2011年北京國際圖書博覽會多種書目所體現(xiàn)出來的共同傾向，在某種程度上代表了書業(yè)的發(fā)展趨勢，筆者認(rèn)為，應(yīng)引起業(yè)界相當(dāng)?shù)淖⒁狻?br/>　　內(nèi)容擇取的碎片化
　　本屆圖書博覽會上推薦的中文圖書，其所屬的主題分類與往屆無異，但從主題之下的內(nèi)容擇取來看，有些門類的圖書呈現(xiàn)出了明顯的碎片化傾向。譬如語錄箴言、名句名段系列。
　　主題之下內(nèi)容擇取的碎片化，可以歸納出以下特征。一、圖書內(nèi)容雖也分為不同篇目，但翻看目錄可以注意到，一般標(biāo)題的嚴(yán)謹(jǐn)級次已很少見，標(biāo)目之間雖也以一二、甲乙進(jìn)行區(qū)分，但是相互聯(lián)系松散，很少能夠歸納出明確的合乎學(xué)科邏輯的關(guān)系。即便是篇目之間在內(nèi)容上彼此關(guān)涉，但也常常體現(xiàn)為橫向的平行鋪排，以相同的級次統(tǒng)屬于一個類概念，而不是上下級差明確、層層遞進(jìn)的縱向延展;二、圖書內(nèi)容多因已出圖書、期刊、文章而來。同一作者不同的單篇文章或不同作者單篇文章的同一主題匯集體現(xiàn)得最為明顯;三、資料匯編性質(zhì)明顯，能夠滿足特定的閱讀需求;四、有已出相關(guān)書、刊可以借鑒，在作者和編輯的知識加工投入上，相對強(qiáng)度不大、程度不深。
　　出現(xiàn)主題之下內(nèi)容擇取的碎片化，主要有四個方面的原因:一、集中“碎片”，于作者而言有搜集整理之功，于讀者而言可去單篇搜檢之煩;二、規(guī)避雷同的求異思維，類似古代名著選譯圖書的出現(xiàn)，顯示出明顯的圖新目的，因?yàn)樯虾９偶霭嫔?、中華書局、貴州人民出版社已經(jīng)出版了相應(yīng)的古代名著全譯叢書;三、便于讀者閱讀，現(xiàn)代生活節(jié)奏較快，關(guān)聯(lián)松散的內(nèi)容擇取，使讀者閱讀可以隨時(shí)進(jìn)行、隨時(shí)中止，但卻不會有內(nèi)容上的接續(xù)之苦。
　　選題視野的傳統(tǒng)化、鄉(xiāng)土化
　　常規(guī)的選題策劃，是出版單位圍繞自身傳統(tǒng)而對相關(guān)圖書作精細(xì)化、系列化設(shè)計(jì)，這樣可以維護(hù)、強(qiáng)化自身在品牌、資源、人才等方面的優(yōu)勢。從本屆書展的推薦書目可以看出，關(guān)注傳統(tǒng)、關(guān)注自身優(yōu)勢又有了新的體現(xiàn)。與傳統(tǒng)文化相關(guān)的圖書，得到了幾乎所有出版單位的青睞，而最突出的是古代經(jīng)典。譬如，同是四大名著，至少有上海古籍社、黃山書社、浙江文藝社、中華書局、遼少社五個版本。文化不只留存于傳統(tǒng)典籍中，隨著中外交流的頻繁，圖書出版者的視角更多地關(guān)注到了人們的舉手投足、飲食起居、習(xí)俗世相、風(fēng)物人情等生活文化。譬如《中國節(jié)慶文化叢書》《甬上風(fēng)物》等。
　　無論是傳統(tǒng)文化還是鄉(xiāng)土文化，單純而平面的描述都不宜重復(fù)出版，盡管會因著者不同而在內(nèi)容取舍上存有差異。本屆書展上的部分圖書，體現(xiàn)出一些不同的策劃理念，值得特別關(guān)注。第一、名家撰寫小書，以凸顯文化解讀的深入淺出。對于經(jīng)典文獻(xiàn)而言，在生活節(jié)奏緊張的今天，人們樂于以有限精力，通過語言通順、敘說簡潔、分剖深刻的文字去接近經(jīng)典。第二、角度新穎，材料豐富，能在一般敘說基礎(chǔ)上開闊視野。如上海古籍出版社的《〈趙氏孤兒〉與〈中國孤兒〉》，則結(jié)合伏爾泰的《中國孤兒》，研討其起源、命意、流傳諸問題。第三、感受視角而非純學(xué)術(shù)視角的寫作方式。