□ 傅平 楊波

每一張優(yōu)秀的新聞圖片都不是一種“快餐”，無(wú)論是第一次接觸，還是用一段時(shí)間細(xì)細(xì)地品味，它都能給人們帶來(lái)巨大的震撼和深深的思考。我們把這種優(yōu)異的特質(zhì)稱之為：新聞圖片的“厚度”。

我們從“荷賽”獲獎(jiǎng)圖片中發(fā)現(xiàn)，很多照片所表現(xiàn)的題材并不是當(dāng)年最重大的新聞事件。新聞攝影的首要任務(wù)毋庸置疑是為新聞報(bào)道服務(wù)的，那些重大的新聞事件無(wú)疑是所有記者爭(zhēng)相報(bào)道的對(duì)象。但是我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)新聞采用攝影這種報(bào)道形式的時(shí)候，所做的事情并不是表面的簡(jiǎn)單實(shí)錄，而是攝影師深入體驗(yàn)，細(xì)致觀察，創(chuàng)造性擷取的結(jié)果。曾經(jīng)連續(xù)兩年(2006年.2007年)擔(dān)任“荷賽”評(píng)委的黃文認(rèn)為，2007年是世界新聞攝影比賽史上劃時(shí)代的一年，因?yàn)檫@一年“荷賽”評(píng)出的獲獎(jiǎng)作品第一次出人意料的出現(xiàn)了一大批在傳統(tǒng)新聞攝影界里不為經(jīng)典審美取向所接受的作品，它們不僅登堂入室，而且被主流的評(píng)論圈接納。今年的評(píng)選情況依然如此，也許這種情況會(huì)走得更遠(yuǎn)。

人們常說(shuō)今天的新聞就是明天的歷史。優(yōu)秀的新聞圖片是有血有肉有靈魂的一種傳播，更是對(duì)于人道、良知的強(qiáng)烈呼喚。在這人與自然、民族與宗教的矛盾沖突日益激烈的今天，新聞攝影震撼人心，其“厚度”受到讀者和評(píng)委的重視是理所當(dāng)然的。

新聞圖片在拍攝的過(guò)程中，每一步都十分的關(guān)鍵，每個(gè)細(xì)節(jié)都在影響著“厚度”的生成。

本文就是要尋找“荷賽”歷年獲獎(jiǎng)?wù)掌心切┯绊憽昂穸取钡囊蛩?，研究這些優(yōu)秀圖片共同的特質(zhì)，以展示新聞圖片充滿“厚度”的規(guī)律性的東西。

一

新聞圖片也是一種藝術(shù)形式，但不同于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。它是一個(gè)在充分尊重新聞規(guī)律和原則的基礎(chǔ)上的“創(chuàng)作過(guò)程”。承認(rèn)了新聞圖片的“藝術(shù)性”，才能真正的理解為何這些優(yōu)秀作品會(huì)產(chǎn)生“厚度”。

在新聞界有一種觀點(diǎn)，似乎極其不愿意把新聞報(bào)道與藝術(shù)聯(lián)系起來(lái)。新聞攝影雖然屬于新聞報(bào)道，但是卻運(yùn)用了攝影這種手段。這種運(yùn)用不是一種機(jī)械式的運(yùn)用。

我們要利用這種技術(shù)手段的優(yōu)勢(shì)為新聞報(bào)道服務(wù)。既然攝影技術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在是一種可以產(chǎn)生“美”的技術(shù)，我們?yōu)楹尾荒馨堰@種“美”運(yùn)用到新聞報(bào)道工作中，為何一定要把藝術(shù)的“美”僅僅限于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和審美觀念呢?

攝影不同于西方的交響樂(lè)或者中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)法等受眾范圍較小的藝術(shù)表達(dá)形式，它能讓世界上更廣大人群突破文化與地域的差異，直觀地去欣賞。交響樂(lè)的美無(wú)疑是一種“美”，她總是一副“古典”、“高雅”和“嚴(yán)肅”的面孔，令人望而卻步。同樣有著悠久歷史和文化底蘊(yùn)的書(shū)法藝術(shù)，在如今使用硬筆的年代，已經(jīng)漸漸的離開(kāi)了很多“普通人”的世界了。所以，真正能夠理解那些藝術(shù)精髓的人是一小部分人。攝影則不然。

