曲秀麗

(煙臺職業(yè)學(xué)院，山東煙臺264100)

沈石溪動物小說的情節(jié)藝術(shù)

曲秀麗

(煙臺職業(yè)學(xué)院，山東煙臺264100)

沈石溪作為當(dāng)代中國最著名的動物小說作家，他的動物小說情節(jié)曲折、驚險刺激，結(jié)合對比《水滸傳》的寫作手法，沈石溪在創(chuàng)作中十分善于抑揚、懸念等技法的運用，體現(xiàn)了中國古典小說創(chuàng)作中情節(jié)制勝的美學(xué)特點。

沈石溪;動物小說;《水滸傳》

沈石溪無疑是一位講動物故事的高手。沈石溪的作品之所以能囊括多項大獎，并且本人能在國內(nèi)榮獲“動物小說大王”的稱號，除了與他在作品中所揭示的深刻寓意與主題有關(guān)外，還與他善于營構(gòu)、編織故事情節(jié)有很大關(guān)系。那么，沈石溪作品情節(jié)究竟有什么特點呢?

一波三折，曲折離奇

讀過《水滸傳》的人都知道，在《水滸傳》中記敘了兩段打虎的鏡頭:武松打虎和李逵殺虎。但為什么武松打虎的情節(jié)比李逵殺虎的情節(jié)更受到人們的喜愛和津津樂道呢?究其原因，就在于前者寫得一波三折，后者卻顯得平鋪直敘?！爸眲t少情，曲則有味”(見馮鎮(zhèn)巒評點《聊齋志異·連城》篇)。“山無起伏，便是頑山;水無瀠回，便是死水”(戚序本《紅樓夢》第五十回總評)?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，因此，小說的情節(jié)敘述就是要避免平鋪直敘，要追求波瀾曲折。

在這方面，沈石溪可以說是善于營造這種波瀾曲折故事情節(jié)的高手。沈石溪的動物小說，不論是短篇、中篇、或是長篇，故事的情節(jié)都很曲折，從一開始看似平靜的氣氛營造，到進(jìn)入故事核心時的高潮起伏，再到最后故事的尾聲，似乎不讓讀者有喘息的機會。例如在《斑羚飛渡》中:群羊被獵人與獵狗逼退到山崖時，原本以為故事將盡，沒想到那些羚羊老、少搭配，老羚羊犧牲自己，讓青壯羚羊飛躍到對面的山崖上，這一段是故事中最戲劇性的情節(jié)，也讓讀者立即感受到動物求生的那種不可思議的力量，自嘆弗如。類似這種出乎讀者意料之外但又在情理之中的情節(jié)，不時出現(xiàn)在沈石溪的故事中，讓閱讀的過程好似在觀賞一場沖突性甚強的電影，不但讓他的作品深具吸引力，也連帶使得讀者與書中的動物之間立刻產(chǎn)生情感上的交流，由于這種戲劇化的表現(xiàn)方式，讀者可以較容易地感受到動物主角的喜怒哀樂，進(jìn)而對故事產(chǎn)生共鳴。而沈石溪動物小說的敘述角度、敘述方式常在變換著，共同把故事事件的沖突向高處推進(jìn)，使性格鮮明的一個個動物形象烙入讀者的腦海中。具體來說，這種一波三折的情節(jié)特點在沈石溪的作品中主要表現(xiàn)在:

(一)抑揚交錯，虛實相生

欲揚先抑，抑是為了揚;欲抑先揚，揚是為了抑。先前不過是虛張聲勢，撩人耳目，至后才是真情所寄，實指所歸。所以，抑揚交錯手法，是一種虛虛實實的藝術(shù)技巧，對于情節(jié)發(fā)展來講，有推波助瀾的作用，并能促進(jìn)矛盾的尖銳化，使情節(jié)的發(fā)展合情合理;對人物性格的刻畫來說，更能增添浮雕感和立體感。所以，但明倫在《聊齋志異·瑞云》篇總評中說:“文之妙，當(dāng)于抑揚對待中求之?！鄙蚴谒亩嗥獎游镄≌f中都運用了這種抑揚交錯的寫作技法?！蹲匦艿墓适隆芬婚_始作者著力寫出母熊對待小棕熊的救命恩人“我”是怎樣的兇狠，差點將“我”置于死地，但最后為了保護(hù)小棕熊，它忍著劇痛和難過，咬著牙把腸子塞回肚子里，跑到觀察站托付我照顧小棕熊，欲揚先抑地歌頌了棕熊感人的母愛。又如《災(zāi)之犬》中，作者一開篇就先告訴讀者這是一條很漂亮的獵狗:黑白相間的毛色、勻稱的身段、長長的腿，奔跑起來快疾如風(fēng);名字也起得很響亮，叫花鷹，意思是像鷹一樣敏捷勇敢。這是揚。緊接著，作者就筆鋒一轉(zhuǎn)，用了將近全篇五分之四的篇幅來記敘了幾件收養(yǎng)花鷹的原來主人和自己所遭受的厄運，這是抑。結(jié)尾作者又?jǐn)⑹隽艘患驗榛椀挠赂覡奚攀刮颐撾x印度鱷虎口的險情，這又是揚，也是文章的高潮。所以，整篇文章作者通過這種抑揚交錯的手法，使我們讀者也跟隨作者對花鷹的感情由喜到惡到感激、愧疚的戲劇性變化，使故事的情節(jié)充滿起伏和跌宕，極大地提高了讀者的閱讀興趣。

