的密集度也不相同，或疏在前密在后，或密在前疏在后，疏與密相互映襯，相互對(duì)比，體現(xiàn)出兩者間的完美結(jié)合。例如《八駿馬》中，在演奏開(kāi)始使用的是較密的旋律，而在中間則是較疏的節(jié)奏，兩者間形成了一個(gè)良好的對(duì)比，很好地突出了作品的主題特征。

（五）南音曲旋律的高與低

高音與低音是所有音樂(lè)藝術(shù)形式中普遍存在的一種旋律特征，即通過(guò)曲旋律高低的變換，以體現(xiàn)作品的思想感情。南音曲旋律通常是由中低音區(qū)逐步向高低音區(qū)演進(jìn)，使兩者間出現(xiàn)一個(gè)對(duì)比和反差，以達(dá)到增強(qiáng)音樂(lè)感染力的效果。例如南音曲中的《望明月》，描寫張生與崔鶯鶯的愛(ài)情故事，就是采用了旋律的高與低搭配的手法。曲子的開(kāi)始一直在中音旋律徘徊，直至唱到最末段時(shí)，才將中音旋律演變?yōu)榈鸵粜?，在第二遍重?fù)唱末段的過(guò)程中，引用了高音的旋律，從而將末段的感情推到了一個(gè)高潮，更完整地體現(xiàn)出了作品心如止水而又波瀾起伏的愛(ài)情故事色彩。

（六）南音曲旋律的級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)

級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)是指南音曲旋律跳躍的特征。南音曲旋律在級(jí)進(jìn)的過(guò)程中，不是通過(guò)簡(jiǎn)單幅度的增減達(dá)到的，而是借助跨越式的大跳以達(dá)到，且通常為二度、三度級(jí)進(jìn)與四度跳進(jìn)相配合，甚至偶爾也有六、九、十一度不等級(jí)的跳進(jìn)。在級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)中，南音曲旋律之美極盡搖曳多姿。

三、南音曲聲調(diào)的音樂(lè)形態(tài)

（一）南音曲聲調(diào)的裝飾

聲調(diào)是由聲音振動(dòng)的頻率來(lái)決定對(duì)唱詞的限定作用。在南音的曲中，其聲調(diào)對(duì)字義具有完全的限制作用。南音曲主要使用的是閩南方言。從閩南方言與普通話的對(duì)比來(lái)看，閩南方言的聲調(diào)要比普通話多，普通話的方言聲調(diào)為四個(gè)，而閩南南音一般為七個(gè)，即在普通話陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲等基礎(chǔ)上又增加了陽(yáng)上、陰入與陽(yáng)入。正是因?yàn)殚}南方言聲調(diào)的多樣化，使得以閩南方言為基調(diào)的南音的曲聲調(diào)極富表現(xiàn)力，南音裝飾音的繁復(fù)多變以及靈活運(yùn)用，正是這一特點(diǎn)的具體體現(xiàn)。得益于這一點(diǎn)，在南音曲的演奏和演唱過(guò)程中，要把細(xì)膩的聲調(diào)表現(xiàn)得更加到位，通常的做法便是用在字音的前方或后方加入裝飾音來(lái)解決的。

（二）南音曲的鼻化韻

鼻音是所有閩南歌曲最明顯的特征。就南音曲的發(fā)源地泉州方言來(lái)說(shuō)，其鼻化韻就有19個(gè)。相比漳州有15個(gè)鼻化韻，閩西方言有12個(gè)鼻化韻而言，泉州的鼻化韻是最多的。鼻化韻在發(fā)音過(guò)程中，氣流由口腔與鼻腔同時(shí)涌出，產(chǎn)生一種共振和共鳴，使得聲音更加具有表現(xiàn)力，甚至可以達(dá)到閉口也可以出聲的效果。鼻音的共鳴為南音曲的演唱帶來(lái)了難度，使其聲音通常顯得較為低沉，不能像其他歌曲那樣明亮，但是鼻化音也構(gòu)成了南音曲的另一種風(fēng)格，那就是宏大而意味深長(zhǎng)，婉轉(zhuǎn)而又一曲飄香，展現(xiàn)出閩南南音曲的魅力精華之所在。

（三）南音曲的調(diào)值搭配

南音曲的調(diào)值的音樂(lè)形態(tài)特征是低音較多，很少有單純的高音。通常語(yǔ)音的調(diào)值分為低、中低、中、半高、高五個(gè)等級(jí)，聲調(diào)可分為升、降、先升后降、先降后升等種類。泉州方言通常為半高平調(diào)，這就使得南音在發(fā)聲時(shí)除部分聲調(diào)較普通話高外，其他調(diào)值均比普通話的聲調(diào)要低，平調(diào)和中低降調(diào)較為常見(jiàn)，因此南音曲體現(xiàn)出溫柔綿軟的特點(diǎn)。這使得南音能明顯地區(qū)別于其他民族歌曲的唱法，即于平淡之處略顯曲子的韻味，在聲調(diào)與曲調(diào)高低調(diào)值的搭配中，展現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫、高低起伏的變化。

總之，南音曲腔韻的對(duì)比、變奏、重復(fù)、交融綜合，南音曲旋律的曲與直、長(zhǎng)與短、有序與無(wú)序、疏與密、高與低、級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)，南音曲聲調(diào)的裝飾、鼻化韻、調(diào)值搭配，共同構(gòu)成了南音獨(dú)特的音樂(lè)形態(tài)。南音曲是我們中華民族的重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，來(lái)源于閩南人民的生產(chǎn)生活中，從漢代產(chǎn)生至今，始終在歷史的長(zhǎng)河中綻放出璀璨的藝術(shù)光芒。在音樂(lè)藝術(shù)日益多元化的今天，南音曲以其獨(dú)特的魅力在音樂(lè)領(lǐng)域長(zhǎng)久不衰，是與其豐富多彩、引人入勝的音樂(lè)形態(tài)密切相關(guān)的。

［1］張兆穎.析南音曲牌的曲牌性［J］.福建師大福清分校學(xué)報(bào)，2009（4）.

［2］李寄萍.南音綜析［J］.樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2010（4）.

［3］張盈盈.福建南音泉州派、廈門派“曲”之比較研究［D］.福建師范大學(xué)，2004.