攝影自出現(xiàn)到當(dāng)下，都是在運(yùn)用一種光影的手段來(lái)表現(xiàn)，技術(shù)的革新只是帶來(lái)了表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大。因?yàn)閳D像總是能帶來(lái)直觀的刺激和啟迪，所以容易被大眾接受和感受。即使是世界超一流的攝影藝術(shù)家，他運(yùn)用的依然是那種能創(chuàng)造直觀的工具——相機(jī)。

新聞攝影是嚴(yán)肅的，并且責(zé)任重大，但是并不屬于“機(jī)密”工作，它是要向公眾傳播的，不是“純粹為了攝影”而攝影。優(yōu)秀新聞攝影作品所具有的大眾化特質(zhì)，首先在于對(duì)普通人的生活生存狀態(tài)的關(guān)注，對(duì)于人類災(zāi)難的深切同情。

比如：第52屆“荷賽”年度最佳圖片：《陷入危機(jī)的美國(guó)經(jīng)濟(jì)》(圖1)(《時(shí)代》美國(guó)攝影師Anthony Suau攝于美國(guó)俄亥俄州克利夫蘭)，表現(xiàn)的是：全副武裝的Cuyahuga郡警探正在檢查一棟被查封的住宅，原房主因無(wú)力償還房貸而被法院裁定驅(qū)逐出自己的住宅。

圖1

席卷全球的“次貸危機(jī)”不僅影響到世界最有實(shí)力的企業(yè)，使其紛紛宣布申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，更深深的影響到“普通人”的生活。在美國(guó)，“按揭”是一種“天經(jīng)地義”的消費(fèi)方式。在“次貸危機(jī)”發(fā)生時(shí)，很多人因?yàn)闊o(wú)力償還貸款導(dǎo)致血本無(wú)歸。這幅新聞圖片并不能直接看出發(fā)生了什么事情，當(dāng)觀眾了解到故事背景以后，會(huì)深刻的體會(huì)到圖片的主題給人帶來(lái)的直接的沖擊。這幅照片雖然用一個(gè)荷槍實(shí)彈的警察作為畫面主體，但實(shí)質(zhì)是反映“次貸危機(jī)”給普通人帶來(lái)的傷害。這種“普通人”的故事更加貼近現(xiàn)實(shí)。以前有位攝影家說(shuō)過(guò)：“如果你對(duì)自己的照片不滿意，說(shuō)明你離現(xiàn)場(chǎng)還不夠近。”這種“走近”是空間上的距離，可是當(dāng)我們把鏡頭伸進(jìn)并深埋在社會(huì)底層的時(shí)候，何嘗不是一種情感上的“走近”呢?

“荷賽”獎(jiǎng)從創(chuàng)辦至今的整整54年中，所評(píng)選出的54幅“年度最佳”圖片中，只有3幅以有一定影響力的人物作為圖片主體。第一副是1961年公布的《行刺》(圖2)，所表現(xiàn)的是：1960年10月12日在日本東京，社會(huì)黨主席淺沼稻次郎在進(jìn)行演講時(shí)被一名右翼學(xué)生行刺。

第二幅是1974年的《撤離總統(tǒng)府》(圖3)，表現(xiàn)的事實(shí)是：1973年9月11日，智利，圣地亞哥，總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德從總統(tǒng)府拉莫內(nèi)達(dá)宮逃離。

第三幅是1982年公布的年度最佳圖片《西班牙議會(huì)劫持人質(zhì)》(圖4)，表現(xiàn)的是1981年2月23日，在西班牙的馬德里，西班牙陸軍上校和國(guó)家憲警闖進(jìn)議會(huì)劫持人質(zhì)。雖然第三幅的主角不如前兩位那樣位高權(quán)重，但是能控制武裝力量，闖入一個(gè)國(guó)家的政治核心劫持人質(zhì)，說(shuō)明他們絕對(duì)不能等同于其他那些無(wú)法把握自己命運(yùn)(甚至生命)的“普通人”。

這三幅之外，沒(méi)有一張圖片的主角是什么“叱咤風(fēng)云”的人物，更多的是那些飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的難民和士兵，被自然災(zāi)害摧殘的婦女兒童，甚至是那一具具冰冷的尸體！

