從事文學(xué)工作已有64年了。其間，在崗45年，離休后又賴在文學(xué)圈十有九年，至今仍是離而難休，時不時還主動或被動地參與一些文學(xué)活動。
　　在文學(xué)圈，我搞過創(chuàng)作，干過評論，還從事過管理服務(wù)，但干得時間最長，投入精力最大的，還是文學(xué)期刊的編輯工作。我是老編輯匠，說得時尚些叫資深編輯。
　　編輯事業(yè)，有人高看，有人冷眼。高看的人，認為編輯是犧牲自我，抱有為他人做嫁衣的崇高奉獻精神；冷眼者認為，是才華不足、學(xué)識不高才只好去當(dāng)編輯。上個世紀五十年代，文學(xué)界有一個很流行的說法，叫“一等人當(dāng)作家，二等人搞評論，三等人當(dāng)編輯”。我雖然搞過一陣子創(chuàng)作，但大多是配合形勢的應(yīng)景之作，不可能在讀者心中留下什么影響；評論搞了幾十年，但也多為針對文壇現(xiàn)狀而發(fā)議論，有的雖在當(dāng)時引起過關(guān)注，但也盡是東一榔頭西一棒槌的，終究成不了大氣候；但于編輯事業(yè)，雖說談不到有什么大的貢獻，但一輩子干得踏踏實實，有滋有味，且心安理得。
　　我于1950年8月，由中南文工團創(chuàng)作部調(diào)往中南文聯(lián)的《長江文藝》編輯部，任編輯部通聯(lián)組組長，旗下有八九個弟兄。那時的《長江文藝》主編是詩人李季，為了貫徹和落實毛澤東的文藝思想和方針政策，在工農(nóng)兵群眾和基層干部中發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)新中國第一代工農(nóng)兵作家群體，他領(lǐng)導(dǎo)大家開展“《長江文藝》通訊員”運動。當(dāng)時已在中南地區(qū)的六省一市和部隊系統(tǒng)中，先后發(fā)展近千名業(yè)余作者為通訊員，并有計劃、有步驟、有針對性地對他們進行輔導(dǎo)。編輯部就像函授學(xué)校，為通訊員的學(xué)習(xí)和寫作提供全方位服務(wù)，包括提供讀書清單，釋疑解惑。我們說不透徹的就請專家學(xué)者書面公開回答，對重點作者的學(xué)習(xí)和寫作進展要定期總結(jié)經(jīng)驗，對他們的稿件進行加工修改，他們的來信則每信必復(fù)，不采用的稿件一律提出具體退稿意見，對他們在生活或工作中遇到的難題也是想方設(shè)法予以幫助。為此，我們通聯(lián)組還專門辦了一個內(nèi)刊，叫《長江文藝通訊員》，專門發(fā)表中外知名作家的創(chuàng)作經(jīng)驗和感悟性的文稿，以及指導(dǎo)創(chuàng)作的理論文章，也經(jīng)?？蔷庉媽懙膶νㄓ崋T代表性稿件的具體分析，也登載通訊員在創(chuàng)作中親自體驗到的得失和甘苦，以及編者與通訊員相互溝通的來往書簡等等。主編對我們的要求也很明確：一是要堅定編輯事業(yè)信念，把任勞任怨當(dāng)好編輯作為終生事業(yè)來追求；二是要做通訊員的服務(wù)員、輔導(dǎo)員、理發(fā)員（指幫助作者整理稿件）；三是要提高文學(xué)素養(yǎng)，以提高工作質(zhì)量和刊物質(zhì)量。
