宋冬梅

摘要： 本文通過對《小公務(wù)員之死》和《項鏈》這兩篇小說的剖析，結(jié)合作家所處的時代及社會的不同，創(chuàng)作思想的差異，分析他們在藝術(shù)手法及風(fēng)格上表現(xiàn)出各自的個性特征，從而啟發(fā)各位讀者在學(xué)習(xí)他們的作品時應(yīng)傾向其共同點，同時，認真區(qū)別其不同點，這樣才能準確把握他們各自的藝術(shù)特色，真正地學(xué)習(xí)和借鑒他們精湛的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞： 小說《小公務(wù)員之死》小說《項鏈》藝術(shù)手法及風(fēng)格個性特征

契訶夫與莫泊桑都是十九世紀后半期世界著名的短篇小說家。契訶夫小說《小公務(wù)員之死》和莫泊桑小說《項鏈》都是以描寫“小人物”——小公務(wù)員、小職員妻子，以及他們不幸遭遇為題材的作品。兩篇小說寫作、發(fā)表時間極其接近（《小公務(wù)員之死》發(fā)表于一八八三年，《項鏈》發(fā)表于一八八四年），選取的角度同為同情與揭露。本文通過對這兩篇小說的剖析，結(jié)合作家所處的時代和社會的不同，個人經(jīng)歷的差異，淺析他們在藝術(shù)手法及風(fēng)格上表現(xiàn)出各自的個性特征。

一、小中見大，各具特色

契訶夫與莫泊桑都善于從日常生活中選取具有典型意義的社會主題，善于從平常人的生活瑣事中去描寫和刻畫人物，透過不被人注意的現(xiàn)象去揭露社會上的種種弊病，以小見大，含蓄雋永，而不是靠曲折離奇的情節(jié)去吸引讀者。

契訶夫往往運用某些微不足道的平凡的素材，反映出帶有本質(zhì)性的社會問題?！缎」珓?wù)員之死》寫小公務(wù)員切爾維亞科夫打噴嚏把唾沫星子噴灑到將軍的頭上而憂郁致死的故事。顯而易見，打噴嚏是司空見慣的日常小事，一個地位低下的小公務(wù)員竟因噴嚏打在將軍的腦門上終日惶惶不安，再三賠罪，最后因?qū)④姶蠛皟陕暋皾L出去”而死掉。作者就是通過這樣一件小事揭示出造成這種恐懼和奴才心理的原因是“大人物”長期奴役，反映了俄國警察制度的本質(zhì)和社會現(xiàn)實的黑暗。

在這一點上，莫泊桑和契訶夫有相似之處。在《項鏈》中，作家把生活中錯綜復(fù)雜的矛盾交織在小職員妻子瑪?shù)贍柕律砩?，產(chǎn)生出令人難以預(yù)測的結(jié)局。正當瑪?shù)贍柕赂械缴詈懿恍液屯纯嗟臅r候，教育部長的一張請柬從天而降，她的虛榮心得到了暫時的滿足，借了一掛項鏈，興高采烈地去參加晚會了。正當瑪?shù)贍柕略谖钑稀翱駸帷薄疤兆怼钡臅r候，不料項鏈丟失，悲劇由此開始。當瑪?shù)贍柕驴喟臼?，歷盡艱辛還清債務(wù)的時候，卻意外得知女友的項鏈是假的。這正是對瑪?shù)贍柕绿摌s心的絕妙諷刺，從而深刻揭露了資產(chǎn)階級思想意識給人的毒害，有力抨擊了資本主義社會。

分析這兩篇小說我們可以看出他們在塑造“小人物”形象時繼承和發(fā)展了果戈理《外套》中流露出對“小人物”的同情之心的主題。同時應(yīng)該看到他們高明之處：在同情“小人物”不幸遭遇的同時，注意到他們身上的缺陷，并加以嘲諷與批評?！缎」珓?wù)員之死》中，切爾維亞科夫之死固然是俄國專制制度下階級壓迫造成的罪惡后果，但從主人公為“唾沫星子”濺到將軍頭上不厭其煩，卑躬屈節(jié)，再三道歉的行為之中，明顯流露出切爾維亞科夫之死，除了階級壓迫這個根源外，專制農(nóng)奴制在“小人物”身上造成的畸形性格：奴性和怯弱是置其于死地的另一個原因。

而《項鏈》中瑪?shù)贍柕碌牟恍沂且驗樯鐣臉O不公平，金錢帶來的罪惡造成的。但從“但是有時候，她丈夫辦公去了，她一個坐在窗前，就回想起當年那個舞會，那個晚上，她是多么美麗，多么使人傾倒??！”等處心理描寫，表明瑪?shù)贍柕卤M管遭受了十年苦難，但是她對人生的認識仍然是迷茫的，不難看出瑪?shù)贍柕聦ι鐣J識的淺薄，愛慕虛榮的性格是導(dǎo)致悲劇的另一個原因。