圖2

圖3

圖4

所以，“重大新聞”并不代表著重大人物，老百姓的生活才是這個(gè)世界最根本的價(jià)值所在。人民的世界才是真正的世界。

新聞攝影是一種捕捉瞬間的報(bào)道方式，無(wú)論報(bào)道誰(shuí)，我們都只能表現(xiàn)他的一個(gè)側(cè)面。當(dāng)我們把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)無(wú)法把握自己命運(yùn)的苦難民眾時(shí)，捕捉到的往往會(huì)是他作為“人”最基本的問(wèn)題，比如，自由或者生命。

“好聽(tīng)的都是傷心的歌”。而在戲劇中，絕大部分的“經(jīng)典”也都是悲劇，那是因?yàn)槿说谋瘋偸秋@得那樣“厚重”。

“荷賽”評(píng)選出的年度最佳攝影圖片中，出現(xiàn)人的“驚恐”“絕望”甚至直接“哭泣”的有25張：《團(tuán)聚》(1956年)、《痛失親人》(1964年)、《禍從天降》(1972年)、《悲慟》(1990年)、《Bentalha大屠殺》(1997年)、《科索沃解放軍的遺孀》(1998年)等等……

直接表達(dá)死亡的有10幅：《自焚》(1963年)、《死刑》(1968年)、等等……

畫面直接或者間接出現(xiàn)尸體的有《尸體》1966年、《喪子之痛》1983年、《貝魯特大屠殺》(1982年)、《氰化物泄漏的犧牲者》(1984年)、《安葬親人》(1992年)、《等待安葬》(2001年)、《印度洋海嘯》(2004年)。

這些數(shù)據(jù)上的統(tǒng)計(jì)也就說(shuō)明了，人類對(duì)于苦難的表達(dá)是十分普遍的。這種“普遍”也就說(shuō)明，在對(duì)“苦難”進(jìn)行報(bào)道中，是容易產(chǎn)生優(yōu)秀作品的。

戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)人類最殘酷的摧毀，這種摧毀是可以到達(dá)精神層面的。所以，對(duì)苦難的表達(dá)是極具感染力的，加之?dāng)z影給人帶來(lái)的直觀感受，能把這種震撼推向極致。

新聞報(bào)道工作并不是機(jī)械的傳播，在傳播的過(guò)程中絕不能忘記傳播的最初始的目的——到達(dá)受眾。讓受眾接受并產(chǎn)生共鳴，才是大眾傳播的“王道”。

當(dāng)代傳播的理論把完整的信息傳播過(guò)程闡述為：誰(shuí)——使用了什么手段——通過(guò)什么渠道——傳播了什么信息——到達(dá)了什么受眾——產(chǎn)生了什么效果。從中我們可以發(fā)現(xiàn)：前面我們無(wú)論使用什么手段(當(dāng)然包括攝影)，都是為了最終到達(dá)受眾，并在受眾中產(chǎn)生一定的影響！所以，新聞的選材是新聞工作的第一步，對(duì)于苦難的關(guān)注也讓相對(duì)嚴(yán)肅的新聞工作有了“人情味”。

新聞攝影在表達(dá)方式上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在那些人們情感最為脆弱的地方，相機(jī)的記錄是純粹的，是直接的。選擇人類的苦難配上直接的報(bào)道方式，造就了對(duì)人類傷痛的凝固，這種凝固是一種永遠(yuǎn)的記錄。

二

《氰化物的犧牲者》(圖5)是1985年“荷賽”評(píng)選出的年度最佳圖片。1984年12月3日凌晨，印度中央邦的博帕爾市，美國(guó)聯(lián)合碳化物屬下的聯(lián)合碳化物(印度)有限公司設(shè)于博帕爾貧民區(qū)附近一所農(nóng)藥廠，發(fā)生了氰化物泄漏事件。這幅新聞圖片的主體是一個(gè)小孩的尸體，因?yàn)橹卸镜脑蚴w的顏色呈現(xiàn)出發(fā)黃、發(fā)青的顏色，小孩的眼睛也因?yàn)榉N種原因發(fā)生腐爛，小孩的樣子給人感覺(jué)很像日本恐怖電影《咒怨》的人物，所以給人的第一感受是毛骨悚然。