　　經(jīng)過一段時間艱苦努力，這項活動取得了良好效果。在眾多的通訊員中涌現(xiàn)了一批有思想、有才華、有潛力的新生代創(chuàng)作人才，有的后來成為國內(nèi)、軍內(nèi)、區(qū)域內(nèi)很有影響的作家。在舉辦通訊員運動一周年紀念活動時，我們統(tǒng)計一年間《長江文藝》共發(fā)表130多篇作品，其中通訊員作品就有90多篇。當(dāng)時中南局宣傳部長趙毅敏同志也出席了我們的紀念活動，并在講話中給我們很大鼓勵。他說：“黨對中南地區(qū)的文藝活動提出了‘生根第一、普及第一’的要求，但向誰生根，向誰普及？又如何生根如何普及呢？你們這一支文藝新軍的建立，就是表明我們的新文藝已在工農(nóng)兵群眾中生根了，普及了，并且還通過你們再向更廣泛的工農(nóng)兵群眾中生根普及。”我在《長江文藝》工作不到三年時間，但在這里確立了我的文藝觀和事業(yè)觀，也在這里獲得了榮譽。1952年我因參與文藝通訊員工作有良好表現(xiàn)，被中南局直屬機關(guān)團委通報表揚，并將事跡材料報送團中央。
　　1952年底，我被選調(diào)北京全國文協(xié)（二次文代會后改為作協(xié)）的《人民文學(xué)》編輯部工作，于1953年元月到崗。
　　《人民文學(xué)》是全國最高層次的文學(xué)期刊，全國各地的著名作家、理論家以及新生代的青年作家，都愿意把自己的作品在《人民文學(xué)》發(fā)表，刊物既要廣泛團結(jié)各地區(qū)、各系統(tǒng)、各流派、各層面的成熟作家，也要承擔(dān)著發(fā)現(xiàn)、推出、扶植新生力量的任務(wù)。刊物的內(nèi)容及其風(fēng)貌要體現(xiàn)全國水準(zhǔn)，因此對編輯人員的素質(zhì)要求也就必然要高些。這里的歷屆主編、副主編及編委成員都是文壇上的一流大家，許多同事也都在事業(yè)上卓有成就，就連一些新來的年輕人也多是名牌大學(xué)出身的高材生，唯我是底子薄、根基淺的一個。我能到這座高檔文化殿堂工作，自然是喜不自勝，萬分榮幸，但一投入工作，便發(fā)現(xiàn)自己能力不夠。我當(dāng)時又擔(dān)任評論組長職務(wù)，經(jīng)常要和名家高手打交道。要讀他們的文稿，要和他們進行學(xué)術(shù)觀點上的交流，深感力不勝任。為了改變這一現(xiàn)狀，我一面努力在工作實踐中向領(lǐng)導(dǎo)、同事及作者們多求教、多學(xué)習(xí)，一面則發(fā)狠心、下恒心讀書。我把所有的業(yè)余時間都交給書本，對于哲學(xué)、政治經(jīng)濟學(xué)、歷史、通史、思想史、各類文學(xué)史、中外古典及當(dāng)代名著、中國古代文論、俄國及蘇聯(lián)批評家的著述，以及能增長社會文化知識的種種雜書，我都拼命往肚子塞。一時讀不懂的就先囫圇吞棗下去，慢慢消化一點算一點，不喜愛讀的便硬著頭皮死啃(一本《神曲》我啃了五遍才啃完)，對自己特別需要的則寫筆記、寫心得，形成自己的理解與判斷。與此同時，我還結(jié)合讀書與讀稿，思索一些當(dāng)時創(chuàng)作上或理論上面臨的問題，利用業(yè)余時間寫些評論文章。幾年工夫，我一方面初步填補上了學(xué)識上的欠缺，能當(dāng)一名比較合格的編輯了，一方面又在文藝評論寫作中嶄露頭角，經(jīng)常在《文藝報》、《人民文學(xué)》、《文藝學(xué)習(xí)》等報刊上發(fā)表一些文藝批評文章，漸漸地人們也把我算作評論界的一員了。
