鈄瓊毅 （縉云縣文化館 浙江麗水 321400）

在攝影創(chuàng)作中如何構(gòu)成一個理想的畫面，并創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象。這完全是取決于構(gòu)圖的，可見攝影構(gòu)圖在攝影創(chuàng)作中占有重要的作用。因此研究攝影構(gòu)圖的實質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出更具深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影作品。

攝影構(gòu)圖主要是掌握作品的全局觀念，突出作品主體，使畫面更簡潔，形象更生動，再與主題影調(diào)的完美結(jié)合在一起。攝影構(gòu)圖的含義在造型藝術(shù)中是最為復(fù)雜的問題。同時攝影構(gòu)圖也是造型藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵所在，因此攝影構(gòu)圖具有著藝術(shù)獨特，形式鮮明的特點，研究與了解攝影構(gòu)圖的這些特點，在把握攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律，對于攝影藝術(shù)創(chuàng)作者來說是至關(guān)重要的。

一、攝影構(gòu)圖在攝影中的表現(xiàn)形式

攝影構(gòu)圖是經(jīng)過多年來的專業(yè)發(fā)展，而形成了一些公認的構(gòu)圖法則，但所謂的法則也并不是絕對的生搬硬套，而是被大家廣泛接受的一些構(gòu)圖法則，所以隨著時間的不斷推移而慢慢改變，最終，陳舊的法則被新生法則取而代之。總之任何藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)方法都具有它的靈活多變性，以此來打破一成不變的教條。下面就簡單介紹下最為常見的攝影構(gòu)圖法：

黃金分割構(gòu)圖法，這種構(gòu)圖法主要是把一條直線段完全分成兩部分，而其中一部分與全部的比等于其余一部分與這一部分的比。它們最為常用的構(gòu)圖比例近似值為2:3、3:5、5:8等等，同時這種比例也被稱為黃金律。

井字構(gòu)圖法，這種構(gòu)圖法是把攝影畫面平均分成九塊，然后在正中心塊上確定四個角的點，攝影者可任選一點來確定主體的位置。這種構(gòu)圖法又稱為九宮格構(gòu)圖法。事實上井字構(gòu)圖也是屬于黃金分割法中的一種，這種構(gòu)圖法優(yōu)點就是能夠把畫面的變化與動感完全呈現(xiàn)出來，在視覺上更加強烈，更富活力。

橫線構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖法在畫面中能給人以寧靜、寬廣、博大的意境。首先單一的橫線構(gòu)圖必須避免橫線從畫面中心穿過，在這種情況下，攝影者可通過鏡頭的上移或下移來避開中心位置。其次在攝影創(chuàng)作中我們還會遇到多條橫線充滿畫面時，在這種情況下，攝影者可選擇在部分線的某一段上安排主體位置，這樣在視覺上就能使某些橫線產(chǎn)生斷線達到的變異的效果。

對角線構(gòu)圖，這是一個非常著名，而且也是較為常用的一種構(gòu)圖表現(xiàn)方法，它是把畫面的中線與兩對角相連線，使其形成對角關(guān)系。這種表現(xiàn)方法的優(yōu)點就在于，能使畫面產(chǎn)生極強的動勢，并表現(xiàn)出縱深的視覺效果。

曲線構(gòu)圖法又稱S式構(gòu)圖法，顧名思義，曲線則給人以柔和、浪漫、優(yōu)雅的感覺，是一種美的象征。這種構(gòu)圖法在攝影中被廣泛應(yīng)用， 這種構(gòu)圖法能夠展示出很強的韻律畫面，還能在視覺效果上達到完美的體現(xiàn)。

十字形構(gòu)圖法的定義就是用兩條線把畫面分成四份，中心經(jīng)緯得兩條線相交叉，在把畫面主體安放在中心點的位置。此構(gòu)圖法可以產(chǎn)生平行透視的視覺效果，一般比較適用于表現(xiàn)對稱的景物。這種構(gòu)圖畫面能給觀賞者一種安全、和平、莊重和神秘的感覺，但同時也存在呆板等不利因素。

V字形構(gòu)圖法是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，在一般情況下是用在前景中作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體，其變化主要是在方向的安排上，或倒放或橫放，但無論怎么放，其交合點都必須是向心的。這種構(gòu)圖法在其單用時，畫面感會出現(xiàn)不穩(wěn)定狀況，而在雙用時，則又會產(chǎn)生很好的向心力以及可靠的穩(wěn)定感。

