李海鵬毫無疑問已經(jīng)被作為當(dāng)下寫作者中的一個標(biāo)桿或標(biāo)志了。他的身上顯然承載了過多的意義。曾經(jīng)所供職的媒體，所寫就的文本，近乎疏離的生活狀態(tài)構(gòu)成了一張難以逃脫的符號的網(wǎng)。他是這個媚雅時代里被贊頌的刀鋒不斷切割的樣本。在他的文字所結(jié)集出版的書籍封面上，永遠(yuǎn)同時存在著最凝重和最輕浮的推薦語。所以，當(dāng)有消息傳來李海鵬要寫一本以“孤獨”為主題的小說時，我深深地覺得對此主題，他當(dāng)擁有常人難以企及的優(yōu)勢。這本書的書名我更愿意將其稱為“萬籟寂靜”，因其從形式到內(nèi)核、從環(huán)境到靈魂都充滿了作者對于寂靜的堅硬的欲望。在這本被普遍解讀為李海鵬半自傳性質(zhì)的文本中，作者毫不掩飾對于靜默的信仰：“這世界上最可恨的就是談笑風(fēng)生。最讓我感到陌生的東西就是參與世界和改變世界的銳氣?！瘪T唐曾如此表達(dá)過自己在寫作上寄予的希望：用文字打敗時間。李海鵬在本書中實現(xiàn)了這句話。他在孤獨的時間的河流里自由穿行，如同一位掌握神器的時間旅行者。當(dāng)“品味孤獨”、“享受孤獨”已成濫觴，或許閱讀此書將重新告訴你孤獨的滋味和境界。
　　改革開放以來的30多年，可謂中國最好的時代。社會創(chuàng)造了大量的物質(zhì)財富，民眾的生活水平顯著提升。然而，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展在一定時間內(nèi)掩蓋了問題，社會關(guān)系的資本化也催生了深層次矛盾。新加坡國立大學(xué)東亞研究所所長鄭永年這本評論集，就是基于當(dāng)代中國的現(xiàn)實，對房價、用工荒、社會保障體系建設(shè)等熱點問題的深入思考。書中收錄的文章是鄭永年自2002年以來，陸續(xù)發(fā)表在國內(nèi)外媒體上的作品。盡管時間跨度較大，極少數(shù)幾篇文章有主題重復(fù)之嫌，但就總體而言，這本評論集思想連貫，行文深入淺出，論調(diào)發(fā)人深省。通過一篇篇文章，鄭永年詳細(xì)闡述了當(dāng)下中國從政者權(quán)力、資產(chǎn)者力量和社會大眾三者間的矛盾，表明了壯大中產(chǎn)階級和維護(hù)廣泛社會大眾對長治久安的重要意義，指出了要進(jìn)行社會改革和政治改革的方向。他高聲倡導(dǎo)“保衛(wèi)社會”，呼吁政府保護(hù)人民的基本社會權(quán)利，保護(hù)公民的尊嚴(yán)，促進(jìn)公民社會的健康發(fā)育，避免轉(zhuǎn)型期的社會問題演化成為社會危機(jī)，為中國的長期繁榮穩(wěn)定奠定堅實的基礎(chǔ)。
　　該書在好萊塢被稱為“令人醍醐灌頂?shù)木巹∈謨浴?，《死亡詩社》、《艾德·伍德》、《偷天陷阱》等風(fēng)格跨度巨大的經(jīng)典影片之編劇無一例外將該書奉為圭臬。但即便如此，也不妨礙我們這些非編劇專業(yè)人士從該書中汲取所需的價值。對于任何一位對講故事、寫故事、聽故事感興趣的人而言，本書所能提供的價值不遜于布隆代爾的《華爾街日報是如何講故事的》。埃克斯在書中所描述的故事構(gòu)思、人物、場景、結(jié)構(gòu)、對白以及節(jié)奏等種種元素組合的Don’ts，不僅僅可以拿來預(yù)測電影票房和暢銷書銷量，更可拿來為所有希望讀者、聽眾和用戶更具黏性的寫作者、演講者以及創(chuàng)意營銷者所用。本書的別出心裁之處就如同著名的All That Jazz里那句經(jīng)典臺詞一樣——“我沒法讓你成為一個偉大的舞者，但是我知道我能讓你成為一個更好的舞者”——我不告訴你寶藏在何處，只告訴你哪里有陷阱。唯有如此，那些專注力脆弱得就像“踩在睡蓮葉子上隨時可能掉進(jìn)黑色池塘”的聽眾，才有可能滿含興趣地聽完你的故事并以之為享受