　　如果說《長江文藝》是給我愿意當(dāng)編輯打下基礎(chǔ)的話，那么《人民文學(xué)》則是培育我當(dāng)一名合格編輯的學(xué)府。我感謝嚴文井、何其芳、秦兆陽、李清泉幾位老師對我的教誨和幫助，他們的為人、為文、為事業(yè)的作為，都是我尊崇的表率，他們的言教身傳令我終生銘刻于心。特別是秦兆陽同志，他思想活躍，才思敏捷，善于獨立思考，在創(chuàng)作上有追求，在理論上肯探索，在辦刊上更是常有新思路，所以我對他十分敬佩，也愿意常和他在一起交流。他的重要論文《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》，是他針對文壇長期存在的教條主義束縛而發(fā)出的求新、求異、求實、求突破的真誠呼喚，發(fā)表后震撼全國，極大地促進了文藝思想的活躍，不料他卻因此惹禍，于1957年的“反右”運動被淘汰出局。那次我僥幸未被加冠，接受了幾場“幫助”后，光榮下放勞動一年，1959年回京后，又再次光榮下放到地方“支援”當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)。于是我就在1959年3月12日那天來到了安徽，被分配到《安徽文學(xué)》編輯部工作。
　　《安徽文學(xué)》的前身是皖北文聯(lián)時期辦的《皖北文藝》，省文聯(lián)成立后改版為《江淮文學(xué)》，后又改為《安徽文學(xué)》。
　　《皖北文藝》和《江淮文學(xué)》時代，是安徽文學(xué)界的初創(chuàng)期，人才匯聚期，也是創(chuàng)作活躍期。當(dāng)時在文聯(lián)和編輯部已經(jīng)匯聚了一批年輕有為的青年作家群體，除陳登科外，如魯彥周、嚴陣、呂宕、耿龍祥、謝竟成、曹玉模、錢鋒、賈夢雷、吳晨笳、吳文慧（白盾）等等，都已經(jīng)在全國文壇嶄露頭角；再加上辦刊物發(fā)現(xiàn)推出的一批工農(nóng)兵業(yè)余作者，如邊子正、王興國、王有任、王慶豐、孫楓、郭瑞年、孫君健等等，隊伍已基本形成一定規(guī)模。這支力量有一定的生活底子，創(chuàng)作熱情很高，在文學(xué)上也各有追求，他們以自己的努力和辛勞，打造了那個時期的文學(xué)活躍景象。他們中的許多人已開始紛紛走出省城，進軍全國文壇，先后推出一批打得響、站得住的優(yōu)秀作品?？上Ш镁安婚L，在1957年的“反右”斗爭中，許多人被錯誤地打成右派。編輯部主編、副主編、主任、副主任及一批主力編輯，幾乎全軍覆沒。于是，編輯部只得重建。我調(diào)到此地來，大約也就是填空補缺的。其實，不單是我，另外一些人也都是在1958、1959這兩年調(diào)進來的，大家雖然互不了解，但團結(jié)氣氛和合作精神還都很好。但自我來到安徽直至“文革”結(jié)束前，安徽文藝界沒有過上幾天好日子。1957年的“反右”，已使安徽文學(xué)界大傷元氣，1958年的“大躍進”，文學(xué)界也跟著大鬧騰了一年，1959年的“反右傾”運動，則又是一場雪上加霜。如從北京來皖的專業(yè)作家菡子、李納兩位女士，本來是潛心于創(chuàng)作的伴燈運筆的文人，但前者被戴上“右機”高帽赴農(nóng)場去開拖拉機，后者洗了洗“熱水澡”后長期下鄉(xiāng)蹲點。有一位女同志因在新四軍時和菡子同事過，株連進來，被斗得當(dāng)場休克。還有幾位老文藝工作者也都被整得鼻青臉腫。接著就是“大躍進”帶來的大饑荒、大災(zāi)難，三年下來，全省竟有幾百萬人拿著生命交了學(xué)費。到了1962年因經(jīng)濟形勢有所好轉(zhuǎn)及“廣州會議”吹來一股暖風(fēng)，有周總理語重心長的講話和陳毅的“脫帽”演說，又有《文藝八條》的下達，文藝界才多少松了一口氣，創(chuàng)作態(tài)勢也隨之出現(xiàn)了一些積極性的變化。1962年的《安徽文學(xué)》，出現(xiàn)了幾篇引人注目的作品，如菡子的《父子》、江流的《還魂草》、張萬舒的《黃山松》。應(yīng)該說這是建國后當(dāng)代文壇上極具突破性的作品。