值得一提的是，這種抑揚交錯的情節(jié)結(jié)構(gòu)技法，作者在運用的時候往往是和誤會法聯(lián)系在一起的。因為，我們讀者在閱讀故事的時候，只有當(dāng)我們讀者讀完整篇故事的時候我們才恍然大悟作家的這種抑揚交錯波瀾起伏的寫作技巧，在閱讀故事的過程中，我們讀者還一直感覺到故事中的動物主角是被“我”誤會了。

(二)懸念設(shè)置，掀波揚瀾

沈石溪涉足的動物小說是一個為觀眾全然陌生的小說生命領(lǐng)域。自然，由于動物小說形象的無語性特點，為了尊重藝術(shù)的真實，在小說作品中出現(xiàn)許多作為我們旁觀者的人類無法理解的動物習(xí)性就是一種合情合理的表現(xiàn)。因此，當(dāng)敘述動物的行為時，沈石溪常常是采用第一人稱的敘述視角，先極力敘述動物們的一些怪異的行為，直到將讀者的胃口吊足了，這才揭示出謎底，頓時讓讀者有一種恍然大悟之感?！堆镜耐豕凇仿樽雍锿鯗?zhǔn)備英勇赴義前，在工作站中的那些怪異的舉動，作者進(jìn)行了詳盡的描述，這里就是為揭示出麻子猴王后來的獻(xiàn)身行動設(shè)下了懸念，激起了讀者強烈的好奇心。德斯?fàn)柼┓蛉嗽凇墩撔≌f》中說:“倘使一部小說不能引起強烈的好奇心，那它決不是一部好作品”(《論德國文學(xué)和藝術(shù)》第287頁)。清人毛宗崗評點《三國演義》時也說“讀書之樂，不大疑則不大快”，他認(rèn)為情節(jié)引人入勝妙在“疑”上。“疑”就是懸念。延長渴望、增加期待，使讀者始終期待著那個“閃光”的出現(xiàn)，掀起情節(jié)的波瀾。沈石溪的動物小說正是這一方面的典范。

當(dāng)然，沈石溪動物小說作品中的懸念，是依據(jù)動物形象的性格特點和情節(jié)發(fā)展的邏輯展開的?！蹲匦艿墓适隆分械哪缸匦埽谒淖詈髸r刻才來到救助站找我，這一怪異行為的懸念背后，是動物母愛的天性使然?！堆镜耐豕凇分袘夷畹脑O(shè)置，是麻子猴王作為一個群族領(lǐng)袖的使命所為。所以，懸念的設(shè)置不單單就是為了營造波瀾曲折的故事情節(jié)，也是為了更加淋漓盡致地表現(xiàn)人物的性格。

驚險緊張，蕩人心魄

沈石溪的動物小說開創(chuàng)了一個以動物為主角進(jìn)行小說創(chuàng)作的全新領(lǐng)域，之所以這樣說，是因為以往的動物主角的作品主要是童話和寓言，而這兩類作品由于它們強烈的說教意味，所以，作品中的動物主角常常脫離實際生活，帶有極大的虛構(gòu)痕跡，自然作品中也缺少真實動物生活中那種弱肉強食的血腥味。沈石溪的動物小說恢復(fù)了動物世界原始的、本真的這種血腥氣息，讀他的作品，更讓我們親身感受到動物生存的不易與偉大。所以，沈石溪作品本身的內(nèi)容就充滿了一種驚心動魄與驚險刺激。除此之外，作家還非常注重從情節(jié)上進(jìn)行這種驚險營造。

(一)緩中生急，扣人心弦

《水滸傳》第三十九回寫梁山泊好漢在江州劫法場救宋江，宋江與戴宗即將被處決，形勢十分緊張。而此時作者卻不厭其煩地細(xì)細(xì)描寫起掃法場、判斬等枝節(jié)來。這里，金圣嘆批道:“偏是急煞人事，偏要故意細(xì)細(xì)寫出，以驚嚇讀者，使作者快活也?！睘榇?，金圣嘆又說:“寫急事不肯少用筆，蓋少用筆其急亦遂解矣?！毙≌f中所寫的急事之“急”，就是要使讀者讀著產(chǎn)生坐立不安、急煞難耐的藝術(shù)效果，如果作者將所寫的急事的結(jié)局一下子就端了出來，那么“急”的意義和效用也就取消了。這就像觀看射箭，本來是一件緊張的事情，但觀者才一眨眼，射箭者就讓箭中了靶子，那還有什么緊張和趣味呢?沈石溪不愧為文章妙手，在敘述動物故事時，他將弓弦張滿到最高限度，只在將讀者的懸念引到最高點，估計讀者能得到最大的“快活”——藝術(shù)享受時，才將箭射向結(jié)局。沒有達(dá)到這個要求，他就只將箭放在弓弦上頻頻躍動，決不射出。