因?yàn)樾侣剤?bào)道工作的需要，新聞攝影常常會(huì)涉及到這些似乎會(huì)讓人感覺(jué)不舒服的主題，因?yàn)樾侣剶z影并不是簡(jiǎn)單追求畫面的“美”。通過(guò)對(duì)這次事故的報(bào)道，用這樣一副新聞攝影圖片在警示所有的人：以后再也不要發(fā)生這樣的悲劇。這本身也是一種對(duì)“真善美”的追求。

這是一幅關(guān)于體育題材的攝影作品(圖6)，今年“荷賽”體育類單幅一等獎(jiǎng)作品。在2010年的南非世界杯半決賽上，荷蘭隊(duì)的德澤烏被烏拉圭隊(duì)的Martin Cáceres踢到臉上。足球比賽充滿了激烈的拼搶和身體的對(duì)抗。這幅圖片的“過(guò)人之處”在于，讓人一看就能產(chǎn)生一種緊張感，很多人大概都會(huì)擔(dān)心荷蘭隊(duì)員會(huì)不會(huì)受傷。

圖5

圖6

報(bào)紙現(xiàn)在已經(jīng)成為了一種“新聞快餐”。在每天忙碌的生活中，看報(bào)的人卻越來(lái)越少。報(bào)紙媒體吸引讀者的手段之一，就是利用報(bào)紙與潛在讀者相遇的短暫瞬間，用更醒目的標(biāo)題或者圖片把讀者留住。

報(bào)紙，雜志，電臺(tái)，電視臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)媒體的競(jìng)爭(zhēng)其實(shí)就是爭(zhēng)奪受眾的競(jìng)爭(zhēng)，所以一定要重視受眾的感受。新聞攝影屬于視覺(jué)新聞，它傳播有效信息的方式是通過(guò)視覺(jué)信息。讀者的選擇往往是從圖片的形象性開(kāi)始的，新聞性倒并不是第一位的。如果新聞攝影作品表現(xiàn)的不是受眾最關(guān)心的問(wèn)題，沒(méi)有“沖擊力”的畫面，就無(wú)法使讀者接著閱讀下面的文字。所以，畫面的視覺(jué)沖擊力是打開(kāi)受眾心理的“敲門磚”。

2011年“荷賽”突發(fā)新聞?lì)愐坏泉?jiǎng)的作品《著火人從鐵塔上跳下》(圖7)(作者：Péter Lakatos匈牙利布達(dá)佩斯)。我們從放大的圖像中可以發(fā)現(xiàn)，這幅圖片是“失焦”的攝影作品，并不是完全的清晰，但是這并不妨礙它的優(yōu)秀，這是因?yàn)樾侣剶z影的任務(wù)是新聞報(bào)道，第一目的不是單純的去追求一種簡(jiǎn)單的“畫面美”或者“色彩美”。

圖7

突發(fā)性事件是不可預(yù)料的，在發(fā)生的一瞬間就要求攝影師完成拍攝。一個(gè)完整的拍攝過(guò)程應(yīng)該包括以下幾個(gè)步驟：打開(kāi)設(shè)備，對(duì)焦，測(cè)光，構(gòu)圖，按下快門。像這幅照片所反映的事情，讓攝影師完成的時(shí)間也許不到幾秒鐘。在自殺者于鐵塔頂端點(diǎn)燃自己時(shí)，攝影師應(yīng)該預(yù)料到即將發(fā)生的事情，進(jìn)而準(zhǔn)備相機(jī)。在著火者跳下的一瞬間，攝影師要完成其余幾個(gè)步驟，難度可想而知。這幅作品是失焦的，但是在這一瞬間所表現(xiàn)的內(nèi)容卻是十分的精彩。一個(gè)身上著火的人從高高的鐵塔上跳下，這是攝影師所要表達(dá)的?！斑@個(gè)人是誰(shuí)”對(duì)于新聞攝影來(lái)說(shuō)并不是最重要的。所以，即使畫面是模糊的，也可以造就一個(gè)優(yōu)秀的新聞攝影作品。說(shuō)它優(yōu)秀，是因?yàn)樗瓿闪艘粡埿侣剤D片最應(yīng)該完成的任務(wù)——用畫面產(chǎn)生震撼，讓受眾的視覺(jué)受到?jīng)_擊，進(jìn)而關(guān)注這條新聞。

人的視覺(jué)是一種主動(dòng)性很強(qiáng)的視覺(jué)形式，具有強(qiáng)烈的選擇性。人們常說(shuō)的“視而不見(jiàn)”一詞，就說(shuō)明納入視覺(jué)范圍的東西仍可“不見(jiàn)”，“沒(méi)看到”，這就是視覺(jué)的選擇性。它只看到吸引它的對(duì)象，也就是對(duì)它有較強(qiáng)刺激力、沖擊力的對(duì)象。從新聞攝影的角度來(lái)看，什么樣的對(duì)象會(huì)對(duì)讀者的視覺(jué)產(chǎn)生較強(qiáng)的刺激、具有沖擊力或吸引力呢?