長期以來，我國文學(xué)創(chuàng)作對人性問題一直是諱莫如深的，對人情、人性、人道的批判，往往是非常簡單和粗暴的。任何作品如果人情味稍稍濃了一些，便會遭到無情的指責(zé)和粗暴的打壓。人們普遍認為這是一個碰不得的禁區(qū)?！哆€魂草》的突破性體現(xiàn)在作家一反當(dāng)時流行的從政治理念和簡單化的階級分析視角，而是本著文學(xué)是人學(xué)的文學(xué)本體觀念，從人性的視角來開掘主人公的個人命運和內(nèi)心世界，把她對愛的渴求、愛的苦悶、愛的追求和愛的體驗作為人的正當(dāng)需求而加以正面表現(xiàn)，凸現(xiàn)了生命意識和生存權(quán)的強烈呼喊，這在當(dāng)時是極具風(fēng)險的。這就難怪小說問世后，立即引起一場關(guān)于階級性與人性的持久辯論，更難怪在“極左思潮”再度勃起的情況下，小說被打成毒草，作家遭到十多年的迫害了。
　　
　　1963年第一期的《安徽文學(xué)》在刊型版式上，來了個華麗大變身。在主編那沙的策劃下，刊物放棄了傳統(tǒng)的十六開本格式，采取了一種非規(guī)格化的近似方形的版本，封面則用花紋鋼板模壓成花紋銅版紙，純白色，僅在刊名處用兩個顏色，刊名字體也換成了由著名書畫家童雪鴻先生題寫的既美觀又瀟灑的四個字，刊內(nèi)版樣及尾花等等也都采取了美化措施，令人眼前一亮，顯得非常雅致、端莊，博得了廣泛好評。
　　由于《還魂草》問世后，在社會上引起很大的反響，理論界也圍繞這部作品展開了針鋒相對的論戰(zhàn)。
　　《安徽文學(xué)》連續(xù)用三期版面，客觀地刊載了支持者與批評者兩種不同觀點的文章，同時還組織了由創(chuàng)作界、批評界和讀者共同參與的討論會，把從書面到口頭又從口頭到書面的討論，引到了比較深入的熱潮。持批評態(tài)度的主要觀點認為《還魂草》在表現(xiàn)人與自然的斗爭過程中，以資產(chǎn)階級人性論的觀點，取代了階級分析的立場，抹殺了階級矛盾和階級斗爭，歪曲了社會生活本質(zhì)，宣揚了活命哲學(xué)等等；持贊揚態(tài)度者則認為，作品高度真實地反映了血吸蟲病患區(qū)受災(zāi)群眾在新舊社會的不同命運，熱情謳歌了社會主義新時代，深刻批判了舊時代的封建宗法勢力及其倫理道德觀念，成功地塑造了有血有肉、有情有義、有愛有恨的女主人公楊麗鵑，在思想和藝術(shù)上深深打動了讀者。討論持續(xù)的時間很長，參與人員也相當(dāng)多，盡管爭論的雙方觀點截然對立，但大家基本上還都是堅持學(xué)術(shù)爭鳴、思想交鋒的態(tài)度，總體上仍是屬于文藝批評間的正常現(xiàn)象。而在一年以后發(fā)生的對《還魂草》圍攻性大批判，則脫離了文藝批評的正常軌道，陷入了無理攻擊和傷害人的境地。特別是在華東話劇觀摩演出期間，那沙同志編劇的《這里也是戰(zhàn)場》（原名《毒手》），遭到柯慶施的粗暴干涉與批判，又帶出那沙在省文聯(lián)二屆二次擴大會議上的報告被指責(zé)為“否定黨的領(lǐng)導(dǎo)”，一時間便形成了省文聯(lián)的《毒手》、《報告》、《還魂草》三大事件，隨之省委派來龐大的工作組進駐文聯(lián)，以“整風(fēng)”名義對“三大問題”當(dāng)事者展開了迫害性的大圍攻，而且一直把它延續(xù)到“文化大革命”的進程中。
