李 臻

（曲阜師范大學(xué)，山東 曲阜 273165）

萬俟詠詞風(fēng)及其傳播狀況簡析

李 臻

（曲阜師范大學(xué)，山東 曲阜 273165）

萬俟詠曾為御用詞人，多應(yīng)制之作，但也不乏佳作。其詞風(fēng)格清新淡雅，注意煉字煉句，講究格律諧美。雅言詞在北宋時盛極一時，但到南宋盛況不再。筆者認(rèn)為有三方面的原因：傳播環(huán)境的改變、失寵于統(tǒng)治者、整個社會詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變。

萬俟詠；詞風(fēng)；傳播狀況；原因簡析

一、萬俟詠及其詞風(fēng)簡述

萬俟詠，字雅言，自號大梁詞隱，生卒年不詳。王灼《碧雞漫志》卷二記載其為“元祐詩賦科老手也”，“政和初，召試補(bǔ)官，置大晟樂府制撰之職”。[1]《中興小紀(jì)》（南宋高宗一朝的編年史）和《建炎以來系年要錄》（建炎是高宗趙構(gòu)的年號）都有關(guān)于萬俟詠的記載。高宗紹興五年補(bǔ)下州文學(xué)。由此可以推知，萬俟詠生活在北宋末南宋初，經(jīng)歷了宋代王朝由盛及衰的歷史變遷。關(guān)于萬俟詠的籍貫問題，有人根據(jù)其“大梁詞隱”的自號，判定其為大梁（今河南開封）人，但是此論斷尚缺乏足夠的史料支持。

據(jù)王灼《碧雞漫志》卷二：“沈公述、李景元、孔方平、處度叔侄、晁次膺、萬俟雅言，皆有佳句，就中雅言又絕出。然六人者，源流從柳氏來，病於無韻。雅言初自集分兩體，曰雅詞，曰側(cè)艷，目之曰勝蒙麗藻。後召試入官，以側(cè)艷體無賴太甚，削去之。再編成集，分五體，曰應(yīng)制、曰風(fēng)月脂粉、曰雪月風(fēng)花、曰脂粉才情、曰雜類，周美成目之曰大聲?！盵2]觀其編集時的情況，可推知其詞作中除雅詞外，必不少俗艷之詞。王灼認(rèn)為其“源流從柳氏來”，當(dāng)無不妥。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷，[3]今已失傳。近人趙萬里《宋金元人詞》，僅輯得其詞29首。

萬俟詠曾任大晟府制撰，是“御用詞人”，擅長雅詞，多粉飾太平、為統(tǒng)治者歌功頌德的應(yīng)制、風(fēng)日之作，如《三臺.清明應(yīng)制》、《戀芳春慢.寒食前進(jìn)》等。其詞除了為人詬病的宮廷詞作之外，也不乏清新淡雅的寫景抒情詞。另外，作為一位雅詞作者，萬俟詠特別注意煉字煉句，謀篇布局精致工整，追求韻外之旨，講究格律諧美。如《長相思（雨）》[4]：

一聲聲,一更更。窗外芭蕉窗里燈,此時無限情。 夢難成,恨難平。不道愁人不喜聽,空階滴到明。

通篇不著一“雨”字，卻將雨夜之景、之情、之愁思寫得如訴如泣。“一聲聲，一更更”，由聽覺入詞，并以更聲相襯，寫出了夜雨之淅瀝以及雨夜之寂靜，暗示出失眠者側(cè)耳傾聽、長夜難熬的意態(tài)?！按巴獍沤洞袄餆簟保甏虬沤?，點點滴滴，聲聲不絕于耳，讓讀者想到了李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴”之意境。并由一盞“窗里燈”反襯出雨夜之漆黑，至此作者給我們描繪出了一幅寂靜漆黑落寞的夜雨圖?！按藭r無限情”，因雨而引發(fā)了作者“夢難成”，恨難平”之感慨。這雨不管“愁人”喜聽也罷，“不喜聽”也罷，只是下個不停，“空階滴到明”。全篇雨中有愁，愁中有雨，情景交融，自然而奇巧，雨淡而情深，是一篇特色鮮明的佳作。