二、攝影構(gòu)圖在攝影中的運用

1.攝影構(gòu)圖主體的運用

攝影構(gòu)圖就是運用相機鏡頭的成像特性和攝影造型的手段來構(gòu)成一定的畫面，來揭示一定的內(nèi)容。在攝影中的單一主體是畫面中具有非常突出地位的物體，是拍攝者最先注意到的物體，拍攝后最想讓觀賞者第一眼就注意到的物體，并隨之產(chǎn)生共鳴。但單一主體并不單指一件東西，它可能是一個群落也可能是一個村莊等等，它是處在一種形式和環(huán)境下，通過其它景物襯托所突顯在觀賞者面前的那一類主體。

不管多重主體畫面也不是完全靠一個突出物體組成，應(yīng)該是有很多的物體充斥畫面，雖然不能都排除掉，但有時出現(xiàn)在畫面中的多個物體也同時極具觀賞的對象。所以任何一張照片也都有一個中心和一個能引人注意的點。

2.攝影構(gòu)圖中的虛實結(jié)合的運用

首先要把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛糊，使畫面簡潔集中，主體醒目突出。這樣清晰的影像才更容易被人的視覺所吸引。其次用虛實結(jié)合的方法來把一張靜止的照片在視覺上給人以栩栩如生更具有動感。具體的方法有以下三種：一是動體部位要清晰，動感強烈的部位要虛糊；二是動體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強烈虛糊的水平；三是動體本身均呈虛糊感，讓環(huán)境相對較為清晰。然后利用人的視覺錯覺，把只具有兩度平面的照片反映出三度空間的被攝對象，來達到攝影構(gòu)圖重要的目的。最后要把一幅虛虛實實、虛實結(jié)合、有藏有露的畫面給人以無限的想象空間，有助于觀賞者廣拓思路，最終達到畫面意境的完美表現(xiàn)。

3.攝影構(gòu)圖中畫幅的運用

我們必須明確豐富多變的攝影構(gòu)圖它是源于具體的拍攝現(xiàn)場，以及攝影師對不同拍攝時機的理解與把握，還源于攝影師在不同的心境下對拍攝對象的不同理解。

攝影師在選擇被攝物體時，在遇到人物、樹木、高樓、柱子時，由于這些景物的外輪廓的表現(xiàn)都為線條組合，并且有著不同的外形線條，而且都為豎直的線條，凡表現(xiàn)為豎直線條的景物，在沒有足夠空間的情況下，都應(yīng)選擇運用豎幅來構(gòu)圖。運用豎幅構(gòu)圖的好處就是可以把景物表現(xiàn)的更加雄偉高大，而且更能反映出被攝體的全貌。但在畫面處理上，攝影師要注意把握垂直線條的疏密變化，不能讓垂直線條把畫面給平均分割，以免造成畫面的呆板。由于景物是客觀存在的，我們可以根據(jù)不同的攝影對象來選擇不同的表現(xiàn)手法，切忌千篇一律。

攝影師在遇到外形的主線條為橫線的一些景物時，如開闊的草原，大面積的花卉，一望無際的大海等。在這種情況下應(yīng)選擇橫幅構(gòu)圖，因為運用橫幅畫面來拍攝景物，其表現(xiàn)手法能使畫面更具寬廣、開闊、磅礴的氣勢，使主體更為突出，也更富有裝飾效果。

攝影師無論運用哪種畫幅構(gòu)圖，都要注意觀察景物所表現(xiàn)的主線條，切忌不能使主要的橫線條或豎線條穿過整個畫面，造成整個畫面的分開、破壞，使畫面失去整體感。

總之?dāng)z影構(gòu)圖是攝影藝術(shù)的骨架，它是決定了一張好的作品存在的基礎(chǔ)。因而攝影構(gòu)圖又是確定并組織元素以產(chǎn)生和諧照片的全過程。這就要求拍攝者掌握高超的構(gòu)圖知識與技巧，了解攝影構(gòu)圖的特點，以及攝影構(gòu)圖的主要目的與其規(guī)律，這樣才能幫助攝影家創(chuàng)造出一幅優(yōu)秀的攝影作品。