如三聯(lián)書店的《移步紅樓》，從《紅樓夢》里的建筑和園林出發(fā)，在介紹相關(guān)專業(yè)知識的同時(shí)，分析人物性格與其居住環(huán)境的關(guān)系，引領(lǐng)讀者于“境”中會“意”。第四、附加價(jià)值的多元。很多關(guān)乎經(jīng)典的圖書，沒有在內(nèi)容加工上做更多文章，而是著眼于內(nèi)容之外的邊緣價(jià)值。如黃山書社的宣紙影印本國學(xué)典籍，雖已有多個版本的同種圖書，但黃山書社側(cè)重的是宣紙影印制作工藝。第五、域外傳統(tǒng)文化關(guān)注仍須增強(qiáng)。文化隨民族而異，認(rèn)識、熟悉本族的歷史與文化固然重要，而將目光投向海外也許更有利于了解自身。如三聯(lián)書店的《東居閑話》等書，提供了另外一條關(guān)乎出版的啟示：中國的出版，應(yīng)更多留意域外的傳統(tǒng)與鄉(xiāng)土文化。
　　才氣、名氣、人氣引發(fā)的書人組合
　　出版單位尋求與相關(guān)領(lǐng)域的專家合作以保證圖書的內(nèi)容質(zhì)量，并借助作者對讀者的吸引促進(jìn)圖書推廣，素來有之。不過，本屆書展所推薦的書目在書與人組合方面體現(xiàn)出一些不同的特點(diǎn)。
　　第一、作者先因其他媒體獲得了廣泛的關(guān)注，圖書出版繼而跟進(jìn)，這使圖書省去了開發(fā)、宣傳環(huán)節(jié)。以該形式推出的圖書，依據(jù)內(nèi)容定位可分為幾類。首先是相同內(nèi)容的重現(xiàn)，如三聯(lián)書店的《錢理群中學(xué)講魯迅》。電視節(jié)目內(nèi)容雖可復(fù)制以便反復(fù)收看，但談話、收聽畢竟不能像文字那樣，給受眾以深加工的方便。此外，電視節(jié)目因是分級聯(lián)播，其完整性、系統(tǒng)性均與圖書有一定差距。相同內(nèi)容的圖書出版正可補(bǔ)其不足。其次，讀者先通過圖書出版而了解了作者，由此出版的圖書，可看作是讀者閱讀的延續(xù)。如中華書局的《幸?！靶摹睅椭罚渥髡邨铠P池因做客中央電視臺《心理訪談》節(jié)目而廣為人知，該書即是作者針對現(xiàn)代人提供的心理生活指南。再次，與已有內(nèi)容無關(guān)的表面聯(lián)系。如江西教育出版社的《最愛》，主要講述顧長衛(wèi)電影《最愛》的幕后制作故事，書、影同名，但前者與影片內(nèi)容基本無關(guān)。
　　第二、以名人為書寫對象，挖掘其經(jīng)驗(yàn)、思想、學(xué)識，展示其多樣人生。名人的思想、學(xué)識或者成功經(jīng)驗(yàn)，無疑能給人以啟示，但以同一名人為寫作對象的選題容易雷同。以王傳福為例，在短時(shí)間內(nèi)，中央編譯出版社、華文出版社等單位就出版了12本與之有關(guān)的圖書。這樣看來，單純的人物傳記似乎不算很好的選題，但人是多面的，描摹人物的方式當(dāng)然也不止一種，三聯(lián)書店的《一脈文心——書畫中的陳樂民》《張充和詩書畫選》可為借鑒。
　　第三、人與書組合的非典型化。人們習(xí)慣的思維，是將作家與創(chuàng)作對應(yīng)、學(xué)者與研究對應(yīng)、編輯與出版對應(yīng)……不過，今日因才氣、名氣、人氣而出版的圖書中，多有超越這種習(xí)慣思維的非典型組合。如現(xiàn)代教育出版社的《我是西單女孩》，即為2010年央視春晚人氣指數(shù)最高的草根歌手的自傳讀本。此類圖書中的一部分作者，被譽(yù)為相應(yīng)知識領(lǐng)域的網(wǎng)絡(luò)“達(dá)人”，對于他們的認(rèn)可，并非源于能夠凸顯其個人水平的權(quán)威學(xué)術(shù)期刊、著作及對應(yīng)的頭銜、身份，而是他們在網(wǎng)絡(luò)博客、微博上以通俗曉暢的筆觸所發(fā)表的私人看法。但不能否認(rèn)，這些個人化的隨筆在一定意義上同嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究一樣專業(yè)。如漓江出版社的《跟胖星兒學(xué)做菜》，其作者曾獲新浪首屆博客大賽第一名，她以特有的品味、智慧與幽默感，展現(xiàn)出了對柴米油鹽的個性理解。此外，從業(yè)人士移借專業(yè)的素養(yǎng)和情懷于他所專事的領(lǐng)域之外進(jìn)行“副業(yè)”寫作，也往往會引起人們的廣泛注意，他們常常因?yàn)楠?dú)特的視角、隱而乍現(xiàn)的筆法、別有新意的思考、充滿靈性與真誠的意趣，給人們帶來一股自然清新之氣。