類似這樣的佳作，還有《長相思.山驛》、《訴衷情.送春》等等。宋代黃昇在《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七中說：“雅言之詞，詞之圣者也。發(fā)妙音于律呂之中，運巧思于斧鑿之外，平而工，和而雅，比諸刻琢句意而求精麗者遠(yuǎn)矣?！盵5]黃庭堅亦稱萬俟雅言為“一代詞人”，從今天萬俟詠所存的詞來看，這樣的評價還是相對客觀的。

二、萬俟詠詞傳播狀況及其原因簡析

據(jù)史料記載，萬俟詠的詞在歷史上曾盛極一時，如《碧雞漫志》載萬俟詠“每出一章，信宿喧傳都下”。[6]《中國古代文學(xué)事典》載：“善作詞,每出一詞,次日即盛傳于京城?！盵7]萬俟雅言之詞在北宋時流傳甚廣，深得人心。但是南宋以后萬俟詠的詞盛況不再，不為時人所重視，很少被刊刻發(fā)行，縱使有集子發(fā)行，也沒有能夠流傳下來。這是一個很值得我們?nèi)パ芯康默F(xiàn)象，筆者認(rèn)為有以下幾個原因。

（一）雅詞傳播環(huán)境的改變

北宋時雖有外族騷擾邊境，也有階級矛盾，但是整個社會表面上卻是一片繁榮，沒有大的戰(zhàn)爭和災(zāi)難發(fā)生，統(tǒng)治者和人民也尚未經(jīng)歷家國淪喪的切腹之痛。靖康之難后，人民被迫南遷，新的漢族政權(quán)南宋王朝自從建立之初就不斷遭受金兵的進(jìn)攻，戰(zhàn)火紛飛，戎馬倥傯，人民生活在水深火熱之中。在外族的不斷入侵面前，統(tǒng)治階級一味妥協(xié)退讓，靠屈辱求和來換取暫時的和平，由此引起人民對統(tǒng)治階層的不滿，階級矛盾進(jìn)一步激化。在這樣的社會背景下，文化的發(fā)展也會遭受重創(chuàng)，注重聲色之娛的雅詞也失去了良好的傳播環(huán)境。

（二）雅詞失去了統(tǒng)治者的喜愛與支持

北宋徽宗時，專門設(shè)立大晟府，譜制新詞。萬俟詠任大晟府制撰之時“新廣八十四調(diào)，患譜弗傳，雅言請以盛德大業(yè)及祥瑞事跡制詞實譜。有旨依月用律，月進(jìn)一曲，自此新譜稍傳。”[8]朝廷下旨允許每月呈進(jìn)新曲調(diào)，統(tǒng)治者的喜愛和支持是萬俟詠詞得以流傳的一個重要原因。

《中興小紀(jì)》卷八（建炎四年正月盡六月）：“六月壬申，上謂宰執(zhí)曰：‘卿等識萬俟詠者否？必是小人。昨其親戚奏求遷兩官，朕已擲之矣?！瘜υ唬骸畬嵢缡ブI?！瘡埵匾蜃嘣伖ば≡~，嘗為大晟府撰樂章以得官者也?！盵9]“通直郎萬俟詠者工小詞，嘗為大晟府制撰，得官至是因所親攜書入禁中，乞近官二等，上覽而擲之?！盵10]可見，南宋時萬俟詠已經(jīng)被統(tǒng)治者所冷落，也不可能再憑借自己的作詞之手謀得一官半職。

戰(zhàn)亂之時，朝廷需要的是能夠為大局出謀劃策之人，對于“工小詞”者自是不放在眼里。戰(zhàn)亂給朝廷帶來了壓力，給百姓帶來了痛苦，在生存都成問題的情況下，何談“淺酌低唱”呢？

