張守麗

摘要：中國(guó)繪畫(huà)有著深厚的傳統(tǒng)和獨(dú)特的民族風(fēng)格。特別是明代時(shí)期，繪畫(huà)風(fēng)格鮮明，形式獨(dú)特，在東方以至世界藝術(shù)中都具有重要的地位和影響。

關(guān)鍵詞：明代；繪畫(huà)；早期；中期；晚期

在中國(guó)繪畫(huà)史上，明代繪畫(huà)的發(fā)展大致可分為早期、中期、晚期3個(gè)階段。

一、早期

從洪武（1368～1398）至弘治（1488～1505）年間，這個(gè)時(shí)期宮廷繪畫(huà)與浙派盛行于畫(huà)壇，形成了以繼承和發(fā)揚(yáng)南宋院體畫(huà)風(fēng)為主的時(shí)代風(fēng)尚。

明代宮廷繪畫(huà)承襲宋制，朝廷征召許多畫(huà)家，皆隸屬于內(nèi)府管理，使宮廷繪畫(huà)創(chuàng)作達(dá)到鼎盛時(shí)期。正德(1506～1521)以后，吳門(mén)派崛起，逐漸取而代之。明代宮廷繪畫(huà)以山水、花鳥(niǎo)畫(huà)為盛，人物畫(huà)取材比較狹窄，以描繪帝后的肖像和行樂(lè)生活為主。

浙派以戴進(jìn)和吳偉為代表，以山水畫(huà)為主?；顒?dòng)于宣德至正德年間。因創(chuàng)始人戴進(jìn)為浙江人，故有浙派之稱。繼起者吳偉為湖北江夏（今武漢）人，畫(huà)史亦稱他為江夏派，實(shí)屬浙派支流。

二、中期

約自正德(1506～1522)前后至萬(wàn)歷(1573～1620)年間，蘇州地區(qū)崛起以沈周、文征明為代表的吳門(mén)派，成為明朝中期繪畫(huà)畫(huà)壇的主流。他們繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”、“逸格”的元人繪畫(huà)傳統(tǒng)，其間以沈周、文征明、唐寅、仇英最負(fù)盛名，畫(huà)史稱為吳門(mén)四家。他們開(kāi)創(chuàng)的畫(huà)派，被稱為吳門(mén)派。

三、后期

約自萬(wàn)歷至崇禎(1628～1644)年間，這期間，繪畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)。

1.徐渭進(jìn)一步完善了花鳥(niǎo)畫(huà)的大寫(xiě)意畫(huà)法，其畫(huà)風(fēng)有力地推進(jìn)了后世寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，對(duì)清代乃至現(xiàn)代的繪畫(huà)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響

2.明代肖像畫(huà)在人物畫(huà)中較為發(fā)達(dá)，至明代后期更有發(fā)展，曾鯨為其中富于創(chuàng)新精神的代表畫(huà)家，學(xué)者甚眾，遂形成波臣派，影響直至清代。

3.明代文人墨戲畫(huà)也很發(fā)達(dá)。專(zhuān)門(mén)以墨竹著名的有宋克、王紱、夏昶、魯?shù)弥?，以墨梅著名的有孫以吉、陳憲章，以墨蘭著名的有周天球等。

4.明代后期山水畫(huà)畫(huà)家中，繼吳門(mén)派而起的代表畫(huà)家是董其昌。他重倡文人畫(huà)，強(qiáng)調(diào)摹古，注重筆墨，追求“士氣”。他所創(chuàng)立的松江派取代了吳門(mén)派的統(tǒng)治地位。他提出的繪畫(huà)理論，尤其是南北宗論，對(duì)明末清初的繪畫(huà)產(chǎn)生了重大影響，一時(shí)之間蘇松地區(qū)形成了許多山水畫(huà)支派。

5.隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和資本主義萌芽的出現(xiàn)，明代的民間繪畫(huà)比較活躍，木刻年畫(huà)尤其是木刻版畫(huà)有較大發(fā)展。民間創(chuàng)作的卷軸畫(huà)的主要內(nèi)容則為風(fēng)俗畫(huà)、歷史故事、神像畫(huà)、水陸畫(huà)及肖像畫(huà)等。

6.明代壁畫(huà)創(chuàng)作不如前代興旺，存世的主要是寺觀壁畫(huà)。但是畫(huà)論著述比前代豐富，不僅畫(huà)史、畫(huà)論眾多，還出現(xiàn)叢書(shū)輯錄，題跋、筆記也多成為專(zhuān)集。