小中見大，并注意從人性的弱點上挖掘人物悲劇的原因是這兩篇小說的共同特征，但他們藝術(shù)風(fēng)格又有明顯的不同：契訶夫側(cè)重于辛辣嘲諷，莫泊桑對社會現(xiàn)實地揭露尤其深刻。

契訶夫往往用那出色的幽默和機智來代替自己對人和事的評價，他的幽默飽含辛辣。在《小公務(wù)員之死》中契訶夫的幽默才能表現(xiàn)得充分而強烈。笑，成為他嘲諷現(xiàn)實的一種有力武器和手段。切爾維亞科夫因為噴嚏把唾沫濺到一個將軍禿頭上而誠惶誠恐，引起一系列荒唐可笑舉動，將軍大叫一聲“滾出去！”使他呆若木雞，將軍又大喊一聲“滾出去！”讓他嚇破了膽，回家“往長沙發(fā)上一躺，就此……死了”。作品確實讓人感到可笑，可笑之余，又不禁產(chǎn)生可悲的哀婉情緒。正如高爾基說：“他憎恨一切庸俗、骯臟的東西，他用一種詩人的崇高語言和幽默家的溫和的微笑來描寫了人生的丑惡，很少有人在他那些短篇小說的美麗的外表下面，看出那個嚴厲斥責(zé)的含義來?！?/p>

莫泊桑作品對現(xiàn)實社會具有較深刻的揭露性和重大的認識價值?！俄楁湣吠ㄟ^瑪?shù)贍柕逻@一人物描寫了資本主義社會里上、中、下三等人的生活狀況?，?shù)贍柕孪蛲氖巧蠈由鐣廊A奢侈的生活，她很羨慕那樣的生活，想擠也擠不進去。原因何在？就因為在那樣的社會里，沒有金錢、沒有地位，也就沒有前途，沒有一切，婚姻也不例外。莫泊桑就是通過這個人物的描寫，從而深刻地批判了資本主義社會把貧富作為衡量人的貴賤高低的唯一砝碼的畸形價值觀，以及金錢對人們心靈的腐蝕，給家庭、社會造成的災(zāi)難?！俄楁湣返纳羁膛行赃€通過“項鏈”這個意象表現(xiàn)出來?！绊楁湣痹谛≌f中就是作家找到的最佳的意指符號，是整個資本主義上流社會的象征，它的本質(zhì)就是“虛偽”。

二、刻畫人物，各有所長

在刻畫人物方面，契訶夫和莫泊桑都達到了人物性格的高度典型化。在這兩位短篇巨子筆下，切爾維亞科夫、瑪?shù)贍柕律砩纤哂械奶刭|(zhì)已不完全是他們自己的特質(zhì)，而是帶有普遍性，即“個性寓于共性之中”了?！缎」珓?wù)員之死》描寫的重點是當時人物的社會心理：長期在沙皇統(tǒng)治之下，由于對“大人物”的恐懼而形成的奴性心理。在《項鏈》中，作家把十九世紀法國社會里那班郁郁不得志的小資產(chǎn)階級者醉心虛榮浮華的共性凝聚在這個小職員妻子的富有鮮明個性的形象里。

在人物心理刻畫上，契訶夫有其獨特的風(fēng)格。他主張“應(yīng)當盡力使人物的精神狀態(tài)能夠從他的行動中看明白”。所以他很少直接敘述人物怎么想，而是通過人物言行，點破人物心理活動，這種方法可稱之為：行為暗示描寫。在《小公務(wù)員之死》中，就實踐了他的創(chuàng)作主張。切爾維亞科夫一看到影響到前排的文職將軍，他開始“慌起來”：

切爾維亞科夫咳了一聲，把身子向前探出去，湊近將軍的耳根小聲說：

“對不起，大人，我把唾沫星子濺在您身上了……我一不小心……”

“不要緊，不要緊……”

“看在上帝面上，原諒我。我本來……我不是故意要這樣的！”

“哎，請你坐好吧！讓我看戲！”

切爾維亞科夫窘了，傻頭傻腦地微笑，開始看戲。他看啊看的，可是不再覺得幸福了。……壓下自己的膽怯，喃喃地說：

“我把唾沫星子噴到您身上了，大人……請您原諒……我本來……出于無意……”