（三）南宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變，雅詞趨向邊緣化

南宋小朝廷偏安一隅，以屈辱求和來換取暫時的茍安，在戰(zhàn)爭的陰云彌漫不散的情況下，統(tǒng)治者依然過著醉生夢死、歌舞升平的生活。自古“憤怒出詩人”，南宋特殊的社會條件也促進(jìn)了詞的創(chuàng)作與發(fā)展。面對著外敵無情的入侵和統(tǒng)治者卑躬屈膝的丑惡嘴臉，愛國志士和詞人們發(fā)出了憤怒的呼喊。由此激發(fā)的民族意識和愛國情感空前昂揚地匯入到了詞壇之聲中去。詞產(chǎn)生了新穎豐富的新“品種”，如慷慨殺敵的抗戰(zhàn)詞，憂國憂政的憤慨詞，陶情山水的隱逸詞。這使詞的質(zhì)量亦有所提高，特別是愛國詞，思想內(nèi)容比北宋詞有了很大的拓展和深化。

身雖處民族矛盾尖銳、國家前途堪憂的環(huán)境之中，慷慨激昂的愛國詞作，更能激起人們的共鳴，得到傳誦。粉飾虛假太平的雅詞，顯得與時代環(huán)境格格不入，越來越呈現(xiàn)出邊緣化趨勢。像萬俟詠這般詞人的詞作生存空間變得越來越狹窄了。

三、小結(jié)

萬俟詠之詞曾經(jīng)風(fēng)靡一時，進(jìn)入南宋以后風(fēng)光不再，除了作者自身創(chuàng)作的局限，也是社會歷史變遷所導(dǎo)致的文化發(fā)展的必然。萬俟詠的詞沒有能完好的流傳到今天，是歷史的選擇。但是經(jīng)典未必都能傳承，傳承下來的也未必都是經(jīng)典。在萬俟詠流傳下來的詞作中，也不乏佳作，也有值得我們學(xué)習(xí)研究的地方。我們應(yīng)秉著實事求是的態(tài)度做學(xué)問，取其精華，去其糟粕。

[1]王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，1986：第87頁.

[2]王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，1986：第83頁.

[3]文淵閣四庫全書電子版[DB].史部,目錄類,經(jīng)籍之屬,直齋書錄解題,陳振孫著，卷二十一.上海：上海人民出版社.1999.

[4]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1995：第811頁.

[5]宋.黃升著.王雪玲，周曉薇校點.花庵詞選[M].沈陽：遼寧教育出版社，1997：第 113頁

[6]王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，1986：第87頁.

[7]朱碧蓮.中國古代文學(xué)事典[M].鄭州:中州古籍出版社，1992:第209頁.

[8]王灼.碧雞漫志[M].北京：中華書局，1986：第87頁.

[9]宋.熊克著.顧吉辰，郭群一點校.中興小紀(jì)[M].福建：福建人民出版社.八閩文獻(xiàn)叢刊.1985:第103頁.

[10]文淵閣四庫全書電子版[DB].史部,編年類,建炎以來系要錄,宋.李心傳撰，卷三十四.上海人民出版社.1999.

The Analysisto Mo Qiyong’s Poetic and Dissemination State

LI Zhen
（Qufu Normal University,Qufu 273165,Shandong）

Mo Qiyong who used to be a court poet,had written many Ci poetries upon emperor’s order.Besides,some of his Chinese Song Poems are beautiful with fresh wordsand elegant styles.Hetried hisbest toutilizeexact wordsand sentencesand paid attention to harmonic rules and forms.Ya Yan’s Cipoetriesoncewerevery popular in the Northern Song Dynasty.However,hisopuseswerenot popular in the Southern Song Dynasty any longer.Theauthor think there are three aspects of reasons accounting for this phenomenon:the change of the disseminated environment,being out of favor with the rulers and thetransformation of thepoetic stylein thewholesociety.

Mo Qiyong； poetic style； dissemination state；reason analysis

HB1

A

1671-5004（2011） 04-0087-02

2011-6-28

李臻（1987-），女，山東臨朐縣人，曲阜師范大學(xué)，研究方向：中國古代文學(xué)。