我們來(lái)看看這幅攝于1980年的新聞圖片——《饑餓的男孩與傳教士》(圖8)，這張新聞攝影作品中沒(méi)有具體的人物，只有兩只對(duì)比十分強(qiáng)烈的手。這種反差就是一種典型的沖擊力的表現(xiàn)。這種畫面給人的震撼是可以從畫面一直延伸到心里的。

圖8

這幅《阿富汗的割鼻少女》(圖9)表現(xiàn)的是在美國(guó)發(fā)動(dòng)的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)下的普通女孩(攝影師：Jodi-Bieber，國(guó)籍：南非，藝術(shù)家管理學(xué)會(huì)(IFAM)/古德曼畫廊(Goodman-Gallery)，關(guān)注的是女孩遭受的巨大的身體和精神上的創(chuàng)傷。

圖9

《阿富汗的割鼻少女》的畫面無(wú)疑是充滿沖擊力的。這種對(duì)心理的震撼，還來(lái)自人們對(duì)陌生事物的“新鮮感”。生活在正常社會(huì)秩序的人們，是無(wú)法看到這種活生生的被割下鼻子的慘狀的。人類總是對(duì)新鮮事物充滿了好奇。當(dāng)然，這種“新鮮事”并不總是令人愉快的。

心理學(xué)家早就指出，視覺(jué)最不喜歡的東西，是那些靜止不變的或者是那些不斷重復(fù)的形象。在人們?nèi)粘Ｉ钪?，大部分的事物是我們每天都能重?fù)見(jiàn)到的。這些熟悉事物，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有變化的，就不會(huì)讓我們輕易的產(chǎn)生震撼的的感覺(jué)。只有當(dāng)視覺(jué)面對(duì)一個(gè)陌生的對(duì)象時(shí)，才會(huì)讓觀眾“睜大自己的眼睛”。人的視覺(jué)具有求新納異的傾向，這就要求新聞攝影者盡其所能使自己拍攝的照片具有吸引力。攝影者就不能滿足于拍攝人們普遍看得見(jiàn)的內(nèi)容與形式，而應(yīng)著力于人們普遍“看不見(jiàn)”的內(nèi)容與形式，把那些“新鮮事”變成看得見(jiàn)的攝影報(bào)道。

所以，我們把新聞報(bào)道的元素分為兩個(gè)：一個(gè)是內(nèi)容，就是新聞報(bào)道包含的具體信息，主要指文字的報(bào)道。一個(gè)是形式，是指報(bào)道的作品給受眾最直觀的感受，比如標(biāo)題的書(shū)寫、文字的排版。在有攝影圖片的報(bào)道中，主要就是指新聞圖片給人的最直接的感受。

三

文字說(shuō)明是新聞?wù)掌牟豢扇鄙俚慕M成部分，照片畫面表現(xiàn)的只是事實(shí)的一個(gè)部分，一個(gè)瞬間，一個(gè)局部。在配有圖片的新聞報(bào)道中，文字起的是補(bǔ)充說(shuō)明的作用，使新聞事件的內(nèi)容完整無(wú)誤。

優(yōu)秀的攝影作品會(huì)使所有的文字說(shuō)明離不開(kāi)畫面的本身。在一張新聞圖片中包含著一定的信息量，絕不是畫面本身的“直白”。這時(shí)文字已經(jīng)不是一種補(bǔ)充，而是一種正確的引導(dǎo)。換句話說(shuō)，優(yōu)秀的攝影作品給人展示的絕不是一個(gè)瞬間，而是通過(guò)瞬間講述一個(gè)故事，甚至是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)。

那么新聞攝影作品到底能隱藏什么信息呢?