　　“整風(fēng)”持續(xù)了近十個月，到頭來雖然沒有任何明確的實質(zhì)性的結(jié)論，但沸沸揚揚的輿論批判，弄得人人自危。“整風(fēng)”結(jié)束之后，陳登科全家搬到青陽縣安家，魯彥周舉家遷往岳西落戶，其他人大都參加“四清”工作隊下鄉(xiāng)去了，省文聯(lián)的一切公務(wù)和業(yè)務(wù)活動全部停頓，直到“文革”開始才又重新“熱鬧”起來。除了每天有好多撥人來文聯(lián)沖砸哄打、揪斗示眾的“熱鬧”場面，還有派進來的形形色色的進駐人員展開的形形色色的批斗活動。在這個只有七八十人的小單位，派進來的人員之多和級別之高實屬罕見，除了工作組還有“軍宣隊”、“工宣隊”、“紅衛(wèi)兵小分隊”、“劉、陳、那專案組”等等。后來我們聽一位別號“大馬棒”的軍代表頭頭說，“在文聯(lián)好人是少數(shù)，多派人進駐是樹立好人優(yōu)勢”，這才明白了個中真諦。這次運動的重點，首先落在了劉秀山、陳登科、那沙頭上。對劉秀山是翻歷史老賬；對陳登科則是抓住《風(fēng)雷》是“為劉少奇樹碑立傳”的大毒草而開展的全國性大批判，省革委會還專門組織了一個專批《風(fēng)雷》的龐大寫作班子；對那沙是再算《毒手》、《報告》舊賬。后來江青又點名“劉、陳是特務(wù)”，于是就把他們?nèi)硕椤皠?、陳、那特?wù)集團”，他們被長期關(guān)押，多次遭到人身迫害和凌辱。文聯(lián)的其他業(yè)務(wù)骨干，除極少數(shù)暫時被列為左派者，則一律被定為“劉、陳、那特務(wù)集團黑班底”。那時，我們這幫人差不多都是四十歲上下，正是人生的黃金時段，可惜都得停下文學(xué)之筆，要寫也只能寫“罪行”交待、自我批判和胡亂揭發(fā)或批判別人的既言不由衷又傷人傷己的東西。
　　《安徽文學(xué)》于1964年“整風(fēng)”后?？??！拔母铩焙笃冢墒∥幕指镂瘯雒娉闪⒁粋€編輯組，出版《安徽文藝》。但那兩年的刊物只能在工農(nóng)兵作者方面做點事，其他則只能應(yīng)付場面。真正顯示出刊物活力并令全國文壇注目的，是在粉碎“四人幫”后的新時期。這段時間的刊物有兩件事需要特別提到：一是在培養(yǎng)新作者方面的新舉措，一是在撥亂反正斗爭中所體現(xiàn)的勇敢精神。
　　培養(yǎng)新作者本來是歷屆編輯部的重點工作，當(dāng)時的主編江流提出把在工廠、農(nóng)村、兵營基層的業(yè)余作者借來編輯部工作，一來改善他們的生存環(huán)境，二來為他們提供一個寬松的文化環(huán)境，三來為他們的讀書學(xué)習(xí)和寫作提供充裕的時間。在四五年的時間里，先后借調(diào)近二十名工農(nóng)兵業(yè)余作者來編輯部工作，有的長達一年以上，有的三五個月。其中好幾位后來都成為文壇的骨干。如王祖玲（筆名竹林）、孫中明、蔣維揚、周根苗、余國松諸人，都曾在編輯部蹲過許久。除此之外，江流同志還以超常的膽識，從一些體制外的自發(fā)性刊物中，選擇了一組作品，在刊物上特辟《原上草》專欄公開發(fā)表，并由我寫了一則長長的編者按予以支持。此舉風(fēng)險很大，當(dāng)時實為創(chuàng)舉。我寫的那則按語也曾招致某位文學(xué)界高層人物的不快，但明處他抓不到什么把柄，總算平安無事。
　　粉碎“四人幫”后，文藝界面臨的最大任務(wù)是：一要重整隊伍，二要撥亂反正。重整隊伍，需要在組織上恢復(fù)被“四人幫”砸爛的文藝機構(gòu)、團體，為飽受迫害的文藝工作者平反昭雪。1978年2月18日省委常委會議作出《關(guān)于堅決推倒“黑線專政”論，為安徽省文聯(lián)徹底平反的決定》，并在2月21日由省委常委、省革委會副主任袁振在“省文藝座談會”上宣讀了這個全國第一個也是唯一的為一個文藝團體平反的決定。這個《決定》指出：“文化大革命的前十七年，安徽省文聯(lián)是執(zhí)行毛主席革命路線的，創(chuàng)作了一批深受群眾歡迎的文學(xué)藝術(shù)作品，成績是主要的。