《狼妻》就是這樣的一種情節(jié)藝術(shù)?！拔摇?，一個科研工作者，只為了獲得狼的家庭生活的第一手資料，便決定披著已經(jīng)被我殺死的公狼的狼皮，喬裝打扮，只身深入狼穴，與母狼和其狼崽同居一穴。那么“我”的命運究竟會如何呢?這篇小說作者本身就非常大膽地運用了險筆敘述，讀者讀到這樣的開頭，一定急于知道故事的結(jié)局，但沈石溪卻你急他不急，偏不讓這個結(jié)局立即出現(xiàn)，而是故意一波三折，寫狼妻發(fā)現(xiàn)了“我”的秘密，但并不點破，依然陪著“我”玩這個生命游戲，直到最后，這根弓弦張滿得不能再張了，也就是狼妻準(zhǔn)備要吃“我”了，又峰回路轉(zhuǎn)，一條金貓尾巴又挽救了“我”的性命。整個故事，驚險刺激、波瀾迭起?？梢韵胂?，這么驚險刺激的故事如果沒有這些“慢筆”來細(xì)細(xì)講述，會有這樣蕩人心魄的藝術(shù)魅力嗎?所以，小說的節(jié)奏與時間有時并不能完全對應(yīng)，即越是事件急速發(fā)展而節(jié)奏并非急速推進(jìn)，有時越更能使情節(jié)緊張激烈，藝術(shù)效果就越好。

(二)傳奇述異，引人入勝

好奇尚異，是中國古典小說創(chuàng)作的一大美學(xué)特點。其實，在今天的現(xiàn)代小說中，這種小說也依然很有市場，比如:“談妖記魔”的鬼怪故事，依然受到許多人的追捧。這類作品就是我們所說的傳奇作品。的確，出奇的情節(jié)能夠震驚人心，平凡的情節(jié)不易扣人心弦。當(dāng)然，傳奇就是傳奇人、奇事，事不奇則不傳。沈石溪的許多動物小說的主角雖不是奇人，但確是動物世界中的奇事。沒有奇異的情節(jié)，寫千人所共見、萬人所共知的動物故事，也就沒什么傳的必要了。

一群紅崖羊，為了使自己的種族更團(tuán)結(jié)和更具有活力，竟然要請回它們的天敵雪豹，《打開豹籠》講述的就是這樣一個故事?！侗Ｄ夫分v述的故事的主角是擔(dān)任孩子保姆的大蟒蛇。生死攸關(guān)時刻，一群老斑羚竟甘愿為小斑羚做天梯，《斑羚飛渡》的故事就是如此……動物與動物之間、動物與人之間，我們常人無法想象的離奇怪異之事，沈石溪用他的生花妙筆，一一給我們娓娓道來。當(dāng)然，這樣的作品，最重要的就是雖然讓我們讀者在感到整個故事出人意料的同時，但一定又要有情理之中的感受。所以，從這個角度來講，沈石溪的確是一位杰出的傳奇作家，因此，不少讀者就認(rèn)為，讀他的作品，似乎不是在看小說，而是在觀察真實的動物世界。而能夠讓讀者產(chǎn)生這樣真實的感受，不也正是沈石溪作品的成功之處嗎?

當(dāng)然，由于沈石溪是一位高產(chǎn)的作家，所以，他的作品中情節(jié)特點的表現(xiàn)也是多方面的。但筆者認(rèn)為，作為動物小說，如果沒有了情節(jié)表現(xiàn)上的驚險與曲折，這樣的動物小說的藝術(shù)魅力也就可想而知。因此，從這個角度上來看，沈石溪是深諳此道的，而這，也正是他的作品能長盛不衰的根本藝術(shù)原因吧!

［1］王泉根.生命的拷問——評沈石溪動物小說的生命意蘊兼與吳其南商榷［J］.當(dāng)代文壇，1998，(01)

［2］張興順.中國動物小說之王:沈石溪［J］.語文世界(初中版)，2005，(04)

［3］施文青.沈石溪動物小說的審美價值［J］.語文學(xué)刊，2001，(06)

The Plot Style of Animal Stories by Shen Shixi

Qu Xiuli
(Yantai Vocational College，Yantai，Shandong，China)

As the most famous contemporary Chinese writer of animal stories，Shen Shixi＇s animal stories are plotted with fictional twists and turns，and thrills.If compared with the writing techniques in“All Men Are Brothers”，Mr.Shen is very good at application of techniques such as the circumflex，suspense，etc.and reflects the aesthetic characteristics that Chinese classical novels stress on plots.

I207.42

A

1004－342(2011)03－39－03

2010－12－08

曲秀麗(1972－)，女，山東省煙臺職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)部中文教研室講師。