董博

印象派繪畫(huà)芻議

董博

十九世紀(jì)后期，在法國(guó)畫(huà)壇上，出現(xiàn)了一個(gè)標(biāo)新立異的畫(huà)派——印象畫(huà)派。印象畫(huà)派的出現(xiàn)，對(duì)世界美術(shù)產(chǎn)生了重大影響。印象派畫(huà)家們大膽的拋棄了傳統(tǒng)形式的束縛，在藝術(shù)形式和技巧上進(jìn)行了更新和探索，在畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

印象畫(huà)派 自然美 印象 色彩鮮麗 裝飾構(gòu)圖

一、印象畫(huà)派的藝術(shù)思想及繪畫(huà)方法

十九世紀(jì)下半葉，法國(guó)唯美主義學(xué)派提出一種“為藝術(shù)而藝術(shù)”的新思想，藝術(shù)的功用開(kāi)始轉(zhuǎn)向自?shī)?。就拿?dāng)時(shí)法國(guó)的藝術(shù)來(lái)看，它已開(kāi)始更多的面向生活瑣事和風(fēng)景花卉，而法國(guó)十九世紀(jì)偉大的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)已逐漸逝去。印象派美術(shù)的誕生，標(biāo)志著西方藝術(shù)已 從大衛(wèi)的古典主義藝術(shù)形式、目的、手段及其藝術(shù)思想中徹底擺脫出來(lái)。

印象畫(huà)派不象古典時(shí)期那樣極為提倡深入研究事物的內(nèi)在意義，而是強(qiáng)調(diào)畫(huà)家對(duì)客觀事物的感覺(jué)和印象。這種“印象”從客觀上說(shuō)時(shí)常是瞬間即逝的，而從主觀上說(shuō)可以是因人而異的。在畫(huà)家眼中，客觀事物僅僅變成主觀感受的媒介，他沒(méi)有什么貴賤、高下和好壞之分。印象畫(huà)派的推崇者左拉宣稱：“繪畫(huà)給予人們的是感覺(jué)，而不是思想?！庇∠笈僧?huà)家德加說(shuō)：“人們稱我是描寫(xiě)舞女的畫(huà)家，他們不知道，舞女之對(duì)于我，只是描繪美麗的紡織品和表現(xiàn)動(dòng)作的媒介物罷了?！睆倪@里我們看到了印象派畫(huà)家普遍的藝術(shù)思想。印象派畫(huà)家眼中的人物，沒(méi)有階級(jí)和貧富之分，只要有燦爛的色彩，能激起畫(huà)家視覺(jué)的快感，就都是描繪的對(duì)象。因此他們也反對(duì)古典主義藝術(shù)把描繪對(duì)象和藝術(shù)形式分為“高級(jí)”、“低級(jí)”這一貴族觀點(diǎn)。印象派畫(huà)家雷諾阿曾說(shuō)：“自然之中，決無(wú)貧乏。在陽(yáng)光底下，破敗的茅屋，可以看作同神話中的宮殿一樣；偉大的皇帝和最破爛的乞丐沒(méi)有區(qū)別?！边@既說(shuō)明了印象派畫(huà)家所具有的民主觀點(diǎn)，也說(shuō)明了他們對(duì)形式的重視程度遠(yuǎn)大于內(nèi)容的藝術(shù)思想。

印象派畫(huà)家的活動(dòng)始于十九世紀(jì)六七十年代。他們反對(duì)“因襲傳統(tǒng)”和“關(guān)在畫(huà)室中”，主張打破一切陳規(guī)舊套，用戶外寫(xiě)生代替創(chuàng)作。正是因?yàn)槊嫦蛏?，才使他們從生活中觀察到了符合客觀規(guī)律的色彩技法以及其它形式方面的新技法，使之成為既有真實(shí)面貌又非照相翻版的高度概括的藝術(shù)圖像，從而為油畫(huà)的表現(xiàn)技法輸入了新鮮血液。

二、印象畫(huà)派的藝術(shù)技巧

印象派是繪畫(huà)色彩的革新派，他把光學(xué)和色彩學(xué)進(jìn)一步應(yīng)用于繪畫(huà)，對(duì)于物體在不同光線照射下的色彩效果進(jìn)行長(zhǎng)期探索和研究，創(chuàng)造了符合科學(xué)的新的外光畫(huà)法，極大豐富了繪畫(huà)色彩領(lǐng)域。