在文聯(lián)工作的同志絕大多數(shù)是好的?？墒牵L期以來由于受到‘左傾路線’的干擾，特別是林彪、‘四人幫’的法西斯專政，使文聯(lián)深受其害?！薄稕Q定》還指出：“文化大革命中，省文聯(lián)被打成‘特務(wù)集團’、‘黑據(jù)點’、‘王八窩’，用‘廟小妖風(fēng)大、池淺王八多’等惡毒語言咒罵省文聯(lián)和在省文聯(lián)工作的同志，把省文聯(lián)所屬各協(xié)會都打成‘裴多菲俱樂部’，這些都屬誣陷不實之詞，應(yīng)予全部推倒，為省文聯(lián)及所屬各協(xié)會恢復(fù)名譽?！蓖?月，安徽省文藝工作者會議召開，恢復(fù)了省文聯(lián)及所屬協(xié)會的機構(gòu)，選舉了省文聯(lián)及所屬協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)及領(lǐng)導(dǎo)成員。至此，初步完成了組織上的重建與文藝隊伍的重新聚合，在新的起點上開始了新的征途。
　　與重整隊伍相比，撥亂反正工作則要難得多，復(fù)雜得多。這是因為在“四人幫”的長期統(tǒng)治下，他們在思想路線和組織路線上已形成一個體系，他們在文藝領(lǐng)域里散布的大量政治上、思想上、理論上、文藝觀念上的種種反動謬論，流毒極深極廣，而且，盡管他們的謬論邪說本質(zhì)上十分反動，但表面上都是打著革命的名義，或者是以捍衛(wèi)毛澤東思想來體現(xiàn)的，有的則大量摘引毛主席語錄來掩蓋其真實意圖。而當(dāng)時又有“兩個凡是”觀點指導(dǎo)著國內(nèi)的政治生活和政治斗爭，這就給撥亂反正工作帶來極大的難度和一定程度的風(fēng)險性。另外，“四人幫”雖倒，但受其流毒影響較深和唱慣了“左”腔“左”調(diào)的人還大有人在，因而要全面徹底清除“四人幫”的影響，必須以有理有據(jù)的科學(xué)論斷，進行長期性、系統(tǒng)性的批判斗爭，才能從根本上完成撥亂反正的任務(wù)。當(dāng)時的安徽文藝理論界的同志，以非凡的勇氣較早地站出來，在撥亂反正斗爭中充當(dāng)了沖鋒陷陣的排頭兵，打了一場持續(xù)多年的大戰(zhàn)役。早在1977年元月15日至22日，安徽理論界就召開粉碎“四人幫”后的首屆理論座談會，就批判“四人幫”在文藝領(lǐng)域所散布的種種謬論展開激烈辯論。那時剛剛粉碎“四人幫”兩個月左右，有人對“四人幫”及其反動理論的認識還不很清晰，不很深刻，但絕大多數(shù)同志，都能旗幟鮮明、理直氣壯地開展批評斗爭。當(dāng)時的《安徽文藝》雜志，成了理論界所依托的主要陣地，從1977年元月至1981年，刊物每期都刊有約占百分之二十版面的評論文章，形成了一波又一波的持續(xù)斗爭，引起了廣大讀者和文藝界的廣泛關(guān)注。當(dāng)時我們把撥亂反正斗爭概括為“全面揭、逐個批、重點打、破中立”的戰(zhàn)斗格局，以便有層次、有步驟地把批判斗爭深入進行下去。
　　
　　所謂“全面揭”，就是對“四人幫”在文藝領(lǐng)域所犯下的一切罪行，以及他們所操縱的幫刊、幫報、幫筆桿子、幫詩、幫劇等等，都進行全面的揭露與批判；“逐個批”則是針對“四人幫”所鼓吹的各種理論說詞和他們所制造的作品，一個一個地拉出來予以批判；“重點打”主要是針對“四人幫”推行法西斯文化專制主義的核心理論，以及江青搞的那份《紀要》和代表性創(chuàng)作（如《反擊》、《春苗》、《盛大的節(jié)日》等）予以重點打擊；“破中立”則是要求對“四人幫”的斗爭，不能停留在表義憤、造聲勢上，而是要能在大破中有大立，以正面闡述馬克思主義、毛澤東思想的文藝理論來駁倒“四人幫”的謬論。