在這些描述中，作家并沒有直接融及人物的內(nèi)心世界，然而，讀者通過主人公的表情、動作、語言，深切地感受到他急于“解釋”、非?？謶值膬?nèi)心世界。契訶夫這種通過人物外在表現(xiàn)揭示內(nèi)心世界的手法，使其人物的心理更加真實可信，人物形象也更加生動感人。

與契訶夫不同，莫泊桑在《項鏈》中，除通過瑪?shù)贍柕碌难孕斜憩F(xiàn)她的種種內(nèi)心活動外，還以大量的篇幅直接描述人物怎么想，用心理分析的方法來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，可稱之為：直接心理描寫。第一部分寫瑪?shù)贍柕碌姆N種夢想，是非常精彩的筆墨。她的種種夢想展現(xiàn)了人生追求，價值取向，也折射了上層社會的生活方式。又如舞會上的四個排比句“陶醉于”，極寫瑪?shù)贍柕乱粫r的幸福感受，集中表現(xiàn)了她的虛榮心。

契訶夫在刻畫人物時，用夸張的手法突出人物某方面性格特征，使人物形象更加鮮明?！缎」珓?wù)員之死》集中描寫了“噴嚏事件”，打一個噴嚏致人死命，這件事本身就是滑稽可笑。作家在描寫人物時使用了夸張的手法，你可看得出他的夸張，但又感到它完全符合生活的邏輯。契訶夫正是恰如其分地運用了夸張手法，才使它筆下人物的性格和心理狀態(tài)顯得異常地突出、生動、鮮明。

而莫泊桑則通過內(nèi)涵豐富的細節(jié)描寫來加強人物性格的渲染?！俄楁湣返慕Y(jié)尾當瑪?shù)贍柕碌呐迅嬖V項鏈是贗品時，小說戛然而止，看似出人意料，但細細品味，卻在情理之中，因為在小說的中間作家做了三次巧妙的暗示鋪墊。這些細節(jié)描寫，不僅增加了情節(jié)的波瀾，而且加強了對人物性格的刻畫，使人物更加真實可信。

三、語言簡潔，清新優(yōu)美

契訶夫和莫泊桑都是語言大師，他們在運用語言上造詣非常深，簡潔凝練是他們共同特點。

契訶夫要求語言簡潔凝練。契訶夫認為：“簡練是才能的姊妹”，“寫作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)”。他能夠用寥寥數(shù)筆勾勒出一個生動的形象來，三言兩語描繪出一幅鮮明的生活圖畫?！缎」珓?wù)員之死》僅僅一千六百字，就描寫出了一個令人不能忘懷的形象，構(gòu)成了一篇感人至深的小說。契訶夫在具體描寫上是惜墨如金的，他牢牢抓緊小官吏的精神狀態(tài)，描寫他五次向?qū)④姷狼?，描寫他的疑團越滾越大，描寫他的恐怖一次比一次加深，都簡潔明了，排除了不必要的敘述過程。

而莫泊桑在《項鏈》中除了語言的簡潔外，還體現(xiàn)了清新優(yōu)美的風(fēng)格。例如在第一部分：“她夢想那些幽靜的廳堂……她夢想那些寬敞的客廳……她夢想那些華美的香氣撲鼻的小客室……”三個句子排比而下，充分展示主人公的內(nèi)心世界，表現(xiàn)她想入非非的欲念。每個句子內(nèi)部整散結(jié)合，語言優(yōu)美。整部小說讀起來如同我們聽一支優(yōu)美的歌，曲雖終，而余音裊裊。正如《漂亮朋友》譯序里評價的那樣：“他以凡人小事為題材，以短篇小說為主要創(chuàng)作形式，以他那猶如‘一泓清水的語言風(fēng)格傾倒了讀者，征服了世人”。

通過以上的比較分析，我們可以清楚地看到：以小見大、含蓄雋永、人物形象典型化、語言簡練是契訶夫和莫泊桑兩位作家藝術(shù)創(chuàng)作上的共同特征，但由于他們所處時代和社會的不同，個人經(jīng)歷的差異，這兩篇小說藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出明顯的差異。因此，我們在學(xué)習(xí)他們的作品時應(yīng)傾向其共同點，同時，認真區(qū)別其不同點，這樣才能準確把握他們各自的藝術(shù)特色，才能真正地學(xué)習(xí)和借鑒他們精湛的藝術(shù)成就。

參考文獻：

［1］契訶夫論文學(xué).人民文學(xué)出版社，1959.

［2］文學(xué)作品鑒賞理論與實踐.語文出版社，2001.

［3］社會風(fēng)俗畫家——莫泊桑.中文自學(xué)指導(dǎo)，1992，（6）.