過(guò)去畫(huà)面上的色彩是比較灰暗的；而印象派畫(huà)家則根據(jù)白光是由七種不同光素并列組成，同時(shí)一切物體都由于光的反射而產(chǎn)生色彩這一科學(xué)原理，把自然界物體在光的不同照射（直射、反射、折射）下所表現(xiàn)出來(lái)的色彩，分解成多種顏色的組合，也就是把物體的顏色還原為各種色光本身的顏色。這樣，首先就要強(qiáng)調(diào)光源色，比如早晨、中午、和晚上的太陽(yáng)或不同顏色的燈光照射下的物體，就會(huì)發(fā)出不同的色調(diào)；其次，當(dāng)每一物體都還原為各種光的原色時(shí)，每一種具有高純度的漂亮顏色就可以在畫(huà)面上直接出現(xiàn)，并且可以與它對(duì)比強(qiáng)烈的補(bǔ)色并列出現(xiàn)。如紅－綠、黃－紫、橙－藍(lán)，從而使畫(huà)面的色彩鮮艷響亮，而這些不同的色塊因?yàn)橛昧丝茖W(xué)的方法在畫(huà)面上排列組合，再通過(guò)人的視覺(jué)作用，造成色彩的自然調(diào)和，使色彩繽紛的畫(huà)面仍然構(gòu)成色調(diào)的統(tǒng)一感。

這種色彩的排列組合，通常是通過(guò)畫(huà)家明確的筆觸所畫(huà)出的色點(diǎn)和色束來(lái)表示的。它使物體的輪廓線不再那么明確，并顯示出在戶外陽(yáng)光的照射下，樹(shù)葉上、水面上和人物的衣裙上，都有帶色的光在跳躍和閃耀，畫(huà)家所強(qiáng)調(diào)的不是靜止不動(dòng)的景物的本身，而是在不斷變化中的活自然所給予畫(huà)家的瞬間印象?！队∠螽?huà)派史》的作者約翰.雷華德說(shuō)：“這種點(diǎn)、劃——代表斤斤計(jì)較細(xì)部——以所有他的色彩和生命的豐富性保持著那種的印象?！边@種手法，使畫(huà)面產(chǎn)生了活潑、燦爛的效果，又由于印象派畫(huà)家還強(qiáng)調(diào)環(huán)境色對(duì)物體固有色的影響，從而使畫(huà)面上物體的色彩極為豐富和明朗。有人說(shuō)，在印象派畫(huà)家的調(diào)色板上沒(méi)有黑色，其實(shí)不然，有時(shí)他們正是在畫(huà)面最亮的部分畫(huà)上一些黑色，在對(duì)比之中使亮的部分亮更得耀眼，因此他們的黑色不會(huì)使畫(huà)面陰暗，恰恰相反他們使漂亮的色彩顯得更加突出明麗。此外，印象派畫(huà)家在形式美上曾多方面吸取了東方繪畫(huà)的傳統(tǒng)，在藝術(shù)形式上，尤其是在色彩鮮艷美麗、物體的布局和構(gòu)圖的富于裝飾性以及講究形式美這些方面，比以往繪畫(huà)有著極大的突破。印象派繪畫(huà)采用類似圖案似的極富裝飾性的手法來(lái)安排具有不同色塊的物體和構(gòu)圖，使畫(huà)面的一切布局盡量服從單純的形式美的效果。

印象派畫(huà)家就是采用這樣一些色彩方法和藝術(shù)技巧，向人們揭示出了大自然可能有的奇光異彩，和大自然的各種被更加藝術(shù)化的美麗景色。尤其在風(fēng)景和靜物畫(huà)中，印象派畫(huà)家成功的描繪出自然界事物光明美麗、欣欣向榮、生機(jī)勃勃的一面，在引導(dǎo)人們面向大自然、熱愛(ài)大自然這一點(diǎn)上做出了重大貢獻(xiàn)。

世界名畫(huà)大師欣賞——馬蒂斯，河北美術(shù)出版社.

（董博：石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院，動(dòng)漫系教師，助教。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。）