　　為了把批判斗爭引向深入，我們多次圍繞重大問題舉行研討會，然后分別撰文在報刊上發(fā)表。比如1977年元月的理論會議，主要是圍繞江青所鼓吹的“空白”論（即從《國際歌》到所謂的樣板戲的一百年間，革命文藝是一片“空白”）、“新紀元”論（即樣板戲是開辟了革命文藝的“新紀元”）、“根本任務(wù)”論等等開展批判和論辯的。會后，我針對論辯中提出的問題，寫了一篇《一面標(biāo)志反革命“新紀元”的黑旗》的論文（署名集眾），在《安徽文藝》元月號上發(fā)表出來，同時還有徐文玉、嚴云綬、梁長森、歐荻等人就“三突出”、“主題先行”、“根本任務(wù)”等謬論，發(fā)表了數(shù)十篇批駁文章。大概是1977年的三四月間，我讀到上?！督夥湃請蟆泛汀段膮R報》上共同發(fā)表的《評反革命兩面派姚文元》的長篇論文，對該文的矛頭指向、批判界限、立論觀點和方法，都產(chǎn)生了疑慮，認為該文把“四人幫”反革命集團核心成員姚文元，定性為“亦步亦趨緊隨周揚”的“墻頭草”、“兩面派”，實質(zhì)上是把批判矛頭指向了周揚，這完全是以“四人幫”的觀點來批“四人幫”，根本顛倒了批判界限，指錯了矛頭。該文還在文中拉出多位深受“四人幫”迫害的作家（如歐陽山、楊沫、周而復(fù)以及古人魏征、鄭板橋等）來陪批，還把《三家巷》等一批好作品再用“四人幫”的觀點重批一通，簡直就是從另一個角度來繼續(xù)批判所謂“黑線專政”論。對這些咄咄怪事，我以李文群的筆名寫了一篇《一個值得注意的傾向》的短文，以讀者來信方式在《安徽文藝》七月號上發(fā)表出來，當(dāng)即引起有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注，認為它是粉碎“四人幫”后第一個內(nèi)部爭鳴聲音，并在某內(nèi)刊選載。
　　如果說1977年撥亂反正主要集中在“全面揭、逐個批”的焦點上，1978年我們則在“重點打、破中立”方面下了更大功夫。1978年元月號的《安徽文藝》刊物上，發(fā)表了徐文玉的《連根鏟除“黑線專政”論》，對“四人幫”在思想文化領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)篡黨奪權(quán)的理論基礎(chǔ)，進行了深入的批判與解析，同年元月15日至17日，我們又舉行了叫做“第二戰(zhàn)役”的理論座談會，專門對其所謂“黑八論”問題進行研討和批判。對所謂的“黑八論”的“寫真實”論、“現(xiàn)實主義廣闊道路”論、“現(xiàn)實主義深化”論、“中間人物”論、“反題材決定”論、“時代精神匯合”論、“反火藥味兒”論、“離經(jīng)叛道”論等觀點，進行了科學(xué)梳理，指出它們的出現(xiàn)都是具有特定的思潮背景和特定指向的，它們的出現(xiàn)，大都是對活躍文藝創(chuàng)作而提出的建議、建言和理論建設(shè)，“四人幫”一伙完全歪曲原意，強加于人，目的就是為“黑線專政”論提供理論基礎(chǔ)，為打擊迫害文藝界有識之士制造冤案。會后，由劉天明、謝倫泰執(zhí)筆寫下長達八千多字的《斥所謂“文藝黑線”的“黑八論”》，在三月號《安徽文藝》發(fā)表出來，對“四人幫”利用所謂“黑八論”的險惡用心及其反動實質(zhì)，展開了有理有據(jù)有力的批駁。
