做了幾十年報刊編輯，業(yè)余時間偶爾寫點小詩短文，過去一直無膽量碰的，就是對文學(xué)作品的評論。評論作品應(yīng)該是使命神圣、責(zé)任重大、抑揚有據(jù)、言出有理，并非所有認(rèn)識點字的人都能勝任。一位優(yōu)秀的醫(yī)生，既要有高超醫(yī)術(shù)，又要有高尚道德，讓患者健康快樂生活，這是醫(yī)生起碼的追求。文學(xué)評論家，亦應(yīng)如此。因此，作為真正的有良知的評論家，既要有豐富的專業(yè)學(xué)養(yǎng)和多方知識，更要有敢于擔(dān)當(dāng)?shù)穆殬I(yè)操守和責(zé)任心，不以作者名分、親疏分優(yōu)劣，不以個人好惡、利害論得失，評論就是要為不斷提高作者創(chuàng)作水平，為催促更多優(yōu)秀文學(xué)作品出世，吶喊、給力和甄辨作品的優(yōu)劣。
　　近些年忽然發(fā)現(xiàn)，評論文學(xué)作品，并不像我想象的那么難了，難怪當(dāng)今評論家成群結(jié)隊，稍微有點頭臉的人就算一個。因為，編輯得編稿件，作家得有作品，評論家似乎大可無需倚托，只要會上狐拉狗扯幾句，經(jīng)常見見報就是著名評論家。何況有的正經(jīng)評論家，認(rèn)真評作品怕費力氣，趕場拿紅包成了時尚，這就助長某些偽評論家的膽量。這不能不說是文學(xué)評論界的悲哀。
　　我在位時和退休后，都有機會參加作品研討會，聽評論家發(fā)言多了，讀文學(xué)評論文章多了，久而久之，評論者評論套路和模式，似乎也能領(lǐng)悟一二。無非是中學(xué)老師講范文，談作品主題思想，論作品社會意義，然后，不痛不癢地點評幾句，很少有獨到見解和透徹分析。評家講得輕松，作家聽得舒服，“評功擺好”味道十足。這樣“評”而不“論”、“研”而不“討”的評論，倒是蠻有紳士風(fēng)度和和諧氣氛，可是對于作品和作者能有多大益處呢？怨我眼拙實在看不出來。
　　四五十年前我做文學(xué)青年那會兒，聽一次評論家的發(fā)言等于上堂課。那時作品研討會開的少，開必有開的“道理”，絕不是像現(xiàn)在這樣，隨便什么人出本什么書，只要有官職或有金錢，就找?guī)腿藖砼鯃龀疤脮薄Ｔu論者的水平高低且不說，起碼不會昧著良心順情說假話套話。評論家評論作品如同生物學(xué)家搞解剖，一點點剔下來放在明處細(xì)細(xì)講解，語言結(jié)構(gòu)，人物故事，細(xì)節(jié)描述，把成敗得失講得清清楚楚，研討會開下來真能讓作者創(chuàng)作水平有提高。不順耳的話，聽時不舒服，過后卻受益。這樣的評論家猶如園丁，在文學(xué)園地精心勞作，他們扶持過的作品，既轟動當(dāng)時，更流傳久遠(yuǎn)，作家和評論家互促互長，從此成為朋友的大有人在。
　　縱觀現(xiàn)在的文學(xué)評論界，對作品籠統(tǒng)說好話的比較多，認(rèn)真分析作品得失的實在少，文學(xué)評論正在減退其應(yīng)有效用。當(dāng)然，形成這種情況因素有很多，并不能完全責(zé)怪評論家，例如有的作家開研討會，就是要聽贊揚話以求得利益，評論家拿了人家勞務(wù)費，怎么好拆臺挑“刺兒”呢，只好用假嗓子高唱肉麻的贊歌。說真話吃虧，講假話得利。這種社會風(fēng)氣傳到文學(xué)界，怎么能讓文學(xué)健康發(fā)展呢？我曾經(jīng)在文章中公開表示，對于報刊上的《某某作品X人談》，圖書排行榜之類的玩藝兒，從來不相信也不去認(rèn)真讀，這些無非是刻意炒作的把戲。朋友間私下推薦的好書好文章倒是可以信賴。
　　現(xiàn)代人充滿激情和浮躁，作家也不例外。激情讓作家創(chuàng)作出大量作品，浮躁讓許多作品未盡細(xì)磨，這就要求評論家要有耐心，像園丁那樣認(rèn)真剪枝護花，不能不分好壞一味唱情歌。對于年輕寫作者給予適當(dāng)鼓勵，在不影響正確判斷情況下說點好話，這完全應(yīng)該也是可以接受的，只是萬不可以把話說大說滿。文學(xué)評論需要“歌手”更需要“園丁”。