　　才氣、名氣、人氣因他人的關(guān)注而存在，再出版由其引發(fā)的相關(guān)圖書，應(yīng)該同時(shí)考慮其產(chǎn)生的互動因素，以及最初推廣著者的其他媒體的形式和功能要素對于圖書的借鑒作用。名人評注、同類名人比較，可增加信息容量，拓展名人認(rèn)識深度。而粉絲評判、提供與閱讀同步的反饋空間和策略，則能夠有效提高粉絲讀者的閱讀熱情，同時(shí)，又可收集粉絲參與成果并據(jù)其擬定新的配套出版選題。不過，以網(wǎng)絡(luò)等媒體紅人為中介的圖書內(nèi)容，因?yàn)槠鋫€人表達(dá)在網(wǎng)絡(luò)走紅的過程中缺少來自專業(yè)領(lǐng)域的嚴(yán)格評判，所以需要在圖書出版之前對其內(nèi)容進(jìn)行認(rèn)真、專業(yè)的審定。
　　閱讀取向培育與圖書出版的聯(lián)動化
　　今日的出版單位，已經(jīng)不再是簡單地通過圖書提供信息與觀點(diǎn)，而是積極主動地為自身和讀者定義新的關(guān)注領(lǐng)域以及隨之而來的挑戰(zhàn)，然后輔以圖書出版、閱讀，促進(jìn)讀者閱讀取向培育，并以此確認(rèn)自己在現(xiàn)在以及未來的產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展中的位置。
　　本屆書展推崇兒童閱讀，不要說專業(yè)童書出版的單位了，即便是在專業(yè)分工上與童書出版相去較遠(yuǎn)的古籍、辭書出版者，也都已涉足其中。童書的大規(guī)模出版，往往與先入的閱讀取向培育活動密切相關(guān)。閱讀取向培育與圖書出版的有效聯(lián)動，須立足兒童成長，以優(yōu)質(zhì)的兒童閱讀為本。成熟的兒童閱讀取向的培育，出版優(yōu)秀童書和以集體方式讀書、探尋文本意義只是問題的一個方面，它還包括兒童閱讀指導(dǎo)手冊、政府介入與管理、獨(dú)立評價(jià)系統(tǒng)建設(shè)、父母參與策略、兒童輔助閱讀支撐、童書閱讀和非童書閱讀接駁等諸多內(nèi)容，而這些內(nèi)容同樣應(yīng)該為出版主體關(guān)注。
　　處于特定語境中的人文社科圖書，更多地體現(xiàn)出選題的新奇與精巧。如三聯(lián)書店的《“香妃”——乾隆容妃的幻影》。而從作者的書寫風(fēng)格和讀者的接受特點(diǎn)來看，以隨筆手法進(jìn)行寫作是本屆書展多種書目的共同特點(diǎn)。作者說東道西，談史論今，評人議事，品詩賞畫，聊人文百態(tài)，解自然萬象……往往是內(nèi)容錯雜多端，氣勢縱橫捭闔，資料旁征博引，筆觸靈動活潑，理、趣并重，人、文共顯。譬如三聯(lián)書店的《紙?zhí)焯谩鞣饺伺c中國的歷史糾纏》。
　　一屆書展所引發(fā)的關(guān)注當(dāng)然不限于上列，就是前述內(nèi)容，也會因觀察角度的差異、個人興趣偏好的不同而在論者之間存有爭議。無論如何，像已經(jīng)出版的單本圖書能夠引起讀者的思考一樣，以圖書匯聚為主要內(nèi)容的書展當(dāng)然會讓人有所觸動。這些感受未必獨(dú)到，但卻源自于圖書自身——在書的世界里，在書的不斷策劃出版中，書正在發(fā)生著自然的、人為的、常態(tài)的、畸變的、緩慢的、迅疾的變化，據(jù)此，可以重新審視出版主體的出版行為與發(fā)展策略。
　　(作者單位系人民教育出版社)