這張《貝魯特年輕人開(kāi)車經(jīng)過(guò)黎巴嫩南部廢墟》(圖10)是第50屆“荷賽”年度最佳圖片。它講述的是，2006年8月15日根據(jù)安理會(huì)決議的要求和聯(lián)合國(guó)的調(diào)停，黎巴嫩真主黨與以色列周一停止交戰(zhàn)。幾個(gè)黎巴嫩青年開(kāi)車經(jīng)過(guò)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)留下的廢墟。他們表情輕松，似乎看不出任何生活在戰(zhàn)火中的煩惱。簡(jiǎn)單的看畫面，沒(méi)有太多出彩的地方。只有這樣豪華的敞篷車和車上時(shí)髦的青年與一片的廢墟形成了某種對(duì)比。那么這樣一張圖片是如何成為2006年的最佳圖片呢?

圖10

我們的分析是：2000年5月，以軍撤離安全區(qū)，結(jié)束了對(duì)黎南部22年的占領(lǐng)。但由于以沒(méi)有從有爭(zhēng)議的薩巴阿農(nóng)場(chǎng)撤軍，黎真主黨游擊隊(duì)和以色列的沖突從未停止過(guò)。這場(chǎng)“沒(méi)完沒(méi)了”的沖突一直延續(xù)到現(xiàn)在。從這些年輕人的年齡上看不過(guò)20多歲，在沖突發(fā)生時(shí)他們應(yīng)該是上十歲的孩子，他們的童年應(yīng)該是在戰(zhàn)火中度過(guò)的?，F(xiàn)在他們竟然在戰(zhàn)爭(zhēng)的間隙期間若無(wú)其事的開(kāi)車郊游，滿臉的輕松和愉快。這就說(shuō)明這個(gè)地區(qū)沖突的頻繁，讓在沖突中長(zhǎng)大的孩子對(duì)這種戰(zhàn)爭(zhēng)的遺物——廢墟，見(jiàn)怪不怪，甚至對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)流血都已經(jīng)見(jiàn)怪不怪，這才是這張圖片的價(jià)值所在。

為了說(shuō)明同一張圖片應(yīng)該同時(shí)具有幾項(xiàng)優(yōu)秀特質(zhì)，我們回頭再來(lái)看這張《陷入危機(jī)的美國(guó)經(jīng)濟(jì)》(圖11)。我們的第一反應(yīng)就是一個(gè)警察在執(zhí)行任務(wù)。他的“荷槍實(shí)彈”和專注的神態(tài)告訴我們：他正在尋找并逮捕一個(gè)十分危險(xiǎn)的犯罪分子。可是當(dāng)我們了解到他只是在檢查一棟被查封的住宅，原房主因無(wú)力償還房貸而被法院裁定驅(qū)逐出自己的住宅，我們是不是有一種意外的感受呢?為什么警察會(huì)這么“如臨大敵”的對(duì)待一個(gè)付不起貸款的房主呢?這種疑問(wèn)來(lái)源于對(duì)故事背景的不了解，故事背景“隱藏”在畫面中。

圖11

這次全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)又被稱作“次貸危機(jī)”，受影響最深的就是圖片的發(fā)生地——美國(guó)。在美國(guó)，警察的執(zhí)行權(quán)力是很大的，平時(shí)大部分時(shí)間里都會(huì)帶槍執(zhí)勤，更不用說(shuō)執(zhí)行這種任務(wù)的時(shí)候。所以在畫面的主體這樣出現(xiàn)(荷槍實(shí)彈，神情專注)并不奇怪。

新聞攝影作為報(bào)道的一種手段，也無(wú)法避免這種主觀情感。既然無(wú)法避免，就應(yīng)更好的去利用，讓這種主觀的情感傳達(dá)正確的信息，做好輿論的導(dǎo)向。這也是優(yōu)秀的新聞作品必不可少的靈魂。因?yàn)樾侣剤?bào)道的輿論導(dǎo)向目的，也就決定了新聞攝影的“隱性情感”。

這張叫做《伊拉克監(jiān)獄中的父子》(圖12)的年度最佳圖片，絕不是在給這一對(duì)父子攝影留念，也絕不是簡(jiǎn)單的表現(xiàn)伊拉克監(jiān)獄的生活。