　　同年5月，我針對“四人幫”流毒的影響，如批“左”顧慮重重，或繼續(xù)以“左”腔“左”調(diào)指責(zé)文藝界的活躍現(xiàn)象等問題，寫出《蕩滌文藝領(lǐng)域中極左流毒》，在《安徽文藝》六月號以“專論”形式發(fā)表。同年10月15日至29日，由省文聯(lián)主持召開了短篇小說和文藝理論座談會，以堅持實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，針對林彪、“四人幫”在文藝領(lǐng)域設(shè)置的種種障礙和禁區(qū)，進行勇敢的沖擊，蕩滌幫風(fēng)、幫氣，為繁榮社會主義文藝事業(yè)，創(chuàng)造更好的新局面。中國作協(xié)黨組書記張光年和《人民日報》文藝部負責(zé)人袁鷹參加了會議，并分別做了專題報告。人民文學(xué)出版社、《文藝報》、《上海文藝》、《汾水》、《十月》編輯部以及杭州大學(xué)、武漢大學(xué)等單位，也都有人參加了會議。會上省委書記趙守一作了《做思想理論戰(zhàn)線的勇士》的報告，給大家極大鼓舞和啟發(fā)。會后，由傅騰霄、胡永年根據(jù)記錄寫出萬余字的座談紀要，刊載于《安徽文藝》十二月號。文章就“寫真實”所涉及的“創(chuàng)作方法”問題、“典型問題”、“悲劇問題”、“正確對待十七年問題”以及關(guān)于“藝術(shù)民主”等重要問題，從理論上、實踐上充分闡述了我們應(yīng)有的觀點和態(tài)度。文中所述的觀點，至今仍保持鮮活性、正確性。這次會議較好地體現(xiàn)了大破大立、破中有立、破得徹底、立得堅實的預(yù)期目標(biāo)。此后，理論界又以窮追猛打精神，以極大的理論勇氣和理論智慧，徹底推倒了江青主持搞出的那個《紀要》，砸爛了文藝工作者身上的枷鎖，得以身心舒暢地迎接全國第四次文代大會和黨的十一屆三中全會帶來的文藝春天。
　　連續(xù)幾年的撥亂反正斗爭，清除了“四人幫”在文藝領(lǐng)域所散播的種種謬論，端正了馬克思主義、毛澤東思想的科學(xué)文藝觀，提高了廣大文藝工作者的思想覺悟，也鍛煉了理論界同志的理論水平，在以后時日里偶爾吹出了“冷風(fēng)”、唱出了“左”調(diào)（如“歌德與缺德”說、“題材排隊”說、“十六年”說等等），都能敏銳地發(fā)出義正詞嚴的批駁。
　　在理論界奮勇掃蕩“四人幫”反動謬論的同時，安徽創(chuàng)作界的老中青三代作家，也以無比昂揚的創(chuàng)作激情，在小說、詩歌、報告文學(xué)、散文、電影文學(xué)諸多領(lǐng)域，創(chuàng)造出良好業(yè)績，在全國多次獲得大獎，形成了新時期安徽當(dāng)代文學(xué)的高度活躍期。
　　這一時段的《安徽文學(xué)》又適應(yīng)時代的發(fā)展，推出一批新時期成長的新作家的作品，如祝興義的《抱玉巖》和《楊花似雪》，蔣濮的《半個月亮》，黃復(fù)彩的《墨荷》，王英琦的散文和短篇等等，都曾引起省內(nèi)外讀者的關(guān)注。此時，刊物的名聲在同行業(yè)中也很被看好，先后有十多個省市的兄弟刊物來肥與我們交流，并有美國、英國、德國、澳大利亞等國的漢學(xué)家來我刊訪問。這些都表明，在編輯部全體同志的努力下，刊物辦活了，省內(nèi)的創(chuàng)作和理論也活了。
　　1982年我離開編輯部到理論研究室工作，又在那里辦起理論刊物《百家》。離休后，在2002年被選為省文藝評論家協(xié)會主席后，又辦起《文藝百家》，直到2010年換屆，這才算不當(dāng)編輯了。
　　當(dāng)了一輩子編輯匠，從《長江文藝》到《人民文學(xué)》再到《安徽文學(xué)》，在這個園地里當(dāng)了一輩子園丁，當(dāng)了一輩子搖籃的守護者，當(dāng)了一輩子作家學(xué)府的學(xué)生。