這幅作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在表現(xiàn)作者對(duì)于這對(duì)父子的同情。比如把鐵絲網(wǎng)作為前景，讓觀眾感受到這對(duì)父子已經(jīng)沒(méi)有任何的自由。用長(zhǎng)焦(也許不是作者的刻意安排)使得畫面主體(父子)和前景(鐵絲網(wǎng))的距離拉近，產(chǎn)生了一種壓迫感。

當(dāng)然，太過(guò)外漏的情感是沒(méi)有持續(xù)性的，也是違背新聞?wù)鎸?shí)性原則的，運(yùn)用技術(shù)把適當(dāng)?shù)那楦腥谌氲叫侣剤D片中去，讓觀眾慢慢的體會(huì)和了解所發(fā)生的一切，這才是一個(gè)優(yōu)秀的新聞攝影作品所追求的目標(biāo)。

從以上對(duì)優(yōu)秀新聞攝影作品的分析不難發(fā)現(xiàn)，其成功就在于如何吸引受眾的過(guò)程。我們把這個(gè)過(guò)程闡述為：通過(guò)對(duì)大眾群體關(guān)注的問(wèn)題進(jìn)行報(bào)道，用最有沖擊力的畫面把大眾留住，讓他們體會(huì)到新聞背后源源不絕的故事，以獲得更多有價(jià)值的信息。

圖12

真正好的新聞攝影作品不僅僅在于它的新聞價(jià)值的大小，既然是為了傳播，就不能以媒體自己的需求作為首要目的，只有讓大眾接受它才能達(dá)到傳播的效果。

所以，在新聞攝影實(shí)踐中，不能只是機(jī)械的記錄，要依靠人的思想去找到讓大眾感興趣的角度，抓住最有沖擊力的瞬間，盡可能的讓新聞攝影作品包含更大的信息量，營(yíng)造出優(yōu)秀新聞圖片的“厚度”。

［1］ 陳書(shū)泉.《新聞攝影概論》.成都：四川大學(xué)出版社，1988.

［2］ 徐國(guó)興.《世界新聞攝影作品選評(píng)》.長(zhǎng)城出版社，1988.

［3］ 蔣齊剩.《新聞攝影論集》.北京：新華出版社，1982.

［4］ 徐忠民.《新聞攝影學(xué)》.杭州：浙江大學(xué)出版社，1996.

［5］ 黃璜.《報(bào)道攝影》.杭州：浙江攝影出版社，2006.

［6］ Ron.F.Smith著.《新聞道德評(píng)價(jià)》.李青藜譯.北京：新華出版社，2001.

［7］ 盛希貴.《新聞攝影教程》.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.

［8］ 宿志剛.《鏡面對(duì)話》.長(zhǎng)春：吉林?jǐn)z影出版社，2003.

［9］ 孫京.《紀(jì)實(shí)攝影》.濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2004.

［10］ 肖緒珊.《西方攝影縱覽》.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1992.

［11］ 許林.《讀圖時(shí)代的新聞攝影論說(shuō)》.北京：中國(guó)攝影出版社，2003.

［12］ 林路.《西方攝影流派與大師作品》.杭州：浙江攝影出版社，1999.

［13］ 韓叢耀.《新聞攝影學(xué)》.南京：江蘇教育出版社，2007.

［14］ 凝固的歷史瞬間，荷賽歷年最佳照片.http：//gb.cri.cn/3821/2006/02/14/242@897373.htm.

［15］ 平洋電腦網(wǎng).新聞攝影應(yīng)把視覺(jué)沖擊力放在首位.http：//dc.pconline.com.cn/jiqiao/jq/0704/1005103.html.

［16］ 新浪新聞中心.第54屆世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品.http：//news.sina.com.cn/photo/2011wpp/.

［17］ 新浪新聞中心.黎巴嫩真主黨和以色列激戰(zhàn).http：//news.sina.com.cn/z/LebanonIsrael/.

［18］ 鳳凰財(cái)經(jīng).什么是次貸危機(jī).http：//finance.ifeng.com/news/20080918/164031.shtml.

［19］ 百度百科文庫(kù).次貸危機(jī).http：//baike.baidu.com/view/1092871.htm#sub1256938.

［20］ 百度百科文庫(kù).阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng).http：//baike.baidu.com/view/603772.htm.

［21］ 從國(guó)際新聞攝影獲獎(jiǎng)作品看世界新聞攝影的變化.http：//www.ccnps.cn/xh/news.asp?id=1068.